路易莎·梅·奧爾科特的這部小說被改編成好多個版本的影視劇了，可能因為她寫的太美，完美地編織了一個溫暖人心、栩栩如生的故事。看著四姐妹的成長、奮鬥，最終成為鼓舞人心有影響力的女性，沒有人會不喜歡和她們一起經歷這段旅程，因為她們挖掘了自己獨特的才能和愛好，並在途中發現了自己。他們教會了我們很多關於生活、家庭、工作、人際關係等方面的知識。聰明的女孩會懂得將它們貫徹到自己的生活中。

你不應該為了取悅世界而犧牲你的天賦——（喬）

喬在這部小說中遇到的主要困難之一是如何出版自己的作品。她的出版商給她施加壓力，讓她的作品更加煽情和浪漫，刪去了她故事中的許多道德元素。正如喬·馬奇的名言:“我小心翼翼地讓一些罪人懺悔。”這實際上是路易莎·梅·奧爾科特在出版這本小說時經常糾結的問題。她感到了來自粉絲和出版商的壓力，他們想讓她的角色嫁給某種形式的浪漫，但她的小說不僅僅是關於誰和誰在一起。小說原作者毫不費力地在她的故事中融入了意義和道德的小精華，不會讓人覺得太說教。小說的主人公憑藉自己的能力變得豐滿和有趣。正是因為這個原因，這本書被認為是受歡迎的女權主義的象徵，遠遠領先於它的時代。看來路易莎在喬身上看到了很多自己的影子，所以她把自己個人的掙扎也融入了角色的生活中。才華橫溢的導演格蕾塔·葛韋格在她最新的電影改編作品中採用了這種手法，巧妙地模糊了喬和路易莎之間的界限，給我留下了深刻的印象。

成為某方面的佼佼者需要的不僅僅是天賦——(艾米)

在作品中，你可以看到艾米在努力完善她的藝術天賦。從很小的時候起，她就開始嘗試各種各樣的藝術形式，最終找到了去羅馬的路，在那裡她學習了當時一些最成功的藝術家的作品。然而，在她的人生旅途中，她發現“天賦並不是天才，再多的精力也無法使其成為天才”。僅僅為了實現你的夢想而擅長某件事是不夠的，而是每一個天賦都必須透過奉獻和實踐來培養，而這些都是以大量的辛勤工作和努力為代價的。艾米是一個有雄心壯志的角色，她想要“偉大，或者一無所有”。“承認什麼時候應該停下來並決定走一條與他人預期不同的路，需要很大的勇氣。”令人欽佩的是，艾米並沒有完全放棄她的夢想，而是決定用她的藝術天分來幫助別人，做好事。

婚姻並不是“他們從此幸福地生活在一起”那麼簡單——(梅格)

這本書真正的女權主義觀點是，它給了女性選擇自己生活方式的權利。雖然喬是主角，並選擇了一個非傳統的路線——作為一個人，決定早期成為一個文學的老處女，但也不抨擊梅格的選擇——梅格很有表演天賦，本來可以在劇院工作，但她選擇了婚姻。

我喜歡這部電影的另一個原因是，它並沒有僅僅用一個幸福的結局來結束梅格的一生。儘管這個妹妹經常被忽視和遺忘。當然，在婚姻的蜜月期，一切似乎都是那麼美好和快樂，但奧爾科特也揭示了他們關係中的艱難時刻，並告訴我們，僅僅因為某人結婚了，並不意味著他們的生活將會是輕鬆和愉快的。婚姻不是在公園裡散步，它需要努力，很多努力!這就是為什麼電影強調爭吵、眼淚，還有婚姻中最被忽視但卻至關重要的現實之一——經濟問題。無論你多麼浪漫，無論你再怎麼聲稱自己對金錢的膚淺視而不見，都無法逃避。總有一天，金錢和現實會成為整個關係的轉折點。它能使你的關係變得緊張的程度是十分可怕的。總而言之，我們的生活受金錢和財富的支配比我們想象的要多，在婚姻中總有一天你會感覺到它真正的價值。然而，正是梅格和布魯克在困難時期的堅持，才使他們的關係如此健康和動人。梅格並非十全十美，她和丈夫的關係也曾有過幾次波折，但在媽媽的勸導下，梅格的婚姻很快就走上了正軌。她學會了不讓孩子完全掌控她的生活，也不讓孩子毀了她和丈夫的關係。布魯克不僅有機會在為人父母的過程中扮演更積極的角色，而且這對夫婦能夠再次找到平衡。

簡單、平凡的生活並不總是毫無意義的——(貝絲）

對生活保有純真的人應當受到保護。貝絲經常是“被遺忘的姐妹”之一，不像喬和艾米那樣總是得到關注，但她總是為別人著想，給團隊帶來了和諧。正是她的利他主義和無私奉獻的本性讓她對認識的每一個人都表現出熱情和善良，尤其是對她的家人。她對音樂的熱愛將她與勞倫斯先生聯絡在一起，並將整個家庭團結在一起。雖然她過著非常簡樸的生活，但是她在電影中的存在卻讓人感覺非常的強烈，如果沒有她，純善的意味將會消失。貝絲教會了整個家庭如何處理情緒和悲傷的方法，用一句最簡單的話概括她：平凡亦是偉大。

不要以貌取人——（巴爾先生）

巴爾先生是這句名言的經典踐行者。喬如此敬仰他，並不是因為他的外貌、地位或財富。她愛的是他的善良、智慧和謙遜。這是在任何時候都能在伴侶身上找到的好東西。

小說開頭有一個非常有趣的場景，女孩們想要體驗沒有家務和工作的生活。他們很快就意識到，充滿放鬆和歡樂的生活可能就像全天候工作一樣枯燥乏味。重要的是，她們學會在工作和娛樂之間保持平衡，才能最好地享受生活。這一課非常重要，它讓人們遠離懶惰和過度工作，人們很容易陷入這兩個極端之間。奧爾科特提醒我們所有人都要找到中間道路。

就像梅格在嘗試做果醬失敗後變得完美主義，或者艾米將她和朋友的藝術派對理想化一樣，生活並不總是按照我們計劃的那樣進行。但這種不完美中也隱藏著美。我認為這對我們這些失敗的完美主義者來說是非常重要的。

最後，整部小說最重要的主題之一是家庭關係。女孩們在任何情況下都互相支援。我最喜歡的事情之一就是喬無私地希望帶貝絲去海邊養病，或者喬剪掉她的頭髮給她生病的父親留點錢。即使在最困難的時刻，姐妹之間的紐帶仍然像以前一樣牢固。即使有重大的變故和爭論，生生死死更能把親人緊密地聯絡在一起，讓她們原諒彼此的錯誤。寬恕是維持一個健康家庭的有力工具。

我將從哲學思想，現代心理學兩方面，展開分析《小婦人》這部影片中所展現的這三種矛盾。

一、貧窮與富有的社會矛盾

勞倫斯爺孫倆，可以說是影片中富人的代表家庭，他們雖然富有內心卻很孤獨，他們只能在一邊看著貧窮的馬奇一家人，其樂融融地在閣樓上笑鬧著，嬉戲著。

正如卞之琳的詩《斷章》所要表達的思想一樣:我們都無時無刻的被別人羨慕著。

你站在橋上看風景。

看風景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子。

你裝飾了別人的夢。

馬奇一家雖然窮苦，日子卻過的簡單而溫馨。南北戰爭爆發期間，馬奇先生選擇隨軍上前線，留下馬奇太太獨自照顧性格迥異的四姐妹。家境雖然清苦，她們卻常常接濟需要幫助的窮人。姐妹們在母親無條件愛的滋養下，耳濡目染地成長為有著悲天憫人之心的善良人。

正如心理學上講的:媽媽、爸爸和孩子豐富的互動勝過一切教育。語言雖重要，但相比起體驗，語言的細枝末節是抽象表達。身教一定勝過言傳。因為看見就是愛，而愛又可以如此有力量。

人生真正的樂趣，並不是表面上或隨處可見的，而是一種發自內心的感覺。馬奇太太能時刻傳遞給孩子愉悅的感受，把情不自禁表現出來的快樂，折射到家族的每一位成員，使所有人心中的幸福指數直線上升:我們貧窮，但我們不缺少快樂。

“二八定律”的重大發現:80%的社會財富，集中在20%的人手裡，而其餘80%的人，只擁有20%的社會財富。這也就意味著，在任何事物中，重要的因素只佔20%，其餘的80%儘管佔多數，但是次要因素。這個定律告訴我們:貧窮是一種狀態。

一個置身貧窮狀態的人，他們一邊感受著命運的不公，一邊又固執的按照自己的思維方式循規蹈矩地活著。

梅格:馬奇太太的大女兒，雖美麗端莊，，但有些愛慕虛榮，她對著富人鄰居家的豪宅說:“我不介意住在如此華廈”。

艾美:馬奇太太的小女兒，優雅乖巧，有點兒愛耍小聰明，她直言不諱的說“當我結婚時，我要特別富有”。

母親:“如果你們愛的人像父親一樣，沒有財富傍身，也沒有容貌相擁，你們會怎麼樣？我不愛談錢經，這不高尚”。

事實上，哲學思想中滲透著辯證:貧窮讓人慷慨，而那些所謂的富人，他們處處行事謹慎，不是貪婪就是小氣，他們竭盡所能地鞏固著自己的經濟與社會地位，哪怕負債也在所不辭，反觀貧窮的人們，卻懷揣善良之心，就像馬奇太太一家一樣 她們但凡擁有什麼東西，都願意拿來與人分享。

她們深知貧窮是一種生存現狀，而且在短期內無法改變和超越。就像喬的姑婆所言，這個家想要擺脫目前貧困的現狀，最有力的辦法就是梅格能犧牲自我，嫁個有錢人。