手工藝的設計觀念離不開所在的社會環境，新的時尚風格會取代舊的內容和形式。蕪湖鐵畫在發展之初，是以中國畫的表現形式出現的，有著強烈的中國文化特徵，並在當時社會風尚的影響下，發展為一種獨具藝術魅力的鐵畫技法。隨著時代的發展，冶鐵技術不斷改進，新材料不斷研發，藝術家的思維方式也在不斷髮生改變，蕪湖鐵畫在技藝、科研與設計上也在不斷髮生變化，題材內容也有所拓展。我們必須相信，只要社會不斷進步、藝術家的想象力不斷拓展，蕪湖鐵畫的表現形式和內容就有無限的拓展空間。

創新不是盲目的，傳統手工藝既要守住“核心技藝”，又要與時代的步伐保持一致，在創新中守住技藝本身蘊含的文化特質，避免文化趨同現象。以刺繡為例，各個繡種之間的文化特質在逐漸消失，技藝和藝術特色在逐漸趨同化；又比如在陶瓷領域，各個地區的瓷板畫抄襲國畫成風，漸漸失去陶瓷獨特的藝術特色，這種現象在剪紙、石雕、木雕等其他領域同樣存在，這種創新事實上是對非遺的一種傷害。

作為非遺專案，我們要守住其“核心技藝”要素，理性地思考它原有的文化屬性、形態，尊重它原來的樣子，合理地順時而生，而不是盲目創新、顛覆式改造。我們要及時轉變觀念，既要守住傳統手工藝的文化特質，又要將手工藝術從傳統形態向現代工藝推進，既保留手工藝的本質，在時代發展中保有自己的個性特徵，又賦予其當代藝術的意義，真正融入到現代生活，民族文化才能達到真正的繁榮，這才是傳統手工藝長遠的發展目標。

在繼承與創新這個問題，蕪湖鐵畫藝術對“繼承”與“創新”作出了很好的詮釋，作為非物質文化遺產的發展方向值得發揚光大。

傳統手工藝是傳承中華歷史文化的主要方式，是民族的靈魂，也是古典文化精神的寄託。具體而言，傳統手工藝種類有很多，需要緊密結合自身發展現況制定相應的發展計劃，才能更好地推進傳統手工藝的發展。就以木匠傳統手工藝如何發展而言，可從以下三個方面出發:

第一，不斷增強木匠手工藝的動手操作能力，加強日常實踐工作，從裁鋸、打眼、製作榫卯、組裝，雕刻，打磨等全方位工序出發進行學習鞏固和實踐增強，確保自己擁有過硬的木匠手工藝能力，才能領悟其中的原理與精髓，才有資本去繼承和發揚木匠傳統手工藝。

第二，正確看待木匠手工藝和機械化製作區別，千萬不要認為機械化製作可以完全取代木匠手工藝。當前很多外行人總認為傳統木匠手工藝固執古板、耗工耗時、成本巨大、利潤太低、市場不大等。面對外行人對木匠手工藝的唱衰要理性分析，挖掘出唱衰的根本原因，要深刻認識到木匠手工藝依舊在組裝、雕刻、精修、打磨等工序上依舊無法完全替代，因為手工藝更加具有層次感與立體感，榫卯更加嚴實合縫，使用時間也會更加長久，這是機械製作無法做到的。只有具備正確認知才能更好地傳承木匠傳統手工藝。

第三，木匠傳統手工藝博大精深，哪怕你具備了過硬的木匠手藝能力，但缺乏對木匠手藝的繼續探索創新和深度挖掘，依舊會被淘汰。因此要想發展木匠傳統手工藝，還需要加強對木匠手藝的革成出新，透過多元化的手藝製作方式展現木匠傳統手工藝的魅力，並從具體的傢俱、木雕、木玩中折射出更多的明清古典文化，增強木匠傳統手工藝的文化優勢。

要發展傳統手工藝，必須要增加使用者群體和認可度。年輕人又是使用者群體的主力。

所以要與時俱進，在創作經典作品中，拿出一部分精力把優秀的傳統工藝技術和現在流行的事物相結合。用年輕人喜歡的方式給他們展現作品，吸引更多的年輕人去了解，去喜歡，去熱愛傳統手工藝。