隨著電視技術的突飛猛進，以及受眾對電視走進起居室的新聞、娛樂功能的認同，電視無論在內容或樣式上，都更加多姿多彩。人類天性中的娛樂成分是電視娛樂節目生命力的來源與支柱，所以，與大眾的親密感是娛樂節目所具有的最為人性化的特質。從這一點來看，電視娛樂節目具有以下特點：一、從大眾的心理需求出發，符合現代社會的大眾口味   大眾口味主要體現在重民生，重相關利益，重調味，重新鮮，重娛樂，重時尚，重潮流，重變化，重揭秘，重刺激。因此哪怕有些娛樂節目較為低俗、淺薄、出位，也能為觀眾所接受，甚至是樂意接受，儘管過後也可能覺得意思不大，但大多樂於沉浸在一時的愉悅與快感中。這也是因為現代社會，人們生活節奏緊張快速，人們更樂意在非工作時間，得到放鬆和休息，因此，走大眾化之路，可以說是電視娛樂節目的一著妙棋。   這一點還體現在娛樂節目的定位往往是從大眾的心理需求出發，因為觀眾收看娛樂節目的理由是高興、取樂、放鬆、轉換心情、解除精神緊張，而這些主要是心理上的需求。娛樂節目對大眾心理的滿足體現在三個方面：   其一，撫平大眾的創傷核心，釋放心理壓力。根據弗洛伊德的理論，壓力可以透過移性的方法在非現實的虛擬空間獲得釋放，娛樂節目正是滿足了大眾這種需求。   其二，滿足大眾自我實現的心理需求。在一些設定了模擬情節的娛樂節目中，往往需要觀眾的參與表演，這就為大眾提供了一個展現自我的機會，而生存類遊戲節目，更是從一個側面體現了個人成功和自我實現的理念。   其三，滿足大眾的好奇心和窺視欲。娛樂節目透過誇張的或者是遊戲的和娛樂的手法展示真實生活，拓展了人們的生活空間。而這個拓展的空間是開放性的，人們在這裡表現出平時不為人知的一面，不管是名人還是普通人。這個隱秘的世界會把大眾的窺視欲和好奇心調動到極限，在談話類節目以及一些遊戲節目中這一點是非常明顯的。   二、電視娛樂節目呈現出矩陣組織的結構   如果說音樂是以旋律音符來結構，舞蹈是以形體動作來結構，那麼電視娛樂節目就是以時空的矩陣來完成的，也即是在這個由電視重新構建的時空中，電視娛樂節目是以綜合性的手段和內容來豐富觀眾的感知的。   這種矩陣組織體現在多個方面，譬如，將遊戲和紀實這兩個過去認為是界限分明的因素融合在一起，就誕生了生存類的遊戲節目。而這類節目可以說它是一部畫面優美的記錄片，也可以說它是富有情節衝突的電視連續劇，還可以說它是生動的遊戲節目，是因為它充分調動了電視的各種表現手段，從而打造了一個全新的節目樣式。   又譬如，在談話節目中也經常採用多種手段來延伸演播室的談話空間。首先，用大螢幕拓展演播室有限的視覺空間，增加了另一空間層次，有時大螢幕也參與談話，成為演播室的生動角色之一。在英國廣播公司的談話節目《Kilroy》的一期中，當一位老年觀眾認為年齡大並不意味著體力不支時，主持人立刻挑戰這位老年人。在演播室的一片歡聲中，老年人竟然決定跟一位年輕人賽跑。更為叫絕的是，主持人真的把兩個人引到演播室外的空地上，留下現場觀眾看大螢幕的轉播。這個大螢幕的使用可以說非常巧妙。電話和因特網也能延展談話空間，這也是談話節目經常採用的手段。   矩陣組織在綜藝節目中體現得更為明顯。在綜藝節目中可以看到各種節目形態的影子，逗趣喜劇、人物訪談、歌舞表演、遊戲競賽，甚至還有記錄片、偷拍等等，各種樣式多元交叉，精彩紛呈。如在《正大綜藝》中，既有遊戲、知識介紹、外景遊覽，還有溫情劇場等，出入於現場和外景之間，在時空的重新結構中，節目以一種輕巧和賞心悅目的流暢感來取悅觀眾。   電視娛樂節目的這一特點也體現了它的一個發展趨勢，即在技術提供的可能性下，遵循以人為本的電視傳播本質，全方位地相容幷蓄，交叉融合其它多種手段和形式，產生出具有新質的形式和內容，以多維矩陣組織滿足並提升觀眾的多重需求。這種局面的形成，不僅是由於電視的高科技含量所帶來的相容幷蓄的能力，以及它作為大眾媒介的與觀眾日常生活的貼近性和親和力，更重要的是觀念的變化，即認識到大眾需求的多樣性，文化的交融性以及生活自身的豐富性。

三、電視娛樂節目視覺的狂歡   根據收視調查顯示，觀眾對電影片道的選擇頻率從平均停留12秒下降到了7秒，這意味著在遙控器時代，必須用新的方式接近觀眾。因此，作為電視吸引觀眾“眼球”的主打節目型別，娛樂節目吸引注意力最直接的方式就是讓觀眾有視覺的狂歡感。   視覺狂歡指的是一種把傳統的戲劇元素和創造性的攝像和製作技巧結合起來的全新感受，具有視覺上的衝擊力。從表層來看，包括美工、色彩、角度、節奏的運用，數碼特技的使用以及對節目的宣傳、包裝等等，從深層來看，傳統敘事方式的變化，節目形態的融合，及新的語言方式的創制，都體現了對這種視覺狂歡的追求。   其中，整體形式的包裝是營造視覺狂歡較為重要的一點。為充分實現這一點，電視娛樂節目在主持人的服裝造型、節目現場的場景、道具設計等形象營造，以及前期的情境設計、後期的剪接製作、特技運用、組合拼貼等形式結構上極盡奇思妙想，透過奇異的道具和場景設計以及大膽、開闊的想象組接來營造一種炫人視聽的情境。   給視覺以支援的聽覺也是娛樂節目營造視覺狂歡的重要環節。在一些競賽型別的遊戲節目中，就很好的運用了聲畫的結合，每當主持人提問音樂便開始，隨著題目難度的不斷加深，音樂也越來越緊張沉重。在特定的環境下為畫面配上氣氛、情緒與之相符的音樂，增強了畫面的感染力度，使視覺形象更加逼真，更具吸引力。   迄今為止，只有電視最具備這種與內容環環相扣的形式美感。就技術基礎而言，電視的電子和數字技術為娛樂節目的整體形式包裝提供了巨大的可能性；就接受心理而言，電視作為進入家庭的媒介，提供的是一種貼身的觀感，和人們形成的是一種日常相交的微妙的距離感。距離的拉近數倍地放大了這種聲光電色美感的衝擊力，人們以一種日常的姿態去感知非常規的畫面時，所獲得的愉悅和放鬆就是巨大的。   四、電視娛樂節目在與觀眾的互動中完成   與觀眾的互動是娛樂節目的大眾性得以體現的重要手段。電視技術的發展，觀念的嬗變，賦予了電視娛樂節目互動的結構樣式，觀眾既是生活的創造者，也是藝術的創造者，在個體的創造過程中，不但發展了藝術，也豐富了生活。   以前的文藝是舞臺對觀眾的關係，現在觀眾進入螢幕，以其參與增加了娛樂節目的廣度和厚度。現代人的生活節奏和心理都日趨緊張，娛樂節目讓人放鬆，讓人在虛擬的情境裡獲得了真實的快樂。簡單點兒說就是大眾化娛樂。觀眾參與傳播過程更是談話類節目的重要特徵。觀眾參與的方式有很多，在節目中擔任嘉賓，充當演播室現場觀眾，熱線電話參與，電子郵件參與，節目前後的提供線索，提出意見建議等等。高科技時代不是灌輸的時代，而是溝通、參與、創造和體驗的時代。全新的製作系統不僅為娛樂節目製作者的創造性發揮開闢了廣闊的空間，也使越來越多的普通人進入了節目的製作隊伍。業餘人士加入專業製作，帶來的不僅是觀念的衝擊，而且以對個體創造潛能的啟用開拓了電視娛樂的空間。這就意味著電視走進了生活，人們也走進了電視，自己娛樂，自己創作。在互動結構中娛樂節目具有了無窮無盡的創造力。

第一，有內涵。

我們可以拿《朗讀者》來分析，《朗讀者》作為首檔文化類朗讀節目，取得了傲人的成績，當然這與董卿的主持策劃，自己嘉賓的優秀脫不了干係，但是這檔有內涵的節目就火了，還帶起了一股朗讀熱潮，也讓人們更加愛上了閱讀。

第二，夠獨特。

這個我們以剛剛完美收官的《聲臨其境》

為例子。這檔綜藝節目是首檔聲音類節目，讓人耳目一新。而且節目沒有太多噱頭，請來的都是娛樂圈一些低調有實力的演員，比如最近被深受喜愛的韓雪和朱亞文。也讓我們瞭解到原來這些演員竟然如此優秀，節目與演員彼此成就，有高收視率也不足為奇。

第三，有爭議。

這檔節目我們用《演員的誕生》來分析，相信看過節目的網友對這檔節目有太多要吐槽的話了。節目的神剪輯讓參加節目的演員備受爭議，也因為袁立事件被再次推到了風口浪尖。儘管如此，《演員的誕生》的收視率依然不錯，只是收官時候太過倉促。本來挺看好這檔節目的，卻被後來節目組的種種因為好印象被敗光了。

第四，節目嘉賓夠大牌。

這次我們用《王牌對王牌》來分析。這檔綜藝是純搞笑類的節目，雖然節目的遊戲有的時候很低階，但是因為節目的嘉賓，還是有不少粉絲可以看的，而且每期都會有一個特別的嘉賓。就想上一期，請來了李若彤還還原了小龍女的造型。這就是節目的一大賣點。

第五，萌娃助陣。

我們以原始的《爸爸去哪兒》為例。要知道，第一季的時候，萌娃奶爸各個都火了。就拿張亮和天天來說，這父子倆是這檔節目收益最大的。這個節目最大的看點就是，小孩子的童言稚語，這些是大人們最無法抵擋的，所以收視率高。湖南衛視的綜藝節目。總是那們的有吸引力。

答:謝悟空鄭重邀請，願意回答該問題！閒話少說，綜藝節目必須具備如下特點才能使各方滿意:1，充滿正能量，2，為各種檔次觀眾所喜聞樂見！3，富有娛樂性，知識性，可操作性，新穎性，給人耳目一新的聽視角衝擊！4，有創意的導演和受歡迎的主持！5，收視率較高！6，一個有理想，想幹事團結一心的團隊！

最重要的特點就是要與觀眾產生共鳴！《歡樂喜劇人》裡的賈冰，大家都熟悉了吧？從第一季開播，到第四季！

收視率一直居高不下，為什麼呢？因為喜劇是當下人們追求的一種時尚！

人們生活節奏越來越快，生活壓力越來越大！在這種情況下，喜劇有了自己更廣闊的市場，人們總要找到出口來釋放自身的情緒！觀看喜劇成了一種時尚！

《歡樂喜劇人》的節目製作和編排，以競技的形式將多個作品呈現給大家，充滿了期待！很適合現在市場！

作品都具有正能量！有一定的教育意義，更重要的是認真的搞笑！《奔跑吧，兄弟》這檔綜藝節目，深得年輕人的喜愛，鄧超的隊長幽默風趣！陳赫的高情商，讓人羨慕；大黑牛李晨的健碩讓人敬畏；楊穎的甜美大方，讓人覺得可愛……

《聲臨其境》以聲音為主旋律，以實力說話的一檔綜藝節目，新穎但不乏魅力！

謝謝邀請。一千個人心中就有一千個哈姆雷特，什麼是好看的，大概每個人心中都有不同的衡量標準，有的人要求高，有的人要求低，都不盡相同。縱觀過去口碑好評分高的綜藝，還是不難找出幾個相同的特點的。首先，節目可以沒有正能量，但一定不能有負能量。看綜藝節目的觀眾大部分是為了放鬆自己，有的人可能不太願意接受說教類的內容，但所有人都不會接受負能量的內容，所以好的綜藝節目一定要避開這個雷區。

第二，節目是讓人放鬆的，所以記得要保持一定頻率的幽默搞笑。就算是燒腦類的綜藝節目比如《最強大腦》，也要在每一個環節之後讓全場放鬆，如果一個節目由始至終都是正經嚴肅緊張的氣氛，一定會流失大量的觀眾。

第三，意外的驚喜。好的綜藝節目總是能頻頻給觀眾帶來意外的驚喜。比如與節目風格完全不同的重量級嘉賓，是不是一出場就會讓人很意外，很期待呢？又比如一些節目中讓現場觀眾能上臺和明星一起遊戲，或者被分發到一些節目中的小禮品和美食之類的，又或者有機會和明星一起擁抱合影等等的小福利，總之就是在觀眾參與節目之前沒有想到過的各種福利，然後突然的降臨，變成意外的驚喜。這些小意外通常會讓觀眾對節目更加認可和喜歡，對節目的口碑和收視率都有很好的作用。

我說一下我自己的觀點。

我覺得一部好看的綜藝節目，首先要具備獨特的主題。

就比如最近比較火的《聲臨其境》，選取配音這個主題，讓人耳目一新。《嚮往的生活》裡讓幾位明星在一起生活，雖然綜藝節目都是有劇本的，但是明星生活狀態是很多人想要知道的，所以現在也是很多人期待第二期。

最後，要有一個靠譜的節目組，看看《演員的誕生》，牌打的稀巴爛，一場比賽愣是剪輯成了武林大會，各種飛簷走壁。

總之，節目是給觀眾看的，別把觀眾當傻子...

現在是娛樂時代，綜藝節目層出不窮，其中不乏許多口碑很好的綜藝。綜合來講呢，我認為這些綜藝普遍具備以下幾個特點。

奔跑吧兄弟使綜藝節目開始走進戶外模式，這檔節目自開播開始一直火到現在。節目嘉賓綜藝感十足，自帶大量的流量。節目中的各種趣味活動，娛樂效果非常好，非常吸引人。

《歌手》是每年的開年大戲，每一季的競演歌手都備受期待。實力派歌手的競演、專業的樂隊，高配置的音樂裝置、和節目組精良的製作，始終保持著這檔音樂競技節目專業的水準。每一期的歌手排名、每一季的總決賽歌王更是充滿了話題性，節目熱度居高不下。

今年由優酷、巨匠、微博、天貓，聯手燦星打造的街舞選拔類真人秀《這就是街舞》，將街舞這種舞蹈形式搬上銀幕。透過街舞大神的精彩表演，讓越來越多觀眾體會到街舞的魅力。以上這幾個方面，就是我認為好看的綜藝節目應該具備的特點。

一、製作精良，藝術精湛。好看的綜藝肯定是製作團隊花了的心思，節目裡的配樂、道具等等都很精良，比較富有藝術感染力。央視最近很火的《國家寶藏》，情景再現、道具以及片頭等等都很用心。二、寓教於樂，富有教育性。綜藝節目如果能在給我們帶來娛樂的同時還能是我們受到一些教育。比如央視的《中國漢字聽寫大會》、《國家寶藏》等

三、視聽享受。一檔好的綜藝節目少不了的要素，如果不能給我們帶來視聽享受，不能引起我們的共鳴，觀眾就不會喜歡了。湖南衛視的新節目《聲臨其境》就給我們帶來了一場聽覺盛宴。總的來說就是好的綜藝節目能讓我們在觀看節目的同時能得到娛樂、美的享受和教育。

好看的節目必須得有好看的人（人才），碌碌無為，私慾不斷膨脹，應付差事貪圖錢財，永遠也辦不好節目。從前央視春晚小品有打造團隊，節目有聲有色，每句話都有包袱，讓人忍俊不禁。可好，某些小品演員紅了，開始發家，而團隊成員卻一落千丈。當然，這應該算是一種現象，但如何調劑，我想不是太難的。我們講，眾人拾柴火焰高，就一個導演的能力再大，一個演員的演技如何，也只是過眼煙雲。為什麼有的小品演員被人忘卻？這就是人們所言，江郎才盡，說白了，就是狗熊掰棒子，就那一手。說到底，沒有人才的支撐，甚至粗製濫造，永遠也辦不好節目，即使主持人煽情，觀眾無原則咧嘴大笑，那是導演心虛。