目前我們所看到的懸疑推理小說，大部分都是外國的很少有中國的，而外國的小說進入中的途徑基本都是以刊物的方式，又因為我們華人在推理這方面是不很豐富，出版釋出成功的很少，所以寫的人少了。

很簡單，這一類寫不長，閱讀門檻高，對於網路小說作家而言，一般來說不值得。比如可以看三天兩覺的書，如果他主要精力寫推理，會非常厲害。

懸疑推理小說並不那麼好寫，首先作者腦洞要很大，才能想出那麼多的案件，其次，大多數人都沒有對於真實案件或靈異事件的接觸，所以可能沒有靈感，最後，寫這一類的小說對細節的把控，要求很高，太費時間。

難寫是最主要的原因。寫小說要求邏輯思維很強，但是形象思維也要好。舉個例子，你寫小說，不僅要構思他的結構，也要想內容，具體的事蹟還得翻閱大量的事實案例。這類小說如果寫的不嚴謹那麼讀者是不會買賬的。網路作家整體水平還是稍微差點，還有就是推理小說是個小眾文，讀者相對較少。

網上的推理“小說”不多，但推理“段子”卻並不是很少。從世界範圍來看，推理小說大體可分為四類，一類是柯南道爾的〈福爾摩斯〉系列，一類是克里斯蒂的波洛系列，一類是奎恩的〈奎恩探案〉系列，還有就是不同於西方推理風格的日本推理小說系列。我以為從奎恩探案開始，推理小說就已經進入了和福爾摩斯與波洛截然不同的階級了，即主人公不是在案件結束後才開始“探案”，而且從一開始就由於某種原因卷在其中，成為案件的直接參與者了，因此，故事就更引人，情節就更曲折，邏輯就更嚴謹，結局也就更意外了。日本的推理小說的情節，進展緩慢，敘事繁瑣，閱讀時尤需耐心，但它對人性的層層剝落卻遠超西方的推理小說。在美國，每年都有推理小說的最佳長篇、最佳中篇、最佳短篇的評選。據我所知，也有日本的短篇曾被評為最佳。由此不難看出，這些作者在邏輯思維的能力；觀察社會的能力、情節編排的能力、語言表熟的能力、也以及科學知識的範圍上，都不是等閒之人，幅爾摩斯甚至被列為〈證據學〉的奠基人便是很好的證明。綜上所述，這些作品，我們的網路寫手有無這等功力？如果有，手機網上能否給出這麼大的版面？即使給出了版面，習慣了在手機上享用“快餐”的人群，能不能有興趣慢慢地讀下去？還有一點，寫同等字數的推理小說與寫同等字數的戀愛“小品”相比，哪一個更省力，更容易掙稿費，且更容易有流量？

很難寫，寫懸疑推理小說，不僅花時間，也很費腦力，需要不斷地推敲，也要有嚴謹的邏輯思維，強大的推理能力，這個門檻就高了，相對的，寫的人就會少。

這個我給你個合理的解釋，主要是因為世界上沒有那麼多智商線上的作家，懸疑推理小說的劇情很難寫，要環環相扣，一般智商低的真寫不來，如果要寫，首先得會寫，我覺得懸疑推理小說是小說界最難的了，如果要寫，智商要高，要一直線上。（來自於自身感慨）

因為這個題材寫好很難，想要寫好就得加點其他元素，據我所知，丁墨，玖月晞，尾魚就寫的很好呀！但其中或多或少就摻雜著包括言情等元素，而且在網文這個大環境裡，懸疑推理屬於冷門題材。所以很少有人寫。

懸疑小說需要專業素養，而且這類文需要嚴密的邏輯思維，對於劇情架構上也是特別嚴謹，而網路文學大多數人沒有這類嚴密的邏輯思維方式，所以這類作品比較少。

這個嘛，重點是，腦洞沒有細節補充！

很直白，你可能有一個很棒的想法，很宏大很新穎的觀點，甚至寫出了提綱，大概的流程和過程。但是，在寫的過程中，在你對具體情節人物發展的過程中，怎麼可能做到完全記得最初想象的感覺。然後就失去了思路。這種型別失去了思路你還想寫的棒棒噠？

所以，有作者寫出來就看著吧，寫的爛吐吐槽就好了，人家寫的真是幸苦。

懸疑推理門檻本來就高，而且網文字來就是快餐化行業，純粹的推理並不是大眾喜好，受眾小，吃力不討好，這是其一。

文化限制，網文第一個要求就是不涉黑不涉政，不許有鬼（這個是新規定），推理懸疑太容易涉及這三方面的，這是其二。

邏輯要求高，這相對來說就是束縛腦洞速度，都知道越是要求腦高的洞越難拓出來，限制速度，在本來就是拼字數賺錢的行業太吃虧，這是其三

懸疑推理小說不多我想應該從三方面找原因。一，作者，相比都市情感，穿越，玄幻等時下流行的文章，懸疑推理小說對作者的要求更高，不是語言優美就行了的，更注重整個故事的邏輯性，不然文章就會毫無吸引力。二，讀者，不是每位讀者都願意費腦子去看這類書籍，有時候看完整本書才能明白講了一回什麼事情，而且多數一遍還看不懂。三，出版方，作者少，讀者少，出版就當然會少。

《無證之罪》可以追一追，也是由同名小說改編的網劇，《白夜追兇》也是強烈推薦的。

懸疑推理很暢銷，但是要求太高了，不是一般作者可以駕馭的了的，這類小說對於各種知識是必須掌握的，這樣才會讓讀者看的有意思。比一般的網文要求高的太多了，寫好了是真好，寫的不好是真不好，效果很明顯的，很難駕馭的一類。所以現在網文很少有這種型別的精品。

不過道門老九《陰間商人》和《陰間神探》推薦大家看看，還算的上是精品。

對於我來說，最近有種使我看了走不出來的小說當屬道門老九的《陰間商人》了吧，首先幾章一個小故事的敘事方式非常的新穎也非常的好，讀起來也特別的輕鬆，適合我這種上下班坐地鐵的上班族。

其次呢，故事質量真的不次，而且運用道家的知識也是有理有據。結尾也都是勸人向善。這一點相信好多小說不好做到吧。

關於小說簡介：

我是一個專門收集陰邪玩意的商人，死人的東西都是好東西！

死人穿過的繡花鞋，我要！

骨灰燒成的青花瓷，我要！

腰斬用的大鍘刀，我還要！

這些東西擱在普通人手裡，小則惡鬼纏身，大則家破人亡。

但若是落在我的手中，卻可以升官發財，逆天改命，滿足客戶的一切需求。

想知道為什麼嗎？

噓，有膽子的話，就來聽聽我入行時接的第一單恐怖生意吧……

為大家推薦一本好看的小說《陰間神探》，這本書不同與傳統的出版作者寫的，他比較偏於白話，但又有一定的懸疑推理的內容，所以還算是比較好看的，希望大家喜歡

內容簡介:

這個世界上，每天都會有詭異的案件發生。

生意最好的包子鋪，它的包子餡卻是用人肉做的。

地段紅火的豪宅，牆上泊泊流出鮮血。

大學裡死去的美女校花，每逢忌日必會帶走一人。

醫院7號樓殭屍嬰兒的傳說，又是否確有其事？

中國最後一個仵作，用傳承了三千年的驗屍手法，帶你直擊命案現場：世間本無鬼，妙手雪冤屈。

連環殺人魔，性癮者，吸血癥，姦屍癖，妖瞳人群，公安廳奇案通通大解密！

出版類的懸疑推理小說畢竟屬於小眾，如果不能成功出版，在無線市場上也很難出成績，風險太大，銷售渠道單一，所以沒有多少人會選擇這個題材。

我覺得吧：

1、大多數作家沒有那個推理的能力，自己都不懂就沒有辦法寫出來；

2、推理的不容易寫好，可能寫一個一般的能行，寫出彩就不容易了，需要的邏輯思維以及故事的設計太難，所以整體來講是出力不討好。

其實在媒介革命的過程中，存在著“彎道超車”的現象。比如中國信貸業務不發達，信用卡消費不普及，但是電子商務、手機支付就爆發於此。美國信貸業務發達，手機支付就發展不起來。從紙質媒介到電子媒介的這次媒介革命，“彎道超車”在網路文學的型別化中呈現得格外明顯。

在傳統的紙質出版領域，傳統文學佔據著絕對優勢，而各種不同型別的通俗文學瓜分著剩餘的半壁江山，在這些商業出版中，比如懸疑推理、科幻小說、青春文學，都有成功的紙質出版模式。

懸疑推理，最早是以引進美國、日本的小說為主，這些作品通常是需要經過翻譯這一專業途徑，然後進入紙質出版。一般讀者很難直接透過網路閱讀原文。這就為懸疑推理作品的讀者群培養了閱讀和購買的習慣。後來國內懸疑推理作家，大多也能夠順利走上商業紙質出版的途徑。

科幻小說有紙質雜誌、評獎結集作為途徑，青春小說是《萌芽》“新概念”系雜誌+系列出版，同樣早在前網路時代就商業變現。

於是，網路文學興起後，這些領域的作家由於本身已經有了成熟的商業出版渠道，很少投身網文寫作，這些領域的讀者也已經形成自己的閱讀購買習慣，不會在網路上積累成大規模需求。所以網文中率先誕生的，恰恰是商業出版中難以走通的穿越、玄幻。而如果網文中零星出現了優秀的推理懸疑小說作家，也很快會被舊的形式招安，這就進一步形成了網文中以前成熟型別的匱乏。

各種型別的此消彼長，和媒介革命息息相關。