有市場，有需求，

太麻煩，太費事，

沒希望，沒前途。

原因就一個，現在成本起碼一冊一元，

像過去那樣一本兩毛，作者要餓死；

要是賣五塊錢一本，誰買？

為什麼小兒書連環畫沒落了？還能重振雄風麼？

中國連環畫事業之輝煌，幾乎與日本、美國和歐洲同步，而發行量卻是他國不可比肩，發行百萬平平常常，丁斌曾與韓和平的《鐵道游擊隊》，曾創下2700萬套發行奇蹟，這在不存在“市場經濟”概念、沒有“文化產業”思維的彼時，簡直不可想象，每每提起無不令人匪夷所思。

上世紀八十年代，中國連環畫的出版空前活躍，發展到最高峰。1982年，全國共出版連環畫2100多種，共計8.6億冊；1983年共出版連環畫2400餘種，共計6.3億冊。人民美術出版社出版(“人美版”)的一套30冊的《水滸》，累計出版了300多萬套。　　　　

當時，中國連環畫在海外有很多國內優秀作品出版。比如，《雞毛信》《東郭先生》《孔雀東南飛》等被翻譯成多種語言，在很多國家出版。　　

那麼，究竟是什麼原因導致連環畫逐漸退出歷史舞臺？

　許多人怪罪於動漫，認為其根源是日本漫畫的衝擊。

　事實究竟是怎樣的呢？

　應該說，其與電視機的日益普及，大眾文娛消費漸趨多元有關，與日漫透過地下盜版渠道進入校園、俘獲了部分青少年的心有關，然而最為關鍵的卻是：

　　自1979改革開放到1984這5年間，連環畫成為出版領域的香餑餑，“印連等同於印錢”，各家出版社紛紛開動印刷機器大幹快上，連農業社、林業社、水利社也不客氣，不顧及專業分工以及自身短板，拼命搶灘連環畫市場，由此導致大量題材撞車、一些作者見利忘義拼命“注水”，釀成大批“跑馬書”荒唐入市，一夜之間讀者厭倦，新華書店退貨，最終多米諾效應顯現，一個龐大的巨人轟然之間倒在了中國市場經濟的前夜。

由於影視的普及、人們休閒方式的增多以及國外卡通漫畫的衝擊，“小人書”離人們的生活越來越遠。如果我們再不拯救這種藝術形式，它是否會變成我們這個民族塵封的記憶呢？

雄風是重振不了的啦！你看看現在的連環畫再版 基本上就是幾千冊，就是滿足那些懷舊的老男孩，以慰藉他們童年曾經的美夢。除了這幾千個人特定的人群 ，基本上是無人捧場的了。

時代的發展，電子書的崛起影響了紙質書的流行，一方面紙質書很貴又佔地方，電子書只要壓縮成數字在一個很小的儲存器裡能儲存很多書籍。而人們習慣看電子書籍，慢慢紙質的連環畫也就沒了市場，只有一些有著兒時懷舊的一批人的收藏愛好，才將過去的紙質連環畫有了儲存。這是時代的改變，在這個人工智慧的時代已經改變了這個世界很多，你要適應，沒有必要重振，你喜歡就加入收藏老連環畫的隊伍就可。

今天的網路和快節奏的時代，人民己沒有時間閒著看小兒書，如果重振連環畫，也只有等到生活更好，節奏慢下來，閒著沒事的時候了！

不會，因為老畫匠己不存在了，新畫匠只知新畫法。我當初也是被新畫法所感動，驅動改革，現在回憶過去也感舊時輝煌，但老的老了，後繼無人，.只沿今時創作。沒能做到新舊交替，反正歷史是向前進的，接受新事物，推卻舊傳統。

我從小喜歡連環畫，現在也藏有三千來本。

但是連環畫要想重振雄風，我認為不可能了，只能作為收藏品。

首先，畫家不肖於畫這種″小兒科"的畫，費力費時，價格就高得買不起。

其次，現在人壓力大、時間緊，看書時間少。

其三，現在的電影、電視、特別是手機，直觀、方便、內容包羅永珍，應有盡有。

最後，中國"小人書"早被洋人的卡通取代了。當然，西化的遠不止這些，……。

絕對不能復返了，當時科技落後，能看到影視機率不多，只能靠小人書和一些別的書籍來享受故事裡的娛樂知識，現在啥也不缺了，手機都把過去幾代的東西代替了，誰還看那了。