事實上大家覺得少只是因為鮮為人知而不是沒有，而拍出來越沒有市場就越少有人拍這種戲。而且明朝題材基本都會涉及政治，題材敏感所以放的少，清宮戲基本都是言情片，不敏感，而且年輕人愛看，所以你見的多。

明朝的歷史悠久，一些故事都是家喻戶曉，可塑性不強，改動的太多，違背歷史，使觀眾留下詬病。明朝的服飾風格很是優雅大方，也是我們中國的一個典範，金銀首飾也是栩栩如生，靈動可愛，這些都是中國歷史悠久的文化，都是砧板上定釘的事，不好隨意改動，畢竟歷史就是歷史，還是要尊重歷史，才能弘揚中華民族傳統美德以及博大精深的文化遺產。

明朝的歷史卻不像其他歷史那樣，明朝歷史的權力鬥爭，都是圍繞著皇帝，文官集團和太監之間展開的。明朝歷史的權力鬥爭是非常之複雜，而且裡面的所蘊含的計謀與策略都非常深奧。

如果導演和編劇的水平不夠的話，很有可能在拍攝過程中扭曲原來的歷史。沒有將歷史真實性和智慧拍攝出來，這樣對於導演來說會帶來很大的輿論壓力。

所以如果想要拍攝明朝歷史電視劇的話，對於導演和編劇來說都是非常大的挑戰，於是許多導演都放棄了明朝電視劇的拍攝，畢竟明哲保身。

謝邀請，展現明朝的歷史劇之所以少，主要是寫明朝的現成的文學作品比較少，明朝東西兩廠的爭鬥中雖有驚險的故事情節，但此類文學作品少。史書雖有簡述，但不能形成劇本。古典小說，比如封神演義，聊齋志異，三國演義，七俠五義，三俠五義，隋唐演義，說唐全傳，說岳全傳，水滸傳，西遊記，紅樓夢，東周列國志，儒林外史等等，有幾個是寫明朝故事的？〇〇馮夢龍所著的《三言》~喻世明言，警世通言，醒世恆言。凌濛初所著的《二拍》~初刻拍案驚奇，二刻拍案驚奇。以及抱甕老人選自《三言》《二拍》中的精華編寫的《今古奇觀》，這些書中雖有明朝萬曆年間，永樂年間和嘉靖年間的故事，但大都是章節分散，不是系統的長篇故事！所以，要拍明朝內容的電視劇，沒有現成的文學作品，更談不上劇本，而要編寫，又得考證歷史的真實性，費時費力，所以戲劇作品就少。

“為什麼現在中國很少出現明朝的影視劇。”接下來，我就跟大家談論一下這個問題，以下是我自己的一些看法，有什麼不妥的，希望大家諒解。

第一點，我認為是中國的觀眾沒有那麼高的文化素養和歷史常識，沒有辦法理解明朝的東西。

在現在的中國有很多人只看網上的偽歷史，而不去認真的讀一些真正的史書或史學著作。

眾所周知，明朝是最後一個漢人王朝，在今天，有很多人依然抱著這樣一個觀點，如果是明朝執政到十九世紀，中國即使不是世界上最偉大的國家，也不會和清朝末年那樣屈辱。我不否認一點就是，我之前也抱有這樣的想法，在初學歷史的時候，我很佩服明朝皇室的氣節，但是在讀了很多史書之後，我明白了一點，就是沒有實力，再有氣節也沒有用。

我平時也參加了不少歷史群，歷史講座和歷史沙龍，透過和很多人的交談，感覺有很多人沒有腦子，這些人包括皇漢、滿遺、極端民族主義者還有那些所謂的“憤青”。這些人經歷太少、沒有大局觀，不懂得怎樣去看待歷史、只會按照別人的路線去前進。

對於這些人來說，即使導演拍攝出再好的歷史劇，你做的再認真，也只能讓水軍和這幫愚蒙的人毀了，還會無端受到謾罵，這不是沒吃到羊肉，惹了一身騷。

明代的歷史涉及到的大多數是男人的權謀和事業，不像清朝，可以拍一些女人的後宮劇，難以吸引到女性觀眾。

第二點，我認為是中國的大部分導演和編劇並沒有那麼深厚的歷史功底。

不可否認，中國的好導演很多，而且也能拍出很好的作品，但是明朝的歷史或者叫做文化太繁浩，制度太多，而且獨特性太多。

這些特點決定了如果拍明代的東西，導演和編劇只選擇一些簡單的來拍，會被罵做是濫劇，選擇的太複雜了，沒有把握可以拍出精髓，會砸了自己的招牌，得不償失。

第三點，就是明朝離我們不是特別遠，很多歷史都有清楚的記錄，而且可以互相印證的資料也有很多，不少的編劇和導演不能去胡編亂造。

第四點，涉及到就是錢的問題，沒有人不想掙錢，不少老闆投資就是為了掙錢，明朝的歷史劇拍的精細了，掏錢多，掙的不多甚至是賠錢，所以很少會投資明代的影視劇。

在二十一世紀第一個十年裡，拍明朝體裁的電視劇很多。光朱元境，就有三個人演過，胡軍、李立群和陳寶國，還有嘉靖帝，還有鄭和下西洋，還有崇禎……真的太多了，到了一零年代，似乎少了不少。最近這些年，這些電視劇沒什麼朝代可言了，全都是穿越劇或者架空歷史劇，哪有什麼鳥朝代？別說是明代劇，其它各朝代都沒有了，全變成胡說八道胡演八演了。恐怕最大原因是在於明清二朝的電視劇都拍的太多太爛了，就開始拍無朝代的神劇。其實，明朝真是個值得深研究的朝代，黨爭、航海、相權君權之爭、各類謎案等等，都是太好的體裁了。以史為鑑，這是後世之人的責任，在這個基礎上，以嚴謹的態度選材真實歷史，再進行藝術創作，才是正道。現在明代劇幾乎絕盡，有太多的因素，確實令人唏噓。

事實上，關於明朝的歷史劇，還是有一部分的，只是現在很少能看到而已。

首推神劇《大明王朝1566》，陳寶國主演的，講嘉靖帝、嚴嵩、海瑞等，這部劇即便是現在看來，無論是陳寶國，還是倪大紅，演技真的是巔峰，五星推薦。

《大明王朝1449》，此劇主要是圍繞土木堡之變展開，重點對明英宗和于謙（不是抽菸喝酒燙頭的於大爺）進行講述。

《傳奇皇帝朱元璋》，陳寶國主演。

《朱元璋》，胡軍主演。

《鄭和》，這個比較早了，現在已將看不到了。

《錦衣衛》，明萬曆年間的故事

《江山風雨情》，吳三桂，陳圓圓，崇禎帝等明末的故事。

《戚繼光》，這個不用解釋。

《鄭成功》，老電影，香港拍的。

《李時珍》，這個好看，黑白黃面，畫風，曲風，完全是一副中國水墨山水畫。

《萬曆首輔張居正》，這部劇是以張居正改革為主線的一部電視劇，統治階級內部自我調節自我完善的一場鬥爭。

《鄭和下西洋》，又名 大航海 其實這部劇與其叫鄭和下西洋還真不如叫《永樂皇帝》，唐國強把正面的朱棣簡直演神了，戲份比羅嘉良演的鄭和還要多。

《正德演義》，這部劇還是何炅何老師主演的，何炅的演技還是不錯的，他把正德皇帝的那種孩童般的心理演的很到位。

《女醫明妃傳》，這部劇嘛，只能說是一個偶像劇，很多你熟悉的流量明星在裡面，至於故事情節和與真實歷史的銜接，包括演員的演技，只能呵呵了。

還有就是最近熱播的《大明風華》了，老實說，這部劇我還是比較喜歡的，對於真實的歷史，還是比較到位的。當然仁者見仁智者見智了。

明朝的歷史劇為什麼比較少？

即便是有以上這些關於明朝的歷史劇，但是對比清宮戲、辮子戲，數量上還是少了很多。這其中的原因很多，綜合如下所述：

1、觀眾的品味

明朝的歷史劇，更多的講的是男人與男人之間的權術和鬥爭，以及冷冰冰的政治。而清宮戲裡，比較多的是兒女情長、後宮爭鬥等。加上某些不能說的原因加持下，老百姓願意看到的是情長意短，而不是冷冰冰的政治，畢竟茶餘飯後，就是放鬆時間，忙了一天，誰不願意圖一樂兒呢？

當然，這不是說老百姓品味低，也有很多觀眾喜歡這類題材，尤其是近幾年，比如像上文提到的神劇《大明王朝1566》，剛播出的時候被封禁，過了幾年再播送的時候，引起了很大的反響。證明，觀眾的品味在提高，很多人不願因只看一些腦殘劇。

2、市場經濟

要知道，拍電視劇的導演首要做什麼，就是要賺錢。賺錢了，演員才能走下去，相對而言，一部沒有什麼營養的額口水劇，但是裡面都是流量明星，這樣的作品帶來的上座率和收視率是比較高的，但是，比較深的題材，比如明朝的很多問題，確實有深度，但是需要觀眾消化，吸收，品一品才能知道其中的好兒來。那麼，上座率和收視率就會大受影響，導演是要賺錢的。

另外就是演員，很多明朝的題材，比較深厚，是非常考驗演員的演技以及功底的。不是你耍個帥，有個造型，憑著一張臉就可以的，比如陳寶國、唐國強兩位老師，在出演《大明王朝》和《鄭和下西洋》的時候，真的是巔峰演技。而如如今的小鮮肉演員，即便是讓他們演，看著也不像啊。

所以，這樣不叫座又不叫好的題材，不但導演不願意拍攝，演員也是不願意演出。

3、拍攝的程式化

清朝影視劇的現在拍攝有點程式化了，服裝、道具和場景都是現成的，此外，清宮劇基本康雍乾三個朝代上演，尤其是雍正和乾隆，這兩個朝代的人物觀眾一般都有些印象深刻，清宮劇拍攝得也很相似，觀眾也可以理解，並容易進入戲。對於明代人物來說，觀眾知道的也不多，也不知道他們是誰，所以看起來相對困難。總不能為了看一部電視劇，再去補習補習歷史吧。