我認為歷史的發展到今天已經產生了很多手工技能。到目前為止，有些遺產已經消失在歷史的長河中。關於這個原因，我認為無非就是不能再適應社會的發展了！

　　首先事物的產生，發展和滅絕是一個不可避免的過程。隨著什麼樣的土壤產生什麼樣的植被，工藝誕生在需要的環境中。當這種環境發生變化時，如果藝術不改變和創新，消除將是不可避免的。

　　其次當涉及到需要傳承的技能時，它就是適應社會發展的技能。透過現代創新和復興，這是古代工藝的技巧。這是一種由社會需求創造的新技能。重要的工藝不必擔心遺產，完成歷史使命。它的工藝不應該因為它的消失而過於糾結。在技術誕生之前，它的生存沒有土壤。現在一些土壤消失了，技能自然而然地離開了我們。

　　最後繼承適應社會發展的技能，然後扛起一顆心。

歷史發展到今天，產生過不知多少的手工技藝。有的傳承至今，有的消失在歷史長河裡。論其原因，我想無非是不能再適應社會的發展吧！

事物的產生、發展和消亡這是一個必然的過程。和什麼樣的土壤產生什麼樣的植被道理一樣，手工技藝誕生在需要的環境中，當這種環境改變後如果技藝不發生相應變化創新的話，淘汰也將是必然。

講到哪些技藝需要傳承，是那些適應了社會發展的技藝，是古老技藝經過現代創新煥發生機的技藝，是社會需求產生的全新技藝，有生命力的手工技藝不用擔心傳承的問題，完成了歷史使命的手工技藝也不要過於糾結它的消失，在技藝誕生之前只是沒有它生存的土壤，而現在一些土壤沒有了，技藝自然要離我們而去。

傳承適應社會發展的技藝，然後懷著一顆赤子之心。

關於在以上我的精彩的分享是關於這個問題的解答與看法，都是我個人的想法與觀點，在這裡同時我希望我分享的這個問題的解答於分享能夠幫助到大家。

木旋，一種民間傳統手工技藝，因製作品必須旋軸一起旋轉而得名

它的歷史非常久遠，甚至可以追溯到3000年前，如今能堅守這項手工技藝的人太少了，我們更應該學習這些老一輩傳承下來的傳統手藝，讓更多的年輕一輩瞭解木旋工藝，傳承和弘揚這一古老的製作工藝。

傳統文化，取其精華，去其糟粕。

剪紙藝術是我們中國最古老的民間藝術之一，也是即將消失的一種民間技術活。她擁有著獨屬於中國的獨特氣質，端莊典雅，剪紙人都是安靜之人。剪紙多為紅色，因為它代表了華人所喜愛的喜慶的色彩。

古代的人們，都喜歡把剪紙貼在窗戶上， 牆上，也有人把它做成了新娘子嫁人時的紅蓋頭；現代的人們，會喜歡把這種剪紙裝飾在小禮服上也是一種藝術欣賞呢。

當代的年青人，應學習的是以前剪紙人那種沉穩的氣質。

剪紙，是那一代人的記憶，守著安靜的時光。

剪紙人，都有著很多故事，孤獨著並快樂著..

作為新一代年輕人對於傳統手工藝肯定還是比較陌生的，畢竟生活在網際網路的時代，很多傳統手工藝其實是中國非物質文化遺產的一部分，要是年輕人繼承傳統手工藝的話，其實可以利用網際網路這個媒介進行宣傳，並且其實審美根據時代是有不同的，所以年輕人要根據現代的審美來進行改進，把傳統文化的精髓傳承下去，再透過網際網路傳播到世界各地，讓世界其他地方的人感受中華文化的魅力，學習傳統手工藝是非常辛苦的，年輕人要肯吃苦才能學到這些文化精髓。其實要說什麼手工藝需要傳承，我覺得就太多了，比如在跟表演相關的行業中，如何做皮影我覺得就是一個非常適合年輕人去傳承下去，因為皮影戲是中國很著名的一種非物質文化遺產，其實年輕人可以結合現代的一些事情做出更符合現在時代的皮影。需要年輕人傳承的手工藝實在太多了，舉例起來可能幾千字也說不完，只要是積極向上的手工藝都非常需要年輕人去傳承。

在跟表演相關的行業中，如何做皮影我覺得就是一個非常適合年輕人去傳承下去，因為皮影戲是中國很著名的一種非物質文化遺產，其實年輕人可以結合現代的一些事情做出更符合現在時代的皮影。

下面為大家分享一下我個人的看法與想法，希望我分享的內容能夠幫助到大家同時也希望路分享關於這個問題的解答能給大家帶來幫助，同時也希望大家能夠喜歡我的解答。

剪紙藝術是我們中國最古老的民間藝術之一，也是即將消失的一種民間技術活。她擁有著獨屬於中國的獨特氣質，端莊典雅，剪紙人都是安靜之人。剪紙多為紅色，因為它代表了華人所喜愛的喜慶的色彩。

要努力和虛心。謙虛好學，才能學到真本領。一日之努力不是努力，百日之努力才是努力，千日、萬日努力，才是大努力，有了大努力，才有大進步。

以上分享的內容都是個人的觀點的看法。同時也希望我分享的內容能夠幫助到大家。

歷史發展到今天，產生過不知多少的手工技藝。有的傳承至今，有的消失在歷史長河裡。論其原因，我想無非是不能再適應社會的發展吧！

事物的產生、發展和消亡這是一個必然的過程。和什麼樣的土壤產生什麼樣的植被道理一樣，手工技藝誕生在需要的環境中，當這種環境改變後如果技藝不發生相應變化創新的話，淘汰也將是必然。

講到哪些技藝需要傳承，是那些適應了社會發展的技藝，是古老技藝經過現代創新煥發生機的技藝，是社會需求產生的全新技藝，有生命力的手工技藝不用擔心傳承的問題，完成了歷史使命的手工技藝也不要過於糾結它的消失，在技藝誕生之前只是沒有它生存的土壤，而現在一些土壤沒有了，技藝自然要離我們而去。

傳承適應社會發展的技藝，然後懷著一顆赤子之心。

　我認為歷史的發展到今天已經產生了很多手工技能。到目前為止，有些遺產已經消失在歷史的長河中。關於這個原因，我認為無非就是不能再適應社會的發展了！

　　首先事物的產生，發展和滅絕是一個不可避免的過程。隨著什麼樣的土壤產生什麼樣的植被，工藝誕生在需要的環境中。當這種環境發生變化時，如果藝術不改變和創新，消除將是不可避免的。

　　其次當涉及到需要傳承的技能時，它就是適應社會發展的技能。透過現代創新和復興，這是古代工藝的技巧。這是一種由社會需求創造的新技能。重要的工藝不必擔心遺產，完成歷史使命。它的工藝不應該因為它的消失而過於糾結。在技術誕生之前，它的生存沒有土壤。現在一些土壤消失了，技能自然而然地離開了我們。

　　最後繼承適應社會發展的技能，然後扛起一顆心。

我認為歷史的發展到今天已經產生了很多手工技能。到目前為止，有些遺產已經消失在歷史的長河中。關於這個原因，我認為無非就是不能再適應社會的發展了！

　　首先事物的產生，發展和滅絕是一個不可避免的過程。隨著什麼樣的土壤產生什麼樣的植被，工藝誕生在需要的環境中。當這種環境發生變化時，如果藝術不改變和創新，消除將是不可避免的。

　　其次當涉及到需要傳承的技能時，它就是適應社會發展的技能。透過現代創新和復興，這是古代工藝的技巧。這是一種由社會需求創造的新技能。重要的工藝不必擔心遺產，完成歷史使命。它的工藝不應該因為它的消失而過於糾結。在技術誕生之前，它的生存沒有土壤。現在一些土壤消失了，技能自然而然地離開了我們。

　　最後繼承適應社會發展的技能，然後扛起一顆心。

歷史發展到今天，產生過不知多少的手工技藝。有的傳承至今，有的消失在歷史長河裡。論其原因，我想無非是不能再適應社會的發展吧！

事物的產生、發展和消亡這是一個必然的過程。和什麼樣的土壤產生什麼樣的植被道理一樣，手工技藝誕生在需要的環境中，當這種環境改變後如果技藝不發生相應變化創新的話，淘汰也將是必然。

講到哪些技藝需要傳承，是那些適應了社會發展的技藝，是古老技藝經過現代創新煥發生機的技藝，是社會需求產生的全新技藝，有生命力的手工技藝不用擔心傳承的問題，完成了歷史使命的手工技藝也不要過於糾結它的消失，在技藝誕生之前只是沒有它生存的土壤，而現在一些土壤沒有了，技藝自然要離我們而去。

傳承適應社會發展的技藝，然後懷著一顆赤子之心。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

首先看得起，如果打心眼裡就瞧不上捏糖人，做泥像這些小人物，又何談去學習和傳承呢？

其次要努力和虛心。謙虛好學，才能學到真本領。一日之努力不是努力，百日之努力才是努力，千日、萬日努力，才是大努力，有了大努力，才有大進步。

然後還要推陳出新。沒有創新精神，就會被時代所淘汰。

最後要利國利民。將自己的汗水和智慧的結晶要回報國家和人民，不能流傳到別國，遺失於本國。

陶瓷、泥象、花鼓燈、剪窗花，做繡鞋等等都是製作手工藝品，需要傳承。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

我的答案是

1、利用一切自己擅長的渠道，在自己喜歡的專案上去介入、推廣傳統手工藝。2、大凡具有“文化、歷史”印記的手工藝，都值得傳承，全國和世界“非遺目錄”中已列出的，為堅定不移的選項

我有2個訊息，

第一個是好訊息，大概很多人也知道：

有傳承價值的手工藝，迄今為止，基本上已經列入國家甚至世界“非物質文化遺產”目錄了。

第二個也是好訊息，大概文化人也知道：

非遺專案的蒐羅、整理、申報，仍在繼續進行中，且力度大有加強之勢！

先回答後一個

有了前面的開場訊息，相信大家已經知道了：非遺目錄中列出的，都是具有文化傳承價值的內容，其中，當然包括很多的傳統手工藝。

這些專案中的具體內容，可以進入“中國非物質文化非遺網”之後，進行查詢，裡面有詳細的各種分類，隨便列舉一例，如宣筆製作技藝。

凡此種種“非遺項”，毫無疑問，每一項都是包含了很多手工工序，這裡面有不少就是我們每一個普通人都可以學習、介入的。

如有條件接觸某項傳承人本人的，則更是學習、親自動手、參與的好機會！

再回答前一個：

這是一個復古風濃郁的文化興國時代，作為每一個有著“傳統情結”的年輕人（實際上傳播不分年齡），在日常生活學習工作過程中，都會有無數機會接觸這些“非遺文化手工藝”內容。

無需刻意追求、保留一份關注！你肯定會在自己興趣的驅使下，做得很成功。

興趣是最好的老師，文化傳承與時代掛鉤，有很多傳統文化的“出新”，就是誕生於“新人”不的斷摸索，……

如文創！不可否認，故宮的“朕知道了”膠帶推出之後，迎面吹來一股古代的風……

令市面上一下子出現了好多新生的“古代穿越”日用品……

對，這就是傳承！看上圖↑（拍自文博會）

手工制墨傳承人現場製作“手型紀念墨”。

2、大力宣傳

現在的宣傳手段很多，而最為受寵的網路是年輕人的強項，所以，利用網路去宣傳，無疑是手工藝傳承的一個“上選之路”。

無輪是臨時“喜歡”一下、還是長期鍾愛，也無論是PO個照片，還是影片“抖一抖”；

大凡你願意的，都是真愛！你唯一要記住的，就是參與進來！

每個人一旦都利用自己的影響力帶動你的圈了，那毫無疑問，這個傳承的深度和廣度會幾何級爆發。

3、深入挖掘

前面說了，非遺的登記，是不會停止的，在現代化發展如此超前的時代，有可能存在個別非遺項因過於複雜、久遠，以致仍沒有被發現。這就是我們保持關注的必要性所在。

在這個方向上，每個華人都可以是參與者！為“興國之真文化去探索”，何其幸也！

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

傳統手工藝是一個國家、一個民族文化和文明的物質表達。是人類智慧的結晶，是寶貴的藝術遺產。它是人民大眾的藝術，具有樸實和簡練的藝術風格，是真正、純淨的藝術，是工業化生產所取代不了的。

我們有個成語叫“心靈手巧”，手和心是相連的。因此，傳統手工藝是有溫度的。工匠精神重點在精神，或許是出於對自然的敬畏，或許是對信仰的尊崇，或許是對美好生活的追求，或許是對情感的傳遞和表達，傳統手工藝的初心就是人們生活中對美的樸素追求。國家非物質文化遺產對傳統手工藝的保護，是我們對文化的堅守和對文明的傳承。

不忘初心，方得始終

工業和機械化的生產是社會發展的必然。是社會進步和生產力不斷提高的表現。但傳統手工藝品的沒落不僅僅是工業化生產造成的。我們很多的傳統手工藝者為了追逐利益，而放棄了初心，拿自己的劣勢去和工業化商品的優勢去競爭，那麼肯定必敗無疑。傳統手工業要發展，我們不應該排斥工業化、機械化和現代化，相反，我們更應該積極的去擁抱機械化和現代化。機械化、現代化的工具給我們的傳統手工藝帶來了新的工作靈感和藝術實現可能。比如玉雕工藝吧，現代化機械化的工具不僅僅提高了我們的工作效率和成品率，還讓我們的藝術表達更加細緻和細膩。

可以抱朴守拙，但不能抱殘守缺。傳統手工藝充分利用現代化機械化的工具，去傳承、發揚、創造、改進，但必須有堅守。傳統手工藝的核心價值是藝術，是對自然的利用和改造，是對生活的改善和追求，是對世界的認識和完善。是工匠精神，不是工匠，切不可捨本逐末。不忘初心，方能始終。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

傳承的手工藝有很多，比如刺繡，蠟染，石雕等等。傳承首先要學習它，掌握它，但是，從傳統到傳統也不行，那是保留，沒用的，重要的是如何結合今人的需求，做出符合現代人的產品，讓大家喜歡。

我是做毛筆的，祖祖輩輩互相傳授，可現在年輕人學做毛筆的越來越少。做毛筆只能手工製作，而且很辛苦，特別是冬天，手在冰冷水中易凍傷，作為毛筆製作大師，我有義務，有責任把祖先的手藝傳承下去，發揚光大！在農村，還有很多非物質遺產需要傳承！

首先看得起，如果打心眼裡就瞧不上捏糖人，做泥像這些小人物，又何談去學習和傳承呢？

其次要努力和虛心。謙虛好學，才能學到真本領。一日之努力不是努力，百日之努力才是努力，千日、萬日努力，才是大努力，有了大努力，才有大進步。

然後還要推陳出新。沒有創新精神，就會被時代所淘汰。

最後要利國利民。將自己的汗水和智慧的結晶要回報國家和人民，不能流傳到別國，遺失於本國。

陶瓷、泥象、花鼓燈、剪窗花，做繡鞋等等都是製作手工藝品，需要傳承。

作為一名華人，我們有著很深的文化底蘊，我們有太多的手工藝需要傳承，尤其是年輕一代，不要丟掉中華民族特有的文化傳承，不要讓手藝人成為守藝人，年輕人加油

手工最純粹的意義就在於，每件作品都是透過雙手，一點點地鑿出來的，在每個細節裡都是帶著你的情感，作品裡充滿了你的溫度，這是最獨一無二的。這是現代的大工業的組織制度與操作流程無法承載的。

我是做手工藝，今年也快50了，做這行呢算是半道出家。到現在也有10多年了，一直在這個圈子裡面打拼。新一代的年輕人想傳承這個手工藝，說簡單呢也簡單，說難呢那又是不一般的難。

首先對於年輕人來講，那就是一個對某一門手藝的認知度和個人喜好。你是真心喜歡還是想學會了賺更多的錢。我在北京，北京的燕京八絕可以說在世界上都有名，而且在首都，國家的國禮也大多從這個八絕中挑選。靠手工藝吃飯都不成問題，但要是說能賺到更多的錢卻是很難的，年輕喜歡快錢，自己能賺到夠自己花的錢，所以就是找那些來錢快，單月工資高的企業或工作去作。

手工藝這個行檔，它不能速成，最少都要經過幾個月有可能更長的時間來進行初步的學習，然後在不斷的工作中磨鍊自己，提高自己的技藝。而年輕人很少有能堅持下來的。因為學習的過程很枯燥，而且工資很低，跟不夠自己花銷的。大多數就半途而廢了。北京市有一家工美集團辦的工美學校，裡面聘請各種工藝的國家級工藝美術大師、市級工藝美術大師和眾多的從業高階技師來教導學生們，每年國家對這些年輕的學生還有補助。學校辦這種工藝班有近十年的時間了，每年都100多的孩子來學習，6年制的。現在以經有幾批走向了社會。但是這些畢業的孩子們還在從事他們所學的專業技能和工藝又有多少呢。

大家想想非遺傳承，傳統的手工藝要怎樣才能真正的傳承下去呢？

手工藝人們用他們的玲瓏心思和精湛的手藝細細雕琢而出的作品，在製作的過程中融入了他們的心血，他們的信念。這正是工業製品比不上的地方，也正是它們真正的魅力所在。許多老藝術家之所以一生摯愛他們的事業，也是因為在創作的過程中，他們從中領悟的深意和自身逐漸厚重的品格。這種匠人精神帶給他們的體會和領悟，高過任何名譽和金錢。