雖然寫作難與易因人而異，每個人所積累的素材、知識面和社群經歷不同，因此有些人隨筆而就便是一篇美文，有些人擠牙膏式，熬幾個鍾，還是廖廖幾字，而且不成文。但寫作真的就沒有一套指導的講義嗎？我漢語言文學專業畢業，也經常寫點東西，和大家分享下。寫作一是要一個真字，即寫自己熟悉的人和事，不要寫沒有經歷的事或沒交往過的人。二是要一個短字，即句子象說話樣簡短明瞭，短句短語，不要過度堆華麗詞語、修飾讀。三是要一個動字，就是在寫作時，一些如首先、其次、然我、後來、最後等副詞少用，儘量不用，要用動詞，特別能讓感官有感覺的音、形詞語。四是要一個說字，即寫作就是記錄生活，可融入說話、對話，有聲音感，有語感，有場景感，這些感性的文欄位落是對說話的形式表現。

一，多讀一些文章。俗話說得好：讀書破萬卷，下筆如有神。博覽群書之眾，肚子有貨，寫作必然不會差到哪裡去。

二，讀書時，要多思多想，瞭解文章的結構框架，為什麼這裡寫得好？在文章中起什麼作用？

三，文章不要“大白話”太多，不生動；引用故事不要超過全文篇幅的四分之一。

五、深度瞭解讀者。對於新手來說，如果不知道如何寫好文章，可以從多方面去了解讀者，從對讀者的領悟去闡述更好的創作方法。

細節描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，加以生動細緻的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。細節，指人物、景物、事件等表現物件的富有特色的細枝末節。

細節描寫的技巧

1、學著藉助適當的修辭方法來描寫細節可以給讀者留下深刻的印象，例如比喻、擬人、誇張等，不僅能把人、事物刻畫得栩栩如生，更能透過這樣的細節描寫，增強表達效果，為文章增色添彩。

2、學著藉助標點符號來寫活細節。高爾基稱細節描寫為“隱藏在文字裡的魔術”。例如省略號在細節刻畫中，可表語言的中斷或者表話未說完，語意未盡等。

3、要懂得選用最恰當的詞語。細節描寫往往採用的詞語多是富有表現力的動詞和描摹情形狀態的形容詞。

4、學會藉助道具，抓住典型的細節，使其貫穿全文，增強文章的感染力。

5、生活中的細節往往更能帶給我們感動。只有平時深入細緻地去觀察生活，關注生活的細枝末節，才能在寫作時以小見大，見微知著。

場景描寫是指對一些人物在一定時間、一定地點所發生的某件事中的一個生動畫面，這就是場景。

場景描寫的技巧

1.點與面的結合：重點描述場景中主要人物的活動，對其做一細節刻畫，簡單描述周圍其他人物的活動。一個場景中，總有一個或幾個關鍵的人物，他們是場景的核心，離開了主要人物，場景就沒戲了，就散“場”了。

2.人物與環境的結合：既要關注人物活動的情形，也要注意周圍環境的變化。人物總是在一定的環境中進行活動的，沒有環境（背景）只有人像的照片沒人欣賞，囚此，人物活動和環境描寫要交替進行。

3.“我”與場景的結合：場景是有氣氛、有情調的，或歡快、或緊張、或激烈、或動人……而這一切情調，除了透過人物的活動、周圍的環境表現之外，“我”的心情描寫也是非常重要的。如同聽你講故事，你動情了，聽的人也會動情。

場景描寫可按一下步驟下筆：

第一步：選擇要寫的這一場景中的人物或事物。

第二步：對這些人物或事物整體或各自進行簡單的描述。

第三步：對重點的人或事物做重點（細節）描畫。

第四步：注意加入環境描寫、關於自己的描述等內容。

練習寫作應當先確定寫作物件，然後圍繞物件建立框架，再以五大描寫填充進去豐富語言（運用描寫，修辭手法，表現手法等）最後結尾表達自己的感受（心情）或者想法（明白什麼道理）

細節描寫五大類，外貌，神態，心理，語言，動作

場景描寫注意大環境，不要面面俱到，應當挑重點來描寫。

勤動筆，多觀察，每次寫作力求對景物及對周邊事物的感受用不同的詞句描述，多積累文學知識。倒逼自己增加寫作能力。

大家一定都看過馬季先生的經典相聲《五官爭功》，相聲裡的五官為了爭論誰的功勞最大，惹出了一段啼笑皆非的笑話。

寫作技巧我認為也是猶如五官一般，主要描寫人體的五種感覺，視覺，聽覺，嗅覺，味覺，觸覺。也稱寫作的“五覺法”

寫作的最高技巧就是用文筆去塑造另一個自己，一個有血有肉的虛擬角色，他不存在，但又能真實的感受到。

用眼睛觀察周圍景物的顏色形狀，傾聽各種各樣的聲音，聞到香臭腥臊等氣味，品嚐酸甜苦辣的味道，用身體感觸世界萬物的感覺。

用現在流行的一個詞語來形容就是“代入感”，文章有了代入感，才會顯得生動活潑栩栩如生。正如前幾年流行的“小白文”，作者沒有深厚的寫作功底，依靠粗糙的文字也能吸引住大批的忠實讀者。

他們成功的秘訣就是“代入感”。無論是文學還是曲藝，從古至今都是一脈傳承，萬變不離其宗。

前面提到馬季先生的《五官爭功》，我們再來看看馬季先生的另一個膾炙人口的作品，單口相聲《宇宙牌香菸》。

從馬季先生一上場，用拉家常的方式把相聲的各種貫口包袱一一展現出來。用這種貼和大眾拉家常的方式來演繹作品。

一個作品成不成功，就看能不能變成另外一個人，《宇宙牌香菸》獲得了成功，現場的觀眾都認為馬季先生就是香菸廠的廠長。

寫作也亦是如此，你能把讀者“代入”到你的文章中，讓讀者產生共鳴，相信就是自己看到的，聽到的，聞到的，品嚐的，觸碰的。

那你的文章一定是一篇好文章。

俗話說臺上十分鐘，臺下十年功，寫作也亦是如此，有技巧可言又沒有技巧可言，沒有平時的大量閱讀，思考，筆記。可能又像《五官爭功》一樣，寫出來的東西只能是齜牙咧嘴的怪物。

練習寫作唯一的技巧就是“多寫”。這點毋庸置疑，寫作沒有任何捷徑可走，相信所有偉大的作家和有豐富寫作經驗的過來人都會告訴你同樣的話。

寫作既然沒有捷徑，但是有方法可循。寫作如同一門手藝，需要打好基礎。寫作是離不開閱讀的，多讀多寫對你寫作能力的提升是百利而無一害的。細節的描寫和場景的描寫多見於小說裡面。你可以多讀一些經典的小說著作。例如《紅樓夢》。

其實學習寫作，一本《紅樓夢》足夠我們學習了。它對於細節的描寫以及大型場景的描寫無人能及。從穿衣吃飯、訪友探親、吵架矛盾，寫得非常細緻。

場景的描寫例如“元妃省親”那段，那個排場，你可以直接透過曹雪芹的文字去想象那樣的排場跟畫面。《紅樓夢》真的是去作者說的那樣，“鮮血鑄就”。

另外，還有一些關於寫作方面的書籍，你可以看一看，從中尋找方法。

一.善用卡片：

有一個好用的小技巧，就是隨時觀察、傾聽和思考、記錄，最好用卡片或便籤，分門別類，體積精巧，方便攜帶。定期整理一下，覆盤總結。不同的卡片，不同的排列組合方式，會帶來新的靈感。可以參考納博科夫的卡片創作法。

平時的讀書筆記也可以記在上面，分成上下兩欄或者左右兩欄，一欄寫原文摘抄，一欄寫自己的思考感悟，對比的鮮明會深化思考的深度。

二.善用軟體

多聽書，現代人事物繁忙，聽書是個不錯的選擇，適合在做家務的時候或者散步的時候同步進行。很多精彩的聽書稿濃縮了多本書的精華和一些大家的思考，會讓人大大縮短吸收知識的過程，有所收穫。

另外，善用手機上的一些好用軟體，如錄音機、便籤、思維導圖、日曆提醒，會做到靈活安排寫作和學習，又不遺忘。

三.積累和借鑑

想寫好細節描寫和場景描寫，除了做好日常的觀察和記錄外，還要做個有心人，多多收集和整理類似的描寫，學習和借鑑別人的精彩描寫，放進自己的資料庫。一些專門的詞典、工具書是不錯的選擇，如寫作詞典、成語詞典、歇後語詞典、文學描寫辭典。

四.刻意訓練

要想寫出好的細節和場景，很重要的一點是，訓練自己的感官，開啟五官，使它們更加敏銳。多多練習專注於眼睛的觀察、耳朵的傾聽、鼻子的嗅覺。口腔的味覺,身體的觸覺,意識的思維和感覺，並且轉化為文字。

五.多習別人的寶貴經驗

可以參考一些創意寫作書籍。如《創意寫作書系——開始寫吧！虛構文學創作》和《創意寫作書系——開始寫吧！非虛構文學創作》，以及《成為作家》等等，其中我最喜歡的一本是美國作家娜塔莉的《再活一次，用寫作來調心》，那種無拘無束又單刀直入、開啟心流的寫法，曾給了我很大的啟發，也打破了很多寫作的顧忌和藩籬。

想象力轉化為文字的技巧，概括起來，便是‘描寫’。

描寫能夠決定作品最終成敗，是基礎之中的基礎，關鍵之中的關鍵。

作者的工作內容大致的可以籠統的劃分成兩個部分，一個是想，一個是寫。

這其中所謂的寫，說的便是如何去具體描寫。

人物、故事、設定，這些需要透過描寫去表述，去傳達給讀者。

真實感、代入感、沉浸感，需要根據你的描寫技巧來區分的高低、好壞、成敗。

心裡想的故事，暫時只能稱之為‘腦內設定’，只有將其用文字表達出來，才能稱為小說。

如果用鏡頭去表達，就成了電影，如果用繪畫表現出來，則成了漫畫。

文字在小說中是故事的載體，如何運用好文字的表達技巧，即是‘描寫’。

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如果只是說單一的某一種描寫技巧，可以劃分出許多的分類。

從手法上劃分：白描、細描

從視角上劃分：正面描寫、側面描寫、

從運動上劃分：靜態描寫、動態描寫、

從事物上劃分：人物描寫、背景描寫、設定描寫、旁白描寫、

從人物上劃分：對話描寫、心理描寫、場景描寫、神態描寫、動作描寫、

但這裡要說的是‘描寫技巧本身’，同時也是以上所有描寫技巧最為關鍵的創作核心。

‘解構元素’、‘把握特點’、‘探究細節’、‘恰當取捨’。

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解構元素

將想象力轉化為文字的工作，就像是在剝糖紙，一層一層地演進，進而將其落於紙面。

解構元素便是這個過程之中的第一步，他的目的是將籠統的概念化為一個又一個記憶符號，確定框架，呈現畫面感。

確定一部作品，一個故事，一份設定，一個人物，都必然會先有一個主題（風格）。

一個完整的主題，可以簡單的將其分為‘外在風格’與‘內在風格’兩種。

外在風格，既是具體的事物表現，可以人物、景觀、物品。

內在風格，既是主題的核心，可以是設定、思想、情緒。

確定主題之後，如何去營造，需要作者找出你自己想要的元素。

這個過程中要滿足三點要求：一、記憶符號。二、畫面表現。三、忠於主題。

記憶符號：元素要滿足目標讀者群的某種記憶和印象，並始終保持統一。

畫面表現：一旦確定某一元素，腦海中便要先有一個場景或畫面。

忠於主題：元素需要忠於創作主題，絕對不能撕裂或分割主題。

風格與元素之間是緊密相連的，元素既是風格的線索與拼圖，善於刻畫元素，利用元素的作者可以肆意表現自己想要的作品主題與風格。

舉例：

‘蒸汽朋克’中有一個簡單的詞彙來概括這種風格之下的元素，即‘多鉚蒸剛’

‘多’既指多炮塔，‘鉚’既指鉚釘拼接，‘蒸’既指蒸汽動力，‘剛’既指剛性懸掛。

這些真實可見的事物，便是外在元素最直觀的表現之一。

‘內在風格’元素在蒸汽朋克中可以表現為‘戰爭’‘資源’‘階級’‘貧富’‘瘟疫’。

元素不是絕對選項，具體的創作過程中，作者需要選擇性地新增或刪減，構建屬於自己的作品風格。

但無論是選擇哪一種元素，都要符合之前提到的三點要求。

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把握特點

確立了主題，解構了元素，但這只是描寫的起點。

每一個元素都有屬於其的特點，把握特點，抓住特點，則是接下來要做的主要工作。

無論你是籠統的白描，亦或者精緻的細描，特點都是絕對的關鍵所在。如何把握特點，關鍵不在表現其特殊性，而在於具備代表性。

千萬不要刻意地去追求特立獨行，標新立異，而是要牢牢抓住其最具有代表性的一面。

這點無論是描寫人物、景觀、物品、設定，都是一樣的道理。

舉例：

一個元素往往有著許多的特點，把握特點的過程便是篩選出你所需要的特點。

依舊是以多鉚蒸剛為例：

多炮塔結構特點分別是‘凌亂’、‘密集’、‘火力’、‘猙獰’、‘威懾’。

鉚釘拼接的特點分別是‘嚴密’、‘牢固’、‘復古’、‘厚重’、‘工業’。

蒸汽動力的特點分別是‘動力’、‘煙霧’、‘轟鳴’、‘燃燒’、‘能源’。

剛性懸掛的特點分別是‘槓桿’、‘軸承’、‘暴露’、‘齒輪’、‘傳導’。

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探究細節

描寫源於細節，細節不在多寡，重在精巧。

所有細節的刻畫並非貪多求廣，核心在於抓住某個特點，突出表現，集中刻畫。

刻畫細節的關鍵，便是如何將你選定的特點透過文字表達出來，當你能夠敲定細節的時候，便是你真正動筆描寫的時候。

細節需要仔細地探究，抓住一閃即逝的靈光。

刻畫細節需要有一個迂迴的描寫思路，儘量不要直接將特點砸在讀者臉上，而是去尋找更具有微妙感的地方進行描繪。

舉例：

如果你要描寫多炮塔的‘火力’特點，可以著眼於堆積如山的炮彈。

如果你要描寫鉚釘拼接的‘厚重’特點，可以著眼於裝甲的組裝工序。

如果你要描寫蒸汽動力的‘煙霧’特點，可以著眼於城市的霧霾氣候。

如果你要描寫剛性懸掛的‘齒輪’特點，可以著眼於他轉動時發出的聲響。

描寫對話時著眼於語氣，描寫心理時著眼於心跳，描寫動作時著眼於聲響。

正面描寫著眼於配飾，側面描寫著眼於環境反射，旁白描寫時著眼於局勢。

這些其實只是冰山一角，基礎中的入門，如何探究細節其實是一門很深的學問，這是拉開作者之間差距的直觀標尺，是衡量一部小說筆力深淺最具代表性的方式。

探究細節在於經驗的積累，在於天賦的兌現，在於生活的觀察，在於想象的邏輯。

旨在探究細節這個領域，無論‘網路小說’還是‘傳統小說’，‘文豪’還是‘寫手’，‘名著’還是‘廁紙’，所有人最開始的‘起點’與最終極的‘追求’都一樣。

起於無從下手，終於完美刻畫，細節決定成敗，這是對小說最恰當的詮釋。

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恰當取捨

這世界上沒有最好的描寫方式，只有最恰當的描寫方式，最恰當的描寫方式，往往便是最好的描寫方式。

這話是在下說的，但我肯定，過去的幾千年中一定有不少文豪大家說過類似的話。

只是我知道的名人名言不多，一時半會找不到一條可以拿來引用的。

綜合以上三點，大致可以得出，不管是確定主題、解構元素、把握特點、探究細節，在具體的創作過程中都伴隨有著無窮無盡的可選項。

如果要問，哪個主題最好，哪種元素最好，哪個特點最好，哪方面的細節最好。

這其中沒有一個滿分答案，因為在具體的創作過程中，你需要根據你的人物，故事，設定，情緒，節奏，結構，筆力，風格，內容，時間，讀者等因素來做出權衡。

你要符合邏輯自洽，人物統一，情緒圓融，故事完整，讀者喜愛等條件進行選擇。

有些元素別人一直在用，但不一定適合你的作品。

有些特點非常具有代表性，但並不是你想表達的。

有些細節非常具有真實感，但不契合你的行文風格。

所以一定要保持作者的獨立思考，找到你所需要的，作品所契合的，最為恰當的描寫。

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只有真正做到每時每刻在思考如何描寫的時候，這才算在寫作這一行真正入門了。

只有真正做到完全遺忘了理論，信手拈來的時候，這在描寫的領域才算成熟了。

一腔熱血，只憑借幾手絕活，兩三套路闖蕩天涯，便是‘入門’。

沉澱下來，逐漸融會貫通，不拘一格，肆意揮灑，便是‘風格’。

海納百川，步步推陳出新，信手拈來，專心琢磨，便是‘成熟’。

忘卻理論，心之所念，筆下有神，所想既是所書，便是‘大神’。

一揮而就，活靈活現，歷歷在目，叫人念念不忘，便是‘妖怪’。

這裡說的只是在描寫與筆力這方面的段位，並不代表你作者的綜合實力。

就跟金庸老先生筆下的劍道是一個樣，區別只是在於這世界上的獨孤不求敗，一路同行者眾多，腳下的道路也沒那麼虛無縹緲，就是一步一個腳印，踏踏實實走出來的。

‘大神’和‘妖怪’不說遍地都是，但也不在少數。

真用心鑽研，邊寫邊練邊總結，進步起來是一件非常迅速的事，百萬字足以讓一個萌新形成自己的風格，逐漸邁向成熟。

看天賦，但更看用心。

小說追求的方向也不單是筆力這一重，描寫在整個寫作過程中佔了一環，但也還有別的二環、三環、四環、五環。

真把自個練成個妖怪，也做不成那天下無敵。

入門之後，該怎麼去走，旁人也教不了什麼，我能做的就只是寫一點理論基礎，

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