教寫作的資料網上太多，一搜到處都是，個人推薦龍空論壇，裡面都是作者，偶爾會有大神出沒，雖然大部分都是水貼，但你在裡面提問你的困惑的話，大家都會很熱心的回答你…寫作平臺的話，起點是中國最大的作者網站，競爭最激烈…十個人闖進去，九個都得玩完…但這裡的讀者粘性最好，其他大部分網站都是認書不認人，這個網站認人的！只要你一本寫出成績，第二本會順利很多，因為很多讀者自發就跟著你的筆名來了。目前起點也是唯一有能力造神的網站，當然因為是大站，所以編輯很忙很高冷…不會主動找你，雖然也可算是有問必答，但你想獲得單獨指導，不太可能。而且根據寫書型別不同，也有不同的選擇，比如宅系就去歡樂書客，等等等各個網站都有自己的風格，但唯獨起點是包羅永珍的，什麼都有。

教授寫作技巧的書很多了，還各有側重，有些側重短篇小說，有些側重長篇小說，還有些側重非虛構和劇本。

對於小說作者，我首先推薦麥基的《故事》，這雖然是一本教授編劇技巧的工具書，但對任何一個打算講故事，講好故事的作者來說，都有非凡的指導意義。這本書從最基礎的概念開始講起，先講如何鉤織合格的場景，如何控制場景切換的速度，如何在場景與場景之間串聯起合乎邏輯的情節，還講了小說情節三角、人物性格塑造、行為交流……等內容，要技術有技術，要情懷有情懷，體系完整、邏輯清晰，常讀常新的一本書。

此外還有王安憶的《小說課堂》和畢飛宇的《小說課》，也都值得推薦。我現在依然記得王安憶老師說的一句話，“小說不是現實，它是個人的心靈世界，這個世界有著另一種規律、原則、起源和歸宿。”這句話已經說到根本了，小說歸根到底，是一個作者依照他的所思所想，從頭開始創造一個觀念的世界，並賦予這個世界以表象。畢飛宇的《小說課》對一個作者形成正確的敘事觀念有所幫助，在畢飛宇看來，小說語言的第一要求是準確，這很重要。

當然，看這些寫作指導書想成為好作家是很困難的，作品是寫出來的，指望先學會跑再下地，那是不現實的，所以三島由紀夫強調，一個好的作者首先是一個一流的讀者。那就涉及到一個問題，如何評價一部作品的好壞，這需要作者同時有一套評價作品的價值體系，不停吸收好的，有益的養分，在這方面，我推薦E.M.福斯特的《小說面面觀》。福斯特本人就是一流的小說家（《看得見風景的房間》），也是第一流的小說讀者，分析非常精到，值得一讀再讀。

至於投稿，如果是想成為網路小說寫手，那發表平臺實在太多了，隨便百度一下就可以知道。文藝青年，寫寫風花雪月，可以投給“一個·ONE”，發在“犀牛故事”、“簡書”、“豆瓣”上。寫嚴肅文學，建議投給紙刊，《小說月刊》、《北京文學》、《收穫》、《花城》、《鐘山》

一直以來，寫一部歷史小說是我的夢，亦是我的痛。

小時候從糊牆紙開始，我就非常喜歡看歷史故事，夏商秦漢風流千古，中外史實銘刻心中。後來讀了大學，來到了歷史系，也自嘲進了“史坑”，加之研究生摸爬滾打近七年，看了很多大師的史學專著，歷史對我而言也算是從門外漢進了屋。

自詡有一定歷史基礎的我開始在2014年構思歷史小說，洋洋灑灑寫了幾萬字以後，我發現了一個很嚴重的問題，人物角色設定的太單薄了，乃至於故事情節波瀾起伏不大，所以寫到中途就寫不下去了，即便堅持寫完，結局也早已經在讀者預料之中，反轉的結局突兀又太大，所以寫歷史小說這個夢剛萌芽，就被扼殺在搖籃裡了。

最近，看了一本書《暢銷作家寫作全技巧》以後，讓我對成為作家和創作小說這件事有了新的想法。

《暢銷作家寫作全技巧》的作者大澤在昌將歷時一年的講座內容濃縮為十堂寫作課程和四次課題講評。他不是籠統地講寫作的要素，而是用大量鮮活的案例，幽默犀利的點評全方位剖析小說創作中大家經常遇到的問題：比如，小說中應用對話技巧、故事結構、人物角色塑造、敘述風格等等。它不僅適用於寫小說，也同樣適用於敘述故事、人物形象和性格的塑造。

一、如何塑造形象鮮明的人物角色

1、不要依賴數字和固有名詞

我們在寫故事的時候，塑造人物的形象和性格，喜歡用數字表示年齡，用固有名詞來描述職業。比如“XX，三十歲，高校教師”。這樣寫讓讀者讀起來很生硬，形象但不夠具體，不清楚他的性格，也不知道這個人物是主角還是路人甲。

塑造人物最好的方法是營造“氣氛”，尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。

2、角色登場要有理由

在故事情節中，女主和反派人物的塑造直接影響著故事的波瀾起伏。比如反派的塑造，有些故事中他本身並不想做一個壞人，而是迫於無奈。我們在塑造這樣的人物形象時，要站在他的立場上，把理由交代清楚。

塑造人物時，如果主人公在不恰當的時間裡出現在某一場景時，不一定要在文中寫出來，但作者心中一定要清楚。比如大半夜一個小姑娘在壓馬路，可能是“失戀”了；上午十點鐘，看見一個高中生乘地鐵，可能是生病請假回家，或者因為其他原因上學遲到了。

3、用對話回憶過去場景或敘述背景

在故事中由於情節的需要，作者要交代過去某個時刻的生活片段和場景，但如果直接敘述，不僅顯得突兀，而且無論怎麼描寫都顯得像說明文，讓讀者很乏味。

最簡單的辦法就是：“把回憶場景安排在對話裡”。

一般有兩種方法：一種是塑造善於插話的對手。比如剛認識的朋友，可以透過他的表情神色，追憶過去。還有一種方法，就是在對話進行到一定程度插入敘述部分，做補充後，再回到對話中。比如，兩個主人公在談及一件事情的時候，被對方問及某個問題涉及到過去的某個生活片段，就需要在對話中插入敘事部分。

大澤先生說，進入回憶場景的契機很重要，要善於創造這個問題的切入點。

二、情節和對話的設計

小說中故事情節的設計，直接影響著讀者的興趣。一部好的作品，應該是讀者跟著主人公的悲歡離合而喜怒哀樂。

所以，在構思小說的起承轉合中，關鍵點的設定非常重要。用距離最短的兩個點連線成線，這樣的小說是不可能有趣的。從“承”到“轉”，是讓寫作者比較犯難的 ，這也是小說的關鍵所在。它不僅決定小說的基調，同時好的承轉過渡，能夠一直吸引讀者的目光和繼續看下去的慾望。

比如，寫戀愛小說時，一般的順序是從“相遇——”“相戀——”“失戀”。雖說從哪個環節開始都可以，但從不同的環節開始，小說的基調是不同的。按照“相遇——相戀——失戀”的節奏寫，以失戀為結局，整個小說的基調是暗沉的。

但如果顛倒一下順序，按照“失戀——相遇——相戀”的節奏寫，從結局入手，引出回憶，整個小說的基調是積極向上的，也更能吸引讀者的目光。

小說中的對話設計，和現實中的對話有很大的區別。它在某種程度上貼近實際對話，但同時又省去實際對話中多餘的部分。這就需要我們在構思人物對話時，符合角色的說話方式和口吻。

精心設計和構思的對話，不會一次性讓對話結束，而是隨著故事的開展，推動情節不斷向前發展。個性鮮明的臺詞，需要我們不斷地去思考斟酌，根據不同的角色性格塑造，讓讀者感覺到真實，這樣才能為故事增加深度。

三、小說中的“刺”

小說中的“刺”可以說是讓讀者心理激起漣漪的東西，是一部作品的靈魂，也是一部作品具有個性之所在，作品只有具備個性，才能引起共鳴的讀者追隨。

我們通常喜歡一個作家或者喜歡一部作品的風格，往往是因為這部作品的某一個點觸發了思考共鳴。比如我們看一部小說裡的某個反派，如果他給人的感覺只是“這個人太可惡了”，說明這部作品還沒有抓住人的心理，沒有引起讀者的共鳴。好的作品可以讓讀者產生“我要是主人公，我一定幹掉他，而不是單純地說這個人討厭。”讀者不會從頭到尾只做旁觀者，而是會融入人物角色的情節中，這才是小說的關鍵所在。

成為作家並不是我們所想象的那樣光鮮，它在某種意義上只是一個起點，為了寫好下一部作品每日堅持練筆，有時候還需要學會勇敢放棄，當陷入低潮的時候，需要我們不斷地輸入，為大腦注入新的養分，這樣才能筆耕不輟，保持永久的生命力。

好的投稿平臺：

1.犀牛故事，大多是小說類虛構文學。

2.簡書，比較老牌的寫作平臺，口碑很好。分類很多很全，無論你寫哪個題材哪類話題，都會有圈子的人發現你的文章，推薦給更多人閱讀。

3.人間-真實故事寫作計劃

這種非虛構文學寫作的投稿平臺近兩年突然火起來，類似的有好幾個，知乎的非虛構寫作、介面新聞的〖正午故事〗等等，都可以關注。

3.自媒體類寫作

大概是錢鍾書說的，我們總把年輕時的創作衝動當成才華。希望經過系統的學習，你可以寫出自己滿意的作品，加油！

寫作是是個人觀察社會人性及思想的表達，不用刻意找什麼技巧性的書，那樣只會扼殺了你有可能的自然感受力，歷史上很多大師都不是語言學專業的，好的感染人的文學作品是透過文字型會情感，王朔什麼技巧都沒有文字才會生動有感染力。寫只是表達，自然的表達才會有觸動人心的力量。

讀書，是永遠都不過時的一件事。離開校園，你有多久沒有認真讀過一本書了呢？

如果你一年有讀5本，那恭喜你，你超過了華人的平均閱讀量，如果沒有，那也沒關係，現在還來得及。如果你不知道要讀哪些書，以下是2018年我所讀過的書，你可以先看看書評，再決定要不要看。

1、《如何閱讀一本書》

推薦指數：四顆星

透過閱讀本書，你將學會如何快速的吃透一本書，並最大限度的吸收其中的精華；學會分析閱讀和主題閱讀，快速成長為某一領域的專業人士。

2、《如何有效閱讀一本書：超實用讀書筆記法》

推薦指數：四顆星

作者從選書、購書、讀書、筆記、運用五個方面給出了作者詳細的建議，讓我們讀完的每一本書，都能夠經得起時間的洗滌，不管幾年或幾十年以後，你讀過的書，都能夠刻在你的腦海中。

3、《一本小小的紅色寫作書》

推薦指數：四顆星

本書主要是關於寫作方面的書籍，作者從寫什麼、如何寫、及可讀性三個方面教你如何寫出一篇好文章。

《一本小小的紅色寫作書》的作者布蘭登•羅伊爾，出生於加拿大，就讀於哈佛大學。他潛心研究寫作、語法和邏輯推理教學，並總結自已多年的教學經驗，獨創了一整套教學體系，出版的經典著作更是成為全球英文寫作、語法、邏輯推理領域的標杆之作.

我認為我們平臺挺好的，自賣自誇一波

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