成都有兩處荷塘月色。一個是白鷺灣的旁邊農家樂，有一大片荷塘，取名叫荷塘月色，還屬於四A級風景區，另一處是新都區桂湖。桂湖原來是楊升安楊狀元的府邸。有一大片荷塘。大白天拍荷塘月色可能有點問題，可能在夏季利用傍晚日落以後拍或許能夠拍出來，我那天發那個月亮照片，是在白鷺灣拍了日落以後走在路上看見月亮不錯就拍了的，特別是有一張藍色天空景物還相當清楚。主要是要掌握天氣預報。選農曆十五，六。晴朗夜空，天空通透。先選好機位，日落以後就拍攝。或許要對荷花補光

《荷塘月色》· 朱自清

原文:葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有鳥娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。

（LeicaR250/4長焦鏡頭拍於大明湖）

白天拍荷塘月色加減光鏡，找白色的荷花，鏡頭對準荷花點測光，欠曝光一點，這樣就會壓暗天空，後期只對荷花提亮，有時攝影創作要拍出意境，真的去拍天空不如拍荷花，天空只作為觀眾的想像，拍的面面俱到反而少了意境，看不到的，看不清的反而更美。

如果把《荷塘月色》比做朱自清的一個夢，這是一個白日夢，也是一個美夢。現實中的他心裡頗不寧靜，想要尋找一個精神的避難所，想要暫時的躲起來。對他而言荷塘就變成了最好的選擇，夜深人靜的時候，獨自己一個人，脫離家庭，離開人群，放下俗世的雜事和責任，成為一個自由的人，成為一個超出平常的自己的人。忘記自己作為一個父親，一個丈夫，一個兒子，一個教師應盡的責任和義務，忘記這些身份帶來的壓力和焦慮，獲得倫理的自由。

朱自清的夢有兩層，一層是眼前的荷塘，另外一層是文學中的荷塘。這兩層夢都是對現實的逃避，只不過作為逃避的方式和審美的物件，前者更像是淺層的夢，有現實的基礎，所以夢境更加的穩定，不容易從夢景中回到現實。四五六三段寫荷塘、月色和荷塘周邊，只有到最後作者準備離開時才來了一句“但熱鬧是他們的，我什麼也沒有”，表明作者的夢醒了，回到了現實，從夢中醒來帶著淡淡的傷感。

而第二層夢，也就是文學的荷塘，則更加虛幻，脫離了現實的基礎，更像是更深層次的夢，更加不穩定，也就更加容易從夢中醒來（參照《盜夢空間》）。所以當作者躲進文學的夢境中，回憶梁元帝的《採蓮賦》的時候，馬上又感嘆“可惜我們早已無福消受了”，再次回到現實。想再次躲進《西洲曲》的詩文的世界中，卻又馬上回到現實，“不覺已是自己的門前”。

夢是對現實的逃避，我們需要夢，但我們不能永遠躲在夢裡，因為那會讓我們分不清夢和現實。尼采在《悲劇的誕生》中提到了古希臘人對抗命運悲劇性的兩種方式:日神精神和酒神精神。日神精神就是阿波羅精神，透過夢和幻覺逃避現實的悲劇性。酒神精神就是狄奧尼索斯精神，透過狂歡的方式直面現實的悲劇性。夢幫助我們逃避現實，但我們終歸要回到現實，逃避的價值就在於讓我們的生命張弛有度，“一張一弛謂之道”，久張則力盡，久弛則力廢。在審美的世界中獲得短暫的心靈的寧靜和自由之後，他有了更多的力量和勇氣去面對現實的一切，去承擔他要承擔的責任。

先說最簡單的月亮，夜空晴朗且有這樣的月亮條件下，焦距200往上肯定能拍出來。100+拉大也是可以得到的。

背景的話，在這個城市黃昏時段拍即可。

荷花就不說了吧，這個顏色也是滿醉人的。

那麼既然是合成的也就不包括前後景安排，曝光時間，減光鏡的問題了

荷花出淤泥而不染，濯清漣而不妖，

如今，拍荷已被稱為攝影圈裡的一大俗

其實荷花本身高潔清雅，絕對不俗

但難在拍出不俗，而不俗就是意境

如何在海量的荷花作品中脫穎而出，使人得到新鮮的感受，可謂難之又難，本文透過一些後期手法，嘗試盡力做出一些視覺陌生感，這也是攝影作品得以成功的一個主要因素。

　　一般的荷花作品，往往拍的儘量清晰，色彩鮮豔，這種作品看多了往往不免讓人生厭，嚴重的審美疲勞，這時，我們不妨逆向思維一下，讓作品儘量模糊抽象，這樣也與中國傳統審美會產生暗合。因此，在創作荷花作品之前，對中國傳統的文化審美有深入的感受和研究，也就非常必要，這是一種創作前思想上的準備。

荷塘

碧綠的蓮葉無邊無際，一直延伸到水天相接的遠方，在Sunny的照映下，荷花顯得格外豔麗鮮紅。這句畫面感很強，關鍵詞“接天蓮葉”、“映日荷花”，我們可以想象到綿延不斷的荷花池裡荷葉的碧波盪漾，萬綠叢中的紅粉佳人格外妖嬈。

拍攝技巧：透過廣角鏡頭，用平視的角度，讓眼前的景色盡收眼底，也可以換個角度，仰拍，讓荷花和荷葉相得益彰，荷花的姿態更迷人，荷葉整體更有氣勢。

拍攝技巧：要拍到這經典的詩情畫意，首先要有耐心，細緻觀察荷花周圍的環境，蜻蜓飛來的時候，不要去驚擾它。最好在較遠距離，守株待兔般地找尋最佳的拍攝時機，拍攝位置，構圖取景。

選擇合適背景

拍攝荷花有時也不單一的只是拍攝荷花，為了能夠達到整體畫面的搭配，在拍攝時選擇一個合適的背景進行襯托尤為重要，可以利用天空、荷葉，等物體作為背景襯托一下荷花主體，這樣拍攝的效果能夠更好的在觀者的眼裡形成一種和諧的美感，在拍攝時可以採用平視的角度進行拍攝，這樣能夠更好的拍攝到更多的畫面和物體，從而在整體畫面中突出荷花的主體。

散文《荷塘月色》出自詩人、文學家、學者、民主戰士朱自清之筆。

文中大意是描寫荷塘環境，以景勾勒出作者心境，從單純的寫景表現作者對現實的不滿，幻想超脫而不能得的複雜心情。

荷花自古以來有“花中君子”美稱，其荷的風骨與姿態體現中國文化的精髓部分。

荷圖永遠都是攝影藝術愛好者、繪畫藝術愛好者、詩人、文人騷客永恆的題材。

荷花一年四季之美在於獨特，夏有嬌姿魅露，冬有悽美風骨。與一般花卉攝影相比，拍荷一枝獨秀有以下幾點。

1.構圖

拍荷圖忌繁從簡，多以一枝為獨秀，可選擇豎拍法拍出大氣之作，利用垂直線可拍“亭亭玉立”效果，利用斜線或對角線，又可拍冬日殘荷風骨或悽美效果。

2.光線

拍荷的光線，宜選擇漫反射光，忌中午強光。時間應選擇上午9～11時，下午15～17時，拍荷塘月色效果，時間宜選擇日落餘輝，月上枝頭交叉點。

3.色彩

拍荷圖色彩不宜大紅大綠，充分利用鏡頭功能拍出質感中的油潤度，黑白效果能透出膠片的年代感，陰天用留白方法可拍潔簡的創意荷圖。

4.濾鏡功能

利用減光鏡可弱化光線，適合創作荷塘月色的意境，或佛系禪意中的荷圖效果。

5.後期製作

後期製作修圖APP很多，可用MIX、Snapseed、Ps等軟體調整圖片效果，突出細節，增減白平衡，調整視角，雙重曝光，斑駁效果，或製作出黑白顆粒膠片懷舊效果。

拍荷圖是拍荷意境，構圖立意要準確。思路不清晰暫不啟拍，臨場多觀察荷塘環境和葉、梗、花蕾、蓮蓬、光線、氣侯，從中找到畫意和取景角度。初入攝影拍荷圖或沒練就麒麟臂，建議帶上架子防抖動。

非常榮幸能夠回答這個問題。

《荷塘月色》是中國文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇抒情散文，因收入中學語文教材而廣為人知。文章描繪了荷塘月色的美麗景象，含蓄而委婉地抒發作者不滿現實、嚮往自由的複雜思想感情。寄託了作者嚮往於未來的政治思想，同時也體現了作者對荷塘美景的喜愛之情。

如何拍出荷花之高潔和柔美，是眾多攝影爰好煮者樂於探討的事情。但將白天的荷花直接拍成晚上的荷花，著實還不多見。以本人之見，將白天的荷花直接拍成晚上的荷花。可用黑色或深藍色減光板作背景，再配以藍灰色濾鏡，適當調低曝光拍攝即可得出白天變晚上的視覺效果。

白天拍出的荷花，後期製作出晚上的效果，很多攝影者都嘗試過，利用各種Ps製作，並取得非常好的效果。簡單一點的如利用corDRAW中的過濾鏡或美圖秀秀就可以製作出來，由於本人習慣用手機拍攝，這裡只分享用手機美圖秀秀來製作白天拍的荷花製作成晚上拍荷花的過程。步驟如下:

(1)、首先你得在手機上下載美圖秀秀軟體。

(5)、若想使照片具有更佳的視覺效果，可在PS過的照片上繼續美化，點選“對比度”，將滑線上的圓點向右方滑動適當位置，使對比度加強。再找到“暗角”圖示並點選，同樣將滑線上的圓點向右滑動，使照片四角暗下來。處理後的照片，中心主體在視覺上更具衝擊力。下面是我去年白天拍的荷花，用美圖秀秀製作的前後對比。

看過程好象很複雜，其實非常簡單，全程只需動動手指頭就可完成。班門弄斧，見笑了。

膠片可以拍反轉片，沖洗時按負片衝，叫正片負衝，出來就是夜間效果；數碼照片後期調整色相色溫曝光引數就可實現。

立意，光影，對比，構圖和運氣，有意無意中拍出能夠娛人娛己的荷塘景象，不敢去高攀朱老先生的《荷塘月色》，荷塘一瞥就好了。