菊 也特別想寫出這樣的故事來呀！

老實說這也是菊經常在思考的一個問題。在菊看來，當下人們的生活比較緊張，工作比較辛苦，競爭壓力非常大，所以一些輕鬆活潑的話題，或者是那種消遣逗樂的話題，會得到讀者的喜好。

另外，似乎每個人的時間都非常緊缺，人們更喜歡碎片化的閱讀，所以每一個故事的篇章可能不能太長了。

誰知道那，菊也就是瞎想想瞎說說，見笑了。

讀者有很多種類，每個年齡段他的興趣都不一樣，每個人的興趣也不一樣。

這就要看你自己想要挖掘哪一部分人的興趣了?

兒童肯定是對卡通動畫童話等故事類比較感興趣啦。

小青年肯定是對那些明星啊，影視啊，網紅之類的比較感興趣啦。

成人那就是對生活，家居，旅遊等之類的感興趣啊。

所以一些故事就要有目的性針對不同的人群，寫出不同的故事。

讓人期待的故事，或者說讀者喜歡的故事都是涉及人本性的，如性、愛情、暴力、權力、金錢、美色、親情等，不管是小說還是故事，其核心的元素都是這些。換句話說，好的故事要有以上這些元素。

雖然讀者有年齡性別職業性格興趣等之別，故事有玄幻武打愛情偵探戰爭等之分，但營造出讀者期待的故事脫離不了以下幾點:

一是別緻巧妙的構思。構思的運作包括很多，但重在立意、選材、表現手法等方面。藝術是相通的，徐悲鴻的馬，齊白石的蝦，無不體現出構思之巧妙。對比中突出性質，抑揚中體現蓄，設定懸念，鋪墊伏筆，烘雲托月，託物言志，手法多多，不一而足。個人尤其喜歡《索當》《雅盜》的藝術處理，處處令人叫絕。

二是跌宕起伏的情節。″文似看山喜不平"，張弛有度，急緩有序，使尺水興波，扣讀者心絃，從而讓讀者欲罷不能。

以短篇小說巨匠歐·亨利的《麥琪的禮物》為例，聖誕節前一天，為了能送給對方一件禮物，薪水極低的男主人公吉姆賣掉祖傳金錶為女主人公德拉買了一套純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶的梳子。而善良賢惠的女主人公德拉則賣掉一頭秀麗長髮為男主人公吉姆買了一條白金錶鏈。他們都賣掉自己最寶貴的東西，換來沒有任何用處的禮物。故事不長，但情節引人入勝，令讀者淚目中體會到下層人物生活的艱辛無奈，並感動於男女主人公擁有的超越物質層面的純真愛情。同樣極欣賞《警察與讚美詩》的情節處理。

三是形象鮮明的人物。如果說情節是故事的骨架，環境是故事的依託，那麼人物形象則是故事的核心。我們用形象逼真，惟妙惟肖，繪聲繪色，活靈活現，躍然紙上，呼之欲出，栩栩如生等詞語，即是對作品在塑造人物方面充分的肯定與讚美。桀驁不馴敢於反抗的孫悟空，嫉惡如仇俠肝義膽的魯智深，武藝高強義薄雲天的關雲長，吝嗇鬼葛朗臺，變色龍奧楚蔑洛夫……鮮明生動的人物形象在優秀的作品裡俯拾皆是。

四是獨具風格的語言。或質樸平實，或生動飄逸，或典雅華麗，或委婉含蓄，或詼諧風趣，或反諷譏刺，根據故事內容選擇合適的語言，使文章別有蘊味，錦上添花。

總之， 人無常師，水無常形。兵無常勢，文無定法。″精理為文，秀氣成釆。″雖然一千個讀者有一千個哈姆雷特，但不能否認只有他們是最好的評判師。

一部小說，一部成功的小說，也許有很多的優點，文筆、故事、情節、人物、內涵等等，或多或少會比普通的作品好，但是呢，這些小說總有一個共同點，那就是引人入勝，讓讀者有期待感。如果一部作品，讀者看了，一點追看的慾望也沒有，那就沒有任何繼續寫下去的意義了。

一、什麼是期待感

期待感的根本，在於動機，在於衝突，在於角色面對衝突時做出的努力，在於矛盾的解決，在於你的人物是活的，而不是死的。

任何一篇具備期待感的小說，必然都具備以下特點。如果它不具備，那麼當它具備時，它的代入感和期待感將會獲得增強。

二、為什麼需要期待感

這是一道送分題...

三、怎麼營造期待感

1.為主角設立足夠合理且強大的動機

動機是迫使人物行動的根本動力，它可能來自於外在，也可能來自於內在，但是當它形成時，它就應該是強大的，合理的，即使讀者身處人物的位置，也會這麼去做，也會必須去做。

強大的動機是第一步，因為強大的動機，你的角色開始行動。

2.儘可能使動機複雜化（為期待感加分）

雖然，動機可以相當直接。但是，要讓動機充分合理化，強大化，那麼就要讓動機複雜化。

簡單來說，就是製造層次感。

其一：動機背後應當還有動機。

其二：動機又可以產生一個新的動機

3.為角色設定困難並解決困

既然有了如此強大並且合理的動機，你的角色，無論是主角還是配角，他都必然會按照他的動機展開他的行動。

於是故事開始了，因此，而產生了第二個最重要的東西，就是“衝突”！

所有的衝突都必然包含著三個東西，一個是動機，一個是動機開展後的行動，第三個是面臨的障礙。

觀眾看得，就是角色碰到了怎麼樣的障礙，然後他又如何去解決。

解決的方法無數，障礙也無數。

如果你寫的不夠合理，你的解決方法就會被稱為“金手指”。

請記住，金手指其實是一個略帶貶義的詞，無論是過去，現在，或者是將來。只不過，如果你無可奈何，確實對你角色面臨的困難毫無辦法。你可以開金手指。事實上，就連各種大神，包括傳統文學的高手也跟著開，所以你開金手指，或者常開金手指，其實也不是什麼太壞的事情。

只不過，如果本末倒置，將金手指作為吸引讀者的根本手段，甚至唯一手段，甚至沒有金手指就無法寫文，無法吸引讀者，你就走入了邪道。其最終結果，你的文往往就是撲街貨。因為就算是對於土豆番茄那種寫給小白看大神，他們也不是將那金手指作為重點。而是將它作為解決困難的手段。

所以，對於動機開展後的行動，金手指可以有，但是它無足輕重。因為重點根本不在於它身上，而在於你如何用我們之後談到的第三點解決困難。

再談談障礙，障礙就是衝突的實質，就是你的角色碰到的困難。

原則上，困難越多越好，越沉重越好（當然還是要合理的）。

但是，一般寫文的規律是，困難到後面越來越多，這才能夠營造一個越來越緊張的張力，如果你一個不小心，呵呵，張力從一開始營造得太高，經常文就崩了。

寫障礙最重要的還是第一點，最好給每個配角，每個出現的角色，都賦予一個合理的動機。

當角色面臨的衝突達到了頂點，可能是一場戰鬥，可能是一次痛快的打臉。

你的角色想盡辦法，和現實世界彼此對抗。並且，最終他完成了自己的願望。

不過，請注意，如果你還要繼續寫下去，請新增新的動機，新的衝突。

如果你就要結局，可以選擇結束掉所有衝突（閉合式結局）

還有新的衝突需要解決（開放式結局）

4.使你的動機、衝突、衝突的解決應當有新意，讀者往往只會喜歡自己沒有看過的故事

四、如何維持期待感

首先要明白讀者會對哪些東西有期待。比如，我們知道了讀者對主角變強有期待，那自然要在開局就讓知道主角會變強，這樣讀者就會期待了，而隨著劇情的進展，我們又不斷讓讀者知道，主角有了更多的變強理由，他會變得更強，這樣就把期待感維持著。

好的文章不止要語句的順暢，更要服務於讀者。內容、故事、都要讓讀者真的體會到、感知到文章內容用處，讓大家有心情付、有興趣閱讀下去。

注意故事節奏，這個需要好好把握，以讀者的視角，多寫讀者想看的東西，對過度和介紹性的東西少寫，多寫可讀的故事情節

首先，你要明確讀者所期待的故事的方向，因為方向決定著你的整篇故事的中心觀點

其次，你要有著一雙善於從生活中發現故事的眼睛，身邊的人或事都是你創造故事的一種靈感

最後你要有聯想和篩查力，把你營造的故事和讀者所期待的故事貼合

怎麼營造出讀者期待的故事呢？

這些年我也在堅持寫作，有點小竅門和大家分享一下。

寫故事和談戀愛一樣，怎麼樣才能在眾多的追求者中脫穎而出，最終抱的佳人歸呢？不管是用新奇高雅的追求方式，還是用粗鄙庸俗的求婚方式，其實很簡單，還是要投其所好，用盡心思。話雖糙理不糙。

一，投其所好，寫讀者喜歡的作品，寫讀者期待的作品，寫大家身邊熟悉的事，寫大家感興趣的話題。貼近生活，平易近人，讓讀者產生共鳴，讀者期待在故事裡也能看到自己的影子，期待自己能像故事裡的人物一樣解決問題。比如小說《平凡的世界》等。

二，貼近生活的時代感。把最通俗粗鄙的市井俚語，用具有時代感的描寫，融入到故事裡去，給人耳目一新的感覺。像賈平凹《秦腔》，《高老莊》等等，雖然寫的如流水賬一般，但是讓人讀者讀後如飲瓊漿。

三，出其不意，劍走偏鋒。如當年明月的《明朝那些事》，當年第一次看的時候，感覺是完全不按套路出牌，讓人簡直匪夷所思，不禁讓人驚歎，原來歷史故事還可以這樣寫。

四，打破常規，別出心裁！看過《沙僧日記》的朋友舉個手！一部搞笑日記，把大眾對《西遊記》的印象全部顛覆，到現在想起來我還樂個不停，期待作者再寫一部出來！

寫故事，如同孕婦十月懷胎，雖然過程艱苦，但有期待，有驚喜。只要用心了，一定會有好的作品的。