當下電影《誤殺》熱播，犯罪型別片開始盛行，更有“完美犯罪”一熱詞。電影故事情節精巧的設定令人子子嘆奇。
主人公李維傑是一個電影迷，稱得上是觀影千部世間再無任何離奇！特別是影片中提到了兩部影片的名字《七宗罪》、《蒙太奇》均稱得上是精品影片，他憑藉自己的觀影經驗戰勝了具有偵破千件案件經驗的警官，到底採用了什麼電影手法呢？那就是蒙太奇。
蒙太奇，現在通常是指電影剪輯手法，他利用人們視覺經驗和記憶習慣來強調它的客觀存在，電影中常用的是敘事蒙太奇。而電影《誤殺》中，李維傑利用的是敘事蒙太奇中的平行蒙太奇手法。那麼，影片當中是如何運用這一手法的呢？
前提是藏屍。警方在偵破犯罪案件時，首先是要確定案發時間，而案發時間通常在屍體上能夠找到，但沒有找到屍體的情況下只能透過他最後失聯的時間確定。李維傑在藏屍之後，將其手機拋在還在執行的運輸車上，首先誤導警方犯罪時間確定在失聯事件，實際是將犯罪時間延遲到第二天，恰恰李維傑在此時舉家組團出遊，製造出種種事件，有諸多眾人為其作證，證明其沒有作案時間的證據。平行時間內不可能一個人同時存在也正是平行蒙太奇的思維觀念。警方肯定會識破了他的手段，所以說它推動劇情必須找到屍體的緊迫感。
再者，李維傑根據觀影經驗，深知警方會製造氣氛環境造成罪犯的心理恐慌，所以，李維傑進行了模擬預演，消除或者減弱當事人內心的恐慌情緒。甚至有意拖延語速，迎合警方判斷錯覺。其實，李偉傑最高明之處就是要求家人說真話。只有說真實的場景見聞，不會出現自相沖突，千遍千同，沒有破綻。
最後是預判。預判警方不擇手段，預判小女兒安安一定經不起恐嚇。給觀眾以強大的心理壓力，也讓移屍成了收場之筆。
影片《誤殺》成功的利用了觀眾對社會強權勢力的不滿情緒，以及對弱者自我保護，自我抗爭的同情。充分利用了電影視覺邏輯敘事技巧，給觀眾以視覺震感，同時也得到情緒情感的釋放！
當下電影《誤殺》熱播，犯罪型別片開始盛行，更有“完美犯罪”一熱詞。電影故事情節精巧的設定令人子子嘆奇。
主人公李維傑是一個電影迷，稱得上是觀影千部世間再無任何離奇！特別是影片中提到了兩部影片的名字《七宗罪》、《蒙太奇》均稱得上是精品影片，他憑藉自己的觀影經驗戰勝了具有偵破千件案件經驗的警官，到底採用了什麼電影手法呢？那就是蒙太奇。
蒙太奇，現在通常是指電影剪輯手法，他利用人們視覺經驗和記憶習慣來強調它的客觀存在，電影中常用的是敘事蒙太奇。而電影《誤殺》中，李維傑利用的是敘事蒙太奇中的平行蒙太奇手法。那麼，影片當中是如何運用這一手法的呢？
前提是藏屍。警方在偵破犯罪案件時，首先是要確定案發時間，而案發時間通常在屍體上能夠找到，但沒有找到屍體的情況下只能透過他最後失聯的時間確定。李維傑在藏屍之後，將其手機拋在還在執行的運輸車上，首先誤導警方犯罪時間確定在失聯事件，實際是將犯罪時間延遲到第二天，恰恰李維傑在此時舉家組團出遊，製造出種種事件，有諸多眾人為其作證，證明其沒有作案時間的證據。平行時間內不可能一個人同時存在也正是平行蒙太奇的思維觀念。警方肯定會識破了他的手段，所以說它推動劇情必須找到屍體的緊迫感。
再者，李維傑根據觀影經驗，深知警方會製造氣氛環境造成罪犯的心理恐慌，所以，李維傑進行了模擬預演，消除或者減弱當事人內心的恐慌情緒。甚至有意拖延語速，迎合警方判斷錯覺。其實，李偉傑最高明之處就是要求家人說真話。只有說真實的場景見聞，不會出現自相沖突，千遍千同，沒有破綻。
最後是預判。預判警方不擇手段，預判小女兒安安一定經不起恐嚇。給觀眾以強大的心理壓力，也讓移屍成了收場之筆。
影片《誤殺》成功的利用了觀眾對社會強權勢力的不滿情緒，以及對弱者自我保護，自我抗爭的同情。充分利用了電影視覺邏輯敘事技巧，給觀眾以視覺震感，同時也得到情緒情感的釋放！