大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

人生如夢，一尊還酹江月。

下面我就來詳細的說一下它的韻律：

“念奴嬌”有好幾種格式，蘇軾的《赤壁懷古》是其中一種變格，它的平仄、押韻如下：

仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（入聲韻）。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（入聲韻）。

故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。

仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（入聲韻）。

亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。

平平平仄，仄中平仄平仄（入聲韻）。

江山如畫，一時多少豪傑。

中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（入聲韻）。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（入聲韻）。

羽扇綸巾，談笑處、檣櫓灰飛煙滅。

仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（入聲韻）。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

中平平仄，仄平平仄平仄（入聲韻）。

人間如夢，一尊還酹江月。

需要說明的是：古入聲韻在現代漢語中分別歸入平聲或仄聲，按普通話讀，感覺不押韻。律詩一般用平聲韻，而少數詞牌用入聲韻，如“憶秦娥”等。

《念奴嬌·赤壁懷古》是宋代文學家蘇軾的詞作，是豪放詞的代表作之一。此詞透過對月夜江上壯美景色的描繪，借對古代戰場的憑弔和對風流人物才略、氣度、功業的追念，曲折地表達了作者懷才不遇、功業未就、老大未成的憂憤之情，同時表現了作者關注歷史和人生的曠達之心。

全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界宏闊，將寫景、詠史、抒情融為一體，給人以撼魂蕩魄的藝術力量，曾被譽為“古今絕唱”。

念奴嬌·赤壁懷古

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。

“念奴嬌”有好幾種格式，蘇軾的《赤壁懷古》是其中一種變格，它的平仄、押韻如下：

仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（入聲韻）。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（入聲韻）。

故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。

仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（入聲韻）。

亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。

平平平仄，仄中平仄平仄（入聲韻）。

江山如畫，一時多少豪傑。

中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（入聲韻）。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（入聲韻）。

羽扇綸巾，談笑處、檣櫓灰飛煙滅。

仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（入聲韻）。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

中平平仄，仄平平仄平仄（入聲韻）。

人間如夢，一尊還酹江月。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

大江之水滾滾不斷向東流去，淘盡了那些千古風流的人物。在那久遠古戰場的西邊地方，說是三國周瑜破曹軍的赤壁。四面石亂山高兩岸懸崖如雲，驚濤駭浪猛烈地拍打著對岸，捲起浪花彷彿冬日的千堆雪。江山如此的美麗如圖又如畫，一時間湧出了多少英雄豪傑。

遙想當年的周郎名瑜字公瑾，小喬剛剛嫁給了他作為妻子，英姿雄健風度翩翩神采照人。手中執著羽扇頭上著著綸巾，從容瀟灑地在說笑閒談之間，八十萬曹軍如灰飛煙滅一樣。如今我身臨古戰場神遊往昔，可笑我有如此多的懷古柔情，竟如同未老先衰般鬢髮斑白。人生如同一場朦朧的夢似的，舉起酒杯奠祭這萬古的明月。

文學賞析

清代詞論家徐軌謂東坡詞“自有橫槊氣概，固是英雄本色”（《詞苑叢談》卷三）。在《東坡樂府》中，最具有這種英雄氣格的代表作，首推這篇被譽為“千古絕唱”的《念奴嬌·赤壁懷古》。這首詞是蘇軾遊賞黃岡城外的赤壁（鼻）磯時寫下的，是北宋詞壇上最為引人注目的作品之一。

此詞上闋，先即地寫景，為英雄人物出場鋪墊。開篇從滾滾東流的長江著筆，隨即用“浪淘盡”，把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯絡起來，佈置了一個極為廣闊而悠久的空間時間背景。

它既使人看到大江的洶湧奔騰，又使人想見風流人物的卓犖氣概，更可體味到作者兀立江岸憑弔勝地才人所誘發的起伏激盪的心潮，氣魄極大，筆力非凡。接著“故壘”兩句，點出這裡是傳說中的古代赤壁戰場。在蘇軾寫此詞的八百七十多年前，東吳名將周瑜曾在長江南岸，指揮了以弱勝強的赤壁之戰。

關於當年的戰場的具體地點，向來眾說紛紜，東坡在此不過是聊借懷古以抒感，讀者不必刻舟求劍。“人道是”，下字極有分寸。“周郎赤壁”，既是拍合詞題，又是為下闋緬懷公瑾預伏一筆。以下“亂石”三句，集中描寫赤壁雄奇壯闊的景物：陡峭的山崖散亂地高插雲霄，洶湧的駭浪猛烈地搏擊著江岸，滔滔的江流捲起千萬堆澎湃的雪浪。

這種從不同角度而又訴諸於不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界，使人心胸為之開擴，精神為之振奮。

煞拍二句，總束上文，帶起下片。“江山如畫”，這明白精切、脫口而出的讚美，應是作者和讀者從以上藝術地提供的大自然的雄偉畫卷中自然而然地得出的結論。“地靈人傑”，錦繡山河，必然產生、哺育和吸引無數出色的英雄，三國正是人才輩出的時代：橫槊賦詩的曹操，馳馬射虎的孫權，隆中定策的諸葛亮，足智多謀的周公瑾……真可說是“一時多少豪傑！

上片重在寫景，將時間與空間的距離緊縮集中到三國時代的風雲人物身上。但蘇軾在眾多的三華人物中，尤其嚮往那智破強敵的周瑜，故下片由“遙想”領起五句，集中腕力塑造青年將領周瑜的形象。作者在歷史事實的基礎上、挑選足以表現人物個性的素材，經過藝術集中、提煉和加工，從幾個方面把人物刻畫得栩栩如生。據史載，建安三年東吳孫策親自迎請二十四歲的周瑜，授予他“建威中郎將”的職銜，並同他一齊攻取皖城。

周瑜娶小喬，正在皖城戰役勝利之時，而後十年他才指揮了有名的赤壁之戰。此處把十年間的事集中到一起，在寫赤壁之戰前，忽插入“小喬初嫁了”這一生活細節，以美人烘托英雄，更見出周瑜的丰姿瀟灑、韶華似錦、年輕有為，足以令人豔羨。

同時也使人聯想到：贏得這次抗曹戰爭的勝利，乃是使東吳據有江東、發展勝利形勢的保證，否則難免出現如杜牧《赤壁》詩中所寫的“銅雀春深鎖二喬”的嚴重後果。這可使人意識到這次戰爭的重要意義。“雄姿英發，羽扇綸巾”，是從肖像儀態上描寫周瑜束裝儒雅，風度翩翩。綸巾，青絲帶頭巾，“葛巾毛扇”，是三國以來儒將常有的打扮，著力刻畫其儀容裝束，正反映出作為指揮官的周瑜臨戰瀟灑從容，說明他對這次戰爭早已成竹在胸、穩操勝券。“談笑間、檣櫓灰飛煙滅”，抓住了火攻水戰的特點，精切地概括了整個戰爭的勝利場景。據《三國志》引《江表傳》，當時周瑜指揮吳軍用輕便戰艦，裝滿燥荻枯柴，浸以魚油，詐稱請降，駛向曹軍，一時間“火烈風猛，往船如箭，飛埃絕爛，燒盡北船。

”詞中只用“灰飛煙滅”四字，就將曹軍的慘敗情景形容殆盡。可以想見，在滾滾奔流的大江之上，一位卓異不凡的青年將軍周瑜，談笑自若地指揮水軍，抗禦橫江而來不可一世的強敵，使對方的萬艘舳艫，頓時化為灰燼，這是何等的氣勢。蘇軾如此嚮慕周瑜，是因為他覺察到北宋國力的軟弱和遼夏軍事政權的嚴重威脅，他時刻關心邊庭戰事，有著一腔報國疆場的熱忱。面對邊疆危機的加深，目睹宋廷的萎靡慵懦，他是非常渴望有如三國那樣稱雄一時的豪傑人物，來扭轉這很不景氣的現狀。這正是作者所以要緬懷赤壁之戰，並精心塑造導演這一戰爭活劇的中心人物周瑜的思想契機。

然而，眼前的政治現實和詞人被貶黃州的坎坷處境，卻同他振興王朝的祈望和有志報國的壯懷大相抵悟，所以當詞人一旦從“神遊故國”跌入現實，就不免思緒深沉、頓生感慨，而情不自禁地發出自笑多情、光陰虛擲的嘆惋了。

仕路蹭蹬，壯懷莫酬，使詞人過早地自感蒼老，這同年華方盛即卓有建樹的周瑜適成對照。然而人生短暫，不必讓種種“閒愁”縈迴於心，還不如放眼大江、舉酒賞月。“一尊還酹江月”，玩味著這言近意遠的詩句，一位襟懷超曠、識度明達、善於自解自慰的詩人，彷彿就浮現在讀者眼前。詞的收尾，感情激流忽作一跌宕，猶如在高原闊野中奔湧的江水，偶遇坎谷，略作迴旋，隨即繼續流向曠遠的前方。這是歷史與現狀，理想與實際經過尖銳的衝突之後在作者心理上的一種反映，這種感情跌宕，更使讀者感到真實，從某種意義上說，更能引起讀者的思考。

這首詞從總的方面來看，氣象磅礴，格調雄渾，高唱入雲，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大筆揮灑，卻也襯以諧婉之句，英俊將軍與妙齡美人相映生輝，昂奮豪情與感慨超曠的思緒迭相遞轉，做到了莊中含諧，直中有曲。特別是它第一次以空前的氣魄和藝術力量塑造了一個英氣勃發的人物形象，透露了作者有志報國、壯懷難酬的感慨，為用詞體表達重大的社會題材，開拓了新的道路，產生了重大影響。

據俞文豹《吹劍錄》記載，當時有人認為此詞須關西大漢手持銅琵琶、鐵綽板進行演唱，雖然他們囿於傳統觀念，對東坡詞新風不免微帶譏消，但也從另一方面說明，這首詞的出現，對於仍然盛行纏綿悱惻之調的北宋詞壇，確有振聾發聵的作用。

《念奴嬌·赤壁懷古》是如何押韻的？前言

《念奴嬌》得名於唐代天寶年間的一個名叫念奴的歌伎，《欽定詞譜》中的這個詞牌有12體，其中有8體押仄韻，4體押平聲韻。

蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》押的是仄韻中的入聲韻。

大江東去，浪淘盡，千古風流人【物】。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤【壁】。【第十七部】

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆【雪】。

江山如畫，一時多少豪【傑】。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英【發】。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙【滅】。

故國神遊，多情應笑我，早生華【發】。

人生如夢，一尊還酹江【月】。

宋人填詞，是沒有單獨的詞韻的，都是用詩韻。有的詞用詩韻一韻到底，有的詞用鄰韻通押，這首詞的押韻，用了入聲的四個韻部：

物【入聲五物】、

壁【入聲十二錫】、

雪【入聲九屑】、傑【入聲九屑】、滅【入聲九屑】、

發【入聲六月】、發【入聲六月】、◆月【入聲六月】、

其中，詩韻中的：壁【入聲十二錫】，在清朝人歸納的詞韻中屬於【第十七部】；其他的韻腳在次韻中屬於【第十八部】。

這種不符合《詞林正韻》的宋詞，其實並不在少數。

提到不符合詞韻的宋詞，最有名的就是秦觀的《千秋歲》：

水邊沙外【外：第三部 】 城郭春寒退【退：第三部】 花影亂，鶯聲碎【碎：第三部】 飄零疏酒盞，離別寬衣帶【帶：第五部】 人不見，碧雲暮合空相對【對：第三部】 憶昔西池會【會：第三部】 鵷鷺同飛蓋【蓋：第五部】 攜手處，今誰在【在：第五部】 日邊清夢斷，鏡裡朱顏改【改：第五部】 春去也，飛紅萬點愁如海【海：第五部】

可以看出，在這首詞中，用詞韻的標準，混押了第三部和第五部。而秦觀的這首詞，是宋詞中的名作，也是被次韻唱和最多的宋詞之一。

次韻，就是按照押韻的順序，一字不差地使用原韻腳押韻。例如蘇軾次韻的《千秋歲》：

島邊天外，

未老身先退。

珠淚濺，丹衷碎。

聲搖蒼玉佩，色重黃金帶。

一萬里，斜陽正與長安對。

道遠誰雲會，罪大天能蓋。

君命重，臣節在。

新恩猶可覬，舊學終能改。

吾已矣，乘桴且恁浮於海。

黃庭堅的《千秋歲·苑邊花外》 也是次韻，我們看看這些韻腳在詩韻中的韻部：

苑邊花外。【去聲九泰】

記得同朝退。【去聲十一隊】

飛騎軋，鳴珂碎。【去聲十一隊】

齊歌雲繞扇，趙舞風迴帶。【去聲九泰】

嚴鼓斷，杯盤狼藉猶相對。【去聲十一隊】

灑淚誰能會。醉臥藤陰蓋。【去聲九泰】

人已去，詞空在。　【去聲十一隊】

兔園高宴悄，虎觀英遊改。【上聲十賄】

重感慨，波濤萬貫珠瀋海。【上聲十賄】

用詞韻來看宋詞，第三部和第五部混押的情況並不少，秦觀的是仄韻，用平韻混押的有晏殊名作《浣溪沙》

一曲新詞酒一杯【第三部】，去年天氣舊亭臺【第五部】，夕陽西下幾時回【第三部】？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來【第三部】。小園香徑獨徘徊【第三部】。

晏殊（991年—1055年2月27日）是北宋的宰相詞人，桃李滿天下。這首詞通押不符合後來的詞韻。並不是他們不懂，而是他們用了詩韻來押韻，而詩韻與詞韻，有很多不相符的地方。

例如詩韻中很多韻部的字，在詞韻中被分給了兩個韻部，例如【元】韻、【灰】韻、【佳】韻，在詞韻中都不一分為二。所以，這些按照詩韻填詞的宋詞，不符合後來的詞韻。

元朝人周德清考據唐宋詞後說：

唐無詞韻，凡詞韻與詩皆同。...........而三百年作者如雲，亦無詞韻。《中原音韻提要》

晏殊《浣溪沙》押的是詩韻【灰】韻，而且是一韻到底。

而秦觀和蘇軾的詞，是按照古體詩的押韻方式，用了詩韻的鄰韻通押。

“念奴嬌”有好幾種格式，蘇軾的《赤壁懷古》是其中一種變格，它的平仄、押韻如下：

仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（入聲韻）。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（入聲韻）。

故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。

仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（入聲韻）。

亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。

平平平仄，仄中平仄平仄（入聲韻）。

江山如畫，一時多少豪傑。

中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（入聲韻）。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（入聲韻）。

羽扇綸巾，談笑處、檣櫓灰飛煙滅。

仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（入聲韻）。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

中平平仄，仄平平仄平仄（入聲韻）。

人間如夢，一尊還酹江月。

需要說明的是：古入聲韻在現代漢語中分別歸入平聲或仄聲，按普通話讀，感覺不押韻。律詩一般用平聲韻，而少數詞牌用入聲韻，如“憶秦娥”等。

“念奴嬌”有好幾種格式，蘇軾的《赤壁懷古》是其中一種變格，它的平仄、押韻如下：

仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（入聲韻）。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（入聲韻）。

故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。

仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（入聲韻）。

亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。

平平平仄，仄中平仄平仄（入聲韻）。

江山如畫，一時多少豪傑。

中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（入聲韻）。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（入聲韻）。

羽扇綸巾，談笑處、檣櫓灰飛煙滅。

仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（入聲韻）。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

中平平仄，仄平平仄平仄（入聲韻）。

人間如夢，一尊還酹江月。

需要說明的是：古入聲韻在現代漢語中分別歸入平聲或仄聲，按普通話讀，感覺不押韻。律詩一般用平聲韻，而少數詞牌用入聲韻，如“憶秦娥”等。

蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》這首詞押的是入聲，而現代漢語巳經沒有了入聲。古代的入聲字巳全部劃規到陰平、陽平、上聲和去聲的聲調裡，如果用現代漢語（普通話）來讀肯定不押韻了。另外，這首詞用音平、上、去、入四聲來對照的話，其押韻還是有點問題的，這大概與各地方言有關係了。如果用江浙閔等地方言來讀，也許這首詞就很押韻了。