謝謝邀請。票房只是一方面，不能只靠票房來考量一個導演的實力，就比如不能單純的靠進球來衡量一個球員一樣。因為電影分好多類，商業大片不論製作包裝還是宣傳推廣都要比文藝類的電影更有力度，而且現在人的生活節奏導致人們更喜歡看大場面電影，這就導致了文藝類電影不怎麼賣座的事實。吳京確實成功了，但他成功的是一部電影，而且是自己擅長的動作類，還得有更多作品來證明自己的導演功底。

1、吳京的這部電影雖然在票房上暫居第一，但是所有的事物都有兩面性，票房只能反應電影的冰山一角。

2、一部好的電影應該包含，光影結合的美感《英雄》；對當下社會人性矛盾的解釋和反思《Sunny燦爛的日子》；反映歷史剖析人性《霸王別姬》；對於小鋼炮的電影囊括了商業電影所有的元素，可就是沒藝術的美感，看過就過了。

3、以上的幾方面《戰狼2》都比不過2中的幾部電影，要說是什麼促成了它的成功，包含了很多原因，首先基於中國日漸增長的綜合國力和國際地位，當然人們也急迫想要被世界認同，戰狼在這一點上就抓住了觀眾的情感；再者就是最近幾年中國爛片橫行的市場環境和演技炸裂的演員了。最後就是當下的導演和經濟公司填鴨式的給觀眾看什麼，而不是想想觀眾們想要什麼。這些都成就了《戰狼2》的高票房。

論電影藝術，吳京還有很長的路要走。在導演方面張、姜、陳、馮幾位確實還是吳京要一直學習的導師。

這個問題就是來騙回帖的吧，馮導拍了幾十年電影，耳熟能詳的片子數不勝數，數量上就碾壓吳京老師了，我們還是等等看吳京老師還能不能拍出別的題材的電影吧，要是隻有戰狼這一個系列，註定不能算一個成功的導演

這些老一輩導演本來還挺好，只是經不住圈錢的誘惑，拍了很都爛片。只有吳京抵擋住了，所以他成功了這成功不是偶然，是必然的。他堅持用對的演員，不用貴的！戰狼2的格局其實挺國際化的。其實最感動的劇情我覺得有兩個，一個是艦長含著眼淚喊開火，這屬於我們中華名族情緒的爆發。一個是冷峰說，所有人一起走，看到非洲員工驚喜的表情，大家歡呼，這裡就是世界性大的格局，展現出生命機會面前，人人平等，不分名族與膚色，最具有人性化！

謝邀。這個問題吧。好，很好，恩，問得很有水平……你偶爾一次考了第一名，只能證明你有做第一名的潛質，能證明你就是第一名嗎？跟我言論不同的可以說，大家對待我稍微理智些就好。 《戰狼2》是一部我自己也二刷過的電影，不可否認這部電影的號召力，可以說很強大，連CCTV2都報道過兩分鐘……包括我身邊的，我的長輩，都對這部電影抱有很大的熱情和積極性，但是專業導演並不只有票房號召力這一項，吳京很優秀，可是距離他們還是有些距離的，可以說年輕人的時代，吳京有很大的發展潛力。他對待電影的認真與努力，我們看得見，所以他也可以並有很大可能創造出電影圈認可的電影，但不是現在。

那些前輩也就是舉例中的導演，均有著享譽圈子的代表作，而那不是商業片。張藝謀《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》《我的父親母親》捧紅了我們一代鞏皇――鞏俐，這些片子也為他電影圈基定了道路，之後轉型商業之路我最認可的是《金陵十三釵》同時也重新整理了那一年的票房記錄。

陳凱歌《黃土地》《孩子王》《邊走邊唱》《霸王別姬》《趙氏孤兒》《梅蘭芳》，我最喜歡的是《霸王別姬》同時也是首次獲戛納金棕櫚獎的中國電影。而他的《無極》也曾打破過點映票房記錄。

姜文《Sunny燦爛的日子》《讓子彈飛》《鬼子來了》……你看他之前還是演員呢，順利轉型導演，並且得到了導演界的認可，之前演員時也很優秀。代表作《芙蓉鎮》，姜文的《讓子彈飛》也曾經重新整理過中國產的票房的記錄。哈哈哈，馮小剛來了，《非誠勿擾》《天下無賊》《一九四二》《手機》《大腕》《我不是潘金蓮》《老炮兒》《甲方乙方》，《編輯部的故事》他也是編劇之一，《非誠勿擾》也曾打破中國的票房新紀錄……馮小剛開創了中國春節檔的新風潮……說的好聽點，他就是中國商業片順利發展的一個好榜樣。

看完發現什麼，哇，原來都曾創下過票房新紀錄，沒錯，我們不知道，不代表沒有，他們也曾經是一個時代的象徵，商業片會隨著時間的改變而改變，而文藝片會隨著時間的改變地位越加深厚，當然，愛國情懷片永遠是例外。我們可以否定他們的現在，但不能忘記，曾經他們為電影圈創下的奇蹟，也曾認真對待電影這門藝術，為中國電影在國際上爭奪了一席之地，包括以後也可能會有，是每一個喜歡他們的人，內心存在的希望。所以說，吳京的現在，可能是他們的以前。

或者我想，吳京私下跟他們關係很好呢，這個我們誰也不知道，可能有一天他們會一起合作電影呢，那怕是也是很好的……

我們用我們的熱情去喜歡我們喜歡的這就夠了，剩下的，讓時間去解答……

一鳴驚人，不要質疑這個問題。一個導演拍的片子除了自己能看懂是好電影？不要拿文藝當遮羞布，紅樓夢，西遊記等小說文學高度誰能超過，但是表現形式、內容，普通老百姓就能接受。你搞的文藝老百姓看不懂，不能怪老百姓水平低。就當前單部電影成就來說，已經超過，毋庸置疑。戰狼二，全篇闡述愛國，和平為主題，不是沒東西的，愛國不必說了，就和平來說，片尾放下槍，高舉國旗透過戰區，是中國始終不渝的貫穿以和平為主題的最佳詮釋。

謝邀。其實吳京跟這些導演是沒有可比性的。我感覺最好的評價就是把吳京跟這些導演平平坐，但還沒夠資格，別噴，因為這是需要用幾部電影來奠基吳京在影視界的地位。這就跟《變形金剛》的導演麥克貝，跟《星際穿越》的諾蘭，一個是爆破狂，一個是硬科幻大導。如果吳京的《戰狼3》依舊精彩，那麼吳京在動作重工業片中就是老大，跟馮地位是一樣，只是每個人的電影領域不一樣，所以沒可比性。我說的這些就是因為最近老是有人那吳京跟馮之類的對比。最後吳京跟馮，張，陳，姜這些的距離不遠，就差一部戰狼3

毫無疑問，中國電影圈裡這麼多年來一直是“論資排輩”的，吳京和這些大導演相比，資歷肯定要低得多，但論對電影的敬業和付出，以及最終呈現的電影品質，則是完全不比這些前輩們差。

近年來，電影圈一直存在“馬太效應”的現象，處在上游的大導們牢牢把握著優質的電影資源，拍什麼片子，振臂一呼，就有大把投資人來投，然而最終拍出來的片子卻良莠不齊。反而那些初出茅廬、想用心拍片的新導演，拉個贊助比登天還難。即使吳京這樣有一定號召力的人來拍，還需要抵押房產來籌款，其它人更不用說。

吳京《戰狼2》的成功目前只能算做華語動作型別片的成功，並不能算做整個華語電影的成功。但他撕開了一道口子，證明不是隻有那些成名已久的大導演才能怕高票房的大片，用心製作高品質的電影作品，哪怕是新導，也能獲得成功。這給無數在食物鏈底層苦捱的電影人們帶來了更多的希望！也讓大導們有了一定危機感，鞭策他們去拍更好的電影，有利於中國電影的良性發展。

我們不能否認大導們在中國電影的發展中卓越的貢獻和重要的地位，吳京和他們相比，還是差了一截。但是作為優秀的導演，始終要靠作品說話！糊弄大眾的爛片，將被觀眾所遺棄。每位導演都各具特色，各有千秋，在這裡我不評論孰高孰低，衷心希望他們能攜起手來共同努力，讓華語片在世界範圍內再創高峰！

一部電影說明不了什麼，但至少對那些所謂的精英導演是一個鞭策，讓他們知道一下，積極向上的電影題材才能讓華人激動，同樣也能取得商業片的效果，所謂的精英們，長點心吧！至少能讓他們明白：垃圾觀眾只是極少數人。

首先張藝謀和馮小剛都是前輩，這點毋庸置疑。同時兩位都曾拍出過優秀的作品。但張導的滿城盡帶黃金甲和長城充分展示了什麼叫做奢華無內涵，而且為了吸引美國及歐洲票房，長城裡面居然是一個美華人拯救了整個中國。張導已經徹底毀掉了華人的價值觀與民族自豪感。吳京雖然是後起之秀，起碼拍的戰狼系列電影弘揚了中華民族不畏強敵保護國民犯我強漢雖遠必誅的勇武精神及愛國主義情懷。一部電影最重要是有靈魂，就憑這點，已甩兩位名導幾條街。戰狼2的票房已經說明了一切！

一部戰狼2讓多少大咖大V們心裡鬱悶，不就是一部頌揚中國軍人的愛國影片嗎？值得一些人竟瘋言瘋語起來嗎？答案只有一個：跪久了，站起來就迷糊！中國文化藝術娛樂與輿論宣傳領域唯美是瞻太久了，思想意思包括人格都變形扭曲了，委實需要一劑猛藥讓他們甦醒過來，恢復起意識，被這些人扯了國家前行的後腿不值得，治國的第一部步，需要一場針對文教娛樂與輿論宣傳領域的反-右-鋤奸！

論誠心，論真誠，論演技，論付出，論叛逆，論另類，論敢說不甩那些大導十光年！論吹牛，論拍馬屁，論獻媚，論被資本強姦，論抄襲，論炒作，論大製作，唉……俺們京哥被人家排出銀河系！

吳京這幾年開始轉型做起導演，兩部作品《戰狼1》和《戰狼2》，同樣的題材，我認為吳京進步的地方在於情節的豐富，女性人物的戲的改變，變的更溫柔，更符合當下的價值觀，而不是一味的直男癌。還有打戲更精彩，設定更復雜的環境和對打的方式。但是我認為，《戰狼1》還是比《戰狼2》更好，不僅是因為第一部中的臺詞“犯我中華者雖遠必誅”比第二部裡面的舉著國旗前進著力點更自然，更符合華人情懷，還有是在第二部裡，吳京有點過，電影最難掌握的也是尺度和火候，打戲場景豐富是對的，但是時長上就有點貪心了。

再說張藝謀馮小剛等大導演，首先，他們不會只拍情懷片，靠情懷掙錢，也就是說不會一味的去取悅觀眾，會拍一些有自己思想深度的電影，這是和吳京之間的最大區別和距離。例如陳凱歌的《霸王別姬》、張藝謀的《陸犯焉識》、馮小剛的《一九四二》，姜文的《太陽照常升起》等等，電影是導演思想的表達，是和觀眾之間的一次互動和交流。第二，畫面的電影質感。

現在的電影越來越不能叫做電影了，已經很久沒有看過像《羅曼蒂消亡史》這樣有電影質感的作品了，這一點上，恐怕吳京還有很長的路要走。無論什麼行業，拋開了一開始的風光和驚喜外，比拼的還是知識和思想，這也是吳京如果繼續想要在導演的路上走的更遠需要加強的功課。

回答之前先允許我笑兩分鐘。 吳京以演員的身份作品還多一些，當導演他才導了幾部啊?好像只有《戰狼》吧。張藝謀馮小剛，說大師雖然也有點牽強，但肯定是中國影史數得著的大導演了，導了大半輩子沒功勞也有苦勞吧。

要說《戰狼2》的票房的確是個神話，但也就是部普通商業片而已，無論技法、結構還是主題內涵都沒什麼能多說的。 又不是處女作整出《公民凱恩》的奧森·威爾斯。 還別跟諾蘭的《追隨》，蓋·裡奇的《兩杆老煙槍》這些處女作比，還別說《Sunny燦爛的日子》之後姜文有沒有被這麼比過，連拍出《瘋狂的石頭》的甯浩都比他強。 吳京都要追張藝謀馮小剛，甯浩、管虎還不哭暈在廁所。姜文倒可以呵呵一笑，“讓你飛得更慢一點”。

早年天津泰達替補出場進了個球的毛彪，跟武磊的距離有多遠？跟蘇牙、萊萬的距離有多遠？跟梅羅的距離又有多遠？

詹寧斯曾經在NBA雄鹿隊一場砍了60分，後來在CBA沒待下去，現在重簽發展聯盟，你說他離現在的雄鹿當家字母哥距離有多遠，跟科比喬丹的距離又有多遠？

票房不是衡量影片質量的標準！ 就更不是衡量導演水準地位的標準，不然邁克爾·貝可比斯坦利·庫布里克偉大多了。

何況吳京還就拍了一部賣座片，就算票房都比不上那二老啊。

對於藝術，每個人都有自己獨特的見解，電影藝術也不例外。吳京的《戰狼2》可謂是在中國電影市場上出盡了風頭，但是這也不能說明他就是中國電影導演中的領頭羊。

第一、《戰狼2》雖然成為中國電影票房神話，但是其本質還是走商業片的道路，只不過吳京在商業片上走出了不錯的成績。而馮小剛等導演的成名作和經典都含有很大的藝術品元素 ，這樣是沒有可比性的。

第二、電影的種類不同，受眾也就不同，就像馮小剛說的“中國垃圾觀眾太多”這樣的話雖然太過於偏激。但是國內觀影以娛樂話為主的還是佔很大的部分。所以，《戰狼2》在做爆米花電影這一方面，確實是很厲害。它把各種元素融合在一起，這就讓它不單單成為一部簡單的商業片。

第三、《戰狼2》之所以這麼成功，是因為中國愛國主義題材的電影一直沒有出現太優秀的作品。這就讓它擁有很好的市場，而它也不負眾望，對得起觀眾出的電影票錢。不過吳京在製作電影和電影劇情上還是有一定的好萊塢影子，也有一些個人主義，這讓他發揮有所侷限。

我們再來看其他優秀導演，姜文擁有《讓子彈飛》等好電影，馮小剛的電影更是數不勝數，拋開平凡的片子，他的《甲方乙方》、《唐山大地震》、《集結號》等影片都是國內不可多得的好電影。張藝謀雖然近年來沒有太多經典呈現，但是《活著》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等好電影也是國內電影的一個標杆。當然，國內還擁有大批的優秀導演，比如甯浩等等。

所以，吳京的電影雖然票房不錯，不過在價值上可能還需要沉澱。我個認為導演間不應該說“差距”一詞，因為每一個人的思維都不是一樣的。而中國從來都不缺好電影，只是缺好電影生存的環境，這個環境就非常的多元，這裡不便展開！

在藝術成就上，吳京和張藝謀等名導當然還有很大差距。

但是，不管你信不信，吳京是一個會被載入中國電影史的人。同樣，《戰狼2》也是如此。

在藝術成就上，看看張藝謀等導演獲得的國內外的認可就知道了，威尼斯、柏林、戛納等三大國際電影節的提名以及獲獎。金馬、金像、金雞、百花（我都不想說這兩個）等國內的電影節的提名和獲獎。隨便百度一下，就知道他們的差距。

但是，吳京僅憑《戰狼2》就足以名留中國電影史。在中國電影史上，他的《戰狼2》一定是繞不過的。國內票房第一當然是一個很重要的原因，這個第一恐怕在很長一段時間都難以超越。

當下中國電影的海外輸出能力有目共睹，幾乎無。票房主要看國內。《戰狼2》56.82億的票房比第二名的《紅海行動》高出20.83億！

不僅僅是票房讓吳京和《戰狼2》顯出價值，還有其背後所反映出的社會和電影文化現象，這是更值得思考和研究的地方。

《戰狼2》橫空出世，除了其高票房所帶給人們的震驚外，還有一點也讓眾多影人驚呼。那就是其電影品質，它的敘事模式、場景、以及人物故事都對標這好萊塢一線製作。電影工業的成熟，這是讓人更在意的。

還有電影所反映的社會文化。經這部電影，中國的民族主義和文化自信漸露崢嶸。

《戰狼》系列所塑造的主人公冷鋒是一個標準的西方式孤膽英雄，他的個人英雄主義的行為獲得了官方和大眾的一致認同。《戰狼》系列是明顯是主旋律電影，影片宣揚的官方認可的價值觀。

而後，主旋律電影大放異彩。16年的《湄公河行動》、17年的《非凡任務》，更加值得注意的是這些影片將故事搬到了國外，這是中國的國家力量在國外的顯示。

我看的影片不多，在我的印象中這是除了《衝出亞馬遜》外，少有的代表國家力量在國外的顯示。這種現象所反映的文化自信是以前少有的。

如果說《湄公河行動》和《非凡任務》只是警察對毒販的剿滅，這多少還有些遮掩。那《戰狼2》、《空天獵》和《紅海行動》（正好是陸、海、空）就是徹底的國家力量的宣示了。

這種本國的軍事力量在外國起作用在以前是沒有的，抗美援朝階段除外，那是另一種國際環境了。正是隨著國力的強盛，讓觀眾承認且樂於相信中國在國際事務上是可以起到強大作用的。

所謂經濟基礎決定上層建築。這些文化的自信就是建立在中國國力日漸強盛的前提下，那些在國外的正義行為（姑且這麼說吧）才是有根有據的。

我們早已經習慣好萊塢大片里美國大兵或者特工滿世界的溜達，執行著他們的正義，宣揚著他們的價值觀。當中國的電影也出現了這樣的場面而且不讓人感覺違和和自欺欺人的時候，文化自信的建立初步完成了。

由吳京起頭的主旋律電影在中國電影市場得到資本和市場的青睞，他功不可沒。

論藝術成就，吳京與張藝謀導演還有不小的差距。必竟吳京是演員出身，作導演才是近幾年的事情。張藝謀導演的電影已經斐聲海外，《紅高梁》、《菊豆》、《我的父親母親》等一系列的電影獲得海外評委的認可。近幾年《歸來》電影的迴歸，讓觀眾再次領略了張導的藝術水準，不愧為中國最有影響力的導演。

但吳京作為一名導演界的新兵，實力卻不容小覷。

他的《戰狼》系列電影的成功，讓中國電影找到了主旋律題材與商業大片完美結合的發展思路。從吳京打算為拍《戰狼》電影開始，他就為此一直在努力、從未放棄。為了使自己刻畫的人物更符合軍人氣質，部隊訓練一練就是18個月，放眼望去中國影壇哪位能比？在這個娛樂圈拼顏值的時代，吳京卻獨樹一幟地拍戲不拼顏值卻拼命。從《戰狼》無人投資，到抵押房產及謝楠的鼎力支援，才讓我們看到了今天的《戰狼》系列電影的成功。吳京憑藉自己的愛國熱情，積極傳播中國品牌形象，高頻次讓茅臺、BJ40等從未提供任何贊助的中華品牌走上大銀幕。其成功塑造的華人民解放軍“冷鋒”這一經典戰狼角色，“一朝為戰狼、終身為戰狼”軍人形象的更加深刻詮釋出中國軍人的正氣、霸氣、豪氣。愛國主義、英雄主義的正能量在片中處處得到完美展現。

“犯我中華者，雖遠必誅”

“當你在海外遭受危險，不要放棄！請記住，在你身後，有一個強大的祖國！”

這些經典臺詞與片段，引發國內觀影大潮、激起了愛華人士的拳拳之心。使其成為中國電影史上的一部現象級影片,讓我們深刻記住了《戰狼》電影的同時，還成功打造中國文化自信。

《戰狼2》更是憑藉56.83億元的票房一舉奪得華語票房榜冠軍寶座，併成功躋身2017年度全球影片票房排行榜第六名，該排行榜前十名的九席全部被美國大片所壟斷。短期內，《戰狼2》所創造的票房記錄無人能及。趁著《戰狼2》的火熱勢頭，《戰狼3》完全可以加速開拍，大賺快錢。而吳京這時卻選擇了再作積澱，親手締造品牌要靠自身來維護，電影製作要有工匠意識，才能讓品牌走的更加久遠，這就是吳京的人格魂力。

綜上所述，吳京對電影的藝術把控與專業能力比起前輩還有很長的路要走，但對電影的執著與付出，開拓與探索電影新路上卻比前輩強。

說中國電影，肯定得說張藝謀、馮小剛、陳凱歌三位導演大師，他們是第五代導演的代表人物，也是把電影商業化的功臣，可以這麼說，因為他們的努力，中國電影蓬勃發展，走向國際。馮小鋼是第一個拍賀發檔喜劇電影的，他對中國電影的貢獻有口皆碑的，而且也拍了很多票房口碑都不錯的影片。如《集結號》、《芳華》。馮小鋼的電影都是拍給5年甚至10後的電影觀眾看的，向《一九四二》。

《寡婦村》《秋菊打官司》到《長城》，張藝謀執導了幾十部影片，而且還獲得國際國內很多電影大獎，更是捧紅了鞏俐、章子怡幾位國際名星，對中國電影貢獻巨大。只是近幾年把不住觀眾的欣賞口味，而迷失了，沒有拍出什麼好的影片。

陳凱歌是第五代導演的核心人物，一部《梅蘭芳》獲得無數獎項，導演的功力了得。

總之，最近幾年，連王寶強都執起了導筒，當起了導演，而且票房還不錯，聽說小瀋陽也自導自演了電影。

難道說大導演的導演水平跟不上電影時代的步伐了嗎？

吳京的《戰狼》2盡然破天荒地56億票房，但是論導演的水平真的比馮小鋼他們高嗎？如果《集結號》在現在上影會有多少票房呢？《芳華》他能拍得出來嗎？

首先說《戰狼2》是一部在畫面感上非常不錯的電影，在題材的選擇上很準確恰當，很能吸引到現在大眾的口味，本身影片也傳遞著很強的愛國正能量，但在劇本的創作上其實結果很簡單，算不上什麼上乘之作。但吳京能拿到52億的票房，有一部分運氣，也有一部分是他對電影事業執著追求的回報，電影圈裡，很多演員轉行去當導演，如王寶強的《大鬧天竺》，劉若英的《後來的我們》，大鵬的《煎餅俠》，郭德綱的《祖宗十九代》等。

其實這也是他們對自己理想追求的一部分。他們的工作性質決定他們與導演接觸的機會非常多，見證著導演們的創作思路、拍攝方法等等，慢慢的他們也得到這此導演的三分功夫。但是如果說更深、更內涵的東西，他們其實離真正的導演差別很大。不是簡單的你會導戲你就是導演，一位真正的導演是要具備很多素質的。

首先導演要具備相當高的文學修養，有驚人的閱讀量，積累大量的對社會、對人生的理解與感悟，對客觀事物或事伯有一定的判別能力，其實這是一個觀點的形成過程，一部電影需要有觀點，需要有內涵，這也是一部劇本創作的基礎。

其次導演要具備導演必須感情豐富，這裡有一部分天賦因素，能理解和抓住生活中情感的各種要素，使自己的作品有振憾人心的感情力度，讓自己的電影能夠產生共鳴，抓住觀眾的心裡觸動點。

再次演要具備音樂，美術，表演三大學科的認知，一部電影音樂如何輔助畫面傳遞感情？場景設計、人物設計、道具設計如何輔助畫面襯托氣氛？人物如何塑造，表演風格是什麼？

這些僅僅是從大上面去考慮，如裡從大面上去分小層次，那麼還需要更多的要求。所以說如果吳京和大導演張藝謀、馮小剛相比的話，他究竟差多少相信大家一看就能看出來！導演的功夫不是一天兩天學會的，而是在長期的工作中積累的，吳京在商業片的成功不能說他導演能力強，或者說他離真正的導演還差很遠！相信吳京的《戰狼2》背後有更多精英支援，才會有如今的成績。雖然如此，但人生總是有夢想，我佩服他們在藝術上的不斷學習，在理想上的不斷追求！勇於嘗試，失敗也好成功也罷，那將會在未來少一些遺憾！

《戰狼2》是吳京導演的第三部作品，《戰狼2》在去年獲得了56億的票房，《戰狼2》商業上的成功幾乎佔盡了天時地利和人和的因素，但是就吳京導演本身的功底來說並不能完全體現。在第一部《狼牙》和《戰狼》總雖然有許多熱血的打戲，但場面的掌控來說並不能展現吳京作為一個導演的才華；反而出現的各種拖沓的場面也從一方面反映吳京控場不足的狀況。

即便是被許多人喜愛的《戰狼2》，依然出現了後面動作場面收不住的狀況，這與吳京導演的功底和經驗密不可分；而就吳京的導演生涯來說，特點並不豐富鮮明而且型別單一，不論是《狼牙》還是《戰狼2》皆是軍事動作型別，在其他型別導演的經驗幾乎為零，更無法與張藝謀等導演相比。

反觀張藝謀雖然是攝影科班出身，但展現出強大的導演能力，期間更拍攝出《活著》《秋菊打官司》等名垂中國影史的電影，不論國內和國外張藝謀的電影都得到了高度的認可。尤其在三大國際電影節中，張藝謀獲獎無數，更可與國際電影大師比肩。吳京雖然比張藝謀和馮小剛年輕，如果不轉變型別，只拍純粹的商業動作片，或者拿觀眾愛國情懷為賺錢手段，除了票房之外吳京導演的藝術成就很難顯現，所以是無法與中國第五代中許多大咖導演比肩了，更別說與張藝謀和馮小剛相提並論了。