米芾，北宋書法家、畫家、書法理論家，字元章，號海嶽外史，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄合稱宋四家。

米芾，精通真、草、篆、隸、行等書體，擅長臨摹古人書法，可以假亂真。喜歡書法如痴如醉，世人稱其“米顛”。

米芾行書中最有名的就是人稱天下第八行書的《蜀素帖》，其外還有《研山銘》、《值雨帖》、《吳江垂虹亭詩帖》、《吳江舟中書》、《舞鶴賦》、《淡墨秋山詩帖》、《苕溪詩帖》、《拜中嶽命作》、《復官帖》、《法華臺詩帖》、《竹前槐後詩卷》等。

感謝這個綠色平臺，米芾字元章，湖北襄陽漢族，時人外號，海嶽外史，北宋畫家，書法家，書畫理論家，與蔡襄，蘇軾，黃庭堅，稱宋四大家，曾擔任校書郎，禮部員外郎。

米芾書畫能自成一家，枯木竹石，山水畫獨具一格，在書法上也頗有造詣，擅長篆，隸，楷，行，草等書體，長於臨古人書法，可達到以假亂真。書法用功最深，成就以行書為最大，南宋以來的著名匯帖中，多數刻其書法，流傳廣泛，影響深遠，在北宋四大家中首屈一指，康有為曾經說過（唐言結構，宋尚意趣）意思是宋代書法家講求意趣和個性，而米芾尤為突出，米芾習書自稱是集古字。雖有人認為笑柄，也有人贊同，天姿轅轢未須誇，集古終能自成家，這就是米芾書法成功的由來，可見他愛唐人，顏真卿，歐陽詢，褚遂良，沈傳師，段季展的影響。（1082）年後他開始尋訪晉人法帖，得到中秋帖後對他產生了巨大的影響，但是不羈的他並不滿足，在早年就喊出，老厭奴書不換鵝，此時米芾書法並沒定型，在元（1088）年書寫苕溪帖，殷令各頭陀寺碑跋，羅素帖，風格卻有較大的差異，還沒有走出集古的門檻，直到既老始自成一家。在五十歲後形成了自己的風格。

米芾對書法的分佈，結構用筆有他獨到之處，要求穩而不俗，險而不怪，老而不枯，潤而不肥。要求變化中達到統一，把肥與瘦，疏與密，繁與簡，裡與藏對立因素融入起來了，也就是說骨筋，皮肉，脂澤，風神俱有，猶如一佳士也，章法重視整作，氣韻，兼顧，細節胸有成竹，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

米芾用筆特徵主要於在正側偃仰向背轉折，頓挫中形成飄逸超邁，沉著痛快的風格，起筆頗重到中間稍輕，遇到轉折時提筆側峰直轉而下，捺筆變化頗多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對長橫有一波三折，勾也富有特色，帶有側傾的體努，欲左先右，欲揚先抑跌宕跳躍的風姿，駭快飛揚的神氣。故而出於天真自然，絕不矯揉造作，寄炒於豪放之外，合乎於天造，厭於人意都是以傳統的造詣，功力，格法標準來要求自己的，透過墨趣的態度和心情達到了他人認可。

米芾自稱（刷）字，就是明裡自謙而實點到精要之處，體現他用筆迅疾而勁健盡心盡力盡勢，他的書法作品大至詩帖，小至尺牘，題跋都具痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特徵，從存世界六十幅手跡來看，刷，這個字正是將米芾字的神采活生生的表現出來了。

米芾行書代作（苕溪帖），是米芾在苕溪遊歷時所寫詩而書寫而成，苕溪帖是米帝中年時的佳作，（1088年）此時的他三十八歲己到中年，但是在字意中所體現不乏天真，活潑開朗之氣，以胸中之美慣穿了整篇，後人無不驚歎無不讚賞，成了學習的楷模。

北宋書法大家米芾，字元章，號海嶽外史，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄合稱宋四家。

米芾行書《蜀素帖》、《研山銘》、《吳江垂虹亭詩帖》、《吳江舟中書》、《淡墨秋山詩帖》、《苕溪詩帖》、《法華臺詩帖》、《竹前槐後詩卷》等均為傳世佳作。

米芾行書代表作品是那些？有《蜀素帖》、《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》、《研山銘》、《虹縣詩卷》、《多景樓詩冊》等代表作傳世。米芾（1051年—1107年），是北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，後曾定居潤州（今江蘇鎮江）。米芾在書法、繪畫、金石學等方面都有造詣，數書法成就最高。長於臨摹古人書法，達到亂真程度。米芾平生書法用功最深，成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中，多數刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠，在“北宋四大書家”中，實可首屈一指。康有為曾說：“唐言結構，宋尚意趣。”意為宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出。一、《蜀素貼》，亦稱《擬古詩帖》，墨跡絹本，行書。縱29.7釐米，橫284.3釐米；《蜀素帖》明代歸項元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恆之手，後入清內府，現存臺灣故宮博物院。

二、《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》 紙本，行書，縱30．3釐米，橫189．5釐米。北京故宮博物院藏。全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作於宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），時米芾38歲。

三、《研山銘》手卷 水墨紙本，高36釐米，長138釐米，分三段。此手卷流傳有序，曾經入北宋、南宋宮廷。南宋理宗時被右承相賈似道收藏。由於歷史的原因，此卷不幸流落到東瀛，被日本有鄰博物館收藏。

四、《虹縣詩卷》 系米芾撰、書的兩首七言詩的大字行書法帖。紙本墨跡卷，共37行，每行2、3字不等。米芾傳世作品中，大字書法很少，大字也非米芾所長，米芾嘗自稱其書為“刷字”，這一點在他的大字中表現得比較明顯。

五、《多景樓詩冊》 由11開冊頁組成，每頁紙本縱31.2釐米、橫53.1釐米，共寫有41行字，每行有的為二三字，有的則只有一字，充分顯示了米芾大字行書的磅礴氣魄。《多景樓詩冊》原為長卷，在宋時已被人裝裱成冊，明清時期為不少收藏家遞藏，是流傳有序的書法巨跡。

米芾《蜀素帖》亦稱《擬古詩帖》，被後人譽為中華第一美帖，系中華十大傳世名帖之。天下十大行書之ー，排第八。墨跡絹本，行書。縱29.7釐米，橫284.3釐米;書於宋哲宗元祐三年(1088)，米芾三十八歲時，共書自作各體詩八首，計71行658字，署黻款。是米芾三十八歲時(1088年)，在蜀素上所書的各體詩八首。“蜀素＂是北宋時四川造的質地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，製作講究。有個叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，此卷相傳為邵氏所藏，欲請名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。

《蜀素帖》經宋代湖州(浙江吳興)郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三年八月，米芾立林希米芾立林希邀請，結伴遊覽太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾書寫，米芾才膽過人，當仁不讓，一口氣寫了自作的八首詩。卷中數詩均是當時記遊或送行之作。卷末款署“元祐成辰九月二十三日，溪堂米魃記”。此《蜀素帖》為墨跡絹本;蜀素上書有米芾自作各體詩八首，(為當時的遊記和送行之作)計71行658字，卷末款屬“元祐戓辰，九月二十三日，溪堂米黻記＂。(按米芾落款，以“”、“芾”別早晚)。《蜀素帖》書於烏絲欄內，但氣勢絲亳不受侷限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化。《擬古》二首尚出以行惜，愈到後面愈飛動灑脫，神采超逸。米芾用筆喜＂八面出鋒＂，變化莫測。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態萬千，充分體現了他＂刷字＂的獨特風格。結字也俯仰斜正，變化極大並以欹側為主，表現了動態的美感。因蜀素粗糙，書時全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》後跋日:此卷如獅子捉象，以全力赴之，當為生平合作。另外，由於絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有濙，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。

《蜀素帖》結構奇險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長，風姿翩翩，隨意佈勢，不衫不履。用筆縱橫揮灑，洞達跳宕，方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直;提按分明，牽絲勁挺;亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側，不燥不潤。章法上，緊湊的點畫與大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條互動出現，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟，風檣陣馬的動態與沉穩雍容的靜意完美結合，形成了《蜀素帖》獨具一格的章法。總之，率意的筆法，奇詭的結體，中和的佈局精彩動人。《蜀素帖》結構奇險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長，風姿翩翩，隨意佈勢，不衫不履。用筆縱橫揮灑，洞達跳宕，方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削懸針收筆處有正有側，或曲或直;提按分明，牽絲勁挺;亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側，不燥不潤。章法上，緊湊的點畫與大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條互動出現，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟，風檣陣馬的動態與沉穩雍容的靜意完美結合，形成了《蜀素帖》獨具一格的章法。總之，率意的筆法，奇詭的結體，中和的佈局，一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩盛讚此帖:“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風檣陣馬絕痛快＂。