宋徽宗流傳下來的瘦金書作品很多，比較有名的有《楷書千字文》，《秋芳詩》等，《楷書千字文》是趙佶二十三歲寫給大奸臣童貫的，此時的瘦金書體已初具規模。

瘦金體是宋徽宗趙佶所創的一種字型，是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創，代表作有《楷書千字文》、《穠芳詩》等。

特點:

瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字型。

瘦金書是一種風格相當獨特的字型。此書體以形象論，本應為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對御書的尊重。

宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。 這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閒氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人遊春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差

作品

宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》《怪石詩貼》《牡丹》《風霜》《大觀聖作碑》《神霄玉清萬壽宮詔》《瘦金體草書千字文》等。《楷書千字文》是趙佶二十三歲寫給大奸臣童貫的，此時的瘦金書體已初具規模，而《草書千字文》作於宋徽宗40多歲，屬於狂草，筆法灑脫，一氣呵成，足可見其書法功力深厚 。宋徽宗的瘦金書多為寸方小字，而《穠芳詩》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，富有傲骨之氣，如同斷金割玉一般，別有一種韻味，堪稱瘦金書的傑作。

先奉上宋徽宗存世的主要書法作品，有對宋徽宗的書法和瘦金體感興趣的，都可以收藏起來，方便以後百度查詢。

第一類是單獨的書法墨跡，有《草書千字文》、《草書團扇》、《楷書千字文》、《穠芳詩帖》、《欲借、風霜二詩帖》、《牡丹詩帖》、《怪石詩帖》、《夏日詩帖》、《閨中秋月帖》、《棣棠花、筍石二詩帖》、《蔡行敕》、《方丘敕》

第二類是圖畫的題詠，有《芙蓉錦雞題詠》、《瑞鶴題詠》、《文會圖題詠》、《五色鸚鵡圖題詠》、《臘梅山禽圖題詠》、《祥龍石圖題詠》、《十八學士圖題詠》等。

第三類是書畫名跡上的題簽，有晉王羲之的《平安何如奉橘三帖》、隋展子虔《遊春圖》、唐韓幹《牧馬圖》、孫位《高逸圖》、周防《蠻夷執貢圖》、孫過庭《書譜》、韓滉《文苑圖》、李白《上陽臺帖》、五代胡環《番騎圖》、宋郭忠饒《雪霧江行圖》、王詵《漁村小雪圖》、梁師閔《蘆汀密雪圖》等。

第四類是拓本，單張拓片有《大觀聖作之碑》、《神霄玉清萬壽宮碑》、《賜項舉之書》、《賜劉既濟書》、《投龍玉簡》。收錄在叢帖中的有《詠鶴五絕六首》、《臨蘭亭序》、《絳霄紫庭帖》、《日落沙明七絕》、《祥龍石圖、徐熙梅竹文禽、御鷹三圖題識》、《保嬰經十五鬼神》、《張九齡荔枝賦》、《皇訓圖題語》等

說起瘦金體，今天不得不提的人就是宋徽宗。人們記住宋徽宗的有三件事：皇帝，風流，藝術。關於宋徽宗與藝術，最能讓人記住的，瘦金體便是其中之一，可見瘦金體的流行程度。

瘦金體的個性極為強烈，中國的傳統書法講究藏鋒內斂，但宋徽宗偏偏不讓瘦金體具有這樣的特色。宋徽宗雜糅了黃庭堅，褚遂良，二薛等各家字型的精髓，再用自己超出同時代人的審美，創造了書法史上前無古人後無來者的大奇葩——瘦金體。瘦金體與唐楷等正統書體區別很大，看慣了歐顏柳趙的書法，再看宋徽宗的瘦金體都會被他清雅雍容的氣質所吸引。

宋徽宗的瘦金體作品很多，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》等，在宋徽宗的繪畫作品上也有很多以瘦金書題字落款的——宋徽宗喜歡用泥金在書畫作品上親筆題寫“瘦金書”標籤，這就是“御筆金題”的來歷。

書籍推薦

《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》《怪石詩貼》《牡丹》《風霜》《大觀聖作碑》《神霄玉清萬壽宮詔》

1、掌握正確的執筆方法　

首先要學會執筆，書寫瘦金體要筆筆側鋒，與傳統有所不同。建議可用——臥杆法，和平時用筷子相似，按其習慣進行書寫。　　

2、選好臨摹的物件　　

建議購買一本宋徽宗的瘦金體字帖，但畢竟這種字型在宋徽宗的手中誕生，換言之，瘦金體的精髓趙佶最懂，直接臨摹宋徽宗的真跡，可以避免少走彎路。　　

3、用個人感覺臨摹字帖　　

不同於別的練字，瘦金體可以先按自己的感覺去臨摹宋徽宗的千字文，不好看沒關係，不像也沒關係，重點是醞釀一種關於對瘦金體感情的感覺。　　

4、按筆畫分解圖和結構圖進行筆畫練習　　

和一般練字相同，可以買一本瘦金體教程的書，上面會有筆畫分解的圖和結構圖。　　

5、堅持不懈的練字　　

無論練什麼字，堅持下來都是最重要的。只有這樣，才會最終在練字上有所成績。

China Say：這是宋徽宗的獨門秘籍！皇帝做的是失敗的！可書畫修的修的正統。現代啟功的書法是不是類似宋徽宗！！宋徽宗成名作“千字文”瘦金體，韌勁耐看！！！

桃李芬芳傳雅韻，皇家美院；馳譽丹青賴妙手，鐵畫銀鉤；瘦金書有如切玉，大觀帖千古名跡。不一樣的筆墨，不一樣的意韻。

宋徽宗是個多才多藝的皇帝，他不僅能書善畫，對自古以來的文化遺存有存亡繼續之功，還身體力行，參與一些工藝製作。最為著名的就是他的“瘦金書”，也稱作“瘦筋書”、“瘦金體”，以及用瘦金書鑄造的錢幣“大觀通寶”和“崇寧通寶”。

宋徽宗手書錢幣大觀通寶

宋徽宗手書錢幣崇寧通寶

“風流天子出崇觀，鐵畫銀鉤字字端。聞道蜀中銅貨少，任憑頑鐵買江山！”詩中講述的便是北宋徽宗傳神的瘦金體。這兩種錢都是宋徽宗親自參與設計製作的錢幣。此錢口緣鋒利，側壁陡直，地章深峻，字畫如刀銷斤鑿，又深見筆意，歷來是錢幣收藏界的追捧物件。詩中的“崇”指崇寧通寶，“觀”指大觀通寶。第二句說明此錢的風格特徵，筆畫勁健如“鐵畫銀鉤”，字型清晰端正，形態優美。

宋徽宗還是一個丹青聖手。他自幼酷愛丹青，據南宋鄧椿《畫繼》記載：“徽宗皇帝…即位未幾，因公宰奉清閒之宴，顧謂之曰：‘朕萬幾餘暇，別無他好，惟好畫耳。’”意思是說，我自從當上皇帝，日理萬機，偶有閒暇，也沒什麼別的愛好，只是平日寫個字，畫個畫。這些吃吃喝喝的事對我來講實在是種累贅。

據孫殿起《琉璃廠小志》記載，宋徽宗父子被囚於金國期間，曾經輾轉數地，最後的駐地是北京的延慶一帶，書中寫到，有人曾經見到過數十軸精彩的繪畫，按款字記述的時間，應該是他去世之前不久的墨寶。這種生命不息，創作不止的精神，從中足見其對繪畫的熱愛程度。

宋徽宗早年即馳譽丹青，受到著名畫家王晉卿、趙大年的薰陶和影響很深。加上皇家的收藏豐富，眼界寬廣，為他後來的創作打下了堅實的基礎。據傳《臘梅山禽圖》、《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》、《文會圖》都是出自他的手筆。功力之深，畫史盛讚：“具天縱之妙,有晉唐之韻”。

宋徽宗還擴充翰林圖畫院，專門培養繪畫人才。他設計完整的課程體系，規範了考試製度及日常管理，甚至連寄宿制度都安排妥妥的，還按水平高低，設定了不同的官階，可以講北宋徽宗時是藝術家最“享受”的時期，並親自帶頭執教，這可是名符其實的“皇家美院”。據千古名畫《千里江山圖》的作者王希孟即是他親自傳授提攜的青年才俊。連南渡的名家蘇漢臣、李唐也曾經是畫院待詔。

宋徽宗還親自考試前來應試的繪畫能手。比如“踏花歸來馬蹄香”，“野水無人渡，孤舟盡日橫”，和“深山藏古寺”等命題作畫都成為千古佳話。甚至從立意到構圖，從用筆至設色都嚴格要求。宋徽宗自已也是非常注重寫生的。孔雀升墩，先抬哪隻腳都成為難倒眾畫家的問題。在他的倡導下，一時間，畫院體系日益完備，名作紛呈，名家備出。南渡畫家李唐、蘇漢臣等名家亦曾經是畫院待詔。

宋徽宗不但能書善畫，還精鑑賞，對自古以來的青銅器、玉器、古玩字畫等流傳都作專門著錄成書。流傳至今的《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》、《宣和睿覽集》都是書畫鑑定、古玩鑑賞不可繞過的高峰。在他的影響下，一批文人雅士也紛紛投入其中。如趙希鵠的《洞天青祿集》，歐陽修的《集古錄》，趙明誠李清照夫婦合著的《金石錄》等書，都在一些方面達到很高的成就。特別重要的是，這些圖書的刊刻梓行，為後來金石學的建立和豐富奠定了堅實的基礎。以至於清代乾隆也大力效仿而終於望塵莫及。附圖選自翁方綱舊藏太清樓《大觀帖》。此帖亦是宋徽宗主導摹刻的，與《淳化閣帖》、《絳帖》和《汝帖》號稱“四大名帖”，是後代儲存和研究二王書跡最全原原始的刻帖。

不過最著名的還是莫過於他“有如切玉”的“瘦金書”。衛夫人《筆陣圖》有：“豐筋多力者聖，無力無筋者病。”針對瘦金書來講，這裡的“筋”是透過筆速將動作環節連線起來，不致渙散。這個“力”是落筆一定要斬釘截鐵，一氣呵成。

附圖玉蟬是著名的“漢八刀”作品。

漢代民風尊玉，玉蟬是逝者含在口中的隨葬禮器，又叫“琀玉”。“漢八刀”專指漢代玉雕刀法穩健、粗獷，線條堅挺有力的效果。這裡的“八”是虛指，指手法簡潔，線條爽朗的造型效果。

附圖是宋徽宗跋顧愷之《女史箴圖》的文字

附圖是宋徽宗跋歐陽詢《張翰思鱸帖》文字

與宋徽宗著名的《瘦金書千字文》相比，力道似乎略遜，這是因為使用不同的筆，甚至不同的毛質，顯現的字跡都有一定的區別。但是，從總體上來講，宋徽宗的瘦金書與顏體字有一定的淵源，所不同處，一是筆型的原因，一個是手法的原因。全賴嫻熟，意在筆先。但是又要忌劍拔弩張，顯的躁戾不文。

清代書法家王文治對其佩服得五體投地，曾撰文讚譽說：“不徒素練畫利鷹，筆態衝融似永興。善鑑工書俱第一，宣和天子太多能。”此話真非虛譽。