古龍小說當然有自己的架構，只不過現在人太強調邏輯性，忽略了古龍營造的江湖傳聞之感，他對自己故事歷史的描述都帶有一些傳說色彩。加上古龍本人是意識流玩家，又沒像金庸那樣前後修訂小說數次，真要考究起來梁羽生、司馬翎、臥龍生誰不是寫了幾十本小說，正因為沒有像金庸那樣修訂過，很多情節都有連載時寫到哪算哪的痕跡。古龍小說還有一些版本錯亂的問題，加上他確實有前後矛盾的地方，可熟讀古龍小說的基本都有些概念。

楚留香和陸小鳳就是二個時間線並行的系列，這在80年代就有考證過了，楚留香成名在陸小鳳時代之前，《決戰前後》提到過楚留香復生也飛不上城牆。但其實楚留香沒死，《午夜蘭花》裡描述楚留香失蹤多年，裡面提到了西門吹雪，即是說時間線在陸小鳳、西門吹雪成名之後。而《白玉老虎》提及到司空摘星、李尋歡、陸小鳳，最有可能李尋歡、葉開、傅紅雪等人都早於楚留香、陸小鳳。

《彩環曲》中雪衣人和薛衣人的形象重疊度高，並且還有石觀音，大概是古龍的試水作，後來那兩個角色都參考《彩環曲》來設計。按照小說情節來理解，黃山派的李琦和南海仙子石琪也可能是同一個人，至少沒什麼矛盾之處。《武林外史》裡沈浪提到過鐵劍先生姓展，應是展夢白。《繡花大盜》中出現鐵劍先生的傳人常漫天。

《護花鈴》是南宮世家的起源，事在楚留香之前，楚留香和胡鐵花的對話講述南宮世家的歷史可以證明。《鐵血大旗門》在楚留香之前，這點沒有爭議。楚留香和陸小鳳都提及過藍大先生與蕭王孫，故而《情人箭》在這兩個故事之前。以《武林外史》和小李飛刀系列的關係自不必言，《碧血洗銀槍》和《七種武器》都在小李飛刀系列之後，《三少爺的劍》和《圓月彎刀》又提及龍小云的曾孫女。由於嫁衣神功是《鐵血大旗門》所創，《絕代雙驕》應該在其之後。白玉京曾經贏過燕南天，絕代雙驕有可能跟《七種武器》是同時期，或是平行世界的燕南天。

護花鈴——情人箭——鐵血大旗門——楚留香——陸小鳳——白玉老虎

情人箭——武林外史——多情劍客無情劍——邊城浪子——九月鷹飛——七種武器——天涯明月刀——三少爺的劍——圓月彎刀

綜合以上看來，古龍小說的主角是各領風騷十數年，前作主角的傳人未必會像前人那樣閃光。武林三大貴族是金南宮、銀歐陽、玉司馬，但是說來江南花家和慕容世家、關中閻家卻不算在內。古龍筆下的少林、武當、峨眉、崑崙、華山、崆峒等派實力雄厚，但中後期不常以重要角色身份出現。古龍並沒有真正弱化過傳統門派，只是將他們作為歷史悠久的派流，多用傳說形式捕風捉影，昔年李尋歡闖少林那種事沒有人能再幹的出，相比之下樑羽生筆下的練霓裳仗劍殺上武當就太可怕了，像《幽靈山莊》的木道人才是一代武當高手的代表，無花又是少林第一喵僧，喵啊。《武林外史》時期，天下武功最強的六個人就有少林、武當掌門以及沈天君。

楚留香和陸小鳳時間線並行還能從巴山劍客顧道人是一個佐證，只是不知道《蕭十一郎》是否也是在同一時間線，柳吟松、柳色青、柳乘風看上起是一門兄弟。古龍的世界觀有一部分繼承自前輩的武俠小說，鄭證因《鷹爪王》裡十二連環塢、鳳尾幫的龍頭武維揚分明是清代的人物，古龍太喜歡這個角色就把設定照搬走了。《巴山劍客》同理，就是鄭證因的小說。

小魚兒精通崑崙派絕學飛龍大九式，最早古龍是寫《遊俠錄》，用天龍七式來模仿這套崑崙派絕學，據說是出自還珠樓主的設定，能在空中折轉盤旋。梁羽生小說中崑崙派有龍形身法，司馬翎小說的崑崙派有云龍大八式，張夢還小說中的崑崙派有天龍九式。綜合來看，古龍、梁羽生、司馬翎、張夢還都預設崑崙派有一套能在空中折轉盤旋的龍式武功。

除去古龍大量沿用鄭證因和還珠樓主的設定不提，在古龍的腦洞中基督山伯爵和楚留香的故事是在同一個時間線發生的，《借屍還魂》提到過有一種假死的藥來自基度山。而《多情劍客無情劍》中提到有人武功高到求敗的地步，還有一位丐幫的幫主姓查。

總的來講古龍徹底將傳統小說必須依託歷史背景的寫作方式給去掉，營造出一個自己的江湖，故事背景通常被預設在明朝，但也不一定就是明朝，因為故事中有些東西到清朝才有。明朝也不可能還有石觀音的龜茲國，自從11世紀黑汗王朝信奉伊斯蘭教以後就對西域各國發動聖戰，龜茲作為佛教國家慘遭屠殺，國破家亡。柴玉關霸佔古Murano國還說得過去。古龍這個套路就是預設中國是一個統一國家，東海、南海有一些藏在島上的高手，西域卻也還有異國，關東邊城之地有馬場，西藏之中藏有神秘的魔教高手，但就是沒有明確的歷史背景。

　　古龍先生的作品一般都與他平時的生活習慣有關，古龍認為生活中有三樣東西是絕對少不了的：一是朋友，二是酒，三是女人。所以他的作品這三樣東西也是絕對少不了的。

1，古龍的故事講的一般都是江湖事，也就是說他筆下的大都人物形象都是來自江湖，這些人都很少參與或絕不參與朝廷的事。因此朝代背景較模糊。

2，古龍先生的文筆較為天馬行空，筆鋒會轉的特別快（即跌宕起伏），常常會有意外的驚喜。

3，內空更具多彩，古龍尤其不喜歡父仇子報的題材，就算是有也不是簡單的一味的復仇。

4，古龍喜歡以人物的行蹤作題材。

5，古龍小說中武打片段一般都是虛寫的，具體的招式並不多，一般都是用環境來渲染。。

6，古龍筆下的主角都是大仁大義的志士。就算不是大英雄，至少也是個為了天下蒼生或是為了其他的人士可以肝腦塗地的義士。

7，古龍小說中出現的女子十個有八是風情萬種，城府極深的野心勃勃的女子。

8，古龍筆下的大都都是浪子，浪子無情，他的腳步不會為誰為而。

用四個字，恨，形，快，狠。

恨，從小說，絕代雙驕，楚留香，白玉老虎等小說體現。

形，從人物刻畫，眼神，動作方面，如流星蝴蝶劍，三少爺的劍等。

快，來無蹤去無影，如小李飛刀，天崖明月刀等作品。

狠，一刀斃命，一劍封喉，如多情劍客無情劍，陸小鳳，天崖明月刀，風鈴中刀聲等作品體現出。

古龍武俠構架，一個“快”字貫穿全域性！

殺人只一瞬，見血不見刀！

故事連貫也靠“快”。

古龍武俠是帶有懸疑色彩的，總得來說，就是讓人猝不及防之時也不免捏一把冷汗。

情節的快慢影響故事的敘述。

古龍武俠故事無疑是“快”的。

古龍武俠構架總體來說，就是懸疑的故事為骨架，快速的情節發展為血肉；營造了一個又一個有血有肉的“武俠懸疑”故事！

堪稱武俠界的懸疑小說。

回答完畢感謝閱覽！

我對武俠架構，有點看的懵懵懂懂。看到很多朋友的回答，貌似是古龍寫小說的套路，或者說規律，關於這一點我覺得還是可以說說的。先生前期的不太成熟的作品不參與討論的話，後期其實最重要的，或者他最想突出的是人性。無論是愛與恨，和平與暴力，平凡與偉大，都無處不存在著人性的矛盾。我覺得這是古龍作品的“神”，而小說的架構脈絡也好，套路、規律也罷，都是在為這個“神”服務。

1.男主角基本上都不怎麼帶武器，哪怕帶了也只是刀劍，比如古龍筆下的三大公子，鐵中堂，李尋歡，楚留香，還有陸小鳳，沈浪，傅紅雪等等吧。

2.女主角基本上最少得脫光一次衣服，要麼準備救人比如說鐵心蘭，要不就是準備害人，比如秦可情的裸奔出場，就是為了拿到天外流星。這可能就是古龍小說書讀起來爽，影視劇拍起來不爽的原因之一吧。

3.主角們最後都成為了資深驢友，各種尋仙海外，隱退江湖，沈浪，王憐花，熊貓兒，朱七七是第一批驢友，還有鐵中棠，夜帝，李尋歡。我最喜歡的還是孟星魂和孫小蝶的結局：我有一所房子，面朝大海，白天踏踏浪，晚上看星星，神仙日子。

4.壞人壞的理直氣壯，死不悔改，就是這麼囂張跋扈，心安理得。柴玉關一手打造衡山陰謀，照樣逍遙自得；龍嘯雲心機叵測，就算陰謀暴露，還是一副“我這都是有原因”的；最拽的還是公子羽，老子不玩了，跟明月心兩個人逍遙法外了。

5.路邊的野花不要採，凡是主動脫衣的，半夜鑽被窩的，不是自己心有所圖，就是背後有人指使，林仙兒第一次碰到李尋歡就要寬衣解帶，王夫人徐娘半老還是嫁給沈浪。

6.武功高強的人一般都沒有什麼兵器，越是武功強，越是不用兵器，比如快活王柴玉關，逍遙侯哥舒天，公子羽，夜帝，邀月宮主。

7.凡是身體殘疾的，一定都身懷絕技，比如我們的花花——花滿樓童鞋，艾天蝠大叔，還有柳三更，半面羅剎，包括唯一一個的身體殘疾卻能進入百曉生兵器譜的諸葛剛。

8.男主角的名字都是重金打造的，又是引經據典，又是詩詞歌賦，比如說白玉京，葉孤城，陸小鳳，司空摘星；女主角的名字基本上都是充話費送的，我最喜歡就是林詩音這個名字，剩下的什麼孫小紅，沈三娘，燕七，趙千千等等，就感覺實在目不忍視。

9.英雄們普遍都沒什麼錢，李尋歡一個富二代，官二代，文二代，把自己的女朋友，別墅全給了結拜兄弟，飛劍客阿飛連請李尋歡喝酒的錢都沒有，蕭十一郎身世更是可憐，丁鵬最窮的時候身上只有一個銅板，楊錚是個縣城小小的捕快頭子，早年也給不了呂素文自由身，郭大路一個富二代愣是變成了窮光蛋，孟星魂從小就是個孤兒，成為了高老大賺取錢財的殺手。

10.凡是瞳孔收縮，胃部收縮的，必定是看到了極其恐怖，極其噁心的橋段，或者是正面在生死存亡的一瞬間。

11.對於無可奈何，對於身不由己，總有一句話是這樣描述的“這世界上很多事情都是這樣子的。”

13.高手們通常練武功都很專注，只練一招，很少把精力花在別的地方。比如說玩飛刀就是要玩到最好的李尋歡，拔刀就是要最快的傅紅雪，出手就是要最快的阿飛，輕功就是天下第一的楚留香，陸小鳳的“靈犀一指”就是要無敵。有一把刷子，就夠別人喝好多壺了。

14.每當“嚶嚀一聲”出來，女人和男人總是要做愛做的事情，這可比任何催情藥物都要好使，直可與金庸先生的“心中一蕩”，梁羽生先生的“生命的大和諧”，黃易先生的“虎軀一震”並駕齊驅。