中國把看動畫片的觀眾劃定為少年兒童，大多數內容很幼兒化，還有教育孩子這點很多就像教育片==。喜羊羊商業化比較成功，秦時明月是質量上有進步了，製作方還是以給少年兒童看為初衷，像日本的動畫題材更廣泛、針對不同年齡層的，觀眾這邊有需求動漫就會一直髮展下去。現在主要是動畫問題比較大，漫畫吧中國產的已經進步很多了，夏達的《子不語》還登上了JUMP，插畫的質量也不比日本差，關鍵是這些優秀的作品都不會被動畫化。遊戲的人設越來越美化了，可它還是遊戲，也不會被動畫化。在咱們國家，也不會出現漫畫、電視劇、動畫、遊戲同步的效果。

同意這個說法

1.現在基本上很多人會看電視了，除了小朋友和老人家，電視臺為了討好小朋友，也為了引起小朋友的興趣，所以播放的動畫片都是便低齡化，成人動漫小朋友看不懂，而且家長有時候會跟小朋友一起觀看電視，如果動漫偏向成人的話，會被家長投訴的。

2、開啟電視機，電視臺播放的動畫片基本上就是《豬豬俠》、《環保小衛士》、《汪汪隊》、《幫幫龍出動》等等，成人動漫受眾面太小了，成年人都喜歡在網路上觀看動漫，相比較成人動漫，低齡化動畫片更多人觀看。

3、同類型的動畫片，相比較國內，的確比較偏低齡化，例如中國的《鎧甲勇士》，除了剛開始的系列，還有帝皇俠大電影比較有深度，老小皆宜，現在越來越低齡化了，劇情越來越幼稚，越來越無厘頭，可能為了迎合小朋友的口味，所以通俗易懂，沒有了深度。

4、國內並沒有日本、美國的動畫分級制度，導致國內動漫層次劃分混亂，審批也出現很多的問題，導致有些動漫播出後，有人覺得適合小朋友看，但是有人覺得不適合小朋友看，應該被禁播等等。比如《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》這兩部動畫片，漫迷都覺得應該劃分到低齡動畫片方面，劇情比較幼稚。但是家長卻覺得裡面有些片段會教壞小孩子，小朋友會模仿裡面的情節，不適合給小朋友看。

【不同意這個說法】

1、中國動漫並沒有低齡化，只是受眾和傳播方式不同而已，動畫片都是在電視臺特定時間播出，不會播放成人動漫。成人動漫都是網路平臺上播放，成年人都是玩手機比較多，在電視臺播出收視率相比較那些電視劇、綜藝節目不高。

2、近年來，國漫逐漸崛起，越來越多優秀的動漫出現了，越來越多大公司開始關注動漫這一塊，騰訊、優酷、愛奇藝等都投入了資本發展動漫。

3、動漫電影方面有《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》、《風語咒》等等老少都喜歡觀看，電影院有家長帶著小朋友去看的，也有成年人自己去看，小朋友和成年人都觀看得很入迷，證明了國漫並沒有低齡化得很重要。

4、國內還有《狐妖小紅娘》、《一人之下》、《斗羅大陸》等等，劇情和製作都很優秀，主題立意多種多樣，有友情、親情、愛情、成長等等，並沒有低齡化。

國漫雖然發展起來，但是並沒有日漫發展得那麼成熟，還有一段很長的路需要走，對於國漫，多一些寬容，期待國漫發展越來越好！

中國把看動畫片的觀眾劃定為少年兒童，大多數內容很幼兒化，還有教育孩子這點很多就像教育片。在曾經中國產動畫也有很多是給青少年以及青年看的，比如我為歌狂，是根據同名言情小說改編。寶蓮燈也是中國產動畫裡較為經典的，從海爾兄弟和藍貓淘氣三千問以後就開始逐漸把觀眾群面對了兒童，所以也會有了喜羊羊之類，而且兒童片也是一條產業鏈，可以出大量周邊產品

在電視上播放的動畫片大多是面向低齡使用者群的，不是說越來越低齡化，而是電視動畫的定位本來就是這樣。那些面向受眾群體更廣泛的動畫，多數以在網上的影片平臺上播出為主要目的，比如很多我們在電視上沒有看過的動漫，在B站這個影片軟體上都能看到。所以覺得動畫片越來越低齡化的原因，可能只是因為你沒有找對渠道，看了電視上原本給小孩兒準備的動畫片，根本不符合自己的胃口，自然會覺得十分幼稚和無聊了。

如果說是針對低幼的動畫片，這幾年的確實不如以前的。比如以前我們很喜歡看的《黑貓警長》，直到現在也是很令人印象深刻。而從國外引進的《海綿寶寶》，《四驅兄弟》，《貓和老鼠》這些經典動畫片，就放到現在也根本不過時，一樣可以把小孩子們逗的哈哈大笑。正因為經典的太經典了，後人就很難做出創新，這也是我們為什麼會覺得中國產動畫片好像沒有什麼特別印象深刻的，像《巴啦啦小魔仙》，《豬豬俠》這幾類在名氣上都不如這些經典動畫片。

但如果說到中國產動漫，面向的群體是青少年一類的話，根本一點也不低齡化，做得還非常有趣。我們熟知的幾部很有名的中國產動漫，《秦時明月》，《狐妖小紅娘》和《一人之下》，這些動漫都非常的好看，表達的核心思想也令人深思。這一型別的動漫根本不低齡，可比以前的動畫片好看太多了啊，甚至有的都直接火到國外去了。名氣可以傳播的這麼遠說明我們的國漫還是有做出一些成績的，所以不要妄自菲薄，國漫一直在進步，也一直有優秀作品誕生。

簡單幾句概括。

第一：華人口基數大，少兒佔有很大比例，做動畫針對少兒很有市場。國外人口少，如果只是開發少兒市場肯定是不行的，說句心裡話，不賺錢誰能做。

第二：中國一直以來，很多人都會把動畫少兒話，即動畫片是孩子才看的東西，年齡大看了有點不務正業。而國外思想沒有這麼複雜話，動畫即一種表現形式，和影視沒有任何區別，所以在內容體現上，我們更多從國外動畫看到更多的就是生活化，成人化。

因為在某些大人眼裡，動畫就是給小孩子看的一種媒介，所以只會低齡，但現在有年輕人長大了，這種現象看法會逐步消失

60年代我還在幼兒園時看了動畫片“大鬧天宮”，現在65歲了、“大鬧天宮”看了N次了還是百看不厭。改革開放以來、大量“日本”“美國”的動畫片進來，給我們帶來了歡樂。後來看到一條訊息，原來這些進口的動畫片大多數是我們中國的美術人員繪製的。說明中國從30年代起，在動畫片創造領域一直走在世界前例。

我們常州市還每年舉辦動漫節，在動漫創作領域也不輸於世界。

為什麼現在中國產的動畫片越來越低齡化也不如以前的動畫片好看？主要原因是媒體導向！再好的動畫片媒體不播放，廣大民眾也看不到。

主要動畫定製是低年齡段，沒有各個年齡段的臺階式的動畫。中國動畫製作還是不錯的，但最近幾年作品故事素材不夠拓展的面少了寬度和深度。《喜洋洋》還可以。

中國動畫片，想要趕超先峰國家，也不是難事。

但我們也不要只是跟風跑。可以拿出我們的長度。

目前，中國傳統觀念根深蒂固，認為動畫片很幼稚，故事單調，沒有複雜社會關係、人際關係等。內容單一或單調，不適合兒童以上的大齡人。

我個人認為，不要事事與國外相比，不要老是崇洋媚外，各國有各國發展不同，不應該來個全球一刀切。

適合本土的就是最好的！

第一，你自己在成長，需要我多解釋麼？

第二，環境在變化，中國產進步比較慢。

最後，家長鬧的。

一:產業結構和制度的變化。我們知道，中國的動畫一直以上海美術電影製片廠為龍頭，建國之後有個合制，就是私合公，簡單說就是把自已單幹的小作坊式由國家弄一塊成大廠給它們名份，成為以國家隊。由此我們可以看到《大鬧天宮》，《葫蘆娃》《黑貓警長》《小蝌蚪找媽媽》《邋遢大王》《沒頭腦和不高興》……太多太多了，畫質精美，內容幽默風趣且寓教於樂，曾影響的不只是廣大的觀眾，還有很多後來極具國際影響的外華人。這裡最主要的一個原因是國家制度的優越性，讓創作者沒多少可以左右其創作的因素，少很多後顧之憂可以深入群眾得素材一心創作產品。這種狀況到八十年代，響應政策後，而改計件股份制，慢慢的就沒了好的作品。

二，市場化，改制後的中國動畫產業一直都在凋零，幾乎滅失，因為若一作品以金錢、資本為指導，則毫無價值可言，更沒什麼觀賞性。日本有個做動畫行業的人，叫做宮崎駿，他的作品如《天空之城》《龍貓》《紅豬》《千與千尋》…等，他在國際上非常有名望，可我們很少知道的是中國早期動畫片讓他喜愛上動畫，七十年代之前的動畫片又讓他崇拜的迷戀不已。八十年代後期到中國後見到已改制的上美廠後，大失所望，遂中止深入合作，並斷言，中國己無法出大師級作品。(這有點武斷了)不過，這也符合實際，中國也出了不少作品不乏精品，哪部作品也沒幾個重複播放的，上映不久就沒多少人記得了。記得引進的有部片子，人偶劇《天線寶寶》著很腦殘，但是小朋友們喜歡看，連大人們也沒事兒看兩眼。這片子的編導和演員在錄前是經過幾十幾百次的反覆推敲每句臺詞，每個場景，改動許多次才錄好。有這種追精求益的工匠精神才有好作品，也許我們現在的動畫片少了點這種精神吧。

三，對於動畫片也應該欣喜的見到這幾年出的好作品，《西遊記》《哪吒》《秦時明月》…等等，道路是坎坷的，明天是光明的，不是嗎？

你看的應該是專門為小孩子出低齡的動畫，這樣的動畫在國內確實不少。但還是有很多不是專為兒童製作的，例如大聖歸來，魁拔，白蛇緣起，風語咒，大護法，哪吒等…中國產動畫一直在進步。當然前輩的動畫也很優秀。近年來中國在大力發展動漫產業，所以才會看到很多優秀的中國產動畫。動畫片製作不像拍電影電視劇幾個月就可以完成，需要很多環節。好的動畫耗資並不少。給國漫多些發展時間，會有更優秀的作品出現的！

我認為你看的應該是小孩子看的。還有很多好的中國產動畫。如 斗羅大陸 妖神記 風語咒 刺客伍六七 哪吒之魔童降世……等等的中國產動畫。

小時候，孩子們看動畫片，大人們也陪著看。

《葫蘆兄弟》，《貓和老鼠》，《大頭兒子，小頭爸爸》，《寶蓮燈》……其實還有很多，雖然不能說是經典，但每一集的精彩，都能引人入勝，迫不及待地想看下一集。

現在的動畫片，很難提起大人的視覺了，難怪孩子們都不愛看了!

動畫片充斥了金錢，暴力，不雅情節和內容，脫離了教育孩子，向上，做類似於英雄的概念，甚至於把動畫片做成了遊戲，在誤導孩子們的行為，豈不悲哉?

建議動畫片的導演，編劇，作者重溫以前的那些經典，一遍不行，十遍，十遍不行，百遍，總能悟出些真理來，比把時間，精力，金錢花費在這些糟粕垃圾作品上強!

順便提示，主題要讓孩子們爭做英雄，崇拜英雄，從小做言行一致的好孩子，期間難免會犯這樣那樣的小錯誤，但一定要讓孩子們明白，

花開蝶自來，春暖花自開!

因為現在動畫片的主要創作人員沒有足夠深厚的歷史及文華修養，只能跟風做一些小孩玩的題材，所以做不出足夠優秀的動畫片。

越來越低齡化？我感覺現在的國漫是越來越趨向成人化了。看完從前有座劍靈山後就知道了。配音有些都遮蔽掉了。還有肉BQ之類的詞。記得有一段我看完後差點噴了。有一段主角說女老闆娘靠手指和黃瓜來解除寂寞，男主角的師父說身邊有個美女還幹擼之類的話。這種動畫片要還是是低齡化的話。那我就不知道高齡化是如何的開放了。現在很多國漫的畫面可不輸給日本動畫片。故事也新穎。明顯有質的飛躍。

如今的中國動畫，能在電視上播出的基本上都是低齡化的，還小心翼翼的在各種無關痛癢的場景加上“請勿模仿”的標語，十幾年前我們彷彿沒見過。其他的中中國產動畫比如一大票的3D中中國產動畫，卻大多隻能在網上看到…

誰說現在的中中國產動畫片老齡化了，如今的動畫片大全有多珍貴，每一個動畫都是層出不窮，只有越來越好看，而且技術相當一流，有些演的就象真人一樣。實在是太有藝術了！

這往深度說，其實是我們的分配製度還留停在以勞動力密集型和機器（資本）密集型為主的物質經濟時代。成果往往以物質來衡量，知識、精神產品往往不受重視。偷臺電腦是可入刑的罪，盜版價值高N倍的軟體卻是竊書不能算偷。這造成這些動畫藝術家們的價值和成果不能被正確估價，收入過低的結果就是人才流失。

當年曾畫出幾十年精品《大鬧天宮》的上美製片廠，現在就混的半死不活的。當年這部劇，一幫藝術家一畫就是兩年，兩年才出一部片，藝術家那點工資還掙不到幾個錢，結果就可想而知了。現在只能改吃低成本的快餐，能好吃就怪了。

再有，動畫片本就主要是給小孩子看的，觀眾低齡化這很正常，只是以前的片好看，所以小孩愛看大人也愛看，而現在，大人不愛看了，所以就突顯觀眾低齡了。

因為現在很多11，12歲的孩子心智差不多跟成年人一樣了，就不看動畫片了，所以說中中國產動畫就把動畫放在了低齡化的身上。

如今的翻畫片一味追求買座率，追求經濟較益，把寓樂於教的傳統置於腦後，不但政治素質差，而且枝藝水平也大滑坡，

大有日落千丈之感！