楹聯的平仄規則，正規的叫法為“聲律”。聲律是楹聯最為基礎也最為簡單易學的規則，單句楹聯只需掌握五點即可。

以一副律詩中的著名聯句為例：

上聯 春蠶到死絲方盡

平平仄仄平平仄

下聯 蠟矩成灰淚始幹

仄仄平平仄仄平

透過這副楹聯，我們可以看出上下聯的平仄排布有以下幾個規律：

一 仄起平收 上聯尾字為仄音“盡”，下聯尾字為平音“幹”。上聯以仄音收尾下聯以平音收尾，叫做仄起平收。

二 馬蹄韻：同句中偶數位平仄交替 上聯中，2位“蠶”為平、4位“死”為仄、6位“方”為平；下聯中，2位“炬”為仄、4位“灰”為平、6位“始”為仄。可見，在一個單句中，246等等偶數位上的平仄是交替變換排布的。這個規則叫做平仄交替，如果違反了這個規則，則稱之為“失替”。

三 上下聯偶數位平仄相對 上聯2位為平音“蠶”、下聯2位為仄音“炬”；上聯4位為仄音“死”，下聯2位為平音“灰”；上聯6位為平音“方”，下聯6位為仄音“始”。可見，上下聯之間在偶數位上的平仄是剛好相反的。這個規則叫做平仄相對，如果違反了這個規則，則稱之為“粘律”。

四 聲律變格：“一、三、五不顧”原則 我們注意到，例句中，不但偶數位的平仄遵循著同句交替和上下相對的規則，連奇數位也遵循著同句交替和上下相對的規則。原來，這個例句是馬蹄韻的標準格式，我們稱之為聲律“正格”。後來為了降低楹聯聲律難度，推行了 “一三五不顧原則”，對聲律正格進行了變通，把對聯句的平仄排布規律只限定在偶數位上，而放棄了對奇數位的限定。 例如： 琴悠樑上繞（平平平仄仄 ） 詩冷酒中沉 （ 平仄仄平平 ）可以看出，上聯1位“琴”與3位“梁”並沒有進行平仄交替，下聯的1位“詩”也並未與上聯的1位“琴”平仄相反；而上下聯中的2、4、6位，卻無不遵守著同句交替和上下相反的規則，既為“失替”，也未“粘律”。因此，此聯符合聲律變格，是合律的。

五 忌三平尾、三仄尾 聯句尾部的三個字，如果全部是仄音，則稱之為“三仄尾”；如果全部是平音，則稱之為“三平尾”。二者都是楹聯聲律的禁忌。 比如， 春蠶到死絲方“盡”，如果改成：春蠶到死絲方“完”，則絲、方、完三字皆為平音，稱為三平尾。 蠟炬成灰淚始“幹”，如果改為： 蠟炬成灰淚始“盡”，則淚、始、盡三字皆為仄音，稱為三仄尾。新的楹聯通則明確規定了“三平尾”和“三仄尾”皆為楹聯聲律禁忌。

只要掌握了上面最基本的五項規則，做到避免“失替”、“粘律”、“三仄尾”、“三平尾”，便足可應付大多數七言以內的聯了，一般情況不會出現“出律”問題。

楹聯，它來源於詩，又高於詩，是詩的昇華。楹聯不像詩那樣有五言律詩，七言律詩，七言絕句，但它一樣要求平仄相和，讀來朗朗上口，又寓意深刻。其實唐代詩人在寫詩時，並未每句都去考慮它的平仄，更多的是參照先賢的格律，逐字的去考量、經過反覆拿捏，上下句的關聯，但是對仗一定要突出，正所謂天對地，水對山等等，以此類推。比如兩隻黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。量詞，動詞，鳥類，顏色，都相對上下句之中。在看平仄上下相和，字字相對，抑楊有序，細讀之郎朗，細揣之入木三分。故古代詩人，雖不像今人學詩者罔顧平仄（卻寫不出好詩），但字字句句貫通平仄，皆因古人比今人認真，正所謂語不驚人死不休，這正是唐宋大家追求的完美。

我試著回答一下你的問題。

我不去引經據典，就用大白話來說一下楹聯平仄規則吧。這裡先宣告一下，我指的是一般的工對，其他花樣的楹聯這裡暫且不說。

1），首先說楹聯的上聯：尾字仄收。

所以，初學者還是把握住最基本的常識，從一般都工對開始，這一點一定注意。

2）再說上聯的平仄問題。

一般情況下，對聯多五言或七言句，這就需要你注意第，2，4，6，位序上的平仄不能全平或全仄。比如大家熟悉的“白日依山盡”這一句，如果做上聯的話，日，山，平仄交替。再比如我寫過的一首詩中，一個七言句“俗世紅塵催白髮”，如果做上聯，世，塵，白，仄~平~仄。這個也是平仄交替的。

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看到這裡，也許有的朋友要問，白，不是平麼?不過我想說，白，在平水韻裡是入聲字，仄。

關於什麼是平水韻，我在另一篇問答中，已經做了回答，有興趣的朋友可以去看我的回答，或直接百度。

所以，喜歡對對聯的朋友，就需要下點功夫記下常用的入聲字了。

3），再說下聯。以平收尾。

關於下聯的平仄，依然是2，4，6，位序上的字平仄相替，並且與上聯同位序上的字的平仄相對(相反）。

還是以上聯的例句說明一下，“白日依山盡”~“黃河入海流”，河~海，平~仄，與上聯的日~山(仄~平）是不是對著?

同理，七言句的下聯也是這樣與上聯對應著的。

4）另外，還有的對聯六字或兩字，三字，規律照舊。

5）也有的對聯，上聯是兩個分句組成，前分句不一定是仄收，但2，4，6位序的字平仄相替是必須的，上聯下分句也應該遵循這個規律，並且是仄收的。

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我對對聯，用平水韻的話，一般都會把關鍵部位的入聲字標註上的。

楹聯的基本規則，字句對等，詞性對品，結構對應，節律對拍，平仄對立，形對意聯。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄起平收。

簡略當然就不準確。

（1）現代漢語1、2聲為平，

3、4聲為仄。

（2）自己看規律（字少從右）

上聯 平平 仄仄 平平 仄

下聯 仄仄 平平 仄仄 平

（3）從左面數位一、三、五可不論

二、四、六和尾字要分明。

還想簡單，不講平仄。

楹聯也叫對聯，俗稱“對子”，分為上下兩聯和橫批，經常用於婚喪嫁娶或是重要節日以及企業店鋪開業，是我們中華民族傳統文化的一部分。

既然叫“對子”，便有它“對”的特點。

1、上聯以仄聲收尾，下聯以平聲收尾。因此貼對聯時一定要將上聯貼在右手邊。比如上聯書山有路勤為徑，下聯學海無涯苦作舟。上聯“徑”為仄聲字，下聯的“舟”為平聲字。

2、上下聯平仄相對，且一般情況下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辭需要例外。

3、如上下聯有多個句子，則需要採用曾國藩說的“調馬蹄”手法。所謂調馬蹄，是從駢文學來的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的順序，再長也是如此。

平仄基本上是現代漢語的一二聲為平聲，三四聲為仄聲。

我們欣賞一副最有名的對子：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；

國事家事天下事，事事關心。

要對對子，掌握了平仄規律後，多讀多練是關鍵，按照規律學習，很快就會掌握的。

對聯的平仄其實並不難，簡單說明如下：

也就是說在一副對聯裡，上聯的最後一個字必須是仄聲，下聯的最後一個字必須是平聲。這個絕對不能反過來。例如：

對聯平仄的運用規則叫作馬蹄韻。理論不講了（其實我也講不清楚），直接上平仄格式。按照每一幅聯的字數不同，具體如下：

一言句：（1）仄，平。

二言句：（1）平仄，仄平；（2）仄仄，平平。

三言句：（1）平平仄，仄仄平；（2）平仄仄，仄平平。

四言句：（1）平平仄仄，仄仄平平；（2）仄平平仄，平仄仄平。

五言句：（1）平平平仄仄，仄仄仄平平；（2）仄仄平平仄，平平仄仄平。

六言句：（1）仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

七言句：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

舉個例子，杭州西湖岳廟有一幅對聯：

青山有幸埋忠骨

白鐵無辜鑄佞臣

——加粗的字為仄聲（“白”為入聲字，故也是仄聲），未加粗的字為平聲。這副對聯完全符合七言句的第（1）種平仄格式。

古詩詞中的“一三五不論，二四六分明”，在對聯中也一樣遵循，比如濟南大明湖鐵公祠聯：

四面荷花三面柳

一城山色半城湖

——這副對聯本來應該是符合七言句的第（2）種平仄格式，但下聯第一字變成了仄聲（“一”為入聲字，故也是仄聲），第三字變成了平聲。

但是，五言句“平平仄仄平”的第一個字和七言句“仄仄平平仄仄平”的第三個字，必須是平聲，不能“不論”，否則就會變成“孤平”，乃對聯和詩詞大忌。五言句“仄仄仄平平”的第三字和七言句“平平仄仄仄平平”的第五字，必須是仄聲，否則會變成“三平尾”，也是大忌。

上面說的，是上下聯皆只有一句的情況。倘若一副對聯的上下聯不止一句，那麼，除了句中平仄之外，句腳也有平仄要求。

多句對聯的句腳平仄，完全符合馬蹄韻要求的，為正格。

每邊兩句的對聯，其句腳平仄正格為“平仄，仄平”，變格為“仄仄，平平”。

舊事總驚心，階前檜賊

感時應濺血，廟側花神

——杭州岳廟聯

每邊三句的對聯，其句腳平仄正格為“平平仄，仄仄平”，變格為“平仄仄，仄平平”。

勝地重新，在紅藕花中，綠楊陰裡

清遊自昔，看長天一色，朗月當空

——杭州西湖平湖秋月聯

每邊四句的對聯，其句腳平仄正格為“仄平平仄，平仄仄平”，變格為“平平仄仄，仄仄平平”。

曉鍾歷歷，曉磬泠泠，細參個裡機關，凡處境無非夢幻

嵐氣重重，雲峰乙乙，飽看天然圖畫，不學仙也是真仙

——四川灌縣青城山建福宮聯

每邊五句的對聯，其句腳平仄正格為“仄仄平平仄，平平仄仄平”，變格為“平平平仄仄，仄仄仄平平”

孫曹固一世雄也！何以吳宮魏殿，轉眼丘墟，怎若此茅屋半間，遙與磻溪而千古；

將相豈先生志乎！詎知羽扇綸巾，終身軍旅，剩這些松濤滿徑，如聞梁父之長吟。

——南陽武侯祠聯

差不多了，應該很少會寫更長的句子吧。

如果只是欣賞，建議多讀一不同字數的對子，讀著讀著，就讀出了語感，不會作詩也會吟了！！

如果是初學對聯創作，牢記以下幾點：

1，上下聯字數相等。

2，什麼是平仄？

現代漢語的讀法，大致上一二聲為平，三四聲為仄。上下聯首字可以不相對，但一般還是要講平仄。

3，上聯最後一個字用仄，下聯最後一個字用平。

如

新年納餘慶

佳節號長春

首字都是平音。上聯末字仄音，下聯末字平音。

就這麼簡單！！

如果你願意按照我說的去做，那麼你很快就會學會楹聯平仄。

首先百度平水韻，把平水韻表複製下來，這樣你就知道古語發音哪些是平，哪些是仄。

其次，楹聯規律，一個句子裡面一般平仄交替出現，多數是雙音，即兩個平聲字和兩個仄聲互相間隔，上聯的最後一個字是仄聲。

再次，上下聯平仄相對。即在相同的位置，如果上聯是仄聲，那麼下面就是平聲。反之亦然。

最後上下聯相同位置詞性相同，兩句話意思相關，楹聯就成了。

一：一幅對聯中，上平下仄或上仄下平須一一對應！

二：用詞也要上下對應：名詞，動詞，形容詞以及數量詞也要做到。

三：上聯尾字須是仄聲收，下聯尾字必須是平聲結。

四：一般接現代詩詞來對，除非出聯者特別指出。如“一，”出聯者標：一（古仄），那就下聯接平仄來對。

五：聯（橫批）：多為兩聯的意境濃縮，多為四字。

出上聯一般應平起仄落(最後一個字是庂

聲的就是上聯，對下聯時應以平聲收尾。

應對時，凡上聯是平聲的字或詞，你就以

仄聲的字或詞去對，反之亦然。

對對子時除了講究平仄，還要講對仗工整，

就要講究詞性，詞性要一致，你不能用名

詞去對形容詞，詞性要歸類，如“打”對“敲"

既合了平仄又合了詞性。

現在很多人只偏重了平仄，而忽略了詞性。

不管聯多長，它都要遵守三條規則：

1、上聯以仄聲收尾，下聯以平聲收尾。因此貼對聯時一定要將上聯貼在右手邊。

2、上下聯平仄相對，且一般情況下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辭需要例外。

3、如上下聯有多個句子，則需要採用曾國藩說的“調馬蹄”手法。所謂調馬蹄，是從駢文學來的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的順序，再長也是如此。

對聯從宋代開始流行，到明清兩代蔚成風氣。是中國古代從帝王將相到販夫走卒、從兒童到文人都喜愛的遊戲。宋代的對聯大多是單句五言、七言，就好像是絕句的一半，其格律也猶如半首絕句。

上面的兩個例子都是這種情況，尤其是孟昶的聯，上句“新年納餘慶”還用了特殊句式“平平仄平仄”。明代以後對聯越寫越長，到清代更出了無數“天下第一長聯”，互相比賽。

從孫髯翁180字的昆明大觀樓長聯開始，到李善濟392字的四川青城山長聯。現在可查到的最高紀錄是清代鍾耘舫的江津臨江城樓長聯，1612字。