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1 # 使用者68199716755
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2 # 全能幼教
這幾位大作家之所以能深受大眾喜愛，作品口口相傳，必定有自己獨特的魅力，在景物描寫上，也是各有千秋的。
我們來一一列舉:
魯迅《百草園和三味書屋》
不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄裡去了。單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限趣味。油蛉在這裡低唱，蟋蟀們在這裡彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊樑，便會拍的一聲，從後竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有擁腫的根。有人說，何首烏根是有象人形的，吃了便可以成仙，我於是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄壞了泥牆，卻從來沒有見過有一塊根象人樣。如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得遠。
碧綠的菜畦、光滑的石井欄、高大的皂夾樹、紫紅的桑葚……
簡簡單單幾個形容詞和名詞搭配，就把百草園內生機勃勃的景象描述出來了，碧綠和紫紅是顏色詞，光滑和高大是人體器官的觸覺和視覺效果，豐富的感覺詞彙使讀者腦海中，馬上能浮現出文章所描述的景物。
魯迅這段景物描寫充分表達了對百草園的喜愛，和對大自然的讚歎。
老舍《濟南的冬天》
最妙的是下點小雪呀。看吧，山上的矮松越發的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好象日本看護婦。山尖全白了，給藍天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好象被風兒吹動，叫你希望看見一點更美的山的肌膚。等到快日落的時候，微黃的Sunny斜射在山腰上，那點薄雪好象忽然害羞，微微露出點粉色。就是下小雪吧，濟南是受不住大雪的，那些小山太秀氣。
老舍的景物描寫，是細緻的代言。
上學的時候，講到老舍的文章，老師總是讓我們用筆畫出景物描寫的句子，細細賞析。
老舍善用擬人的手法，“山穿花衣”、“害羞的薄雪”，烘托出一個暖和安適的理想境界。
太宰治《雪夜的故事》
我嘆口氣，重新打起傘，仰望陰沉的夜空。雪狂亂地舞著，天空中像是有數百萬只螢火蟲在飛舞，真美！道路兩旁的樹木披上了厚厚的雪，樹枝不堪重負，低垂著腰，不時像嘆息般顫動著身子。
太宰治也是一個細膩的人，但他的細膩與老舍不同，具有一種特殊的靈性。
雪是千千萬萬人的雪，但螢火蟲是太宰治一個人的螢火蟲。他筆下的景物，也是充滿靈性的，彷彿，在彼時彼刻，只能存在那樣的美景。
馬爾克斯《禮拜二午睡時刻》
火車剛從震得發顫的橘紅色岩石的隧道里開出來，就進入了一望無際、兩邊對稱的香蕉林帶。這裡空氣溼潤，海風消失得無影無蹤。不時從車窗裡吹進一股令人窒息得煤煙氣。和鐵路平行的狹窄的小道上，有幾輛牛車拉著一串串碧綠的香蕉。鐵路的另一邊是光禿禿的空地，那裡有裝著電風扇的辦公室、紅磚蓋的兵營和一些住宅，住宅的陽臺掩映在沾滿塵土的棕櫚樹和玫瑰叢之間，陽臺上擺著乳白色的椅子和小桌子。這時候正是上午十一點，天氣還不太熱。
人們常用魔幻現實主義來形容馬爾克斯，他適合寫風景，細緻，生動的筆觸概括出富有節奏的輪廓。他善於利用強烈的視覺反差，來預示情感的走向。
他們四位，在景物描寫上，都有各自的特色和魅力，值得我們學習。
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3 # 草軒客
比如哈代的《還鄉》，作家是這麼寫的:
十一月裡的一個星期六的下午,時近傍晚,被稱之為埃格敦荒原的大片沒有界籬隔斷的空曠昏暗,逐漸變得昏暗。抬頭望去,白茫茫一片浮雲,遮住了青天,像是一座帳篷,把整個荒原當作了它的氈席。
天空濛上灰白的帳幕,地面長滿了黑色植物。地平線上,天地相交,黑白分明。在這樣的強烈反差之下,荒原顯露出好像已經進入夜的景象……荒原表面的昏暗悽迷,給夜晚增加了半個小時;它以同樣的方式能使黎明推遲到來,使正午變得悲涼;風暴還未形成,它就預示其陰沉的面孔;深更半夜,沒有月光,它使夜色更加濃黑,讓人因此顫抖害怕。
還比如夏洛特布朗特的《簡愛》:
這一時刻的魅力，在於天色漸暗，落日低垂，Sunny慘淡。夏天，這裡野攻瑰盛開；秋天，堅果與黑草莓累累，就是現在，也還留著珊瑚色珍寶般的薔薇果和山楂果。但冬日最大的愉悅，卻在於極度的幽靜和光禿禿的樹木所透出的安寧。微風吹來，在這裡聽不見聲息，因為沒有一枝冬青，沒有一棵常綠樹，可以發出婆娑之聲。片葉無存的山楂和榛灌木、像小徑中間磨損了的白石那樣寂靜無聲。小路兩旁。遠近只有田野，卻不見吃草的牛群。偶爾撥弄著樹籬的黃褐色小鳥，看上去像是忘記掉落的零星枯葉。
這條小徑沿著山坡一路往上直至海鎮。步到半路，我在通向田野的臺階上坐了下來。我用斗篷把自己緊緊裹住，把手捂在皮手筒裡，所以儘管天寒地凍，卻並不覺得很冷。
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4 # 轉運中的幸福
謝敬！
景物描寫還是比較鍾情魯迅！
魯迅的《祥林嫂》！有關祥林嫂的故事梗概，想必是大家都很熟悉，我就沒有必要贅述了，但其中有一段，人物情景，給我留下了極為深刻的印象！
曾記否，就在10多歲時候，當看到《祥林嫂》這部電影的時候！當時並不知道是魯迅的傑作，那也是平生第一次，看到女性如此的悲劇，尤其是祥林嫂被迫與賀老六成親，因為賀老六沒錢治病，硬生生的挺死了，
但很快重點情景再現了，就是祥林嫂跟賀老六生的那個孩子，叫阿毛！是個剛會走的5、6歲的一個小男孩，讓祥林嫂打扮的挺可愛！突然有一天，祥林嫂就滿世界的喊，在荒山上就一直奔跑著尋找著叫阿毛，阿毛，隨著那一聲聲撕心裂肺淒厲的哭喊，就出現了一堆小孩兒的衣服，
當她突然發現有一堆小孩兒的衣服，在地上風中凌亂的吹著！卻不見了孩子，……？！是！是狼把孩子吃了，就剩下一堆被狼撕爛的小衣服，這個景物！讓誰看了不是撕心的疼啊！
還有魯迅先生的《吶喊》《狂人日記》揭露了封建社會大街上到處橫屍遍野的畫面，景物相結合的感覺，無不震撼！還有《孔乙己》文人一個，懷才不遇，破爛不堪，窘態百出，以酒為樂，足見孔乙己舔桌子上的酒，這個景物不可悲嗎？？可笑嗎！悲哀的笑！！！
（謝題主！謝閱）！
（僅此一例），敬請指正！
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5 # 祝震霖
我認為是魯迅。不信你跟我去看。我首先要帶你們去看的是魯迅的百草園，進屋可以直接跑到屋後的園子裡。一進入園子，果然就看見了那碧綠的菜畦，不知道誰還在這兒種著綠油油的菜。也見到了那光滑的石井欄，以及高大的皂莢樹。還有那桑樹，不過現在還見不到那紫紅色的桑葚。至於那帶刺的覆盆子也不見了蹤影，也就更不要說那又酸又甜像小珊瑚珠攢成的小球球了。那園子裡的曾經被小魯迅因拔何首烏藤，找尋像人形的何首烏根而毀壞過的泥矮牆，還依然在那兒。咱們當然也不會翻開斷磚來吧，又是白天，所以也沒機會聽到蟋蟀們在這裡彈琴，自然也沒有機會遇見蜈蚣，更不用提斑蝥了。咱們在這兒似乎朦朦朧朧地，還能見到當年的小魯迅，正坐在園子裡，聽他的長媽媽講那怕人的“美女蛇”故事呢。不過咱們當然也沒有機會見到魯迅所說的那個老和尚，更沒有機會見到帶著一盒魯迅所說的那樣的飛蜈蚣的任何和尚。不過你們自然不必擔心，因為根本就沒有陌生的美女會叫你們的名字。至於小魯迅在這裡的冬天裡，是怎麼拍雪人，怎麼塑雪羅漢，又怎麼用閏土的父親傳授的方法來捕鳥，那就只能靠想象了，因為現在清明節還沒有到呢，離下雪還早得很呢。
接著，咱們又出門向東，不上半里，走過一道石橋就到了“三味書屋”。當然見到了那小魯迅拜過的匾和鹿，塾師當然見不到了。至於那個刻在課桌上，提示小魯迅不能再遲到的“早”字，刻痕很深，看來小魯迅用力不小呢，這也足見小魯迅的塾師的嚴厲。不過小魯迅恐怕更多的是怕塾師的那條可怕的“戒尺”吧。然而小魯迅畢竟還是孩子，在這個枯燥乏味的私塾裡，只要塾師一不留神，冬天便會爬上後園的花壇去折臘梅花，夏天便會溜到後面園裡，在地上或桂花樹上尋蟬蛻。當然對小魯迅來說還可以悄悄地在塾師朗讀他自己的文章，並且陶醉時，偷偷在下面用“荊川紙”描繡像。不過他覺得最有趣的工作是捉了蒼蠅喂螞蟻，因為靜悄悄地沒有聲音，不容易被塾師發現。咱們好像又聽到了，小魯迅他們坐在這裡，正大聲地念著那些對孩子們來說奇離古怪，並且根本不懂的晦澀的文字呢。
中午，咱們一定要嚐嚐咸亨酒店的回香豆，看看那個曲尺形的櫃檯。品味一番孔乙己的“溫一碗酒!”的意境。領略一下用手指蘸著黃酒寫“回”字的四種寫法的感覺。現場體味一下魯迅寫這篇文章的良苦用心。當然，要排出四文銅錢是做不到了，因為現在用的是人民幣。咱們在這裡又似乎還有機會見到當年的，穿著破舊長衫的“孔乙己”正漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷麼？”
下午咱們都可以去坐烏篷船，試著戴戴船工的烏氈帽，女生們則可以幫著拍許多照片以作留念。伴隨著船伕搖櫓的欸乃，大家磕著瓜子，喝著茶，品味著水鄉的芬芳氣息。隨著小船盪開水波順著縱橫交錯的河道悠悠前行，大家充分領略一番江南水鄉的細雨朦朧的情趣，以及柔和的旖旎風光。接著還可以遊覽一下東湖，最好在雨中游湖，旁邊最好還坐著自己心儀已久的姑娘，聽著雨點不緊不慢地打在湖面上的滴滴答答聲，實在別有一番滋味，真的會陶醉呢……
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這是一個頗具難度的問題。
為什麼？我以為它們來自三個方面，首先這幾個作家出自不同的國度，魯迅和老舍來自中國，太宰自是日本人，而加西西亞馬爾科斯則是拉丁美洲的一個國家之人，：其次他們擅長的領域也不同.。比如魯迅雖然也寫小說，但是主攻方向卻是雜文，而老舍和其他幾位作家差不多均以長篇小說為主業，並且魯迅先生寫小說卻從來沒有涉筆過長篇小說，：再次這些作家無法比較，首先他們不是同一量級和檔次，比如太宰治雖然是日本的大作家，但是在那兒也不是國際級的文學家的旗手，他不可能與川端康成並駕齊驅，而魯迅老舍和馬爾科斯則是所在國文壇的大哥大，並且其中還有一位榮獲諾貝爾獎。
另外一個無法比較的原因還有他們描寫的手法以及視角也是迥然不同的，魯迅用的是白描手法，看人狀物喜用俯視：老舍春人狀物釆用的是工筆花鳥畫的手法，寫得很細膩，其視角以平視和立體為主，他的作品是北方尤其是老北京人的風俗畫而魯迅的作品是江南水鄉的風景畫。至於另外兩個外國作家要加以比較就得寫一篇碩士論文方能略略表述。