你好，我是當歸姑娘，今天我想從詩詞和細節方面來看崔鶯鶯這一形象。

塑造人物形象在《西廂記》中有著十分重要的地位。王實甫在塑造人物形象方面，以細節描寫和詩詞刻畫為手段，不僅塑造出了一系列生動、豐滿、典型的人物形象，還推動了情節發展，謳歌了反對封建禮教，追求婚姻自主的主題。

在《西廂記》中，詩詞刻畫和細節描寫在塑造人物形象方面扮演著重要角色。從這兩方面塑造人物，使創造的角色不是概念的，單一的，而是複雜的，充實的，這是西廂記的藝術成就之一。

本文透過細節描寫和詩詞刻畫來看《西廂記》中的人物形象。這些人物形象在如今依然有著很深的意義。《西廂記》憑藉王實甫卓越的藝術才能成為了古代藝苑的明珠，以熠熠奪目的光彩閃耀在中國的文學史上。

一個個典型，豐滿，具體，真實的人物形象展現在我們面前。男女主角大膽追求自由幸福；紅娘成為愛情媒介，是一個傳遞者；作品中的老夫人是愛情的阻礙。讓我們真切地感受到王實甫在塑造人物形象方面的藝術功力。

一、內外兼修的相國千金

崔鶯鶯作為《西廂記》的女主，在故事中扮演著重要角色，是一個耐人尋味的人物，具有很強的藝術之美。作者在塑造這一形象時候可謂是費盡心力，塑造了一個才貌雙全、內外兼修的相國千金。

（一） 細節描寫

從外在來看，文中有這樣一些關於鶯鶯的描述“眉兒淺淺描，臉兒淡淡妝”。作者筆下的鶯鶯眉青目黛、粉香搓頸、身著翠裙、腰肢嬌軟、身材婀娜、手指纖細、面板白皙、身段兒輕柔、可謂是風韻無窮，十分惹人憐愛。但是鶯鶯獨特的魅力不光體現容貌體態之美上。

從內在來看，十九歲的鶯鶯，已經女工、詩詞、書算無所不能了。文中有個細節，在張生和鶯鶯對詩後，張生感嘆“我死也”。包括後來兩人隔牆酬和之事，側面反映出鶯鶯的才華。

她作詩敏捷，精通詩詞。不僅涉獵詩文，對音樂也有自己獨特的理解。在老夫人賴婚後，晚上張生在花園用“琴聲”來表達自己的心意，鶯鶯識得其中曲，悟到張生意。由此可見其內在素養是很深厚的。

作為柔弱的相國小姐有著處變不驚的氣度，這在孫飛虎想要搶她做壓寨夫人的時候得以體現。危急關頭，鶯鶯鎮定自若、邏輯清晰、思慮周詳，立刻就想出“五便三計”，顯示了鶯鶯的聰慧過人的一面。

（二）詩詞刻畫

從外在來看，王實甫對鶯鶯的詩詞刻畫十分貼切，“怎顯得步香塵底樣兒淺，且休題眼角兒留情處”。寫出了鶯鶯在小路上留下的腳印都是“樣兒淺”，眼角兒還處處“留情”，這淺淺的腳印和眉梢的深情似乎將鶯鶯心事傳達，極富少女羞澀之感。

“未語人前先靦腆，櫻桃紅綻，半響恰方言”。這一句話更是寫出了鶯鶯嬌羞可愛的一面。在人前“未語”，“靦腆”之態就已盡顯其中了。“半晌”才說幾句話，臉上的紅暈像櫻桃一樣頂在臉上，舉止矜持又文雅。這一番刻畫，一個美麗的青春嬌羞少女躍然紙上。“解舞腰肢嬌又軟，似垂柳晚風前”，這些細膩的描寫把鶯鶯輕柔的身段兒更真切具體地展現出來。

從內在來看，鶯鶯在花園裡燒香時，聽到張生吟詩後，立刻迴應“蘭閣久寂寞，無事度芳春”。詩詞酬和隨口就來，足可見鶯鶯的詩詞功底。

鶯鶯擅長詩文在後來回復張生家書的時候得以證實，“闌干倚遍盼才郎”“病裡得書如中”。這一段詩詞準確寫出了張生走後鶯鶯等待、盼望、思念的狀態，也寫出了鶯鶯在收到張生訊息後的欣喜之情。

張生考取狀元后讓小童帶書信回來告知鶯鶯具體情況，鶯鶯準備了一些信物並且說“他若是和衣臥，便是和我一處宿”。鶯鶯送信物和其中蘊含的深意，我們看到鶯鶯的用心，每一件信物都有其特殊意義，側面表現鶯鶯的聰慧。

二、不徹底的矛盾體

崔鶯鶯是一個矛盾體的存在，是一個不太徹底的形象，心理狀態一直都很複雜，處於自我矛盾狀態。

這一人物形象具有進步性，對自由愛情的嚮往，勇敢追求幸福的行為，成為後世青年男女追求愛情的楷模。作為封建禮教的叛逆者，鶯鶯同封建家長制度勇敢地做著鬥爭。鶯鶯的行為超出了當時所處時代的一些禁錮，具有超越時空的魅力。

但是她對自由純真愛情的渴望和從小生活的大環境形成了劇烈的矛盾衝突。所以她想要反抗封建禮教，卻表現的十分端莊矜持，這是鶯鶯的矛盾所在。

（一）細節描寫一方面，崔鶯鶯作為青春少女的羞澀，加上嚴厲的封建家庭以及自己身份的約束，導致她心裡渴望感情，卻經常在人面前“巧言花語”，背地裡“淚眼”，有“細意”自己又“偷瞧”。獨自嗟嘆唏噓，坐立難安，睡不安穩，很少直接流露自己的心意。這些細節表現了鶯鶯用自己的假意兒來掩飾心裡的真情意，讓人難以猜透。獨處閨房的相國小姐有其身份特殊性。面對重重阻力，鶯鶯顯得非常保守和謹慎，對張生的態度經過了從懷疑、猶豫、到肯定的漫長過程。在被他人瞧穿了心思後，鶯鶯嚇得直躲了起來。書中體現家教森嚴的細節有很多。老夫人知道鶯鶯出閨門，召於庭下，責備鶯鶯後，鶯鶯回了一句：“今當改過新，毋敢再犯”。在張生出現後鶯鶯曾說“紅娘，休對夫人說”。透過這些細節可以看出鶯鶯平時的家教是很嚴格的。所以縱使相思成疾，十分想念張生，顧慮也會很多，我們看到的更多是鶯鶯的擔心和彷徨。另一方面，封建禮教束縛的是愛的表達形式，卻永遠無法阻擋那來自人內心深處的真實情感。紅娘也曾說鶯鶯語言雖強，腳步倒是提的快。鶯鶯是有個性的女子，對於門當戶對的婚姻不滿意，開始想要抵抗，對老夫人心生不滿。鶯鶯對張生的愛意和對老夫人的不滿是成正比的，老夫人悔婚讓鶯鶯“拜見哥哥”，讓鶯鶯和張生以兄妹相稱，接著老夫人讓紅娘“送小姐回家”，鶯鶯更是苦不堪言。隨著鶯鶯對張生感情加深，心裡憤懣已在升級了，鶯鶯的膽子也越發大了起來，後來鶯鶯索性直接去幽會張生互訴衷腸。在張生準備進京趕考，長亭送別的時候，暮春之際，鶯鶯面對別離，愁緒萬千，對張生的反覆叮嚀。張生走後，鶯鶯經常不在狀態，低頭“無語”，手裡握著書，淚水在眼睛裡打轉。這些反應了鶯鶯的真實心意和她的抗爭。這種矛盾性很好地體現在賴簡這件事上，有時候對張生“眉目傳情”，有時又假裝自己絲毫不在乎。雖然情感專一，卻讓人捉摸不透。賴簡是鶯鶯心裡鬥爭的一系列過程，讓我們看到了鶯鶯複雜矛盾的心理。鶯鶯的行為實在讓人捉摸不透，當她知道張生是因為老夫人賴婚要離開的時候，心裡非常著急，向他吐露衷情。可是前一秒還滿心歡喜和張生簡貼相約，讓“好姐姐”紅娘去送信。張生看了鶯鶯的信後回覆“待月西廂下，迎風半戶開，隔牆花影動，疑是玉人來”。等張生跳牆而來找鶯鶯時候，鶯鶯不認賬，對紅娘發火，張生一來立刻就“耍賴”，還教訓張生一頓，讓張生相思成疾，病倒在床。又想去送藥方，化解其相思之疾。鶯鶯想要追求愛情想要衝破這種封建禮教，可是環境具有潛移默化的影響，老婦人平時灌輸的封建思想，對她影響很大。但在心裡激烈鬥爭之下，鶯鶯最終還是選擇了勇敢追求愛情，而不是退縮。（二）詩詞刻畫一方面，鶯鶯作為一個少女，在情竇初開，憧憬愛情的年紀卻要和一個自己不喜歡的鄭尚書訂婚，這讓她感到十分苦悶和寂寞。鶯鶯說：“門掩重關蕭寺中”，“閒愁萬種，無語怨東風”。我們可以看到在“殘春”時節，鶯鶯感嘆“寂寂僧房人不到”,她的閒愁萬種是由於在蘭閣中倍感寂寞，她不知道如何渡過這時光只能“怨東風”。之後事情有了轉機，在佛殿偶遇張生後，自此一眼，鶯鶯“臨波一轉”回眸一笑，便心裡暗生情愫，這次的兩廂邂逅，少女有了自己的心上人，喜歡上張生後，愛意不斷加深。後來月下對詩情境中鶯鶯更是欣賞張生的儒雅和才情，發出了“好清新的詩”的讚歎。墜入情網中的鶯鶯，非但苦悶之情沒有消減，反而閨閣中長久的寂寞淒涼之感更加濃烈。透過“料想春嬌厭拘束，等閒飛出廣寒宮”。這一句看出鶯鶯厭倦了被束縛的日子，渴望解放自我的迫切心境。另一方面，雖然鶯鶯時常情惹眉梢、心種愁苗、心生懊惱、卻不表露，讓人去猜，處於一種很矛盾的狀態。在張生直勾勾盯著鶯鶯看時，鶯鶯“只將花笑捻”“垂裙而不語”，表現地十分害羞，不會輕易顯露心事。有一次鶯鶯在院裡燒香時“心中無限傷心事，盡在深深兩拜中”。鶯鶯不願意說心裡的願望，最終還是紅娘點出了鶯鶯的想法。透過一系列細節和詩詞刻畫，一個傾國傾城，有德言工貌的嬌羞女子就呈現在我們面前。鶯鶯身上那種不徹底和矛盾性，讓鶯鶯這個形象顯得更加的豐滿和真實。