《盜鑰匙的方法》是由日本Cine Bazar製作的128分鐘的劇情影片。該片由內田賢治導演編劇，堺雅人、香川照之、廣末涼子、荒川良良、森口瑤子等主演，於2012年9月15日在日本上映。該片講述了一個失敗的演員與一名殺手之間的人生糾結。小劇場演員櫻井武史（堺雅人飾）奮鬥多年始終未見出頭天，窮困潦倒，情場失意，絕望至極的他連自殺都不成功。無奈之下，他只得進入大眾浴池洗澡，誰知卻陰差陽錯用一枚香皂滑到了某個陌生男子。男子倒地暈厥，櫻井則鬼迷心竅偷走了對方的儲物櫃鑰匙，從此化名近藤，過起了從來不敢企及的富貴人生活。然而令他怎麼也想象不到的是，近藤（香川照之飾）竟是一名名震黑道的冷血殺手。在此之後，櫻井不得不接手來自黑道的委託，硬著頭皮幹起殺人的營生。與此同時，從醫院醒來的近藤失去記憶，誤以為自己是走投無路的櫻井。在偶然結識的美麗女性水島早苗（廣末涼子飾）的幫助下，他一點一滴重新認識作為演員的自己，苦苦探索前進的方向，在此過程中他和早苗的內心也悄悄發生變化。而當他的記憶恢復那一剎那，三個人的命運也由此糾纏到了一起。

整部劇並沒有什麼驚心動魄的場景，但是就是這種細水長流把愛和希望的主題淋漓盡致的表達了出來。都說現實殘酷，人生如戲，但是我們所謂的成熟更像是對自己智力和體力上懶惰的放縱，它的直接表現就是絕望感。而從這個角度來說，水島相比於大多數人又是勇敢的，因為34歲，還可以說出經濟實力和愛情並沒有直接關係這樣的話，因為在她內心深處相信愛和希望本身，超出一切。影片講述了專營人生消失便利店的強迫症大叔山崎和諸事不順，又邋遢的小演員櫻井因為一塊肥皂互換了人生的故事，山崎因為這次互換收穫了因為膽小不敢談戀愛只想直接結婚的香苗的感情，也讓我們看到一個人的習慣和他自身的適應力對一個人人生的影響，一個心靈強大的人，不管身處何處都能積極向上，努力變得更好，而櫻井因為他的壞習慣，即使他獲得了山崎的那些錢也是很快就花完了，完全沒有崛起的樣子，而山崎用他的身份收穫了愛情。

電影另一個感人的地方是在香苗爸爸的葬禮上，香苗爸爸說的那一番話，我的車子，房子，錢都是不重要的，重要的是我美麗的妻子京子和我的兩個女兒，香苗和翔子，珍惜我們所愛的人。還有一個有意思的點是得知社長沒有被殺之後，社長的情婦暴露出和以前不一樣的個性出來，在得知巖城社長被殺之前，是很樸素很看起來很懦弱的像個普通中年婦女一樣，得知巖城社長沒有被殺而是躲起來之後，開始罵社長是個死老頭子，而且開始抽菸，好像真實的個性這時候才顯眼出來。山崎不是演員但是他以失憶那麼長時間就能指導櫻井演戲可能說明他之前就是靠這種方法幫人做事和生存的。看到香川能把堺雅人的生活獲得更加出彩有動力不知為何並不是為他感到高興而是為雅人叔感到悲哀，別人能把你的爛攤子整好，你卻把別人的搞東西都搞砸了，最後讓雅人叔演得好和說是為了女人自殺也有點牽強。不過感覺雅人叔演這個角色不合適啊，特別是他驚訝的時候撅嘴超出戲，還是古美門比較相稱。關於愛情倒是寫得不錯，心跳這個梗也很搞笑，還配上了車的警報聲，很喜歡這種刻意營造通感的設定，接受這種設定後還感覺和香川挺搭的。還有另外一個主題是演戲，當殺手的人演戲比半專業的演員還厲害，巖城的情婦則演得比殺手更厲害，只有奇葩的廣末涼子最真誠。

電影中的構思也十分緊湊巧妙，並在文中留下了大量的伏筆。比如水島香苗在櫻井家試鹽與後文水島香苗對雜誌的投入，也更好突出水島香苗的仔細與嚴格。殺手近藤手上的血跡於櫻井武史自殺時發現最後一張洗澡票而同時出現在澡堂。殺手近藤在殺人後的音樂後來幫助了他恢復了記憶。電影中搞笑的情節也有很多，但都不像的刻意的引人發笑。 在近藤說櫻井：“好不容易有學習的幹勁了，可是書一買回來就滿足了，你小子就是那種最渣的人。”看到這時，我突然覺得這就好像說我一樣，我每次都沒很多書，但是讀的卻很少。這也可以看出近藤與櫻井的態度不同。在近藤沒有沒有任何記憶時還是會保持自己的習慣，把原本櫻井亂七八糟的東西收拾的井井有條，而櫻井卻把近藤整齊的東西弄得雜亂無章。是金子在哪都會發光。這說明一個人的習慣和自律的重要性。不同的性格即使在相同的環境下依舊會有不同的人生價值觀。就像我們自學一樣，同樣的時間卻是不同的結果。希望我們能夠自律起來，不要做近藤口中的渣人，而要做一個自律謹慎仔細的人。

對於命運不同的人有各自不同的看法，而真正的強者早已脫離了命運的控制，既是深陷人生谷底的沼澤地，也有絕處逢生的勇氣，真正打敗我們的從來都不是命運，而是不夠強大的自己。希望大家在看完《盜鑰匙的方法後》也能找到自己的人生密碼，成為命運的強者。生活在世界上的人們，每天都會面臨無數的挑戰，而迎接他們最好的方式，就是主動的抓住命運的主動權。

這電影是跟女友一起看的，不過我是先看柯南才看盜鑰匙。電影的價值並不在電影本身，在於對觀影者的意義，有些電影沒有代入感就真的沒有意義，比如讓我看教父就會打瞌睡。當時前女友說看盜鑰匙，我就覺得她在給我暗示什麼，但我沒有多想，只是覺得堺雅人的生活狀態和我驚奇的相似，他的生活其實有很多進步空間，但他生活狀態懶惰，缺乏熱情，窮困與情感失意徹底消磨了那位演員的意志，他對環境沒有改變意志，即便給了他酷炫的身份和來歷不明的財富，他也只會消耗殆盡，並沒有具備擁有財富該有的能力。想起自己情況就和堺雅人相差無幾，不過自己且過且活，還沒到要自殺的地步。堺雅人那種病態的生活存在於很多人身上，只是一般人情況沒那麼嚴重。只是看大家能從這角色身上發現多少自己的影子而已。至少我房間凌亂的程度與他不相上下。所以啊，很多人總困不是因為環境，是因為精神窮困，不思進取，當然，有些跟成長有關係。但自己的努力也很重要，到底有多重要，那要看你肯喝多少雞湯了，平時我是對這類廣末涼子的擇偶條件看似簡單，實際上能做到的人不多。就拿健康來講，很多人生活糜爛，菸酒熬夜，生活沒有規律，精神頹廢，暴飲暴食，還有一些細小的不良生活習慣都會影響健康。很多人身體和精神長期處於亞健康狀態而不自知，所以她辦公室裡的人一個都沒有被看上。廣末涼子第二個條件就是勤奮，香川雖然換了身份，對現狀感到疑惑，但是很快接受現實，根據自己的良好習慣與素質，很快給自己重新劃定目標，努力精進生活，與廣末涼子在習慣上互相吸引，自然而然的走在一起。人與人之間講究的是精神上的門當戶對，無法在相處時培養出默契，始終沒有出路。勤奮絕不單指拼命投入工作，將房間整理整齊是對勤奮的生活態度，做筆記做規劃，是不讓散發的思維拖慢生活節奏，總之都是些很雞湯式的道理，看你能夠接受多少而已。日本人普遍講究生活態度，而我們現實中很多人連該怎麼生活都沒弄明白，某天三分鐘熱度就想改變一切並不可能。所以呢，我和前女友的問題在當時就出現分歧，我認為廣末涼子和香川叔的生活方式是典型的日本價值觀，他們生活於規則框架中，缺少自由的舒適感。相反，我覺得堺雅人這角色比較討喜，而且在這角色上找到許多共鳴。前女友當時沒吵架也沒發脾氣，她怎麼那麼溫柔，她和我吵的話可能會好點，她可能潛意識裡不高興，自己也沒察覺。她雖然不像廣末涼子那樣強迫症，但做事規律有計劃，重細節這些優點全都有。所以我和堺雅人一樣佔有豐富資源而不自知，只知道一再揮霍，漸漸的仍舊什麼都沒有，他沒有的是別人的錢，我沒有的是一個接近廣末涼子那角色的女朋友。也許我應該找上戶彩那樣的大媽。前女友讓我看這電影可能只是因為她喜歡，沒有太多想法，但我覺得她是喜歡廣末涼子這角色的，那麼她期望的物件應該是大哥大嫂新年好，而不是能言善辯的半澤直樹。最近在社交網路上三句不提前女友好像很矯情，不過這部電影的劇情本身沒太多好講，這種日式喜劇的重點就是看起來輕鬆淡然，又能體驗到生活態度。如果你看半澤直樹時感到壓力太大，看這部電影就很能放鬆。另外，我倒是很喜歡絃樂四重奏，前女友後來還諷刺我假裝貝多芬專家，我是一直喜歡貝多芬音樂的呀，但我什麼時候假裝過很懂貝多芬的樣子。但我其實很討厭廣末涼子和前女友定下某日結婚，但不確定和誰結婚的想法，這種迫於生活規則的方式使她們承受著莫名的壓力。

偶然間看到了《盜鑰匙的方法》，沒想到趣味非常，集溫馨、喜感、悲傷、反轉於一體，處處透著日式幽默。倘若說日本人幽默的最大特點是什麼，恐怕本片的代表性足矣。

身份互換的題材非常廣泛和常見，有的神奇玄幻，有的鬼使神差，有的設定巧妙，而《盜鑰匙的方法》就是透過精緻設計來反映三位典型日本民眾的生活心態，映照人生的同時，傳遞了滿滿的正能量。

櫻井，悲劇潦倒，充滿了“人間不值得”的滿滿負能量，自殺失敗。近藤，不苟言笑，苦大仇深的冷血殺手。二人因為一場澡堂奇遇而身份互換。角色差異笑點初現。“廢柴”殺手走上了人生新途，平地一聲雷陡然而富，未來最大的困擾便是承擔起原角色的工作任務。反觀殺手，努力尋回過往的同時，篤定地走上演員生涯，機緣巧合遇到人生真愛——早苗同學。三個角色因為身份問題，攪在一起。

設定感十足，但容易帶來信服度的降低，好在有三名實力角色的精緻打理，讓題材不出眾，設計感十足的本片具有了可觀賞性。

通片而言，盜鑰匙是一部喜劇，笑不笑在於觀眾對梗的把握。“急轉直下”地是在這樣的鬧劇下，嵌入了悲傷感。早苗父親葬禮上傳遞出那濃濃的愛。想必世上存在著無緣無故的愛，那必然是父母對子女的，沒有其他和之一。既是基因使然驅動，也是生物對血脈情緣的依戀。甚至早苗父親已經提前錄製好N個階段的影片，用於在葬禮上播放，足見是愛，也愛的那麼有板有眼。

至於喜劇效果。日式幽默的最大傳遞就是把日本人的認真勁頭、反射弧很好地與現實進行迸發式結合。早苗同學大齡剩女，制定了能夠落到日期的戀愛結婚計劃，刷遍社交網路物色物件，對同事老公“耿耿於懷”被拆穿後，尷尬之間，恪守禮儀，這種事兒恐怕也只有日本人才能幹得出來。近藤作為一名面癱殺手，辦事過程乾淨利落，喜歡筆下計劃，強迫症、摩羯座最佳表達，不過一旦接受演員這種設定後，似乎還很帶感，使得全面笑果高潮就出現在了近藤、櫻井的刺殺排練，即便是NG，也深刻傳達了作為一名演員，就要具備演員的自我修養。

雖說是一部喜感十足的影片，但仍舊對映著現實。

早苗要結婚，其實對她而言，之所以大齡剩女，無非是想找一個心動愛人。這種情況已然成為了別說日本，也是中國都市女性的困惑。忙忙碌碌的生活，願得一人心的願景卻總遙不可及，究竟是現代快社會的步伐紊亂，還是男女對愛情質量的要求更高？

櫻井的生活一塌糊塗，事業愛情雙輸，故而自暴自棄，欲圖輕生了事。其實在經歷中，能夠看到他的善良、求生欲與價值觀，只是他缺少那個能夠點亮人生，重拾信心的人，這個人可能是近藤，可能是前女友，也可能是彩蛋中吸貓妹子。然而，人生很短，亦很長，不求聞達天下，但求此生不悔，能讓自己的人生體驗更加值得，也沒白人間走一遭。

近藤，不，其實是那些近藤背後的客戶。透過近藤，我們知道有很多自己希望“失蹤”的物件，這些“失蹤者”每個都有充分的理由，碰巧遇到了這樣“好夢一日遊”機構來實現這個需求。可想一想，“失蹤”真的是一種確幸嗎，或者說別人的選擇我們不去糾結，當自己遇到，會去“失蹤”嗎。

如果說主演不是雅人、香川照之和廣末涼子，本片一定會大打折扣。竊以為本片中，香大叔為最，力道渾厚，演繹到位，橫跨誇張、面癱、賣萌、冷血多種套路，戲路寬廣，實力依然；廣末涼子作為女神級，小清新、小情緒依舊如此，乖巧、甜美；至於雅人，雖說與香川戲路不同，但的確有些技不如人。

一番歡鬧，各自開啟了新的人生階段。即便前面的幾多胡鬧，也成為了轉性與蓄力的誘因。終歸我們還是要面對人生，體驗、改變它來踐行起自己的人生觀。也正是如此，片尾給了三位主角最好的歸宿，並透過片名“Key of Life”透露給我們——每個人的人生際遇各不相同，不必相互羨慕，或許你的苦惱是他人求之不得的幸福。走好自己的節奏，過好自己的人生。來，跟我一起——滿滿的正能量。