（1798～1835）清代詞人。原名繼章，後改名廷紀，字蓮生。錢塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）舉人，兩應進士試不第，窮愁而卒，年僅三十八歲。家世業鹽筴，鉅富，至君漸落。鴻祚一生，大似納蘭性德。他與龔自珍同時為“西湖雙傑”。其詞多表現抑鬱、感傷之情，著有《憶雲詞甲乙丙丁稿》4卷，《補遺》1卷，有光緒癸巳錢塘榆園

項鴻祚是清朝時候的詞人。

項鴻祚是今浙江杭州人，兩應進士試不第，在貧困中死去，年僅三十八歲。

項鴻祚與龔自珍同時為“西湖雙傑”。其詞多表現抑鬱、感傷之情，他自己曾說：“幼有愁癖”，從他的寫作實踐看，他多寫傷心之詞，愁苦之音。

如項鴻祚的詞：

【水龍吟·秋聲】

西風已是難聽，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌漸緊，蕭蕭忽住。

候館疏碪，高城斷鼓，和成悽楚。想亭皋木落，洞庭波遠，渾不見，愁來處。

此際頻驚倦旅，夜初長，歸程夢阻。砌蛩自嘆，邊鴻自唳，剪燈誰語？

莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。滿寒江剩有，黃蘆萬頃，卷離魂去。

總之，感覺項鴻祚作的詞和李清照後期作的詞一樣，比較憂傷，但不管怎樣，項鴻祚的詞還是有好幾首比較出名流傳至今。

所以，項鴻祚是個憂傷詞人。

項鴻祚（1798～1835），清代詞人。

原名繼章，後改名廷紀，字蓮生。

錢塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）舉人，兩應進士試不第，窮愁而卒，年僅三十八歲。

這是項鴻祚的一生。

他與龔自珍同時為“西湖雙傑”。其詞多表現抑鬱、感傷之情，著有《憶雲詞甲乙丙丁稿》4卷，《補遺》1卷，有光緒癸巳錢塘榆園叢刻本。

項鴻祚作為一名詞人，對於他的評價，自然是從他的詞來評價其人。

《憶雲詞甲稿自序》記載：他自己曾說：“幼有愁癖”

從他的寫作實踐看，他也確實是多寫傷心之詞，愁苦之音。

《湘月》： “黃葉聲多，紅塵夢斷，中有檀欒徑。空明積水，詩愁浩蕩千頃”

《元夜》：“更更更鼓淒涼，翠綃彈淚千行。並作一江春水，幾時流到錢塘”

由此可見，他的詞出入於五代、兩宋之間，在浙派、常州派之外，自具清真哀豔、婉轉幽深的特色。

與納蘭性德、蔣春霖的詞風較近。

這是他詞的鮮明特色。

譚獻《篋中詞》評為“蕩氣迴腸，一波三折”，“幽豔哀斷”。

而他的詞缺點也很明顯。

朱孝臧在很大程度上就說出了項詞的創作特點和侷限所在。

朱孝臧《彊村語業》評：“無益事，能遣有涯生。自是傷心成結習，不辭累德為閒情，茲意了生平”。

缺點便在於他的詞題材狹窄，且囿於言愁說恨，風格不夠多樣。

項鴻祚是中國歷史上著名的詩人,他把一生投入到他熱愛的詩詞文字中,為後世創造了不朽的經典傑作。

項鴻祚（1798～1835）清代詞人。原名繼章，後改名廷紀，字蓮生。錢塘（今浙江杭州）人，道光壬辰舉人，春官不第。越二年卒，年僅三十八歲。著有《憶雲詞甲乙丙丁稿》。其《憶雲詞》享譽甚高。

項鴻祚論詞認為：“夫詞者，意內而言外也。意生言，言成聲，聲分調，亦猶春庚秋蟋，氣至則鳴，不自知其然也。”(《憶雲詞甲稿自序》)他自己曾說：“幼有愁癖”，從他的寫作實踐看，他多寫傷心之詞，愁苦之音。如“黃葉聲多，紅塵夢斷，中有檀欒徑。空明積水，詩愁浩蕩千頃”（《湘月》）、“更更更鼓淒涼,翠綃彈淚千行。並作一江春水，幾時流到錢塘”（〔清平樂〕《元夜》），可見一斑。他的詞出入於五代、兩宋之間，在浙派、常州派之外，自具清真哀豔、婉轉幽深的特色，與納蘭性德、蔣春霖的詞風。較近譚獻《篋中詞》評為“蕩氣迴腸，一波三折”，“幽豔哀斷”。缺點在於題材狹窄，且囿於言愁說恨，風格不夠多樣。

項鴻祚別名項廷紀，與納蘭性德、蔣春霖合稱清代三大詞人，又與龔自珍同時為“西湖雙傑”，他的詞多表達了哀傷、抑鬱的情感，著有《憶雲詞甲乙丙丁稿》4卷等作品。

　　“清代三大詞人”之一項鴻祚 　

　項鴻祚（1798～1835），清代詞人。原名繼章，後改名廷紀，字蓮生。錢塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）舉人，兩應進士試不第，窮愁而卒，年僅三十八歲。

家世業鹽筴，鉅富，至君漸落。

鴻祚一生，大似納蘭性德。他與龔自珍同時為“西湖雙傑”。其詞多表現抑鬱、感傷之情，著有《憶雲詞甲乙丙丁稿》4卷，《補遺》1卷，有光緒癸巳錢塘榆園叢刻本。

　　　譚獻雲：“蓮生，古之傷心人也。蕩氣迴腸，一波三折，有白石之幽澀，而去其俗。有玉田之秀折，而無其率。有夢窗之深細，而化其滯。殆欲前無古人。......以成容若之貴，項蓮生之富，而填詞皆幽豔哀斷，異曲同工，所謂別有懷抱者也。” 　　《清史稿》雲：“鴻祚，字蓮生，錢塘人。道光十二年舉人。善詞，上溯溫、韋，下逮周密、吳文英。擷精棄滓，以自名其家。屢應禮部試不第。卒，年三十八。自序憶雲詞，有曰：不為無益之事，何以遣有涯之生。學者誦而悲之。” 　　錢仲聯評：項鴻祚中年困頓，故肆力於詞。譚獻《篋中詞》以與納蘭性德、蔣春霖並舉，稱為“古之傷心人也！蕩氣迴腸，一波三折，有白石（姜夔）之幽澀而去其俗，有玉田（張炎）之秀折而去其率，有夢窗（吳文英）之深細而化其滯，殆欲前無古人。”推許稍覺過當。 　　《清詞菁華》雲：鴻祚詞境，蕭涼哀怨，好不自勝

項鴻祚(1798－1835年)，清代著名詞人，錢塘(今浙江杭州)人，道光十二年的舉人，之後多次考進士未中，進而鬱悶多情窮愁而死，年僅三十八歲，可以說是英年早逝，非常惋惜。

他的祖上是個特別富裕的家族，到他這一輩家道中落，從他寫的那些詞中可以看出他是個拈花戀月、愁多成癖的落魄公子！

他寫的詞多表現抑鬱、傷感，與龔自珍同時為“西湖雙傑”，與蔣春霖、納蘭容若，在大約當時二百年間時間裡在詞的成就上分鼎三足，不分伯仲！著有《憶雲詞甲乙丙丁稿》4卷！他自己曾說:“幼有愁癖”，詞中多有傷心之意，愁苦之音，是有點杞人憂天的意思！

寫作新手，望多多指教和鼓勵！！！！

下面讓我們欣賞他的詞吧！看看他多麼的多愁善感！詞也通俗易懂，讀的時候我是感覺就有傷感！

【清平樂.池上納涼】

水天清恬，院靜人銷夏。蠟炬風搖簾不下，竹影半牆如畫。

醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。

【太常引.客中聞歌】

杏花開了燕飛忙，正是好春光。偏是好春光，者幾日，風淒雨涼。

楊枝漂泊，桃根嬌小，獨自個思量。剛待不思量，吹一片，蕭聲過牆。

【阮郎歸.吳門寄家書】

闔閭城下漏聲殘，別愁千萬端。

羅箋書字報平安，燭花和淚彈。

無一語，只加餐，病時須自寬。

早梅庭院夜深寒，月中休倚闌。

在此，我欲援引學者王國維在《人間詞話》中對項鴻祚的評價“《憶雲詞》精實有餘，超逸不足，皆不足與容若比。”

王國維在此將項鴻祚與納蘭容若相比較，雖稱項鴻祚比不上納蘭容若，但能將二者放在一起比較，也是可以看出項鴻祚在清詞史上還是有重要地位的。

項鴻祚的詞使世人感動，主要還是因其詞風清真哀怨。

下面是項鴻祚所作之詞，大家可以來感受一下他的詞風。

【清平樂·池上納涼】

水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風搖簾不下，竹影半牆如畫。

醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。

【太常引·客中聞歌】

杏花開了燕飛忙，正是好春光。偏是好春光，者幾日、風淒雨涼。

楊枝飄泊，桃根嬌小，獨自個思量。剛待不思量，吹一片、簫聲過牆。

【水龍吟·秋聲】

西風已是難聽，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌漸緊，蕭蕭忽住。

候館疏碪，高城斷鼓，和成悽楚。想亭皋木落，洞庭波遠，渾不見，愁來處。

此際頻驚倦旅，夜初長，歸程夢阻。砌蛩自嘆，邊鴻自唳，剪燈誰語？

莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。滿寒江剩有，黃蘆萬頃，卷離魂去。

問題:怎麼評價項鴻祚？

前言

前人評價項鴻祚，最好的應該是譚獻(1832~1901)的這一句：

“蓮生，古之傷心人也。《復堂詞話》

比譚獻年輕十歲的馮煦(1842~1927)在《蒿庵論詞》中，也曾經說過：

淮海、小山，真古之傷心人也。

淮海是秦觀、小山是晏幾道。二人是北宋婉約詞人中的大家。

一、 古之傷心人也

項鴻祚被人稱“傷心人”，除了詞風以外，他自己也認為

憶雲生幼有愁癖，故其情豔而苦，其感於物也鬱而深........抑亦傷心之極致矣。《憶雲詞甲稿自序》

項鴻祚(1798－1835年)，字蓮生，所以我們在文章中常常見到的是“項蓮生”這個名詞。

項蓮生是錢塘(今浙江杭州)人，道光十二年的中舉 ，項蓮生可惜考進士兩次名落孫山。

項蓮生家據說作鹽的買賣，原是鉅富。在他成人以後，家境漸漸沒落，似乎又遇到火災。他和母親一起去京城的路上，母親和親戚落水身亡。項蓮生科舉不成，謀生無術，不久愁病而死。年僅三十七歲。

二、傷心之詞

項蓮生據說自幼“束髮填詞”，而且頗為自負：予詞可與時賢角一日之夕“。

生活中的鬱結與苦悶，展現在項蓮生的詞中，可以看出這的確是一個“古之傷心人”。他的用一個字來說其特點，就是”愁“。

《太常引·客中聞歌》雲：

杏花開了燕飛忙。正是好春光。偏是好春光。這幾日、風淒雨涼。 楊枝飄泊，桃根嬌小，獨自個思量。剛待不思量。吹一片、簫聲過牆。

又如《臨江仙》

有限春宵無限夢，夢迴依舊難留。淚珠長傍枕函流。書來三月尾，燈盡五更頭。見說而今容易病，日高還掩妝樓。桃花臉薄不禁羞。瘦應如我瘦，愁莫向人愁。

注：瘦應如我瘦，愁莫向人愁。 化用史達祖“瘦應因此瘦，羞亦為郎羞”。

又如《菩薩蠻》雲：

如今不合江南住。江南處處多風雨。煙雨晚霏霏。冶遊人未歸。犀株防膽怯。玉箸柔藍?。愁似暗潮生。自生還自平。三、分鼎三足？

譚獻在《篋中詞選》中評價蔣春霖的時候說：

文字無大小，必有正變，必有家數。水雲樓詞，固清商變徵之聲，而流別甚正，家數頗大，與成容若、項蓮生二百年中，分鼎三足。咸豐兵事，天挺此才，為倚聲家杜老。

譚獻評價蔣春霖為詞人中的杜甫，但是這個”杜甫“和納蘭性德、項蓮生卻三足鼎立。

為什麼譚獻認為這三個人三足鼎立呢？譚獻說出了原因：

阮亭、葆馚一流，為才人之詞。宛鄰、止庵一派，為學人之詞。惟三家是詞人之詞。

王士禎、錢芳標，是有才氣的人；張琦（張惠言的弟弟)、賙濟是有學問的人，這兩類人的作品，過於逞其才氣與學問。而成容若、項蓮生、蔣春霖三個人才是真正的詞人之詞。

四、王國維的貶低

不過，王國維有不同的看法，他在《人間詞話》中說：

然《水雲樓詞》小令頗有境界，長調惟存氣格。《憶雲詞》精實有餘，超逸不足，皆不足與容若比。然視皋文、止庵輩，則倜乎遠矣。

王國維認為蔣春林的《水雲樓詞》、向蓮生的《憶雲詞》都不足以和納蘭性德比。不過比起張惠言、賙濟要好得多。

王國維似乎特別偏愛納蘭容若，曾經評價其：

納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此初入中原未染漢人風氣，故能真切如此，北宋以來，一人而已。

納蘭在現代人眼裡，地位如此之高，王國維的影響非常大。如今沒有王國維這樣的人物，向蓮生估計也沒有機會翻身了。

結束語

蘿蔔青菜，各有所愛。 大家覺得，向蓮生的詞和納蘭比如何呢?

結束時，再錄入他的一首《太常引》：