吃得苦中苦，方為人上人。如果你不是天才，那就只有下功夫學習研究寫作，才有可能離夢想越來越近，僅此而矣！

一、小說與散文的不同

如果你打算寫小說，那你就必須要明白一點，即小說的寫法，和散文的寫法，是不同的。

但是其實我們從小到大受到的語文教育，都是在教人寫散文，而不是寫小說。

散文是什麼，是抒情的，來表達你的思想情感的。

寫散文時，你可以用很多華麗的詞藻，用很多排比，比喻，各種各樣的修辭手法去寫，對，就是你的語文老師教你的那套，什麼首尾呼應啦，排比句怎麼套用啊。可以說，散文，是在文字裡面玩花樣，花樣越多，就顯得你寫的越好。

可是寫小說是幹什麼呢，寫小說，說白了就是講故事。怎麼樣把故事講清楚，這才是最基本的。

舉個例子，假設我要描寫一個故事的開頭：一個失戀的人，下樓，去麵館吃麵，這麼一個場景。

如果是用散文的寫法，可能我會這樣寫： “昨夜風颳得有點急，像急著去投胎的冤魂，我起床時，見窗外的樹枝都掉光了葉子，那樹枝光禿禿的，像刺在我的心上，我有些煩憂，卻不知為何，大抵是想起我的青春，我的年華，都隨著她一起去了。我起身洗漱一番，又下樓去，見地面上果然都是落葉。落葉為何會落往地面呢。有人說"葉子的離去，是風的追求，還是樹的不挽留？"，我想，她的離去大抵也是這樣吧。但她的追求是何，我亦無法得知。

我走進麵館，想起我與她曾在這裡數次食麵，她總愛往麵條里加醋，她說她喜歡那酸澀的味道，就像愛情一樣、、、、、” （此處省略一萬字，這是我亂寫的，不要介意）

怎樣，看上去是不是很文藝很憂傷很有味道？ 嗯，如果你寫散文的話，我會說，確實還湊合。

但是！這是寫小說啊，是講故事啊，你的故事不可能就這一個場景吧，要按照這種寫法，這麼一個簡單場景你就囉囉嗦嗦寫了這麼多，那你後面怎麼寫？

假如你夠有毅力，通篇都這樣寫，湊成了一個故事，那很可能讓人看完後也是覺得雲裡霧裡不知所云，就像某些疼痛式青春文學。

那如果正常的寫小說，應該怎樣呢，

我可能會這樣寫：

“清晨我起床，見窗外的葉子都掉光了，感覺很心煩，便起身，洗漱一番，下到樓下的麵館，叫了一碗常吃的拉麵。這時我看見桌上擺的醋瓶，想起她以前吃麵時總愛加醋、、、”

是不是感覺沒什麼修辭手法可言，但是這個時候其實時間，地點，人物，事件，都已經出現了，再使用過多的修辭排比去描寫它，也對你的故事起不了更多的作用。

所以寫小說，真的，不需要你使用那麼多華麗的修辭和詞藻。老老實實先把故事講清楚了，才是真。

我見過很多剛開始寫小說的人，還忘不了語文老師教的那套，一來就各種修辭，排比，各種詞藻堆砌，自然而然就造成了情節的拖沓。說真的，我都建議他們去看看魯迅先生的小說，學學什麼叫把字用在刀刃上。

希望你明白我的意思。

“寫文章應當言之有物，不要無病呻吟。語言應平易近人，不要故弄玄虛。”

寫小說更亦如此。

二、講好故事的基本：畫面感

在電影還沒有被髮明的年代，小說，其實就是一個類似“電影”的產物。

想想你讀小說的時候，是不是就是根據眼睛看到的文字，然後腦袋裡面想象出相應的畫面？

可以說，讀小說，就是在腦海裡“放電影”。

那電影是由什麼構成的，是畫面。

同理，一個好的小說應該就有什麼特徵呢，最基本的，就是畫面感。

怎樣的描寫，更利於讀著在腦海裡進行想象，就怎樣寫。

還是上面的那兩個例子，

如果是那種散文式寫作方法，讀者在讀的時候，要想象的東西就更多，然而這些多出來的東西，其實對故事的推進，起不了任何作用，反而會對讀者產生很大的干擾作用，感覺讀完後，都不曉得到底在講什麼。

你所有描寫出來的東西，都是為你的故事推進服務的，其他無關的，不要寫。

就此反推過來，你就可以在寫作的時候，想象自己是在看電影，先把你要寫的畫面在腦海裡想象出來，然後再用最精準的語句把它描寫出來。

如果覺得這一點太困難了不好操作，你也可以選擇一部你喜歡的電影，擷取其中的一些鏡頭，然後來試著用自己的語言描寫那個畫面。包括電影的一些轉場方式，等等，都可以試著去把它們轉化成文字看看。

三、人物的刻畫、塑造

在人物塑造時，很多人提到的一個方法是，為人物寫小傳，即先寫寫人物的生活經歷，性格特點等。

但實際當人物出現在故事中的時候，你不可能把你寫的小傳原模原樣的抄上去，所以讀者是看不到你設定的這些東西的，那讀者看到的是什麼呢，是這個人的行為，這個人的一系列舉動。

人的行為，就是塑造人物的關鍵。

因此當你想塑造一個逼真可信度高的人物時，就要在描述他的行為時，新增一些符合他人物性格的細節。

舉個例子：假如我要寫，主角，坐下，這樣一個動作。

正常情況下就是一句話：“他拉開凳子，坐了下來。”

但假如我想對這個人的性格有所展現，假如我設定他的性格是很暴躁的。

那我就會寫：“他伸出手把凳子從桌下扯出來，嘴裡又喃喃的似乎在罵著什麼，同時一屁股坐了下來。”

看，這樣這個人的形象是不是更清晰了一點？

再假如，我要為他新增一點生活經歷，這句話就會變成這樣：

“他伸出長滿繭的手，一把將凳子從桌下扯了出來，因為力氣太大，凳子在地上磨出了很大的聲響，但他似乎沒注意到這一點，隨口便吐了一口痰在地上，嘴裡又喃喃的似乎在罵著什麼，同時一屁股坐了下來。”

這樣，透過“長滿繭的手”，“力氣大”，和隨地往地上吐痰的這種行為，是不是就可以看出這個人的受教育程度不高，可能做著一份需要耗費大量體力的工作？

所以，越多的，符合人物性格和經歷的行為描寫，這個人的形象也就越清晰，越鮮活。

四、故事的構思：高潮點的設定、節奏的把握

新手在寫故事的時候，常常會犯的一個錯誤，就是把故事寫的很平，沒有戲劇衝突。因此故事也會不夠精彩，讓人讀不進去。

所以當你在構思故事的時候，你就要事先構思好你這個故事中，矛盾激化的地方，都分別在哪些位置。甚至有的人寫故事，就是直接先想好一個大高潮，然後在去圍繞它創作，但是這通常是大神的做法，對我們不具有借鑑意義。

那一般情況下，高潮點的配置應該是怎樣的呢？

如果你想要一下子就抓住讀者，那你最好在第一章就設定一個高潮點，這可以是一個懸念，一個帶感的人物設定，或者是一件事情，等等。

那麼在故事的推進過程中，同樣，也要儘量保持這種高潮點的不斷出現，但也要適度，把握好量。

舉個例子，假設我們要構思一個愛情故事。

一個基本的愛情故事是，男，遇見女，相愛，結婚，生孩子。

然後我們按照高潮點的套路，在第一章開篇就設定高潮點，

我可能會第一章就會寫：男女主準備結婚，但女主沒有緣由的從婚禮上跑了。

把女主的逃跑動機作為一個懸念式的高潮點，來抓住讀者。

然後第二章再以倒敘的方式來講述他們相遇的故事。那女主的逃跑動機我可以在後面幾章揭曉，也可以拖到最後一章再揭曉，這取決於劇情的具體安排。

就像在聽音樂的時候，如果一首曲子，唱的一直是一個調調，哪怕演唱的人唱得再好聽，你也聽不進去吧。 好聽的音樂，都是長短節奏相互配合的，好的故事也是一樣。

這裡還要說到的就是文字的節奏規律了。 像我開頭說的，儘可能用精確的，短一點的句子來講故事，但當你在描寫高潮點，或是戲劇衝突強烈的時候，是可以適量的使用一些修辭手法，及長一點的句子來進行描述的。因為是重頭戲嘛。這樣它在故事中佔的篇幅就會變長，留給讀者的印象，也會更加深刻。

但是相反的，如果你已經寫了好幾個長段落，這時，突然來一句短的作為一段，那麼這句話，留給讀者的印象也會很深。

這個技巧也可以用在比較開放性的結局，比如魯迅先生著名的那篇《孔已己》，直接在最後一段這樣結尾： “我到現在終於沒有見——大約孔乙己的確死了。”

短短一句話，但是就讓你覺得一種說不清道不明的滋味在心頭。

以及東野圭吾在《白夜行》裡面的最後一段，就一句話：

“她一次都沒有回頭。”

是不是很妙，讓你覺得意猶未盡又難受？ 然後是不是還會在腦海裡回味一下，到底是怎麼回事？

一個好故事，就是當你看完後，你還會不由自主去回想它的情節，就像看見一部好電影，可能還會去二刷一樣。

五、提綱的使用：如何寫提綱。

1、為什麼要寫提綱

當你在構思故事的時候，你就應該拿起你的紙和筆，著手提綱的寫作。

為什麼要寫提綱，提綱可以說就是你小說的骨架。骨架搭好了，就是成功了一半。

提綱的另一個好處是，可以直觀的讓你看到，你的小說可能呈現出來的模樣。

你可能會說，這些直接在腦子裡構思好就可以了，為什麼要費功夫去寫提綱呢。

但是相信我，當你在真正寫作的時候，如果沒有提綱，你會很容易陷入一種，越寫越碎，越寫越細的跑偏狀態，而提綱的存在，可以防止你跑偏，讓你寫作的時候，一直有個東西指引著你。

曾經我也是不寫提綱的，然後那個時期寫的東西，全部都爛尾了。沒有提綱的約束和限制，我很快就陷入了越寫越亂，最後自己都看不下去。

所謂“當局者迷，旁觀者清。”當你在寫故事的時候，你就是那個當局者，你的提綱，就是你的旁觀者。

2.提綱的寫作方法

首先，拿一張紙，把你故事中大致情節點，都寫下來。

還是上面那個俗套的愛情故事，

我可能會這樣寫一個提綱的雛型：

1.女主從婚禮上跑了。

2.男主回憶和女主的相識。

3.男主到處尋找女主，找到女主的朋友。

4.女主的朋友講述女主的秘密。

5.男主找到了女主，和女主重歸於好。

好，現在我們得到了一個大概的故事情節了。

然後再這個基礎上，你再去補充更多的東西。

比如，第2 點中，他們相識的具體情節。第4點中，女主的秘密等等。

這樣補充一下，可以得到：

1.女主從婚禮上跑了。

2.男主回憶和女主的相識。

2.1.男女主在校園裡相識

2.2.女主一開始不喜歡男主，男主苦追。

2.3女主最後和男二走了。

2.4.過幾年後，男女主又在陌生的城市相遇。男主求婚。

3.男主到處尋找女主，找到女主的朋友。

3.1男主猜想，女主是不是還忘不了男二

4.女主的朋友講述女主的秘密。

4.1原來男二確實來找過女主。但女主已經不愛男二了。

4.2真是的原因是女主生了病，為了不拖累男主，還是決定離開。

5.男主找到了女主，和女主重歸於好。

看，這樣故事是不是又更清晰了？（雖然很狗血。亂寫的，不要介意）

到這一步，基本就可以開始正式寫作了。當然如果你想要繼續往下再細分一下，也是可以的。

然後在正式寫作中，你的故事，只要按照提綱一步步來，不寫和提綱內容無關的東西，基本上你一路寫下來就會很順暢，不會遇到卡殼或者寫不下去的情況。

六、後期修改

如果你前面的提綱做得好的話，後期基本上不用怎麼大的改動，主要就是改個錯別字啥的。

所以在構思和寫提綱的時候，一定要想好，提綱可以反覆改，改好了，確定了再開始動筆，千萬不要寫了一半了，突然說要改劇情什麼的。如果你是改後面沒寫的內容還好，要是打算把前面寫好的再大改動，那我只能說，兄弟，我敬佩你的毅力。

知乎裡的九介先生有具體說法，你可以向他請教，我剛好是寫散文的，九介先生說追求辭藻華麗的人，就是我（￢㉨￢）