小說角色在不同人的眼裡是不同的人，天下沒有完全經歷一樣的人。電視劇之所以被噴，也大多是這個原因，不是導演不夠好，而是導演也是人，他也只有他自己的經歷。就算是作者本人當導演，也無濟於事。因為僅僅創作了故事，而看故事的人是各式各樣的。他們只會對你其中的一部分感同身受，然後就會喜歡。一旦你拍成電影，變成具像的畫面，失去想象力，那麼小說所帶給人的美好就沒有了。一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，人們看完電視記得的往往是那個明星，而非小說本身，正如天下沒有兩片完全一樣的葉子，所謂共鳴亦是一種想象，僅此而已。

改編是必然的。

小說與電視劇一個是文字的表現形式，一個是肢體的畫面表現形式。很顯然，在這兩者之間的轉化之間，就需要改編。一部小說，如果你看到滿篇的誰說""之類的，必然煩躁。小說的優點在於對於人物內心能更好刻畫。而一部電視劇，如果基本沉默，全靠演員的演技和內心的畫外音，我們也是不願意看的。那這時候就要靠改編，把這些情緒，這些內心衝突強化表現出來。

但是，目前的改編劇還有一個原因是為了迎合大眾的口味。這裡的大眾指的是平時基本不看小說的觀眾。在有原小說的號召力下，導演們並不擔心這部分觀眾的流失，那麼，他們就需要加入一些符合其他大眾口味的情節。這也就造成了現在改編劇的大雜燴。​

這個取決與人們對於影視作品的需求、人們的文化審美的變化、文學作者的金錢化驅動以及網路文學的風靡。

電視劇當然也有很多改編自文學作品的，我揣測，那個時候的影視劇改編多半基於傳統紙媒作品，說白了就是還算嚴肅文學（僅就分類而言，不代表文學價值），讀者群不像小說，相對較為分散；如今的小說讀者非常集中，就是青年女性群體，和電視劇觀眾群有很大重合，且容易形成話題傳播效應。步步驚心和甄嬛傳，花千骨的大賣鼓勵了很多人。

《花千骨》《大漠謠》《蘭陵王》《來不及說我愛你》《泡沫之夏》《佳期如夢》《千山暮雪》 《我的美女老闆》 《後宮甄嬛傳 》《傾世皇妃》 《步步驚心》《三生三世十里桃花》 《會有天使替我愛你》 《敲敲愛上你》 《美人心計》 《盛夏晚晴天》 《被時光掩埋的秘密》 《華胥引》《雲中歌》 《小時代》

這些自網上查詢的被改成電視劇的小說，有興趣的可以看看呀​​

​小說是以文字的形式出現在大眾視線裡的，而電影或者影視劇是以人物出現在大眾的視線裡的。文字嘛，你可以想怎麼寫怎麼寫，人們讀了文字也各有各的想象。但是影視劇和電影不同啊，這些都是人演的，既然是人演的，那必然會有侷限性，如果不將小說加以改編，有的情節無法拍出來的。

而且，有的小說畫面描寫的過於玄幻或者浪漫。習慣於看小說的人也許可以接受，但是影視劇和電影面向著更多的人，所以小說的這些情節就需要加以改編啦。

最近也有想到這個問題，為什麼要改編？尊重一下原著不好嗎？看了十宗罪突然就懂了，比如十宗罪的第一個案子，原著裡的紅衣小女孩案，原著是被一個心理扭曲的男人殘忍殺害後用醋罈子拋屍河中，可電視劇卻變成了原兇手是個傻子，因為被她的親戚叫唆才會殺害他人，說了這麼多，就一個道理，小說什麼樣大家都看過，兇手是誰大家也都知道，如果不改變一下，留些懸念，也就沒什麼看點了，沒什麼看點怎麼有收視率？這是我的見解

但我還是要吐槽一下，你改可以，但你改的太不符合小說，劇情改變太多也就沒什麼意思了，畢竟觀眾大多也是衝著喜歡這本小說才會追這部劇，還是適當些，有個度

很多小說其實並不適合拍成影視劇，但是因為其熱度上升，就被商家看好各種搬上熒幕，可是問題來了，很多文字的東西可能一句話就解釋的清楚，但是拍電視劇就會需要臺詞和場景，那麼必然就需要改編了。

近年來滋生了很多網路小說改編的電視劇，去年的<雲中歌><華胥引><花千骨>，今年的<微微一笑很傾城><從你的全世界路過>等，在我看來，很多小說的魅力來源於文字的力量，比如桐華的小說，看她的文字會給你一種厚重和共鳴的感覺，但是一旦把她的小說搬上電視螢幕，就會非常單調無趣，因為她的後期小說都在籌備拍劇，她的作品也開始偏向商業化，文字水平明顯滑坡。早期的<那些回不去的年少時光>和後來的<半暖時光>簡直可謂天壤之別。但是畢竟名人效應，她的書還是被熱捧改編，以後再想讀到經典的作品估計就難了。

還有很多作品涉及到一些敏感的歷史問題，在小說裡可以寫的很淋漓盡致，但是換到電視劇裡就不會那麼明朗的表達出來了。比如都粱的<血色浪漫>，改編到電視劇後，淡化了文革時期很多敏感的背景，人物的官二代人設交代的也不如小說那麼清晰，這都是需要綜合考量的，畢竟是要在電視上面對全國觀眾，太敏感的歷史不會被演繹出來的。

相對於影視劇，讀書是一種樂趣，很多直擊內心的感受是影視劇不能給我們的，有時間的話，還是多讀書吧。

其實大部分小說拍成電視劇的編劇都是小說的原作者，按道理應該是大部分符合原著的，但為什麼出來一部觀眾失望一部呢，具體原因如下：1、投資問題，現在每部改編劇沒幾個小鮮肉是不正常的（雖然我一點都不喜歡，什麼演技都需要，但市場需求如此，沒辦法），一部電視劇超過一半的投資都是這些演員的片酬，剩下的那些錢還能指望拍出什麼電視劇來呢。2、主導權問題，一部電視劇怎麼拍，是導演、監製說了算，原著作者雖然參與進去，但沒多少話語權的，就那最近吵得沸沸揚揚的李易峰替身事件的《麻雀》來說，一部200多頁的小說硬生生的拍成了70多集，原著作者都說了，劇本是他按照原著來寫的，但拍的時候一集硬生生的拆成了3、4集，你想想裡面有多少水分。3、觀眾情懷，我們看小說的時候，其實是在躲避現實的種種問題，在我們的嚴重，小說裡的男豬腳、女豬腳那都是很完美的，每個人想象的豬腳的樣子都是不一樣的，可拍成電視劇，豬腳形象就一種視覺化的方式固定了下來，肯定與讀者內心的形象是不一致的，破壞了讀者心中的那種美好形象，自然也就感覺這個電視劇不怎樣。4、還是投資問題，中國的不管是電視劇還是電影，都喜歡做特效，但又捨不得花錢做，所以也就產生了五毛特效的做法，觀眾看得是在是膩味。