首先得有桃花，還得有美女。

崔護此詩，是自己的親身經歷，真情實意，是內心愛意與求而不遇的無奈的真實表達。

崔護京郊遊玩，口渴求水，見此女子，這女子什麼樣子呢，臉色桃紅，半隱於桃花之中，和桃花相映成景。

半遮半掩最是迷人。

所以，拍照，人物不能露出整張臉。側臉，回眸均可。

有圖為證

我來試著回答這個問題。

1.要有桃花，有美女。

2.晴朗的天氣。這點最重要，戶外攝影是靠天的，除非有棚子。

3.帶上反光板。拍人像，反光板是必須的，尤其戶外只有一個光源的時候。

事先有場景設計，比如去哪裡，光線的角度適合上午還是下午。

總之，有劇本，有指令碼，有導演，必定能出好片。

以上建議，供參考。

如何拍攝“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”的意境？

答：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”出自唐朝崔護的《題都城南莊》去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風

前兩句描寫昔日與佳人有約，人花俱佳。今天人去樓空，“只有花如故”的惆悵與寂寞

因為本拍攝只取詩文的後兩句，所以畫面中應該沒有人，這樣才能準確的表達詩文中的意境

但是也不要以桃花充滿畫面，要給昔日佳人留有位置，而構圖上又不能顯得不適。所選桃花本身的姿態也要有相應的意境，暗合本題。原地原景，睹物生情，念及以往，格外傷感

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。這樣的意境，這樣的美景，把它們留下來，怎樣拍攝，不是簡簡單單的事！

需要運用構圖，把桃花美景和人面，使之和諧，即要體現桃花又要使人面恰到好處！怎樣才能恰到好處呢，就需要對人面的姿態有一個位置選擇。表情特徵跟桃花要達到和諧，感到享受，就好像人面融入到桃花之中！美哉！妙哉！

有了意境，就需要把它拍攝下來！攝影師需要把它記錄下來，必須對光圈，快門，感光度，焦距對焦等進行操作正確。只有做到這些，才能拍出桃花和人面的風韻來！

找一處有柴門種有桃花的的小屋做背景，用雙重曝光拍攝一個古裝美女若隱若現的在柴門小屋中應該挺美吧？如果找不到這樣的背景，特寫一處桃花做背景，同樣用雙重曝光拍攝古裝美女若隱若現的面部特寫，以側臉猶豫神態為佳。不知可行否？

這是唐代詩人崔護的一首詩，在桃花盛開時節遊玩，偶遇一美麗的農家姑娘，留下美好的印象，但是第二年同一時刻再去卻沒有再見到那位姑娘，唯有桃花依舊迎著春風盛開，今昔對比，已是物是人非，徒增惆悵之感。

但是今天我們看花賞花時卻都是忠情於前兩句，畢竟美好的事物能給人以啟發對生活的美好向往。現在這個季節，南方應該是桃紅柳綠了，但是北方依然剛剛開始颳起春風，桃花要等到清明時節才能開放。不過拍攝關於桃花的題材，我想大部分攝影人都有攝獵。畢竟桃花甚美，每年開花就那麼幾天時間，野生桃花還好時間長點，但是果園裡的就不可能了，因為果農會趁早進行人工授粉，一旦授粉花就敗落。

拍攝此類題材大多作者都是喜歡美女搭配成“人面桃花相映紅”的意境，我也不例外，不過偶爾也會將果農置於主題。

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“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”出自唐朝崔護的《題都城南莊》。

詩的前兩句是追憶——去年今日此門中，人面桃花相映紅。

後兩句則寫的是物是人非——人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

既然要還原詩詞中的畫面，那就一定要知道，詩詞中都有哪些畫面元素出鏡，詩詞描繪出了怎樣的畫面，表述出作者怎樣的心情。

去年的今時，我在桃花盛開的小屋門前邂逅了你，彼時的佳人如春風中盛開的桃花般美麗；今年的今日，我又來到了相同的地方，卻只看到桃花，沒有再見到你……思伊，惆悵；想伊，落寞。

這首詩裡面含有思念、讚美、失望、惆悵等多種情緒，綜合起來就是含蓄的表白了——成語“人面桃花”也由此而來。

從這兩句詩詞中，我們不難分析出，無論是拍一組，或者是單張照片，在攝影作品當中，桃花是要佔很大比重的。

圍繞著這個主題，我們可以拍攝遠、近、中景，用不同的畫面來詮釋“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。

人面不知何處去——我們可以用桃花作為攝影主體，聯絡詩文的第一句，只拍有桃花盛開的小屋（或幾間房屋），房前屋後卻沒有人影；

桃花依舊笑春風——或者，我們只拍一片盛開的桃花林，桃之夭夭灼灼其華，中間卻沒有人跡。

春天是美好的，燦爛的，使人嚮往的，古來無數詩人詞仕，吟詩賦詞讚美春天的萬紫千紅、又綠江南岸………。

唐代崔護的《題都城南莊》

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

描寫了春天桃花盛開，沐浴春風，後兩句“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”，今日再來此地，姑娘不知去向何處，只有桃花依舊，含笑怒放春風之中，觸景思人。看似寫景，其實不難感受到詩人內心的悲傷，讓人感慨萬千。

其實這首詩背後是有故事的：據傳，青年時期的崔護和當時的所有文人一樣，想科舉入仕一展自己的抱負，於是他進京趕考。但他又和很多才華橫溢的才子的結局一樣，第一次科舉名落孫山。一次不過那就回鄉籌備再考。崔護好像已經看破了當時的事實，落第之後心態並沒有太大的改變。在第一次落榜之後的清明時節，他調整心態出去郊遊。

一段才子佳人的故事就此開始，崔護欣賞著春色走到了一個村舍，覺得口渴便叩門求水。開門的是一個女子，他把崔護帶到家裡捧水讓座，此時的崔護看著女子，女子也在看他。兩人相望許久，崔護飲罷告辭。女子起身相送，臨罷崔護又看了女子一眼，此時的女子站在桃花下楚楚動人。崔護走後，女子好似欲言又止，之後默默回到屋裡。之後的一年崔護都沒再去城南。直至一年後的清明，崔護難掩相思之意，直奔城南去找女子，可此時的都城南莊已大門緊鎖，故人也不知道去何處了。

黯然之下的崔護在門上題下了“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”一詩。桃花依舊在笑，而心心念唸的人早已不知道去何處了。以笑映悲，道盡傷感。

1、應該是桃花盛開，春風依舊；

2、此景清靜、且有朦朧之中的傷感；

3、靜的表現是冷清的靜，再也看不到心中思念之人，適合拍成低冷調，以示其憂傷的心情；

4、動是桃花盛開，春風熙熙，拍出動感；

5、宜採用虛（桃花、門）實（小路）對比，動靜對比，明暗對比的拍攝技巧，產生朦朧美、含虛美，烘托美景，表達出不見思念之人的思念之情。

下圖引導線把視覺引向遠方，春風依舊扶桃花，桃花不期伊人面。只見桃花不見人，給人無限想像的空間。雖然桃花依舊笑春風，但清冷幽靜朦朧的畫面表現出了作者的傷感之情。

就句詩是唐朝崔護寫的《題都城南莊》其中的二句。

全詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”

對這首詩大家都耳熟能詳。“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”的意思是：今日再來此地，姑娘不知去向何處，只有桃花依舊，含笑怒放春風之中。喻指物是人非。

攝影要拍出桃花灼灼的畫面比較容易，因為桃花是春天裡常見的花卉，各種桃花林都是攝影人的打卡點。在花期最燦爛的時候去拍攝，大場景、中景可以表現桃林的壯觀，特寫可以表現桃花的嬌豔。

“人面不知何處去”，表現悵然與失落，古風的意境更加適合。模特妝容清淡站在粉色桃花中，欲語還休的神情更加切合詩意。

詩意往往只可意會不可言傳，攝影沒有定格，我們也只有細細捉磨才能有所心得。

唐代詩人寫桃花盛放的詩歌很多，特別是這首非常有意境。

去年今日此門中 ，人面桃花相映紅。

人面不知何處去 ，桃花依舊笑春風。

現今正是桃花初放的季節，毎年我都會背上心愛的相機去各植物公園拍攝桃花的姿色。

今年看來是不行了，受疫情影響各類公園均未開放，昨天抱著試試的心態去了植物園，到了大門看到的是大鐵門緊閉，周邊只有老倆口在透過欄扞往裡看，我也跟著往裡看，看到裡邊道路兩旁盛開的梅花、玉蘭花等，眼饞呀，真想進去一陣狂拍。到別的休閒公園去看，結果一樣的閉門不讓進，心情低落只能想象一下花開的樣子。

拍攝桃花的方式很多，而我喜歡拍攝桃花的特寫，我認為拍大面積盛開的花朵略顯繁雜，特寫可突出桃花的意境，更能從中感概人與花的情感，把桃花比做美人，嬌嫩紛芳，惜人憐愛。

採用70～200，2.8鏡頭，近距離拍攝，虛化背景使花朵更加細膩豐富，特別是對準具有獨立於枝葉上的挑花，這樣的拍攝效果盡顯＂人面不知何處去 ，桃花依舊笑春風＂的意境。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風的意境，來自於桃花的述說。

桃花依稀的記得，那一個桃花盛開的季節裡，遼寧省本溪市的一個進京趕考的書生，路過一個村莊，感覺特別口渴。

便走到一家小院前，輕叩柴門：“喂！有人嗎？可以給口水喝嗎？”不一會兒，從大院深處的柴門裡走出一個二八少女，她雙手捧著一個粗瓷大碗，盛著一碗的清水，緩步來到書生的面前。

“小哥哥，家裡沒有茶、沒有蜜，只有這一碗井水，你解解渴吧！”書生望著姑娘面若桃花的臉，一時語塞，心嘣嘣嘣的直跳。

書生接過那碗水，剛要喝，一瓣桃花飄落在水面上，彷彿就是姑娘粉紅的臉。那碗水是如此的甘甜，姑娘桃花般的臉龐深深印在書生的心裡。

第二年，書生又路過了那個村莊，還是感覺口渴，依然是桃花盛開的季節，依舊是那個院落、那扇門。書生輕叩柴門好久，喊道：“路過了！口渴了！給口水喝吧！”等了好久，終於，房門開了，從裡面走出一位老太太，端著一個粗瓷大碗，盛了一碗清水來到了書生的面前：“家裡只有這一碗井水，你就解解渴吧！”

書生就問：“老媽媽，去年的那位姑娘呢？”老太太答：“她呀，已經嫁人了。”

這正是：去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

見題頓憶少時鄰家梳妝圓鏡，托架置鏡，翻轉自如，背面有畫，正是“人面桃花圖”。攝影之難，難於取景。取景之難，難於取虛。桃花為實，人面為虛。取影為實，寓意為虛。視覺之得為實，嗅覺（聽覺，味覺，觸覺）之得為虛。或以實寫實，或以虛寫實。自古佳例可鑑——“深山藏古寺”，“竹鎖橋邊賣酒家”，“踏花歸去馬蹄香”——或有賞有得，或有賞無得。言不盡意言止於此，目可會心目交於神。

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人生時光匆匆去

桃花年年映風流

人面不知何處去

三月桃花笑春風

庚子年三月春採

拍攝時，建議畫面多帶上桃花環境，甚至可以是大面積的桃花、桃林，人物點綴其中，以景帶人、以人襯景，使人和桃花互相輝映、融為一體，同時，要注意留白及選擇光照，以達到體現情節內容、傳達情感的效果。拍攝手法上，可以使用較大光圈，虛實結合、前景運用、高位俯拍或者低位仰拍等等多種表現手法，獲得不一樣的視覺效果。