今日去紅樓,偶翻起舊日的帖子,想起去年無聊時去網上下載了若干如何學寫律詩的文章,糊里糊塗的學了半年,然後擱筆漸忘。想當年學寫詩拜了無數詩友，幫忙修改，現在偶爾還見人兩個，怕丟了，拽下來攢在這裡，啥時繼續好學好寫。 走了的人和在的人，但願好人好夢！ 《學詩記》1 前天去圖書大廈買了一本嶽麓書社出版的《格律詩詞寫作》，編者：餘浩然。還挺好看，每天睡前十分鐘看一些。以後堅持每週作一首，把自己的學習心得和大家交流一下。 作這首詩是因為這兩天好冷，上課學習腦子忽然冒出一句“東窗又起婆娑雨，打碎南柯美夢人。”又想打碎怎麼能跟人呢，又因為平仄實在記不住那麼嚴格，就找了一首詩做底版，照貓畫虎，底版跟的是仄起仄收的的“兩個黃鸝鳴翠柳”，天那，百轉千折，生填硬畫，終於湊夠字數。

春冷

白霧青簷迷紫燕

煙花寒樹鎖春妝

小樓一夜婆娑雨

洗盡鉛華與舊香

第一句本來是“白霧青簷迷飛燕”，覺得飛是平聲，應用仄聲好，所以用了“紫燕”又覺得顏色太濃，和青白蒼茫的感覺不符，紫燕其實應是略帶青黑色的燕子，那麼用“子燕”好不好呢？ 還有最後一句本來想寫“洗盡鉛華是清香”，但又覺得犯了二、四、六分明的錯誤，又改了，與原意不符。 我這樣想不知道對不對，還請大家幫忙指正

《學詩記》2

雨後，去後海酒吧收銀子，行色匆匆。偶感雨後風景，做律詩一首。

觀雨後什剎海

什剎風雲多變換，湖光山色不移妝。

晨鐘散落驚鴉噪，暮鼓波連映水殤。

石榴仍惜新妝豔，槐花還念舊蔭涼。

今人難效古人意，夜夜橋邊脂粉香。

另：我無法確定第2句的平仄是否對，而且個人覺得頭2句是最爛的兩句，實在是不知咋寫了。第4句對仗也不工整。而且使得整詩風格變重了，看看大家幫忙改改。

《學詩記》3

微風生月影，雲散起清愁。

獨坐幽篁裡，但思玉人眸。

杯酒朦朧夜，笙蕭蕭瑟秋。

五載相思寂，三生春草幽。

本來是要寫五律，不過第四句實在不知咋寫才能既對仗又符合格律，想了一句“但思雙淚流”，覺得意境太差；“笙蕭蕭瑟秋”是拗，也不會救，鬱悶，改古風了。盼高手指點修改下。

錄完，始覺太爛太爛，尤其是第三首，因這首偶就放棄了再寫下去的打算了，年初的時候想參加甘棠詩友會跟大家學習一下，打了電話，最後還是因為工作繁忙，沒有去，不知什麼時候才能再拿起筆來了。

（借放一張孫文然先生的畫在這裡）

寫七律詩的難點：

第一、格律詩有規定，七言律詩或五言律詩固定八句，每句七字（五律為每句五字），第二句第四第六第八句最後一字要有韻。

第二、第三和第四句，第五和第六句是兩副工整的對聯。

第三，寫詩要有意境，意境越高，詩的意境越高，越有詩的感染力，越會引起更多的人共鳴，有了共鳴才能成經典。

第四、律詩有嚴格的平仄規定，要按規定填詩，不合格律的詩不是律詩，可能成為打油詩或順口溜了。

同時隨伴著鮮明的靈魂要求性以及強烈的思想取向出處，如此七律詩就不是在臨摹和在繪畫。雖然個人創作的詩不一定能夠達到如此七律詩，但還是希望藉此能夠推薦個人創作的七律詩，並且同樣也希望大家能夠喜歡和指評。

日落殘秋血色收，艱辛隨伴庶黎愁。

風中冷透心窩裡，雨後悲離故土憂。

遍地浮萍窮極處，陳詞濫調莫須休。

東方守望平凡敗，道破人生幾度求。

算個詩詞愛好者吧！空的時候翻翻唐詩八百首，喜歡唐朝詩人們傳世佳作，信手拈來的意境，平仄，韻腳規律，讓我很羨慕，平常我也由感而發寫一些，但總掌握不好律詩規律，只能算是順口溜和打油詩吧！

思鄉

年年冬至春節近，冷風冷雨更思鄉。

日出夕落為生活，天天日日辛苦忙。

來來往往在路上，腳步匆匆心茫茫。

歸心似箭心兒飛，家有親人在遠方。

寫七律詩的難點是乃見仁見智，而且層樓逐高目光漸遠。

步入七律幽徑，必定在於詩壇徜徉已久。激情洋溢，揮灑自如慣了，初受對仗平仄約束，可能略感不適。然而，每當將文字意蘊之美與聲調韻律之美，巧妙融合，產生交相輝映之效果，方能體會其中的奧妙。經歷多了，可以累積成習慣，習慣多了，可以累積成風格，風格又可以成為格局。寫律詩，也如這步步攀登之美之享受。

比如刺繡，功在於區區平面裡展現廣闊圖景，在於循規蹈矩中能夠任意發揮。還比如雕刻，在於從冰冷生硬中託舉出生命熱情，藉助於定格靜止而呈現生命律動。七律詩，是詩詞歌賦中的一枝奇葩，讓我們欣賞、熱愛、呵護她吧。

日落殘秋血色收，艱辛隨伴庶黎愁。

風中冷透心窩裡，雨後離悲故土憂。

遍地浮萍窮極處，陳詞濫調莫須休。

東方守望平凡敗，道破人生幾度求。

這也能叫做七律？七律連起碼格式都不要了？“離悲”能對“冷透”、“故土憂”能對“心窩裡”、”陳詞濫調“能對“遍地浮萍”、“莫須”能對“窮極”、“休”能對“處”？一個連對仗之門都沒摸著的人教人寫律詩，這不是”誤人子弟”嗎？至於拼湊詞句，似通非通，表意含糊，莫知所指（這與李商隱的無題詩不是一回事）就更不用說了。

寫七律的易和難

▶️ 七律的格式。七律是近體詩體裁，在寫作上非常講究格律。何為格律，即在規定格式內的富有音韻和音樂的的詩體。簡單講，有四種格式，分別是平入平收、平入仄收、仄入平收和仄入仄收。每句七字八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。同時還要講相粘。即兩聯之間相鄰的兩句，上一聯的下句與下一聯的上句之間，重音字的平仄相同。 然後就是押韻，即押《平水韻》同部的字。格式相對簡單一些，好比數學裡的公式，知道了公式，未必能推導解題，所以，寫七律難在對詩的意境的領略上。

七律的創作。七律的創作，在擬好題目的時候，要通盤設計一下所反映的事情交待到什麼程度，是以實寫實的方法，還是以鋪景渲染的手法。首先，寫作要有方法。著筆像拍攝電影一樣，是將鏡頭對準場面，由遠景拉近到物體或人物？還是將鏡頭由區域性向推向廣闊的前景？這個思路必須是意在筆先。其次，寫作要有重點。這個重點可以理解為寫作的傾向性，即對事物的看法和立場。這個過程最忌拼句，說些遊離於主題的話，另外最忌堆積詞彙，比如寫一開發區的新建，才剛動工，一著筆就是“輝煌”，要說“輝煌”不是不成，要寫放到後面去，至少是個展望。再是，寫作要有情感。文學的力量在於綿裡藏針，在起初鋪景的基礎上，透過一些寫作手法，寫事物不直寫，而用襯托、渲染等方法去說，也就是用些比興的手法。透過以景色對比，來襯托感情上的共鳴。下面是一首介紹黑穀子的作品，略帶些註解，供大家一哂：

七 律

耀汗黑穀子　

祁連白雪倚雲流，

競日天開過沃州。

怎似千般非薄倖，

渾如萬種但徵求。

依隨黑土風吹草，

逐照黃花谷浪悠。

日轉銷魂香暗起，

餘霞有影付秋收。

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① 耀汗黑穀子：即“耀汗子”黑小米。② “祁連――沃州”：耀汗子黑小米產自河西走廊祁連山下寒地黑土的生態種植地。③ 怎似千般非薄倖：比喻以地域優勢展示於世，以勤勞供養於民。④ 渾如萬種但徵求：指物質和精神上的追求。⑤ 黃花：指秋天來到。穀穗悠：比喻收成有望，同時指以合作社形式所種植的農產品黑穀子的執行機制。

⑥ 付秋收：即成果和貢獻。

《三上詞話》作者，見人民網 2017.07.17

我是一名詩詞愛好者，由於文化平水有限，只讀了小學畢業，又從沒看過有關詩作書藉，對一些深奧文字理解不透，只能用一些簡單的常用字學寫，始終寫不出好的作品，讓人笑話。今天我也試寫一首七律，望朋友指正。

(七律 老年學詩)

古稀之輩學詩章，

練字溫書翰墨香。

不嘆春秋炎冷暖，

何愁冬夏暑寒涼。

巧尋妙句排平仄，

細找精文賦短長。

執筆塗鴉生樂趣，

心中充滿老來狂。

難處不在韻腳、字聲、對仗等基礎知識，也不在措辭、佈局、命題等意識範圍，而在於短短數十字裡怎麼用最靈動的語境，體現出自己所要表達的意境。語言太生澀、過隱晦或用典冷僻都是自作高深的表現，要麼讓人讀起來象啃木頭一樣毫無滋味，要麼讓人象讀天書一樣不知所云。真正的好詩是既有行雲流水般的符合格律的文字，又有動人心魄的觸動靈魂的意境。所以說，七律也好、五律也罷，難的不在形，而在神。譬如言情貴情真意切，豔情貴妖而不淫，悲情貴慟而不絕。詠物忌有形無神，詠政忌阿諛奉承……等等，與其它文體一樣，修框架不難，難的是修內涵！這是需要毅力做前提，品質做保障的，而不是一年半載的半瓶子水就可以隨便晃盪的！

詩是透過洗練的語言，嚴格的形式來表情達意。它不同如一般的散文，詩的語言比散文更集中更凝鍊，句式是整齊的，大致具有固定音節規律。毛主席說:“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩”。欣賞和習作舊體詩，一定要懂得格律。近體詩是到了唐朝才逐漸成為定式的。它的格律非常鮮明，也非常嚴格，主要表現在:一是韻腳有規律限制，以求其音韻的和諧，二是每句限定字數，以求其節奏的勻稱，三是每句講究平仄，以求聲調的鏗鏘，四是講究對仗，以求其語言的駢驪。這就是律詩要作好的難點。下面我們共同欣賞毛主席的七律詩，來品味其韻律和對仗。

《七律:送瘟神》

綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲何。

千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。

坐地日行八萬裡，巡天遙看一千河。

牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波。

其二:

春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

天連五憐銀鋤落，地動山河鐵臂搖。

借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。

這首詩清楚的看出對仗工整，節奏，音韻和諧，讀起來朗朗上口。

用韻和友賞菊（舊作）

下平八庚韻 文/chengqiantao（我）不羨王侯不羨卿，朝聞香墨午聽箏。怡人何懼秋光冷，借月猶添玉色明。五柳殷勤無限意，三湘惆悵難了情。年年重九青將老，颯颯飄黃天地驚。　文/夢江南 置酒花前對月明，不邀閒客與琴箏。 清光權作西窗蠟，倩影當同夢裡卿。 愛慕何須淫美色，相知哪用濫聲情。 幽香兩袖心微醉，舉手扶時鴻未驚。

我覺得不難，剛開始學詩的時候有位長者曾對我說，寫律詩就是先戴著鐐銬跳舞，等你熟練了，再解開鐐銬，這樣你就會飛起來。

1. 立意很重要，之前在詩社每天都有指定一個主題來寫，開始我時候交不出作業，感覺太難了，後來，不出韻了，也不出律了。

2. 對仗難，剛開始的時候根本不知道怎麼對仗，於是拼命查資料，讀詩，模仿、學習對仗，寬對、工對、流水對、扇面對、錯綜對等等。

3. 起承轉合難，首聯容易寫，可以述事，反問，怎麼喜歡怎麼來，最重要的是頷聯和頸聯的對仗，數詞對數詞，名詞對名詞，動詞對動詞，方位詞對方位詞，偶爾用下錯綜對有意想不到的效果。

4. 詩眼是點睛之筆，一首詩從頭寫下來總會那麼一兩句是可以入眼的，可以在不同的位置，首聯、頸聯、頷聯，還是尾聯，相較於整體而言，這兩句是出色的，至少給人眼前一亮的感覺。

七律形式優美、典雅，體現了建築美、韻律美、意境美、語言美等特點。我以為這些特點也是難點。

1、建築美。七律每句七字，兩句一聯，共有首聯、頷聯、頸聯、尾聯四聯，其中頷聯和頸聯要求對仗。形式整齊，方方正正，雙雙對對。體現了中國式建築美：對稱美，和諧美。這僅僅是外在美。

2、韻律美。律句以其平仄要求，構成了律詩特有的韻律美。兩字一拍，強弱變化，抑揚頓挫，節奏整齊，又富於變化。聯與聯之間透過“粘連”，使四聯隔而不疏，呼應承接，和諧優美。破壞了平仄，也就破壞了韻律。

3、意境美。無論是新詩舊詩都講究意境美。也不是掌握了律詩平仄用韻就可以企及的。我要說的是律詩是抒發個人情志的文學樣式，古人的詩之所以能打動今人，產生共鳴，就在於意境的想通。在於詩中有畫，畫中有詩。這是內在美。

4、語言美。律詩說到底是語言的藝術，也是最難的。所以有“推敲”之說，有“兩句三年得，一吟雙淚流”之嘆。要求準確、凝練、含蓄、生動，要求符合平仄要求。如果是對仗還要求上下連詞性相同，結構相同，語義相對等等。寫律詩最好是用文言。用單音詞。

附：習作 荼（新韻）

苦菜，荼也，本草有錄，詩經有風，民間謂之天下第一湯也。

春寒漸暖乃生髮，

小葉尖尖伴豆瓜。

苦澀生香一點乳，

清純保健三寸芽。

能名本草天下湯，

堪比詩經美薺花。

本性天成真君子，

生於貧賤義可嘉。

現代七律詩和古代七律詩一言難盡。古漢語的字詞句義跟現代漢語的字詞句意大不相同，如果遵循古律，現代的字詞句意完美表達實有難度，為了不拗口，有不少作者又將現代字詞和古代字詞相互摻和使用，形成夾生詞，讀者難以讀懂，為了大力弘揚現代詩文，我建議：民間全體詩文作者大家一起使用現代語文所提供的字詞句，詩文必須有體裁有命題，有寫作目的，有意境，有中心思想，有作者，有日期。至於詩文的韻律，我也建議使用詩的尾字押韻即可。不破壞現代成語和現代字詞的美感和閱讀感染力。讓我們大家一起努力，用現代語文來一次現代詩文的大革新！大革命！