1、趙佩茹老先生是最早重視捧哏的獨立藝術價值的相聲表演藝術家。 他認為捧哏演員在臺上要盯住逗哏的，隨著逗哏演員的敘述表示各種不同的感情，有肯定的，也有否定的；有誇耀讚美的，也有冷嘲熱諷的；有的是用語言，有的是用神氣；有正面烘托，有側面渲染，有輔助明墊，有輔助暗墊，有代表觀眾提出質問的時候，也有現掛包袱增強效果的時候。

2、馬三立先生說過：“我是孫猴，佩如是如來。假如佩如逗哏我捧哏，他拿360，我拿120，不少。假如我逗哏，佩如捧哏，我拿120，他拿360，不多。我是唱戲的，佩如是鼓佬。佩如下底傳中，我才能臨門一腳。”

他們的合作，在各自藝術上都是一個飛躍，一個里程碑。馬三立發現了趙佩茹，趙佩茹發現了馬三立，他們各自又都發現了自己。在兩位大師的碰撞下，藝術之光耀眼奪目。

都知道早幾十年前趙佩茹和馬三立搭檔說相聲，趙佩茹的師父是老前輩張壽臣的紙媒為師，再往前縷空間更大，範圍更廣由於趙佩茹先生跟張壽臣學的是單口相聲，又沒留下來什麼具體資料所以無人談及。

趙佩茹做為60年代最佳的捧哏人後來與上輩人馬三立先生搭檔為捧的相聲藝術，輩份之高不得不說：他是德雲社班主郭德綱的“師爺”，由於輩份原因趙佩茹（1941年出生）是相聲界的第六代傳人，我聽過說：少馬爺的輩份之高目前誰也比不了。

趙佩茹是侯耀文之師，身份自然貴重，有根兒有蔓為相聲界的必備，回到話題：郭德綱的師爺是趙佩茹先生，但年齡段可以與馬派創始人馬三立同臺，（隨說馬三立比趙佩茹高一輩？）說起來很複雜而且不是一兩句就能說的清透。

到底第一代是誰？因為到了郭德綱這輩已經是第八代，與郭德綱的同輩人姜昆于謙馮鞏，再往上論需要進一步研究和探索，以我看來只知道郭和於及姜同輩，難怪姜某人總與郭先生做對？

（如果錯位請提示，權當杜撰見諒）

趙佩茹老先生師承焦壽海，在相聲的輩分“德，壽，寶，文”裡面，他應該算是“寶”字科的，而且他也是焦壽海先生的入世弟子，也是大弟子。在相聲界是第六代傳人，和侯寶林，馬志明是同一輩相聲藝術家。

趙佩茹先生在剛剛步入相聲這個行業之時，由於是焦壽海先生的入世大弟子，深得他的真傳。在相聲表演形式上功底深厚、活路寬闊，用字準確，細緻入微而聞名於相聲界，因此，他倍受同行們的崇敬。最關鍵的一點，在那個時代，捧哏，逗哏沒有現在區分的這麼清楚，只要是一個相聲演員，在這兩方面都必須做到遊刃有餘。趙佩茹老先生就是一個很明顯的例子，他在捧逗上面，都發揮的特別出色。

早年期間，他和常寶堃互相搭檔，而且主要以捧為主，兩個人在一起表演了大概有14年的時間，再一次慰問北韓演出中，常寶堃不幸離世，趙佩茹先生也受傷。

離開了常寶堃先生以後，他換了好幾個搭檔，先後和李壽增和馬三立表演了很多的經典相聲作品，直到1973年與世長絕。

趙佩茹先生一生一共收了33個徒弟，其中就有現在最火的相聲演員郭德綱的師傅侯耀文先生。

趙佩茹先生的老搭檔常寶堃去世以後，他這位被稱為“亙古一捧”的寶藏相聲藝術家一時間沒有合適的搭檔，自己做過單口，也和李壽增搭檔過，效果都一般。

而馬三立也先後和楊少華等人搭檔，因為他的馬氏相聲一頭沉的表演方式，為他捧哏的幾位相聲藝術家都顯得話特別少，包袱不夠響。直到後面遇到趙佩茹以後，兩個人配合的很默契，而且在捧逗之間，他們的語言接洽能力也是相得益彰。也為以後創作出很多優秀作品奠定了基礎。

趙佩茹先生是相聲寶字輩的大門長，在相聲圈的聲望當然不小。在馬三立所有的搭檔裡，論業務，沒人比得上趙佩茹。用馬志明的話說：“當代中國說相聲的捧哏，超過趙佩如的．．．甭說超過，接近他的可以說是沒有。”

對於普通相聲聽戶，趙佩茹先生的聲望屬於第二梯隊，當然，第一梯隊也就是張壽臣、常寶堃、侯寶林、馬三立、劉寶瑞五人而已。

從解放前袁文會對他的態度，也能看出趙佩茹先生的地位。

當時燕樂和慶雲打對壘，燕樂年終演員有雙薪，袁文會掌控的慶雲約的是一、二流的曲藝名角，如小彩舞的京韻大鼓，陳士和的評書，趙小福的時調，金萬昌的梅花大鼓，郭榮山、韓永先的拆唱八角鼓，于德海、馮書田的中國戲法，佫樹旺的罈子，譚俊川的翔翎技藝（踢毽），吉平三、荷花女父女倆的太平歌詞，常樹田的單絃，張壽臣、侯一塵的相聲，另外又找來幾個漂亮的女演員清唱二黃。陣容強大，一時無兩。大軸主角小彩舞原己在小梨園挑大軸，憑著袁文會的勢力，小梨園允借兩個月。

其中常寶堃和趙佩茹的相聲也是頂樑柱，有一次常趙二人談閒話，就說咱們這麼賣力，票房這麼好，也混不上雙薪。誰知被袁文會知道了，馬上派人把趙佩茹打了一頓，殺雞儆猴，好在沒打常寶堃。

可見在袁文會心中，趙佩茹先生比常寶堃先生差一點點，但又比其他藝人高。

後來袁文會又成立了兄弟劇團，以常寶堃和趙佩如為主角。從此，他們倆平時受壓迫還不提，有一次因為上座不好，袁文會的狗腿子就要把常寶堃和趙佩茹給廢了，結果兄弟劇團全班人馬都到袁文會家去跪地哀求，向袁賠禮，才算罷休。

舊社會藝人的地位低下，很多時候被人欺負，從被欺負的情況也能看出地位聲望。（兄弟曲藝劇團的反串戲及彩扮相聲劇，一直演到解放後的一九五零年，最後的一齣戲是《槍斃袁文會》。這齣戲是對壓迫藝人的惡魔的控訴，也是對舊社會的控訴，對袁文會其人其事，其罪孽，大家都非常熟悉，而且又都身受其害，所以演得很成功。趙佩茹的袁文會，如實塑造了一個萬人唾棄的惡霸形象。）

而馬三立和趙佩茹作為搭檔，可謂天造地設。

趙佩茹先生和馬三立合作的契機

趙佩茹先生的老搭檔常寶堃去世以後，他這位被稱為“亙古一捧”的寶藏相聲藝術家一時間沒有合適的搭檔，自己做過單口，也和李壽增搭檔過，效果都一般。

而馬三立也先後和楊少華等人搭檔，因為他的馬氏相聲一頭沉的表演方式，為他捧哏的幾位相聲藝術家都顯得話特別少，包袱不夠響。直到後面遇到趙佩茹以後，兩個人配合的很默契，而且在捧逗之間，他們的語言接洽能力也是相得益彰。也為以後創作出很多優秀作品奠定了基礎。

1973年趙佩茹因病去世，馬三立聞訊痛哭失聲，這也是馬三爺一生中為數不多的幾次落淚。

據說馬三爺去火葬場送趙佩茹先生時，看到趙先生的遺體，說了一句：佩茹啊佩茹啊，說了一輩子相聲沒“頂瓜”，今天怎麼“頂瓜”了呢。

“頂瓜”的意思是緊張，出汗，原來趙先生的遺體從冰櫃裡推出來，遇到空氣後臉上有了水珠，所以馬三立大師有此一說，在場的人聽了，著實心酸。

趙佩茹是有名的相聲演員，沒有什麼負面新聞，馬三立之所以會和他搭檔說相聲，是因為趙佩茹原來的搭檔去世了。

趙佩茹（1914~1973），自幼隨戲法藝人趙希賢學藝，後拜相聲大家焦壽海為師，專門學習相聲。

趙佩茹是“寶”字輩藝人，在相聲界的輩分相當高。他還是同代藝人當中最早拜師的，因為是入室弟子，得到師父的真傳，基本功紮實，又能靈活應用，而在相聲界有很高的名望，倍受同行們的尊敬。

上世紀30年代前期，著名相聲演員李增壽曾經給趙佩茹捧哏。二人搭檔，在京津兩地的劇場及電視臺演出，很快便名聲鵲起。

解放以後，趙佩茹積極創作新的相聲段子，如《新燈謎》等等。

趙佩茹臺風穩健，人物活靈活現，語言節奏鮮明，包袱又響又脆。無論是捧哏、逗哏，還是單口、群口、對口相聲，都能輕鬆駕馭，讓傳統相聲充滿魅力。

不僅如此，趙佩茹還廣收徒弟，桃李滿天下。其中，很多徒弟都是相聲界響噹噹的人物，共有33名，李伯祥、高英培、常貴田、侯耀文等等，趙佩茹還是郭德綱的師爺。

趙佩茹與常寶堃搭檔挺好的，但在1952年4月，二人赴朝慰問志願軍時，常寶堃光榮犧牲，趙佩茹也不幸負傷。

1952年至1954年，趙佩茹改成單口相聲和評書，偶爾也說對口相聲，是常連安給他捧哏。

1954年，趙佩茹與李增壽開始搭檔說相聲。

1962年至1966年，趙佩茹與馬三立結識，開始搭檔說相聲，趙佩茹主攻捧哏，留下很多珍貴的資料，《三字經》、《學外語》、《賣掛票》、《對對子》、《扒馬褂》等。

趙佩茹是一個非常優秀的相聲演員，跟誰搭檔說相聲都挺好。

1973年，趙佩茹生病住院，侯寶林經常來看他，並且答應等他病好以後就接他去北京，為侯寶林捧哏。沒想到，那一年趙佩茹就去世了，享年59歲。

趙佩茹後半生以捧哏為主，是有名的捧哏演員，同德雲社于謙的風格差不多。所有和趙佩茹搭檔的相聲演員當中，馬三立是最有名的。可以說，馬三立後面成為相聲大師，與趙佩茹有很大關係。

少馬爺馬志明對趙佩茹有極高的評價，他這樣說，“我認為趙佩茹的捧哏藝術超過了老前輩”。馬志明雖然說的不是金科玉律，但他的話是非常中肯的，他不會去刻意巴結別人。

看過趙佩茹相聲的人，拿他與當今的相聲演員對比一下就會發現，趙佩茹的捧哏水平確實是一流的，當今的相聲界沒幾個人能趕得上。

趙佩茹對相聲的貢獻是非常大的，還為相聲界培養了那麼多的優秀徒弟，比如常貴田等人，他們也都在收徒弟，繼續為相聲的傳承做貢獻。

侯寶林當年還想讓侯耀華拜趙佩茹為師，幸好沒成功，要不然侯耀華的做法會毀了趙佩茹的一世英名。

趙佩茹能夠走上相聲道路，也是機緣巧合的事情，因為他家不是幹這個的。

趙佩茹的父親趙希賢，是挑廚供的（春典，變戲法的），按理說趙佩茹應該子承父業，將來也挑廚供。

但當時焦少海（也叫焦壽海）在京城找不到搭檔，據說是因為焦少海太矯情，喜歡把自己打扮的油頭粉面的。而當年的相聲藝人膩歪這個，覺得你一個賣藝的江湖人，留著小分頭抹一腦袋髮油，很多活都使不出來。因為傳統段子的角色都是底層，流氓痞子沙雕居多，油頭粉面的塑造不了角色。

所以沒人願意跟焦少海聯穴，東安西城天橋他都去不了。而焦少海自己又不擅長單春（單口相聲），只願意使對口活，於是找到朋友趙希賢商量。趙希賢一想自己兒子學戲法要吃多少苦才能出師，還不如學一門文生意（當時相聲評書是文生意，打把勢賣藝是武生意）更好，於是就讓兒子拜焦少海為師，跟他學習相聲，也順便解決了焦少海搭檔的問題。

於是趙希賢的兒子趙佩茹就成了焦少海的弟子，藝名叫小齡童，記住前面沒有“六”啊。

另一種說法是趙佩茹壓根就是老焦家養大的孩子，沒懂事就住在焦家，給他開蒙的也是焦德海，後來才指派給兒子焦少海當徒弟的。

無論哪一種說法，當時焦少海為了把小齡童帶出來，親自給他喂活，自己那麼大一個角兒給孩子捧哏，那自然是能耐蹭蹭的漲了。而趙佩茹也是天賦異稟，畢竟有文武兩門生意的底子，無論說口還是身上，那都一等一的棒，等到他出師的時候，名氣已經遠遠超過其師父焦少海，成為獨當一面的大角兒了。

當時趙佩茹被各個茶館劇場邀約，甚至連當時非常奢侈的電臺都請他去錄相聲，每天少說也有十幾塊大洋的收入。而趙佩茹紅了之後仍然孝敬焦少海，讓焦少海非常感動，拿著徒弟給他的錢去花天酒地（當時的藝人娛樂活動就這些），徹底忘記了自己養徒弟是為了重回舞臺巔峰的目標。

於是趙佩茹就去找了小蘑菇常寶堃當搭檔，兩人確實是天作之合，一個是從小被父親量活長大的，一個是被師父從小量活長大的。天賦滿滿的同齡人一碰撞，立刻火花四濺一舉成名，當時天津五檔相聲，小蘑菇和趙佩茹幾乎壓過了張壽臣，成為天津劇場的頂流。

至於兩人跟袁文會那些恩恩怨怨，這裡就不展開說了，畢竟那是特殊歷史下的故事。但趙佩茹確實捱過袁文會的打，而且對他的恨也更深，以至於解放後慶雲雜耍館解放後改名為共和戲院，趙佩茹扮演袁文會，因為演得太傳神，張壽臣後來看見趙佩茹都“頂瓜”（緊張害怕之意），可見趙佩茹的表演功底有多深。

趙佩茹現在也被人稱為捧哏亙古第一人，主要原因就是他兩個主要的搭檔——常寶堃和馬三立實在太有名，而他逗哏的搭檔又太一般，以至於趙佩茹捧逗雙絕的能耐都被忽略了。

實際上趙佩茹對於逗哏捧哏兩個位置都有非常深刻的見解，怹對於舞臺尺寸的掌握，以及觀眾情緒的把握都是獨一檔的。趙佩茹的捧哏功底可見於常寶堃和馬三立，尤其是馬三立在離開趙佩茹以後，跟張張慶森王鳳山的合作，綜合表現就差了不少，所以馬老才會對趙佩茹如此痛惜。

而趙佩茹逗哏的水準，可以從他的徒弟高英培李伯祥身上看到端倪，佩茹老可不是那種收了錢給個名分的商人師父，怹對徒弟都是親自教學，而且嚴格到了讓人髮指的地步。正因為這種對藝術的一絲不苟，所以高英培和李伯祥等才有這種藝術成就，兩人都是津門相聲的風雲人物，足以印證名師出高徒這句話。

總而言之，正如德雲社總教習高峰所說，趙佩茹就是前無古人後無來者的大神，這並非人云亦云，實出於趙先生藝術的精道。

至於侯耀文這個帶拉的徒弟，趙佩茹一個字都沒教他，只是掛個名而已。至於侯耀文的徒弟郭德綱，他是連侯耀文都沒教一個字的人，就更加和佩茹老拉不上關係了。

這種師承關係和藝術無關，屬於商業領域的範疇，應該另當別論才是。