1、左右對比型章法

左右對比型章法當然還是從疏密思考起

2、三密一疏章法或三疏一密章法

三密一疏章法以及三疏一密其實是左右對比的擴充套件，它的章法入手點是四字印中恰好有一字與其他三字疏密差別懸殊。只是在四字印章法中無法對找到明顯的左右對比時的一種備用方案

3、斜角呼應章法

這又是上面兩種章法的變種，能得此章法的入手點是恰好四字裡有兩疏兩密，把這四個字依照疏與密分別安排在對角，構成對角呼應的章法

4、完全均衡型章法

這樣的例子更多，當字形差別很小，入印文字全無疏密差別時，篆刻家們就遁入均衡型章法的選擇裡尋找安穩了。

希望寫完這些，我們總結了四種依照文字天然疏密為入手點的印稿章法設計方法，如果深入思考，相必完全沒有經驗的新手們總可以入手分析手上的入印文字，找到入手點，在保證印面秩序的前提之下，所欠的只是如第一幅圖片所列的那樣，進入風格選擇了，那是更高階些的功課，我們以後再做。

篆刻上印稿我知道的有三種：

用宣紙蓋在印面上，按壓印面位置，勾勒出印面的摺痕痕跡。然後用毛筆在宣紙的摺痕方框裡面寫出要刻的內容，等墨水乾後，將寫的內容反扣到印面上，再用水輕輕拍列印面位置。最後用紙巾小心地將附在印面上宣紙的水吸乾。水印法上稿就完成了。

為了方便了解，我借用網上一張圖片示範，請看下面這張截圖：

將正字(不寫反字)寫好，然後用鏡子對著寫好的正字照，再按照鏡子裡反映的字形描到印面上。

這個想多說一下這個方法下，我自己常用的的操作過程：

把印面打磨好，先用中性筆在信箋上寫好正字，把筆畫來回多描幾次，把筆畫描深。然後將信箋翻過來，對著這些筆畫把字描寫清楚(這時候的字是反的)，再用鉛筆對照著把反字描到印面上。這個跟在紙上寫的字有一定差異，但是字型大體不變。

為什麼我要選擇用鉛筆呢？因為用鉛筆描的字，如果不滿意可以當下就擦掉。不需要用砂紙去抹掉，儘可能保持原本的印面。若是用毛筆描，修改起來相對麻煩。這個操作方法要是對你有幫助，可以嘗試一下。

這個方法，是學習篆刻已經很熟練的人士使用。對篆字反寫已經瞭然於心，就可以直接用毛筆或者刻刀在印面上描出筆畫，再根據筆畫去下雕刻。這個方法目前我還沒能完全駕馭，只能是借用別人的製作過程分享出來。

為了豐富和加深自己印稿的內容，我們平常可以多看篆字怎麼寫，還可以多看看飲譜，豐富我們的視野，學習和借鑑更多好的篆刻作品。

首先還是要對篆書多練習，進而甲骨金文，多思考文字起源，才把文字抖得散，進而至章法則活了。

寫印稿，我多用毛筆寫在紙上，然後看背面，用鉛筆照著寫上印。

非強調效果，可將印稿覆上印石，方法書上都有。

直接石上刻印，宜少字數，熟能生巧。

1、左右對比型章法

左右對比型章法當然還是從疏密思考起

2、三密一疏章法或三疏一密章法

三密一疏章法以及三疏一密其實是左右對比的擴充套件，它的章法入手點是四字印中恰好有一字與其他三字疏密差別懸殊。只是在四字印章法中無法對找到明顯的左右對比時的一種備用方案

3、斜角呼應章法

這又是上面兩種章法的變種，能得此章法的入手點是恰好四字裡有兩疏兩密，把這四個字依照疏與密分別安排在對角，構成對角呼應的章法

4、完全均衡型章法

這樣的例子更多，當字形差別很小，入印文字全無疏密差別時，篆刻家們就遁入均衡型章法的選擇裡尋找安穩了。

希望寫完這些，我們總結了四種依照文字天然疏密為入手點的印稿章法設計方法，如果深入思考，相必完全沒有經驗的新手們總可以入手分析手上的入印文字，找到入手點，在保證印面秩序的前提之下，所欠的只是如第一幅圖片所列的那樣，進入風格選擇了，那是更高階些的功課，我們以後再做。

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在中國傳統印文化中，漢印可以說是其間最為濃墨重彩的一筆。漢至魏晉時期，迎來中國篆刻史上的第一個高峰，為後世開創了“漢印”的正規化。

漢印文字的點畫比秦篆簡略、明快、熱烈，結構近於現代楷書，形體變秦篆的長形與漢隸的扁形，多呈方形。其中漢“將軍印”和“滿白文”，佈局方正平直，無板滯、乖繆、纖巧的習氣。以面目不同來分，西漢婉轉溫厚，時見筆意;新莽印製獨特，嚴謹溫和;東漢以方為主，渾厚茂密;魏晉方截整飭，勁健有力;南北朝法度漸失，鮮活生趣。

漢印不但形制、鈕式等空前精美，而且文字處理、章法變化等藝術形式也被後代的篆刻家們奉為典範，一時蔚為大觀。

劉茂檢私印 北京故宮博物院藏

分類 從內容上，漢印主要分官印和私印兩類。

官印主要分為璽、印、章三種，包括帝王印和官吏印。官印風格堂正大氣，法度嚴謹，尤其以東漢官印為代表的漢印正規化成熟期，筆畫厚重而不失靈動，結字方正而氣力充實，章法以平正為基本格局而有欹側多變之勢。

私印主要有姓名印、表字印、臣妾印、吉語印、肖形印等，西漢多為一至二釐米見方的鑿印，或略大些，長方形半通印較少，印文多加界格線，鈕制多為鼻鈕、壇鈕、龜鈕。到中期類式漸多，印面漸大，漸不加界格，鑄印也多起來，除了作漢篆私印外，還有繆篆私印、鳥蟲篆私印，印文以游魚、鳥頭、蟲首融合文字，富有裝飾趣味，有變幻莫測、行雲流水般的美感。到了東漢，私印不論從印章類式、印文格式字義或是從印材質地、印紐雕刻等方面來看，都是有史以來最為豐富的。如印章類式有母、子套印、姓MISTRA案印、姓名吉語印、肖形印等;印質擴充到牙、琥珀、瑪瑙等;印紐樣式，有鼻鈕、瓦鈕、橋鈕、壇鈕、虎鈕等。

私印風格精巧溫雅，用刀多舒緩平和，以從容為上，字法平實又靈動;篆法更趨向於裝飾化，以至於筆畫填滿印面而產生了滿白文這樣的典型作品。

漢代官印的製作和掌管，都由專門機構負責。官印由官府督造，私印由私人作坊製作。

戰國古璽 北京故宮博物院藏

製作工藝 從製作工藝上，銅印有鑄和鑿兩種方法。

關於鑄印的方法，明人甘暘在《印章集說》中寫道：“鑄印有二，曰翻砂、曰撥蠟。翻砂以木為印，覆於沙中、如鑄錢之法。撥蠟以蠟為印。刻文制鈕於上，以焦泥塗之外，加熱，泥留一孔，令幹，去其蠟，以銅熔化入之，其文法鈕形制俱精妙。辟邪、獅獸等鈕，多用撥蠟。”

也就是，先將文字刻寫於蠟模上再澆築成印，這種方法使得鑄印筆道多渾厚凝重，字法安排妥帖，結構嚴謹大方，章法平中見奇。

所謂鑿印，是指印已範鑄完成，但無文字，需要把文字施鑿於印面。《印章集說》道：“鑿印以錘鑿成文，亦曰鐫，成之甚速，其文簡易有神，不加修飾，意到筆不到，名曰急就章，軍中急於封拜，故多鑿之，以利於便。”

鑿印則通常是事出緊急，臨時鐫刻，用刀簡單直接，筆道勁挺有力，以直畫為主。鑿印多見於戰事頻繁的魏晉南北朝時期，用於給將領出徵時授印。

其實，鑿印並非都是“不加修飾，意到筆不到”。風格勻整的鑿印亦為數不少，如“武陵尉印”等，私印就更多了。

而玉印的製作工藝則比較特殊，治玉主要靠“琢”。它是用質比玉堅的解玉砂，透過輪軸帶動的磋磨工具徐徐摩擦，把字畫精細地磋琢出來。這一傳統工藝的製作，從上古時代一直延伸到近代。漢玉印中，筆畫大多方起方收，且筆畫間距較寬，別具一種文靜典雅的風範，與鑄印明顯不同，這在很大程度上與琢玉的製作工藝特點有關。

鑄印的“圓厚”、鑿印的“勁挺”和玉印的靜雅，都是漢印風格的重要取向。

戰國古璽 北京故宮博物院藏

文字特點 漢印使用的文字稱為繆篆。在漢代初期，繆篆便開始逐步形成，至王莽時期已十分成熟，並被確定為一種書體。

繆篆在漢代史學家班固的《漢書·藝文志·序》中已論及：“六體者，古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲書。”許慎在《說文解字·序》中談到王莽篡政以後，改定文字，“時有六書：一曰古文，孔子壁中書也;二曰奇字，即古文而異者也;三曰篆書，即小篆，秦始皇帝使下杜人程遨所作也;四曰佐書，即秦隸書;五曰繆篆，所以摹印也;六曰鳥蟲書，所以書幡信也。”

作為漢印使用的繆篆，在當時有著廣泛的社會基礎，是一種普遍使用的文字，它結體勻稱，筆畫平正、豐滿，並可以透過筆畫的屈伸、減省、挪讓、穿插等種種手段來達到入印的和諧。

繆篆的筆畫保留一些曲斜的筆畫，並特意加強彎曲、特意舒伸，其神意猶如漢舞中之長袖、漢隸中之波磔，極盡舒展煽情。特別是曲斜筆畫的旁邊留有一小塊紅底，奪人眼球。曲斜之動、留紅之靜，成為漢印中特別精彩之處，可稱作“印眼”。猶如詩中之“詩眼”，畫中之“畫眼”。

集古印譜之王印

藝術風格 一印猶如一臺戲，一字猶如一角兒。字少要簡而不單，字多要活而不亂。漢印之美正是漢代美學精神的高度體現。

清人戴啟偉在《嘯月樓印賞》有云：“秦漢印章，傳至於今，不啻鐘王法帖，蓋法帖猶藉工人摹勒，而非真跡。唯印章悉從古人手出，刀法篆法章法俱在，雖破壞刻缺，必洞見其血脈。”

漢印的風格莊重典雅、蒼拙渾厚、方中寓圓、樸拙天成。它方中寓圓而剛柔相濟;粗細相同而疏密得當;拙中寓巧而自然舒展;增減筆畫而不違六義;挪讓屈伸而巧拙天成;輕重疏密而虛實呼應;朱白相間而趣味橫生。

在漢印章法之美中，最重要的就是自然之美。這是一種樸素的、坦然的自信之美。正所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”的美。繆篆出自正格，不加修飾，章法平均擺放團聚。這是漢人最常用的章法，也是漢印最讓人動心的高階形式。

清人徐堅在《印戔說》中說：“漢人作印，無所謂章法、刀法，而法自在有意無意之間。”“今觀秦、漢印中，壯如鼓劍，細如抽繭，端莊如搢笏垂紳，妍麗如春葩，堅卓如山嶽，婀娜如風柳，縱如縱鷹，收如勒馬，厥狀非一，其妙莫窮者，惟一片神行其間，以故能出於無法，臻於極法。”

漢印不僅僅作為中國印章發展史上高峰期的代表符號存在著，而且最早、最清晰、最深刻地揭露了中國印章的形式構成規律。

漢印的興盛，也對中國傳統印文化產生了深遠的影響。規範的製作制度，影響了創作風格;儒家文化的影響，影響印章的審美取向，因此漢印印文多平實、方正、樸素，清晰、淳厚;而文人們的傳承，也使漢印影響和滋養著幾百年來的印人。

集古印譜之銅虎符

漢印奠定中國古代官印製度的基本格局 秦漢以前，印章形式多樣隨意，無論官還是民，都可以按照自己的需求和喜好刻印。而漢代統治者在繼承秦制的基礎上，對各級官署及職官所用印章的名稱、質地、鈕式、印綬、形制等作了一整套嚴格的規定。這種制度一直沿襲到魏晉南北朝。隋唐之後，官印雖形制增大，但在印紐、印質等方面，仍可看到漢印的深刻影響。

漢初官私印基本上沿襲秦代舊制，如白文印有邊欄、有界格。到了西漢中期以後，基本上取消了邊欄、界格，自成面目。在漢武帝時已訂出了等級體系，在名稱、質料、鈕制、緩色上都有等級規定。

《漢制》中載：“皇帝、玉璽、虎鈕;皇后，金璽，虎鈕;諸侯王，黃金璽、橐駝鈕;皇太子、列侯、丞相、太尉與三公，前後左右將軍，黃金印，龜鈕;中二千石，銀印、龜鈕;千石、六百石、四百石至二百石以上，銅印、鼻鈕。諸侯王稱璽，列侯，鄉亭侯、將軍部屬、郡邑長皆稱印。列將軍稱章。”傳世為兄弟民族鑿制的官印，鈕制多為駝鈕或羊鈕。

等級不同，所用封泥也有所不同，如皇帝用紫泥，一般官吏用青泥。材料上，金、玉、銀、銅、犀、象牙、竹等，也都代表不同的身份。此外，漢代官府對於官印鑄和鑿的方法如何使用，都進行了規定，甚至鑿的深淺都有規定。

詳盡的製作和使用條文，使得制印這件事變得規範有序，質量上自然也有了提升。

具體多少種還真不知道，我通常採用兩張方法，特別難寫的複雜的就是把圖案或字用筆在紙先畫或寫下來，然後蒙在需要刻的位置上鋪平壓實，再用線綁好，用毛筆或棉球沾少量的水浸透，將圖案或字拓印下來，然後去刻，這樣比較容易些。簡單用手寫再刻或者直接刻。

這個問題問的非常籠統，真的不好回答。

因為印章的形制千變萬化，種類繁多。從印章形狀上常見的有方章、圓章，長方形章……

隨著書法創作的繁榮，印章形狀已經有了很大的變化，隨形章，已經不拘一格。

印章的字型除了楷書、隸書、篆書，現在甲骨文、金文、魏碑等。

印稿上石的方式大致四種，：一種是水印上石，即把印文寫在紙上，反印於石上，位置最為準確；第二種是複寫紙上石，把印稿寫在玻璃紙上，用複寫紙矇住印面，將寫好印文的玻璃紙反印在石頭上，用一隻沒有墨水的圓珠筆把印文勾描一遍，印文即被複制於石上；第三種是反寫上石，即用筆或刻刀直接在印石上寫反字，需要有一定書法和篆刻功底；第四種是邊刻邊寫，即是不寫印稿，塗黑印面，直接奏刀，真正以刀代筆，要有較高書法篆刻水平才能做到。

篆刻上印稿有多少種這種說法不科學，上印稿是根據自己的習慣和水準因人而並異，如果是初學可以寫好小稿反貼在石頭上，用點水，就叫水印上稿，如果自己有把握的，可以直接反寫上稿，如果更有把握的，直接刻制，不需要上稿。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈好！方寸之地，開天闢地！！！文化人的象徵！！！！篆文都幾十種。最深刻就是女真文！巴思巴文！！！防偽碼很高！方寸之地，天地之文化！！！！暗藏玄機！

篆刻章法並不需太多，想要刻什麼字先到紙上分折字形繁簡與線條剪寡，做好印面排序，左右對比型章法、三密一疏章法三疏一密章法。斜角呼應章法，完全均銜型章法。總之漢字組合的天然審美特徵。我以前買了幾本篆刻印稿大全作參考就一目瞭然了。