首先，我們需要知道c大調的音名，也就是不升不降時每一條線上的音名，比如，下加一線是C，下加一間是D，依次往上是EFGAB，再往上第三間又是C，依次再往上是DEFGAB。

接下來看調號，遇到#號時，我們只需看最後一個#號的位置，他的音名再加1，就是調名了，比如G大調，我們可以看到他就一個#號，他的位置在第五線，音名是F，再往上加1個，就是G，所以是G大調。

遇到♭號時，我們只需看最後一個♭號的前一個♭號的位置，他的音名再加♭號，就是他的調名了。比如♭B大調，我們可以看到他是兩個♭號，我們要看最後一個♭號的前一個，那他的位置就是在第三間，他的音名是B，再加上♭號，就是♭B大調。

另外對於#號調，每一個#的位置依次是4152637，♭號調每一個♭的位置與#號反之，7362514。

你提的問題也是我當初開始學五線譜時想問的的問題，後來我透過自己的摸索，總結出一個方法非常簡單，只要會數數，就能迅速寫出並判斷各種調。我一直就在想，我們的音樂老師和很多音樂愛好者都沒有對我這樣清楚的講過關於五線譜的這個知識點，不知道他們是不懂（可能性很小），還是不願意說（極有可能）出這個秘密。但是不管怎樣，我是把這個規律總結出來了！

在此，我先宣告一下，我不是音樂專業的，僅僅是愛好，並且沒有投過老師，沒有系統學習過，所以有很多不是很地道的語言，希望各位專家、老師和學者、大師不要因為我的錯誤而職責我，只希望給我更多的鼓勵和建議。

在五線譜中，升（#）降(b)符號有兩種，一種是出現在曲譜行進中，那是根據各種調式和作曲者的喜好而臨時出現的，稱為臨時升、降符號，只對符號後面對應的音符有作用，通常就是一至二個小節，然後就還原成原音高。這種升、降符號的出現一般沒有規律可尋，當然你可以記住一些經典的調式，裡面的升降符號是固定的，但是喲個人覺得沒有必要，因為所謂的調式就是當初的作曲者隨意給出的一個音列，最後覺得很好聽，就作為一種固定形式沿用下來，你也可以發明這樣的所謂“調式”。

另一種就是這個問題裡面提到的，出現在五線譜譜號後面、曲子前面的升降符號，這是判斷各種大小調的重要依據，我當初學的時候也不知道怎麼來確定這些符號的，也就是說，不知道什麼調該升或者降那一個音，簡單的說，這些升降符號的出現究竟有沒我規律。

我相信是有的，後來我也確實自己總結出來了！

其實，各種大調就是由不同的升降符號確定的，而各種升降符號的出現遵循的就是五度相生。但是學五線譜的都知道，C大調是唯一一個既沒有升(#)，也沒有降(b)的譜線，這個不用多說。有一個升(#)的就是我們所說的G大調，被升高的音符是F，升號寫在第五線(這裡以G譜號為例)上。不知道你會不會問：只有一個升的時候為什麼偏偏是F？不能是其它的嗎？這還真不能，因為是自然大調，你升高其它的音，並且只升高一個，都形不成大調音列！

那麼問題來了：下一個該升哪一個音？升了以後是什麼大調？那就是五度相生法，以一個升F時的F開始，上行五度，也就是C，就是第二個要升的音符，升高後的大調就是C後面的D大調。以此類推，第三個的時候就是C上行五度以後的G，得到的當然是A大調。其它的不用順了吧，相信聰明的朋友應該知道了！

然後就是降(b)符號。在產生上和升號一樣的，都是五度相生，只是升號是上行，而降號是下行。大家都知道，第一個被降的是B，得到的是B下行四度後的F大調。第二個要降的就是B下行五度後的E，得到的就是E下行四度後的降B大調，然後以此類推，可以透過升和降得出所有的大調，大調一旦確定，對應的小調也就不難確定，只要相應的大調下行三度，就是這個大調對應的小調，比如我們所說的C大調，下行三度就是a小調，其它的以此類推。

我不知道我說的有沒有道理，請各位音樂愛好者提出寶貴建議！！！！

不知道你是學什麼樂器的。如果平時音階練得很好就不出現這樣的問題。比如F大調譜子，在演奏的時候就要知道所有的B都要演奏或者唱成bB這個音，由淺入深，向上練到#F大調，向下到bA，bD大調等等。#C大調和bC大調比較簡單些再涉及些等音大調。。。如果可以，把相對應的小調也練一下

如果是絃樂器演奏用五線譜，我是用固定調即C大調，好處是可以一一對應。視奏起來非常便捷。升降號只須將對應的音符升降即可。至於升降號所對應的大調，最關鍵的是最好不要用唱名，而是用音名，即CDEFGAB，而不是1234567，這樣無論是什麼調，其任一音符在五線譜上的音名是固定不變的，最多是根據調式不同升降而已，甚至都無須唱出來，但這樣有利有弊，有利的是容易視奏，不利的是不利背譜。