賀知章《回鄉偶書》共有兩首，這兩首都不是律絕，都是古絕。

想要分辨一首詩是屬於古絕還是律絕，先要了解詩歌這個體裁。特別是要了解中國傳統詩歌形式的劃分。

詩歌體裁

詩歌是文學體裁的一種。從內容來分可分為：抒情詩、敘事詩、說理詩。按形式來分則分為：中國傳統詩與外式詩。

中國傳統詩，又有古體詩（古風）與近體詩（格律詩）之別。

古風的分類主要從字數上來分，有四言、五言、六言、七言等。近體詩則分為：律詩、絕句、排律。還有一個情況就是把古體詩的五言、七言四句詩，不符合格律的稱之為古絕。

律詩：分五言、七言，律詩為八句，每兩句為一聯分為，首聯、頷聯、頸聯、尾聯，其中頷聯和頸聯必須對仗。

絕句：絕句也分五言、七言，絕句只有四句。

近體詩的格律要求

近體詩分絕句、律詩、排律；近體詩必須遵守平仄、押韻、粘連的規則，其實律詩和排律還必須要遵守對仗的要求。

絕句的四種標準句式：

第一種句式，仄起仄收不押韻。仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。

第二種句式：平起仄收不押韻。平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

第三種句式：仄起入韻。仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。

第四種句式：平起入韻。平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

絕句的準律句：絕句第三句，律詩第三、第七句，如果碰到（仄仄）平平平仄仄時，可以變體為（仄仄）平平仄平仄。（準律句詩例見下圖）

絕句的押韻：

絕句的二、四句，最後一個字必須押韻。第一句可以押韻，也可以不押韻。

絕句的押韻必須一韻到底。

瞭解了什麼是絕句，我們就可以來具體分析，賀知章的《回鄉偶書二首》到底是古絕還是律絕了。

具體分析

《回鄉偶書其一》原文如下：

少小離家老大回，（仄仄平平仄仄平）（回：十灰）

鄉音無改鬢毛衰。（平平平仄仄平平）（衰：四支）

兒童相見不相識，（平平平仄仄平仄）

笑問客從何處來。（仄仄仄平平仄平）（來：十灰）

先看平仄，這首詩用的是仄起首句入韻句式。

這首詩的平仄與標準句式相符，雖然有幾個位置平仄不符，如圖中紅字部分。但都在三、五字的位置上，根據一、三、五不論的原則，從平仄上來看，這首詩是完全合律的七絕。

再看押韻，這首詩是首句入韻式，所以一、二、四句必須押韻，但是第一句“回”、第四句“來”同押十灰韻，而第二句“衰”押四支韻。所以從押韻來看，這首詩是出韻的，不符合絕句的要求。

有些人誰會說，四支與十灰屬於可通押的韻部，本詩屬於借韻，應該算絕句。但實際上，如果第一句押四支，二、四句押十灰，這樣叫孤雁出群，可以算是合律。

或者一、二句押四支，第四句押十灰，這樣也是可以的，這樣叫孤雁入群。

但是一、四句同押一個韻部，第二句單獨押另一個可通押的韻部，這樣詩不合律的。所以《回鄉偶書其一》不符合絕句的規則要求，不是律絕。只能被稱為古絕。

《回鄉偶書其二》

離別家鄉歲月多，（平仄平平仄仄平）（多：五歌）

近來人事半消磨。（仄平平仄仄平平）（磨：五歌）

惟有門前鏡湖水，（平仄平平仄平仄）（仄仄平平平仄仄變體，準律句）

春風不改舊時波。（平平仄仄仄平平）（波：五歌）

這首詩也是仄起首句入韻式

這首詩的平仄明顯出律了，二、三句失粘，而且二、三、四，這三句有多出出律。雖然這首詩押韻沒有出韻，押的都是五歌韻。但平仄嚴重出律，所以《回鄉偶書其二》也不是律絕。

結語

透過與標準句式對比，就能很清晰的看出詩句是否出律。想學好格律詩，可以牢記格律詩的基本句式。

雖然這兩首都不是近體詩，是古風，但絲毫不影響，這兩首優秀作品，成為膾炙人口的詩句。

問題:賀知章《回鄉偶書》是古絕還是律絕？

《回鄉偶書二首·其一》 / 賀知章少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。前言

很多人認為賀知章《回鄉偶書》不押韻，“衰”字出律，甚至因此把這首詩認為是古絕局，其實是個大大的誤解。

首先要說的是《回鄉偶書二首》都是唐朝七絕中的一流佳作。至於是古絕還是律絕， 並不影響這兩首詩的美譽。但是第一首確實不是古絕句。

檢查一首絕句是近體還是古體，有三個標準，我們一步步檢查一下。

一、是不是都用律句

很明顯，這首詩都是標準的律句，符合近體詩的要求：

仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。

笑問客從何處來，仄仄仄平平仄平。本句救孤平，順便救出句的半拗體（救：不。）

這時一首標準的近體七言絕句。

二、是否失粘鄉【音】無改鬢毛衰，兒【童】相見不相識。

第二句的第二字，和第三句的第二字是不是平仄相同，是判斷失粘與否的標準。

這首詩中，音、童，都是平聲，可見也沒有問題。

三、衰，作為韻腳不是古絕句，是不押韻

近體詩要求同一個韻部作韻腳，只有第一句押韻時，可以放寬到鄰韻，我們看看這首詩的押韻：

少小離家老大回，【回：十灰】 鄉音無改鬢毛衰。【衰：四支】 兒童相見不相識,笑問客從何處來【來：十灰】

雖然我們用的是宋朝的平水韻，但是在唐韻中，灰韻與支韻也不能通押。甚至也不是鄰韻，常用的鄰韻中，“支、微、齊”為一類；“佳、灰”為一類。

[支]韻和【灰】韻不是鄰韻，這種通押連古絕句也算不上，就是押錯韻了。

但是並非只有賀知章這樣押韻，大詩人劉禹錫的[支]韻也和【灰】韻一起用：

貴人淪落路人衰【衰：四支】 碧海連天丹旐回【回：十灰】 遙想長安此時節，朱門深巷百花開【開：十灰】

劉禹錫這首絕句的押韻情況，估計和賀知章的原因類似，劉禹錫詩就不提了。下面，我們只研究一下賀知章的回鄉偶書。

四、“衰”字，原來是移花接木的結果

關於賀知章的這個“衰”字不押韻，其實早有古人注意到：

知章回鄉詩云：少小離鄉老大回，鄉音難改麵皮䰄，兒童相見不相識，笑問客從何處來。今本俱作鬢毛衰，非唐韻矣！近覩侯鯖録，始知是麵皮䰄，䰄多鬚也。《徐氏筆精》

這一段話出自明朝的《徐氏筆精》，作者徐〈火勃〉認為這首詩原本不是““衰””，而是“䰄”，押的是唐韻，不過後來的版本不知道為什麼換成了不押韻的“衰”。

作者並不是隨便猜測的，我們在宋朝詩人趙令畤 的《侯鯖錄》中可以看到這首詩的本來面目：

幼小離家老大回，鄉音難改面毛䰄。兒童相見不相識，卻問客從何處來。

這首詩有好幾個字與今天的版本不同，最重要的一點就是第二句的韻腳不是“衰”而是“䰄”。

按照者徐〈火勃〉的解釋，賀知章原詩用“䰄”，當然是押韻的。“䰄”，《康熙字典》中的解釋是：

【集韻】【韻會】【正韻】桑才切，音鰓。【玉篇】小髮。【增韻】䯱䰄，多須也。或作思。又【正韻】相諮切，音私。義同。結束語

從古人的分析可見，我們誤解了賀知章，這首詩原本是押韻的，但是這個“䰄”字用的太少，不知道什麼人把“䰄”換成了“衰”。

賀知章《回鄉偶書 》的第二首，是一首折腰體的七絕：

離別家鄉歲月多，近【來】人事半銷磨。唯【有】門前鏡湖水，春風不改舊時波。

第二句與第三句的第2字平仄不同：來、有。這就是失粘，被稱為折腰體。宋朝嚴羽在《滄浪詩話》中特別提到過：

唐詩中的“絕句”，有古絕和律絕體裁之別。王力先生《詩詞格律》相關論述截圖佐證如下。

隨著計算機網路通訊技術的不斷提高與普及，詩詞網站平仄檢測工具較古韻書檢測工具科學而先進。

漢字四聲系統平仄二元化，為計算機程式檢測軟體設計提供了科學依據。

普通話第一、二聲，統稱為“平”；第三、四聲，統稱為“仄”，是新韻和現代詩詞平仄標準。

上、去、入聲為“仄”，其餘為“平”，是古韻和古詩詞平仄標準。

馬蹄韻“兩平兩仄交替”，簡稱“替”。

上下句雙數位置平仄相反，簡稱“對”

上聯第二句與下聯第一句平仄相同，簡稱為“粘”。

格律詩韻句末字必須是同韻部平聲字，且在同一首詩中一韻到底，不可換韻，也不支援“借韻”或“鄰韻通押”。簡稱為“韻”。

作為格律詩體裁形式的律絕，“替對粘韻”缺一不可。

平仄“替對粘韻”，是格律詩與古體詩的分水嶺和試金石。格律詩必須嚴格遵守“替對粘韻”基本規則，古體詩無須嚴格遵守格律詩“替對粘韻”基本規則。賀知章的《回鄉偶書二首·其一》，就是唐詩中眾多古絕之一，而不是名副其實的律絕。要知其中原委，請看下文分解。

少小離家老大回，

仄仄平平仄仄平

鄉音無改鬢毛衰。

平平平仄仄平平

兒童相見不相識，

平平平仄仄平仄

笑問客從何處來。

仄仄仄平平仄平

首先，此詩韻句末的韻字“回”、“衰”、“來”，都不在平水韻同一韻部，是出韻的！

其次，單數位置平仄變格導致的孤平、孤仄變式，是非律的。

首句第二字是仄聲，為仄起，末字平聲為入韻。

仄起入韻式平水韻檢測結果截圖如下。

第三句第二字是平聲，為平起；末字仄聲，為不入韻。

平起不入韻基本正格是：

平平仄仄平平仄

然而，第五字“不”當平卻仄導致後孤平失替的格律硬傷！

第四句第二字是仄聲為仄起，末字平聲為入韻。

仄起入韻式正格為：

仄仄平平仄仄平

然而，詩的末句第三字“客”當平卻仄而出律，第五字當仄卻平，導致後孤仄。檢測結果提示第五字“可平可仄，建議用仄”，說明詩界並不支援導致後孤仄的變格。

上述對比分析可知，“一三五不論”的變格，是有條件的。

有人說第三句“兒童相見不相識（平平平仄仄平仄）”，雙數位置為“平仄平”交替，是“鯉魚翻波”，屬於“律格”，這是誤解！依據“前寬後嚴，仄寬平嚴”的詩界變格潛規則，單數位置平仄變格後，如果出現後孤平、中孤平、五絕前孤平、後孤仄、中孤仄、三平尾、三仄尾等平仄變格，都不能順利透過平仄檢驗，是古體詩，而不是格律詩。

又有人說，第三句末三字犯孤平，第四句末三字再接著犯孤仄，是“孤平拗救格”，屬於“律格”。用了“拗救格”的詩，叫“拗救體”，屬於“格律詩”。這是長期以來的格律誤區。啟功先生《詩文聲律論稿》相關論述截圖如下供探討交流。

因此“一三五不論，二四六分明”提法欠妥，應該是“一三五慎變，二四六不變”。

總而言之，賀知章的《回鄉偶書二首·其一》是古絕，而不是律絕。

答：賀知章《回鄉偶書》是律絕，不是古絕。

賀知章《回鄉偶書》

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

賀知章這首《回鄉偶書》是古絕，還是律絕呢？我認為是律絕。理由有三：

一、從平仄的角度看，該詩符合近體詩七絕的平仄規範。

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。

從以上標註的平仄看，四句全部是律句，沒有出現古體詩常有的拗句，而且嚴格遵守近體詩“一句之內，平仄相間；兩句之間，平仄相反；兩聯之間，平仄相粘”的平仄規則的。

二、從押韻看，“衰”與“回”、“來”不在一個韻部，用後人的眼光看屬於出韻，但是回到唐朝當時的場景，並不算毛病。

少小離家老大回【回：十灰】

鄉音無改鬢毛衰【衰：四支】

兒童相見不相識

笑問客從何處來【來：十灰】

用《平水韻》來衡量，“回”、“來”在“十灰”韻部，“衰”在“四支”韻部，嚴格說“衰”是出韻。但是我們可以換一個角度看，《詞林正韻》第三部特意標明“四支五微八齊十灰通用”，說明唐宋時“四支”和“十灰”是可以通用的。因此，回到唐朝初期當時的場景中來看，近體詩還處於成型初期，並不將其視為“出韻”的。

三、古人是把《回鄉偶書》界定為近體詩七絕的。

清人蘅塘退士編輯的《唐詩三百首》是將《回鄉偶書》作為近體詩，放在“卷八”“七言絕句”中的。可見，古人並沒有將其作為古體詩看待。

由此，我可以明白地界定賀知章《回鄉偶書》是律絕，而不是古絕。

我沒他們(老師)的字句，仄律水平高，記不準，憑感覺是古絕，符合我作為，重意境而非引經據典，及非常用字表述之，

少小離家老大回/仄仄平平仄仄平（替）（韻）

鄉音無改鬢毛衰/平平平仄仄平平（對）（韻）

兒童相見不相識/平平平仄仄平仄（粘）

笑問客從何處來/仄仄仄平平仄平（對）（韻）

1，識：多音字。古音（按《平水韻》）為入聲（相識）和去聲（標識），今音（按普通話）為二聲（相識）和四聲（標識）。所以，詩中“識”，為仄聲（入聲，仄）。

2，“兒童相見不相識”：不，宜平而用仄，小拗。可救可不救（本首詩中已在對句相救——見後述）。

3，“笑問客從何處來”：何，宜仄用平，起到兩個作用。一是，本句孤平自救：在“（仄仄）平平仄仄平”格式中，若宜平的第三字用了仄聲，則形成“（仄仄）仄平仄仄平”，犯了孤平（除韻腳外，全句只有一個平聲字，且與韻腳不相連）之忌！在此情況下，為了合律，將宜用仄聲的第五字改用平聲，——孤平自救！形成“（仄仄）仄平平仄平”的合律的格式！二是，救上句（出句）的小拗！

4，此詩押十灰韻（《平水韻》）。按現在普通話“回”與“衰、來”已不押韻。

5，賀知章活了八十多歲，大致初唐四十年，盛唐四十年（大致按公元700年為界，前初唐，後盛唐）。盛唐為格律詩定型時期。所以，他的詩應該很大程度上參與了格律的探討和確立。

賀知章這老頭，在大唐算一幸運之人:書讀得好:中進士，當狀元。官做得大(三品)，且順。壽延還長。當然詩也寫得棒。其人還是發現天才李白，驚為“謫仙”的伯樂呢。

賀知章的詩《回鄉偶書》，不知者很少吧？其文:

少小離家老大回，(仄仄平平仄仄平)

鄉音無改鬢毛衰。(平平平仄仄平平)

兒童相見不相識，(平平平仄仄平仄)

笑問客從何處來。(仄仄仄平平仄平)

這首傳詠千年，幾乎家喻戶曉的唐詩，用幾近白描的筆法，活潑詼諧地展現了一幅老翁歸家圖。

從韻律上講:此為七言古絕，為仄起平收(首句押韻)式，非格律七絕。

主要是該詩用韻。回、來為平水韻上平十灰部。(律絕詩正格都押平聲韻)但第二句末“衰”字，無論讀摔或摧，仍屬平水韻上平四支，亦為換韻，此算出韻，因律絕應押同部韻腳。(近體詩之律絕首句可借鄰韻，稱“孤雁出群格”除外)

從平仄上講，倒符合律絕之粘、對要求。先說對:即除尾字外(平收式)，從奇句到偶句，其逢雙字處(單處一般平仄不論)平仄應相對立(反)。

此詩中:小對音、家對改、大對毛。餘之如是。

次說粘:即從偶句到奇句，其逢雙字處(單處平仄可不論)平仄應相粘住(同)。

本詩裡:鄉對童、改對見、毛對相。餘之如是。

至於第三句之“不相見”，為仄平仄，(此在律絕轉句中常見)正格為平平仄，但第四句之“何處來”為平仄平，正格當仄仄平。恰是這般小拗救亦合格律。

還有:絕句不強調對仗。即可對可不對；可對首聯或尾聯；還可全對仗。(如老杜之“兩個黃鸝對一行白鷺”那首)

愚從用韻、平仄講，賀知章之《回鄉偶書二首.其一》，疑為最接近於近體詩格律的一首古絕，但非嚴格意義上的律絕。個見，恐有誤，請朋友賜教。

謝友邀.拙答。望方家指正！

賀知章的《回鄉偶書》共有兩首，都不是律絕。

賀知章的一生官運亨通，壽長體健，算是詩詞史上不可多得的順達人士。所以他的詩作開朗清新，樸實無華，少有雕琢。他是陳子昂同時代人，卻經歷了李白、杜甫、王維、宋之問等詩人的大爆發和近體詩規範時代。當格律體成型的時候，雖然立刻得到上層文人的喜愛和推廣，但是作為這一過渡時期的詩人，古體詩和近體詩同時創作基本上是以習為常的事情。李白雖然也寫七絕，但是歌行體成就更大。

他們裹挾在詩的格律進化歷史中，並不自知。所以，那個時期的絕句也都是從古絕開始往律絕進化，不合格律是常有的事情。後人為了方便分類，還特地為他們的詩創造出“折腰體”之類的名詞。

但是宋以後，到今天，我們就可以憑著平仄格律關係很簡單地判斷出古體和近體。一是因為現今格律早已標準化，基本上不會有異議。頂多也就是“折腰體”到底算近體詩還是古體詩之類的問題。這個其實問題不大，大家求同存異就好。

來看《回鄉偶書》之一

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

我們標出首句平仄：“仄仄平平仄仄平”，按照首句平仄推出整首詩的平仄關係，如果符合就是律絕，如果不合即是古絕。這是首句仄起押韻格式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

有朋友一定要說了，用普通話來論平仄，這是錯誤的。那你告訴我初唐這些字怎麼讀啊？千年下來，字的發音肯定變化很大，但是音調變化相對要小些。而且按照這些朋友的思維，那就什麼都不用做了，反正是錯的，等到哪天時光機發明瞭，我們再來看這首詩是律絕還是古絕？

以上是題外話。

我們標出《回鄉偶書之一》的平仄，看看和七絕仄起押韻格式是否相符合：

仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。

平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。

七言近體詩平仄有一、三、五不論，二、四、六分明的說法，就是在奇數字位置有些是可平可仄的。所以我們看到第二句第三字“無”發平音是沒有問題的，前兩句是合律的。後兩句上下是相對的，同樣第三字發音相反我們不用管，但是後面三字出句“平平仄”變成了“仄平仄”，對句“仄仄平”變成了“平仄平”，這樣是否有問題？

這其實是沒問題的，對句“平仄平”可以看做是對這一句首字發仄音造成整句孤平（仄仄仄平仄仄平——除韻腳外只有一個平音）的拗救，同時也救了出句“仄平仄”。

所以這首詩的是符合近體格律詩七絕仄起押韻格式變體的。

等等，第一句話不就說這首詩不是律絕嗎？

這是因為另外一個原因。韻腳“回”、“來”在平水韻中是“十灰”部，而讀音更像的“衰（cui）”卻屬於“四支”部。也就是說，按照平水韻來說，這三個字不押韻！如果是第一字不押韻，還說得過去，那叫做“孤雁出群格”，而這裡是雙數句尾不押韻。這肯定是出律。

所以，完全可以斷定這就是一首七言古絕，簡稱七古。

再看《回鄉偶書》之二

離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。

惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

照例得出首句平仄：“平仄平平仄仄平”，注意"“別”字為入聲字，發仄音。這也是仄起押韻格式（首字不論），平仄關係和上一首詩應該是一樣的：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

再標出全詩實際平仄：

平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。

平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。

首先，這裡二三句失黏了。如果只是二三句失黏，還可以判斷為折腰體，但是我們看三四句的第六字都發平聲，這就是很明顯又失對了。既失黏，又失對，完全出律。

別的都不用看了，這首之二也是古絕。

所以，賀知章的《回鄉偶書》共有兩首，都不是律絕。

當然，這並不影響都是好詩。只不過是我們把它劃分在古體詩中的古絕而已。

賀知章絕不會想這麼多。