其實古今中外以畫動物而聞名的畫家很多，

因為除了人物山水之外，畫家的筆觸也會放在動物身上。

下面我就簡單的介紹幾位啊：

第一：徐悲鴻的馬

悲鴻馬與傳統馬相比更加昂揚、奔放、蓬勃，更具視覺衝擊力、更具精神感召力、更加具有時代精神。是在大的社會背景下應運而生的，它的出現在中國畫馬領域產生了重大而深遠的影響，是中國畫馬史上的里程碑。不僅在表現形式上悲鴻馬獨冠絕時而且與時代脈搏緊緊相連，悲鴻馬極少備鞍勒韁，它們為祖國為民族的命運揚鬃奮蹄、馳騁嘶鳴。

第二:村松誠的貓

村松誠擅長以擬人化的筆法繪畫動物，作品用色豐富，筆下的動物每隻都栩栩如生。而以貓為題的一系例作品之中的貓咪不論在賞櫻、觀雪、曬太陽、捉魚、 淘氣等…各種靜態或動態的描繪，村松誠都能把貓咪舉手投足之間的動作、把可愛、天真的表情活現於作品中。

第三：齊白石的蝦

齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。

第四：李可染的牛

“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的物件，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。

第四：黃胄的驢

黃胄在畫壇被戲稱為“驢販子”，他的筆下的毛驢可與齊白石筆下的蝦相媲美。黃胄在新疆下鄉時，畫了大量的毛驢速寫。文革期間，黃胄被關進“牛棚”，放了三年的驢。長時間觀驢、放驢、與驢接觸、與驢為伍、以驢為友、和驢對話，使他與驢結下了不解情緣。

第五：李苦禪的鷹

此外還有畫猴的朱文候、畫貓的陳蓮濤、畫虎的張善孑、厲歸真等就不再一一介紹啦，其實中國畫在世界的地位現在越來越重要啦，很多畫家都是享譽全球的！

　　馮大中，生於1949年，祖籍遼寧省蓋縣。中國美術家協會會員、中國當代筆畫會理事、本溪市美術家協會副主席、遼寧畫院副教授。自幼喜繪畫，初中時拜美術教師李笑如學習畫虎，經多年刻苦研習，終成畫虎名家。1984年與宋雨桂合作《甦醒》，獲第六屆全國美展銀獎。另有多幅作品在國際國內參展並榮獲重要獎項。多次在日本舉辦個人畫展。有十八件作品被中國美術館收藏。

　　徐悲鴻（1895年7月19日－1953年9月26日），原名徐壽康，江蘇宜興屺亭鎮人，中國現代畫家、美術教育家，中國現代美術的奠基者，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育。1949年後任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求物件的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。1953年9月26日逝世。

　　齊白石（1864年1月1日 —1957年9月16日），原名齊純芝，號渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，號瀕生，別號寄萍老人、白石山人，後人常將“山人”二字略去，故後常號“白石”。齊白石是近代中國著名的國畫畫家，十九至二十世紀中國畫藝術大師，早年曾為木工，後以賣畫為生，擅長畫花鳥、蟲魚、山水、人物，衰年變法，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，亦能詩文。與張大千並稱“南張北齊”。於1957年9月16日病逝於北京，終年九十三歲。

　　潘天壽（1897年3月14日—1971年9月5日），現代畫家、教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽、雷婆頭峰壽者、壽者。浙江寧海人。擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦能書法、詩詞、篆刻。1915年考入浙江省立第一師範學校，受教於經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，佈局奇險，用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全華人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。

　　黃胄，男，字映齋。因其父四十多歲方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黃胄”是初中時自己起的筆名，以後一直沿用此名。曾用名梁葉子、苗迪。文革中作品曾題名梁蓬、梁泉。1925年3月生於河北蠡縣，後遷居西安。早年參加革命，任西北軍區戰士讀物出版社編輯。1942年任蠡縣中學美術教員。1946年任陝西省西安雍華圖書雜誌社主編。1949年5月參加華人民解放軍從事部隊美術工作，任西北軍區政治部文化創作員，美術組組長。1955年任總政治部文化部創作員。1959年，任華人民革命軍事博物館美術公司顧問。1981年任中國畫研究院副院長。黃胄是中國著名的藝術家，第六、七屆全國政協委員，第八屆全國政協常務委員，原輕工業部工藝美術公司顧問，中國美術家協會常務理事。​

這題小玉必須怒答一發！

誰不知道徐悲鴻畫馬齊老爺子畫蝦呀！

我們早就需要更加豐富的藝術見識啦！

哈哈好啦，（可愛笑臉），小玉為大家好好盤點更多有名的動物畫家吧。

乾貨，圖多，中外都有。

畫虎的人不少，比如張善孑、劉繼苣，但小玉最愛的還是馮大中的虎。

馮大中號“伏虎草堂主人”。幼年隨母親描花繪草畫人。十五歲時拜遼東名士李笑如為師。其藝術道路主要靠自學成家，專攻畫虎，兼研山水及其他。他筆下的虎突破了傳統的表現形式，被冠上“天下第一虎”的美譽。

潘天壽《鷹石山花圖》，曾拍出了2.79億元天價。

潘天壽《鷹石圖》，1.15億元成交。

潘天壽《禿鷲》

潘天壽《江天新霽》

潘天壽先生對自然之美尤為崇拜。他拜大自然為師，參出永恆的禪學意味，使花鳥畫達到至高的審美境地和哲學的境界，創作了許多佳作，成為締造自然美的藝術大師。

潘天壽所畫鷹以沉雄奇崛、蒼古高華為特點，講究骨力、構圖、用筆。揮灑自如，方圓兼絕，不失壯美與秀氣，同時硬朗挺健，雄奇峭拔，有一種傲骨抖擻、咄咄逼人的氣勢，蒼勁的鐵啄鋼爪扣緊山石，披紛的羽毛迎風欲動，雄踞的山鷹宛若神來之筆，精光內斂的神眼雄視遠方。

黃胄《七驢圖》

黃胄《三驢圖》

黃胄《毛驢》

黃胄《踏歌行》

黃胄先生擅長人物畫與動物畫，尤以畫驢而著稱。

黃胄在畫壇被戲稱為“驢販子”，他筆下的毛驢可與齊白石筆下的蝦相媲美；他放了三年的驢；長時間觀驢、放驢、與驢接觸、與驢為伍、以驢為友、和驢對話，使他與驢結下了不解情緣，因此完成大量驢的速寫。

韓美林，有人稱他為“東方畢加索”，WG期間受到迫害，入獄後又下放到安徽淮南瓷器廠勞動十幾載，他在那創作了一些畫，大多是可愛的小動物(如：小狗、猴、驢、狐狸、馬牛)這些畫代表了他那個時期的環境，心境和嚮往，這其中有些畫還在國際上獲了大獎。

韓美林畫熊貓堪稱一絕，他的筆下的熊貓可愛，傳神；栩栩如生，憨態可掬。

吳作人先生之表現犛牛駱駝等大西北高原的動物，不只是表現美，更不是如一般把美理解為“漂亮”的那種美，而是表現“力”，“表現一種雄強有力的藝術境界”。這種在認識上和藝術實踐上對於力度的表現與追求，是對審美領域的拓展，對畫壇矯飾面貌的一種校正。

這些水墨駱駝顯示了吳作人極強的造型能力。吳作人注意使意境向畫外生髮，駱駝之間的一線溪水亦向遠方延伸，給人以想象的空間。

牛是李可染先生一生喜愛描繪的物件，從20世紀40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。

李可染畫的牛極富生活情趣，他筆下的牛，或行、或臥、或鳧於水中；寥寥數筆，便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來。　　

他畫的牛多一筆嫌多，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師、刻苦進取的藝術追求。

方楚雄作品風格很樸素，沒有故作驚人，沒有喧譁賣弄，每一隻動物都是那麼親切，如同鄉村老奶奶身邊之物，也像城裡年輕人的寵愛之物。

方楚雄喜歡動物，可能是他心性使然。他性格溫和、平和、內向、不善於交際，卻喜歡和小動物交流，他覺得動物都是有靈性的，你對它們投入了感情，它們就會回報你。

方楚雄畫過許多松鼠，各種姿態，活靈活現，有人甚至喊他為“松鼠畫家”。

周春芽《綠狗1》

周春芽《綠狗》

周春芽《桃花綠狗》

除了桃花，周春芽先生的綠狗也格外有特點。

從前，他畫的是正常的黑狗，那是他生活中曾經擁有過的牧羊犬“黑根”，不過有一天，他突發奇想，要把這顏色換成綠色，還是那種極為猙獰和鬼魅的綠色，一個狗，瞬間能變成了一個“有生命態度”的狗。

夏加爾《Study to <Song of Songs IV>》，帶翅膀的馬。

夏加爾《埃菲爾鐵塔的新郎與新娘》，坐在雞的身上。

夏加爾《戀愛中的公雞》，雞的出現。

夏加爾《紅色天空上的戀人》，帶翅膀的雞在天空中。

夏加爾《撐陽傘的牛》，牛的出現。

夏加爾《仲夏夜之夢》，牛的擬人化。

超現實主義大師夏加爾的畫中經常出現各種小動物，而且是超現實感的小動物形象。

比如長著翅膀的魚，在天空中飛翔的雞，以及呆萌的牛和馬，這和他在畫壇上極高的地位與豐富的人生經歷完全不相稱，但畫家就是如此充滿興致的用童真的眼光，描繪著一些生活中的小確幸和最常見的事物。

在自傳中，他提到祖父無情的殺牛但自己除了安慰牛卻毫無辦法。

也許，他將小動物畫得如此天真可愛，也源自夏加爾的童年陰影和長久的內心愧疚吧！

德國表現派畫家。"藍騎士"派創始人和新美術家協會成員馬爾克，代表作《藍馬》中，他以鮮豔明確的色彩和起伏有致的曲線營造出一個寧靜感人的動物世界。馬的輪廊線是曲折委婉的，它們與弧形的山丘、飄移的雲彩及植物的枝枝葉葉融為一體，創造出某種引人入勝的形體節奏。

藍色傳達了男性的氣概，堅強而充滿活力；黃色意味著女性的氣質，寧靜溫和性感；綠色表示這二者間的協調一致；而紅色則是沉重和暴力的象徵。這四種顏色在《藍馬》中有機地分佈著，折射出他對世界精神實質的某種感悟和理解。

感謝閱讀，

我是一直愛藝術和你的張小玉。

不喜歡千萬別勉強。

古今中外以畫動物聞名的畫家，這裡只論一下中國的古今名家名作。

相信很多人都知道“悲鴻馬、可染牛、黃胄驢、苦禪鷹、大羽雞、魏楚魚、劉繼卣以的虎……”大師筆下的動物惟妙惟肖栩栩如生，賦予了天地萬物之靈性！

在當代，劉勃舒的馬，馮大中的虎，李燕的猴……老師們用水墨畫筆再現了美好而吉祥的各種動物，妙筆生花賦予了所畫動物以生命！

下面我們重點說說李燕老師及其筆下的猴子：

李燕：國畫大師李苦禪之子，幼承家學後入中央美院學習八年。學識廣博，擅長國畫與傳統文化演講。中央文史研究館館員、清華大學美院教授、李苦禪紀念館副館長，中國美協會員、中國和平統一促進會理事、中國周易學會副會長、九三學社中央教育文化委員會委員、中國國家畫院研究員、北京市曲藝家協會藝術顧問。

苦禪老人生前囑咐李燕老師一定要畫群眾喜聞樂見的題材，特別是一些大家都喜歡的小動物，比如小老虎、小猴子、小鹿等等大家熟悉的，這樣人們就會感覺到很親切，不要畫那些群眾不喜歡的東西，這點非常重要!藝術強調“以人為本”，就是一定要接地氣，一定要老百姓能看得懂。對於藝術品最高的評價權威就是廣大的人民群眾，而不是任何團體和個人。

在當今畫動物畫家裡面，李燕老師是可以獨樹一幟的，他的作品之所以能夠這麼深入，能夠有這麼多的內涵，其實是原於他在書寫心中的情感，是多年來由於他對國學的研究非常深厚，在此基礎與國畫相通，實際上國畫這種形式已經成為他書寫內心世界的一種載體，而藉著這個載體來抒發自己內心世界的情懷！

“藝術源於生活，又高於生活”！在這個時代應該尊重傳統，針對我們祖國文化，而李燕先生正是這樣一位踐行者，也是一位豐碑式的代表人物。

李燕先生非常睿智，亦有點神明，還有點道家仙氣，所以他的智慧都會在他的藝術裡邊體現出來，猴子是很智慧的一種可愛動物，以李燕的聰明才智能通猴的性靈，所以他創作的猴子形象是完美、也有生命也有智慧的。