趙本山嚴格來說頂多就是一個民間藝人，他的演技只是迎合了象我這樣文化水平不高，對於高雅藝術既看不太懂又理解不透的人。二人轉是東北民間的藝術特色，對於南方來說有相當一部分人群特別不喜歡二人轉，不分南北方，大家都愛看的藝術才稱得上藝術家。

趙本山紮根春晚18年，呈現了許多經典小品，對於中國老百姓來說，他的表演儼然成了春晚的一個特殊符號，在沒有他登臺的這幾年中，觀眾們心中總覺得這個春節缺少點什麼。

趙本山儼然已從一位名不見經傳的民間藝人蛻變成為家喻戶曉的藝術家，但在這背後是他十幾年來的春晚奉獻。

2009年趙本山因腦出血在上海住院，訊息一出，震驚全國。但是為了不辜負春晚那天守在電視機前的幾億觀眾，他還是如約登上舞臺，博得大家一樂，他覺得值得。

2011年春晚表演小品《同桌的你》時，趙本山甚至提前預備好了醫生和救護車，在節目開演的前20分鐘，趙本山突然血壓飆升，醫生告訴他血壓超過140、150就會出問題，“開場之前的20分鐘，我血壓就上來了，還有20分鐘是我了，我到場外，大夫也都來了，心跳不行了，冒冷汗，而且心臟有問題。”趙本山知道他不能出問題，更不能罷演，他走出央視大樓透透氣，北京的冬天寒風刺骨，冷風使他的心逐漸靜了下來，演完之後他在後臺大舒一口氣，醫生給他量血壓，又升高了。那年之後，趙本山萌生了退意。

2013年春晚馮小剛擔任導演，請到了趙本山擔任副總導演，馮小剛當然希望趙本山上臺表演，但是趙本山只是會心一笑，他覺得做幕後也挺好。那年春晚，觀眾等到最後一刻也沒看到黑土大叔。

對於一個登臺春晚18年屹立不倒的人來說，怎麼可能沒有一點春晚情節呢？只是他的身體已經支撐不住春晚高強度的排練和表演了，血壓的不穩定使他至今後怕。

“那種壓力是春節的前一個月，心裡都不會下來的，我還是春晚的老演員了，我站在舞臺是最自信的，但是你得擔心，年齡一大了……因為我過去腦子做過手術……我真要停在那裡怎麼辦？”

“我怕倒在春晚臺上了，我真要停在那裡怎麼辦，觀眾一整年都會不舒服，不是我自己怎麼樣，我犧牲了又怎麼樣，沒關係，但是大夥兒過年呢，你真把一個節目演一演停在半路上怎麼辦？所以這個心理上感受到了春晚對你的壓力，不是一星半點的，壓力是太大了，觀眾的希望值，你的作品。每一天，你根本就沒有睡覺機會。”

如今的趙本山已經60歲了，面對網上愈演愈烈的傳聞，

趙本山說：“請大家放心，我就是一個演員，沒有任何事兒。”

這個稱呼很難界定是否正確合理，其一，國家目前沒有藝人和藝術家的具體標準和條款。其二，沒有法定的權威機構來評審批准。所以各種家，滿天飛，媒體，行業，團體，群體，都可隨便封這頭銜，所以無多大意義和實際價值，前段時間大批老總遍地都是，大家早有公論，百姓心知肚明！

無論趙本山出了什麼問題，畢竟多年來透過春晚舞臺給全華人民帶來難以忘懷的歡樂開心。能說會唱，幽默詼諧，二胡也拉得爐火純青。因此，本人認為趙本山不僅是民間藝人，也是當之無愧的藝術家。

是當然的藝術家！

首先搞清楚什麼是藝術家，什麼是民間藝人。

一個民間藝人，如果他的藝術被全華人民（或者說大多數）認可並欣賞，被國家主流媒體或國家電視傳媒肯定，並且在大型演藝晚會節目中連續二十二年作為壓軸出場，而且有自己的藝術特點。除此以外，舞臺電影電視劇都有他主演或導演的節目，你說，這樣的民間藝人，算不算中國的藝術家？你說，中國還有哪個藝術，除了梅蘭芳，能與他齊名或超過他？

趙本山是民間藝人出身的藝術家。

應當承認，世界觀價值觀人生觀上，趙本山有他的侷限性，也和你我一樣，有許多缺點和問題。當年，我和你一樣，每到除夕春晚，一家人年夜飯後，就等著看趙本山的節目，為的只是輕鬆一樂，暫時忘掉一年的勞頓和煩惱，壓根沒有接受什麼教育再教育的想法，朋友，當年我們都沒那麼複雜。

現在的趙本山，歸隱田園，閉門思過，本質上沒有什麼大不了的錯誤，許多人對他吐槽，說他低俗，說他淺薄，等等，這些都對，但是反過來一想，我們欣賞了他二十多年，還有咱的父母親人，當初，高雅的我們，怎麼沒破口大罵？怎麼沒關閉電視？怎麼沒發表文章聲討？

我們現在昇華了嗎，我們現在高雅了嗎？我們還是普通人，我們還需要快樂輕鬆的生活，我們還在看郭徳綱的相聲，我們還要聽流行音樂，上推三輩，其實我們祖父輩也都是農民。

他的所謂作品，演的都是他自已，小品也好、《鄉村愛情》也罷，充其量是對他自己生活的再現，藝術水準不敢恭維，這也是他最大的侷限性。某種程度上說，趙家班跟真正的藝術是水火不相容的。所以只能算民間藝人。

藝術家這個稱謂濫用，影響極壞，讓人生厭。其實藝術家不是技術職稱，也算不得高尚的榮譽，藝術家標準也沒有誰給統一界定。建國以來各級官方機構從未舉辦專門的藝術家的評比。但是如今文化屆的媒體動輒冠以某某藝術家，藝術大家，叫人摸不著頭腦，尤其標榜的很多人都不知的新出道演員歌手為藝術家，令人啼笑皆非。 其實，對藝術家這個稱謂大不必神話，各行各業的技術達到一定高度，難度，影響力，都可稱作藝術，其中的知名度高的優秀代表人物，具有各異風格的技術傳承發展的藝人工匠，都可以叫藝術家。從這個角度看，藝術家其實也很普通。因此，要正確看待藝術家的含義。二人轉是東北大地土生土長的民間曲種，也是說唱表演藝術，因此，優秀二人轉演員成為民間藝術家很正常。

如果把趙本山也叫做藝術家，那真的太可笑了。本就是一個二人轉演員，民間藝人。把他封為藝術家，太抬舉他了。在文藝界有什麼貢獻？

公平公正地講句大實話！本山老弟屬於民間藝人。可能會讓一些人不高興。但這是鐵的事實。民間藝人也可以冠以藝術家的身份，因為人人平等。絕不是非得科班出身的曲藝演員才能稱為藝術家。馬三立，候寶林堪稱藝術大師！他們有獨立思想，同樣他們與趙本山一樣來自社會最底層。相聲本來就是天橋民間雜耍的一種鼓書藝術流派。過去屬於不入流。

新中國建立以後曲藝才有了登上大雅之堂的機會，老藝術家們面對氣象煥然一新的社會有了新的題材，在（買猴）與（打電話）等相聲段子裡我們看到聽到的是一種針貶時弊，諷刺官僚主義與自私自利行為的善意批評與提示！在這個時期到改革開放以後的一段日子裡以馬季為代表的曲藝藝術家們仍沿襲繼承了這一正確優秀傳統。他們代表了一個時代，也代表了曲藝藝術最高顛峰。

80年代末，小品的出現逐步將步入枯竭的相聲擠到邊緣，從陳佩斯，朱時茂的《吃麵條》開始，純娛樂形式的搞笑取代了有針對性社會批評與自我批評意涵的相聲類曲藝。由於眾所周知的原因，小品王帽子易主換上了民間藝人趙本山。本山老弟是時代的寵兒，幸運之神讓他一夜成名。由一民間街頭藝人一下登上最高藝術殿堂。想說他不成功都不行。限於方方面面的限制這位雄距央視舞臺20年的霸主留下的曲藝作品並無精品。也難怪一個浮燥的社會所欣賞的並非有思想內涵的文學藝術，而是把搞笑作為第一需求。這就大大地降低了文學藝術作品的質量。

本山老弟出生貪寒，學業文化水平有限。在這種全民拜金氛圍下若想拿出更高藝術水平及思想性的東西是不大可能的。今天你可以從他那幾個徒弟的表演形象上看，就會得出這麼個印象來。狗肉難上席。雖然有些損。但這就是事實與現實。本山老弟只能永遠排在三流藝術家榜面上。是社會侷限了他，是金錢捆住了他，也是文化毀掉了他。讓他難與侯寶林大師比肩。

其一，任何藝術需經得起歷史之火的持續淬鍊，藝術家的演技德行更要在時光的燧石上精心打磨;所以，恆久的藝術注入心血自然生命綿長，真正的藝術家德藝雙馨雖涉歷滄桑依舊新鮮耀亮;其二，作品的思想挖掘和教育意義必須大於娛樂性，只靠搞怪，揭短，互損只是能博得一笑，悟出的只能是什麼?當然本山老師也演繹過頗有教益的作品，如«牛大叔提幹»,«三鞭子»卻只是鳳毛麟角，據此，他和藝術家是否存在著一定的差距?其三，春晚的小品長期以來只是東北地域在唱"獨角戲",其它流派均退避三舍，體現不出小品門這枝文藝百花園藝術奇葩的最高水準;此種現象值得關注;以上僅是筆者粗淺見解，敬請指正。

家這個名詞很難界定，專家～就是自己加上去的名頭，藝術家，畫家，音樂家，歌唱家等等，專家，家是用什麼衡量呢？書法有個說法叫自成一家，算家不算呢？一個電焊高手無人能比算不算是電焊專家呢？帶給人不一樣的快樂算不算呢家呢？困惑。

趙本山出身草根、由於他的勤奮和天賦、在小品藝術上達到了很高的造詣！從最初民間藝人到稱雄中央春晚舞臺、其知名度之高、影響力之大、演藝界至今無人匹敵！稱趙本山為藝術家毫不為過！因為民間藝人與藝術家的界限並非只有具備科班出身才能突破！而最終認可的是藝術成就！

我的回答是：趙本山是一位成功的藝術家，但是是否稱得”人民的藝術家”還值得商榷。對藝術家而言定義是很廣，無論是在電影電視表演藝術，還是書法、文學領域的具有一定造詣，取得突出成績，深受觀眾認可的演員、詩人、作家都屬於藝術家的範疇。對於趙本山而言，他從東北鐵嶺一個普通的二人傳演員成長為全國知名的小品大家，收穫了不俗成績，廣受大眾喜愛。後有成立”本山傳媒”成為導演並拍攝了多部農民題材的劇作，真正實現飛黃騰達名利雙收。可以說是一個不可多得傳奇人才。但是又不得不說，成名的趙本山其作品風格定位也多被受眾責備，受到社會以及媒體輿論攻擊。這充分暴露出一個藝術工作者功成名就之後思想的變遷。主要是，思想落後，高高在上，脫離群眾；缺少社會責任，追求享樂，崇洋媚外等等。這無疑是於人民群麼的要求相向而行的，會遭受到質疑和詬病，更是被社會主義文化進步所不容。綜上所述，提問中的主題意思也表達出，趙本山可以是一個藝術家，但離一個合格人民藝術家的要求還有很大差距。

掂不清是如何評的！！！朱之文唱的再好永遠是草根歌手，就拿毛阿敏來說也只稱歌手！！！有些人唱一兩支歌就可以稱歌唱家！更有甚者軍隊還可成將軍！！！！趙本山在許多人心中己是藝術家了，不需要某些媒體和機關承認！！冫

現在來看，趙本山是名副其實的“小品王”，更是一名身家過十億的商人。

他旗下的公司包含文化、廣告、影視劇、教育和煤炭運營等多個領域構成的“本山帝國”。

超過30億元的龐大實業，和至少10億元的身家，更讓本山老師擁有在商業界笑傲群雄的資本。

首先我們必須承認，趙本山作為一名優秀的文藝工作者，是受到廣大觀眾喜愛和尊敬的。

但其次，他作為一名藝術工作者，仍然擁有不可忽視的商業才能。

從鐵嶺小城鎮的地道小農民，發展成為如今坐擁30億資本帝國的大鱷，趙本山用實際行動和驚奇的敏銳眼光，向世人證明了他的商業才能，這在文藝工作者裡是極為罕見的個例，完全找不到第二人選。

而在《2011年福布斯中國名人榜》的排行榜上，趙本山名列第十位，其高達1.08億的年收入，也位居藝人收入榜的第八名，但這些資料僅是涵蓋了其影視著作、廣告代言等文娛工業活動的稅前收入，並不包含他旗下的公司收入。

所以再回到題主的問題上來，你問趙本山究竟是藝術家，還是民間藝人？

我想這個提問的區別，或者說意義並不大，因為不論是藝人也好，藝術家也罷，很多觀眾心中的趙本山，都是停留在春晚的二十年光景中，對於我們很多人來說，本山大叔所扮演的人物，總是能作為春晚的壓軸戲登場，就足以可見他在文藝界的地位，或者說影響力，堪稱無可替代。

而在退卻臺前的光環後，他的身份則是一名低調的商人，雖然運籌帷幄，身家十數億，但也同樣運營著藝術資源，潛心耕耘著自身的藝術事業。

所以從這一點上來看，如果過分計較他是藝術家，還是民間藝人，意義並不大，因為本山大叔早已經功成名就，不在乎外界過多的正面評價了。

而我也有理由相信，其實這就是一個仁者見仁，智者見智的問題。

或許，答案就在每一個喜愛趙本山的人心裡。

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答：以趙本山為代表性的一些老前輩、霸佔了春晚十多年、壓制了許多優秀的青年演員、使他們無法登上春晚、使他們無法在春晚展示才華、使他們失去了成名的機會。趙本山他們毀了一代又一代優秀的青年演員。趙本山他們是這些青年演員的罪人。

我覺得對趙本山稱為民間藝人或者民間藝術家，很貼切又不過分拔高和讚譽。因為什麼這麼說呢？趙本山雖然把二人轉從東北的田間炕頭，改造拔高推給央視媒體、甚至在一段時間紅遍中國的各級媒體。一趙本山沒有一定藝術理論形成自己藝術體系。二是隨著二人轉一段火爆以後。除了給觀眾一時開心解燜的笑聲。一些文化或者藝術欣賞水平高的知識分子，早就對趙本山及二人轉多有批評。只有一部分文化低一些人，對二人轉娛樂津津樂道。我看早期趙本山與黃曉娟演的拉場劇《麻將豆腐》和早年上春晚的《紅高梁模特隊》，除趙本山飾演的人物一舉一動，都充滿喜劇笑料外，劇本和導演的功績也不可否認。因此，趙本山的成功也有另外一批人的功勞。後來，趙本山又導演了《劉老根。》、、《馬大帥》、《鄉村愛情》系列電視劇。從專業角度來評價檔次不高。這一些作品裡比較接地氣，又瀰漫鄉土氣息；從藝術的水準來看比較低，難登大雅之堂，算不上經典之作。要說趙本山是出色民間藝人和民間藝術家，那得看他早期的作品。近年，趙本山沒有拿出叫得響又立得住作品。除沒有一定的藝木表演理論體系外，趙本山也沒有自己創作的作品問世。早期劇本創作有崔凱、何慶魅等。上春晚小品的導演另有其人。我認為：趙本山稱為藝術家，缺乏藝術理論支撐和上乘的專業技能？稱他為民間藝術家或者有天賦的民間藝人，最恰當和名符其實。

早期確實是以民間藝人的身份登上春晚舞臺的，獲得廣大觀眾的喜愛，成為家喻戶曉的笑星，也被官方捧為所謂的藝術家。現在是徹底是商人，離藝術越來越遠了。

題主你好

在我們普通民眾心裡趙本山老師絕對是藝術家，給我們帶來太多的歡樂，對我來說已經到了膜拜的程度了，當然這幾年在人們的視線裡消失了，這小道訊息又坊間傳說又這個那個的我都不信，我想是壓力太大了，在繼續下去身體會吃不消的，所以這幾年以調養身體為主，在加上他的那些徒弟們也都成了名人了不用他太操心了，現在偶爾還能看到趙本山老師的影片。不過也真的老了以前還染染頭髮，現在基本不染了滿頭白髮，我希望趙本山老師多鍛鍊身體保持健康，以後儘量不要登上舞臺了，只要健康比什麼都好，也藉著這個機會祝福趙本山老師永遠健康快樂謝謝。

趙本山在我心裡即是藝術家也是民間藝人，這不矛盾，這兩個身份完全可以疊加在一個人身上。

趙本山近年來有許多非議，不過看人我堅持兩面看。本山大叔給我們帶來的更多是快樂。十五次斬獲春晚一等獎，說明他是被認可的。

2003年，趙本山首次提出“綠色二人轉”的概念，並創辦了“劉老根大舞臺”。二人轉作為紮根東北的民間藝術，被趙本山發揚光大。作為二人轉非物質文化遺產傳承人，趙本山紮根於民間，在東北各地有很多觀眾，其弟子也是各地草根，一步步從田間地頭的演出中走到了熒屏。

所以植身於民間的藝人趙本山，無論是在從小品角度還是二人轉角度，都可以算是藝術家。他和本山傳媒的這些藝人們都是劇場演出鍛煉出來的，民間藝人是他們最初的身份，現在仍然是，以後也應該是。