大家好，我是三道！

關於毛筆寫字，有時滴墨，對於墨滴該如何除掉？綜合各大寫毛筆字的書法家。他們的處理方法有以下幾點。

1.直接將毛筆的墨滴在硯臺慢慢磨掉，這是通俗的一種處理方式，也是最為有效的一種處理方式，簡單，實用，方便。

2.用廢棄的紙將多餘的墨滴稀釋掉，也是比較節能環保的一種方式，即處理了毛筆墨滴的問題，也將廢棄的紙二次利用，真是天生我材必有用！

3.用吸水紙將多餘墨滴吸掉，達到無墨滴的目的，這種方法比較新奇，也是實用的一種！

4.如果墨滴滴到紙上，可以用松節油（天蠟水），或者酒精清洗，但是要注意個人防護，不要直接接觸，畢竟化學品對面板有傷害，切記切記！

5.萬一墨滴汙染了整個作品，建議你從頭再來，畢竟一個優秀的作者，都是經過無數次的失敗，所以加油！

毛筆字是我們中華民族的文化瑰寶，我相信很多愛好文學的朋友都有寫毛筆字的習慣。但經常寫毛筆字時常偶爾會有滴墨現象發生。有時候好不容易快寫完了一篇書法，但最後不小心有墨滴滴到作品上，簡直是不能忍受的。

那怎樣才能除掉墨滴呢,我結合一下我的經驗，做出適當的分析。

除墨的第一點，當然是從源頭著手——那就是儘量不要出現滴墨。說到這裡就要掌握一些小技巧了。

好墨是研出來的

第一，墨不但要化開，而且濃淡比例合適。墨太濃寫出的字有些焦黑，並時常會出現不少枯筆，枯筆也是一種表現手法，但多了就影響整體效果。在這種情況下，有些初學書法的朋友就會選擇多蘸墨，墨沾的一多，不免就會有滴墨的情況發生了；當然太淡了更容易滴墨，要知道墨汁是有黏性的，毛筆頭就是靠墨汁的黏性從而在蘸墨時存住墨汁的。但是一旦墨汁裡水分過多，墨汁的黏性就會大大下降，再加上水的自身重力，很容易就會出現滴墨的狀況。

第二，選筆很關鍵。別看毛筆只是一根竹管下面沾著毛，但是毛筆頭的材質你分得清嗎？看到一根毛筆，你能區分是中鋒還是長鋒，是狼毫還是羊毫？這些都會影響筆鋒的儲墨能力，所以學習書法前期一定要做足功課，要先從基本的知識點學起，這是必不可少的。要是有個師父帶一下，那是再好不過的。

第三，寫字切忌浮躁。毛筆不是鋼筆，更不是圓珠筆，寫毛筆字講究的是穩和靜，切記千萬不能浮躁。有些朋友為了儘快寫出一篇書法，所以一次性蘸墨很多，以便於一次下筆能寫更多的字，這是不可取的。一旦蘸墨太多，那就更容易出現滴墨了，而且寫出的字跡深淺前後不一，這個毛病一定要改掉。

天下第一行書《蘭亭序》宋代拓本

前面說的這些其實只是預防，如果作品上已經發生了滴墨現象，那該怎麼辦呢？

這個確實不是太好解決，我嘗試著給點建議吧。

滴墨之後別慌，一定要在第一時間用帶有吸附性材質的物質儘可能多的吸掉尚未凝固的溼墨。而吸墨的材質我首推白色或和紙張顏色相近的粉筆，吸附效果好，而且還能適當掩蓋多餘墨漬，吸掉的墨漬也容易幹在粉筆上。如果手頭沒有粉筆，餐巾紙，海綿類的物品也可以，但是效果遠沒有粉筆好。因為粉筆不但能做適當的掩蓋，而且粉筆吸附的墨漬是比較乾的，不容易對作品造成二次傷害。相反，餐巾紙和海綿等物品雖然吸附能力也很強，但吸附的墨漬仍然是溼的，如果吸附手法不到位，很容易將原先吸附的墨跡再塗抹到作品上，造成作品的二次傷害，這不是我們想要的結果。因此，我也建議書法愛好者，寫作前準備點粉筆之類的小工具，以便不時之需。

滴墨後首先還是按上面的步驟做一遍，然後再給你點小技巧。如果你是一個有一定功底的書法愛好者，寫的也不是行行對齊的楷書，行書和草書可以利用本身較為靈活的字型優勢，將滴墨處理過的墨點帶到某個將要寫到墨點附近的字當中，這樣就能基本上讓這個墨點“消失”。這個方法其實也可以運用到楷書的習作當中，但是儘量不要為了那個墨點只調整一個字的位置，最好將整列或整行做統一的調整。

但有些時候可能墨點的位置剛好有字，但是筆畫比較少，很難掩蓋墨點怎麼辦？那這個時候不妨動點腦筋，用意義基本相同或相似、相近的字代替那個字來掩蓋墨點。

那如果這些辦法都不合適（比如剛好那個筆畫少的字一定不能代替）怎麼辦？那就要撕掉帶有墨點的位置前或後的紙張，粘接另一份空白紙張。但這種粘接切忌不要為了可惜或者小聰明而撕一點紙粘在墨點上，這是不可取的。不要問為什麼，因為粘的當時看不出來，但是寫出來之後放遠了，那個位置一眼就能看到，那是相當難看的。所以要撕就撕半篇吧，不要捨不得。要知道很多名家和傳世名帖都有粘接的習慣，因為紙張規格就在那放著呢，不粘不可能。

書法上有多餘墨滴是很難看的

如果你要問我這些招我都用不上，那怎麼辦才好，那我也只有一招可教給你了——重寫……（等於沒說）。但我也實在是沒轍了。

毛筆書法創作的時候，滴墨汁那是很正常的事，特別是寫大字或寫草書的時候，筆漲墨飽，寫起來才能痛快淋漓，一氣呵成。但是隨之而來的負面影響就是墨汁常常滴在宣紙上，影響了整幅作品，真實“一粒老鼠屎，壞了一鍋湯”，怎麼辦呢？其實辦法很多！

辦法一：用字將滴墨覆蓋

這對書寫者有一定的技巧要求，剛剛好筆畫從滴墨的地方寫過，將其壓住，從而不顯山、不露水。寫草書還好，要是寫楷書就需要佈局上下功夫了。

我曾聽一位老先生說，郭沫若先生就很善於此道。一次，人民大會堂布置請郭老寫一幅字，帶去一張丈八宣紙鋪在地上，郭老提筆就寫，不料滴了好幾滴墨汁在紙上，急得這位仁兄不得了——因為沒有帶更多的紙。不過郭老不慌不忙，草書筆畫從容淡定地一一從滴墨之處走過，全部將其覆蓋，一點看不出痕跡，真高！

辦法二：用廢紙或碟子將毛筆托住

這種辦法也很常用，我看軍事博物館的李鐸老先生寫大字，常用此法。大字需要蘸墨很多，提起比來就會不斷往下掉，怎麼辦呢？此時用一張廢紙或一個碟子託在筆下面，毛筆上的墨汁就不會滴到宣紙上了。

書寫時，用筆畫將墨滴想辦法蓋住，否則沒什麼好辦法。

墨滴就是滴在衣服上，也是不好清洗，何況在宣紙上。

書法創作是一件非常困難的工作，一件理想的作品可能會有很多“次品”相伴而生。在創作的過程中會有各種各樣的意外情況發生，比如筆脫手了，紙摺痕太深導致筆畫中斷或變形，印章蓋反了，以及題主提問的“滴墨”情況，如何避免是一大問題，已經發生了意外，如何補救也是一大類問題。根據自己的創作經驗，我提幾點建議：

1、巧妙構思，使用滴墨作為點畫，使書法作品得以重生

中國書法使用宣紙，這種材質決定了筆畫不能消除、清洗，也不能覆蓋，因此中國書法對創作者的書寫技巧要求更高，但問題總是不可避免，一旦發生滴墨，不要懊惱，不要心急，更不要揉成一團扔到垃圾桶了事。

您可以靜下心來，細細觀察，看看能不能巧妙地利用這個墨點，渾然天成也不是不可能的事情。有時候，因為這個意外的墨點，會有別樣的靈感閃現。

當然，為了使用這個點，可能必須對作品本身做出一些調整，比如把相關的字傾斜、寫粗大、寫成異體字、寫成另一種書體，把筆畫延長，所短等等。

2、即使有墨滴，而且無法利用，也無關緊要，裝裱過程中尚可修補

書法作品首先是人的作品，是人就會有錯，大師尚不能免，況我等凡人。看看顏真卿《祭侄文稿》，看看王羲之《蘭亭序》不都是錯誤連連，一塗再塗，但這些並不影響他們的作品成為天下第一第二的傑作。

前幾天中書協主席寫了一幅字《元宵節快樂》，就五個字他還不小心把宵寫成了霄，雖然很搞笑，大家也都理解，錯就錯了，並無傷大雅。

我有一個裝裱行的朋友，他說他們裝裱工藝有辦法除掉這個墨滴，因此實在沒辦法還可以寄希望於裝裱行的師傅們。

原因是大字用墨量大，一般一筆蘸墨很多，如果不注意，真的會滴滴灑灑的，讓墨滴灑在紙上，非常難看，影響書法作品的美觀。

寫大字的提鬥因為吸墨多，毛筆的毫毛本身並不吸墨，只是蓄墨而已，所以，就不像寫一般小楷和大楷，吸墨雖然多，但是，水的張力還能保證墨汁不滴灑，但是寫大字的提鬥筆，就很容易從毛筆上溜下來。

寫大字的提鬥筆蘸墨少了，寫不完一個字，又要蘸一次墨，這樣寫出來的字，就沒有筆墨的自然變化流暢性了，所以，寫大字一般一筆墨汁要能夠寫出一個字來。因此，書法家寫大字的毛筆，都蘸墨多一些，就是這個道理。

儘量一筆墨能夠寫一個字，筆中墨少了，行筆速度放緩

如果要防止寫大字時墨汁溜到紙上，最好首先把紙要固定好，因為寫大字，筆畫重墨汁多，膠性也大，容易把紙拉起來，影響寫字，因此，一定要把紙固定好。

寫字時，有人抻紙更好，沒人抻紙，自己要用鎮紙把紙固定好。然後，蘸墨把毛筆盛在一個小碟子裡，到寫字位置，把小碟子的墨吸盡，然後寫字，這樣就可以絕對避免寫字之前，就把墨滴灑在紙上的事情出現了。

啟功先生寫大字“鵝”蘸墨幾次，不太可取

但是，已經發生了滴墨，如果寫字的位置，寫下一個字時無法用寫字的筆畫塗抹掉，那就不要管了，寫完作品以後，可以“挖補”一下。

具體操作辦法，就是摳掉墨跡，再補一塊兒紙粘合就可以了。自己不會，如果要裝裱，可以告訴裝裱師，你有什麼要求，裝裱師會處理的很專業的。

挖補看起來是一個小技巧，實際上很麻煩，沒有專業的技法，最好不要自己給自己再次添亂，交給裱裝師處理非常可靠。

要麼就全當是練習了一次，重新寫一個作品，也不比你自己處理墨漬更麻煩。

無論什麼情況下出現墨漬這種情況，如果自己會“挖補”，就直接處理，如果不會，還有裝裱師為你服務，不是什麼大事，以後注意就是了，特別是要學會如何避免。

但是，我們在學習書法的時候，要學會善於用筆用墨，包括謹防墨汁灑在紙上這樣的小失誤。

我來回答這個問題，在所有存世的作品中王鐸的作品中這樣的情況是自然，是常態。也就是說這個問題從那個角度理解了。

首先是寫招牌這是不允許的，那木有辦法只有重新寫。

其次是書寫即興發揮的自己的文稿，這樣的情況最好還是保留，它的資訊量非常的，它會在後世研究該作品的時候重新還原書寫者當時的書寫心態，心情，環境，情緒，紙，墨，筆的質量，新舊程度……這是不可或缺的資訊載體。這樣的情況可以說是作品的一部分，是不可剔除的內容。

再就是匠活作品，這樣的情況由於書寫者的心態，審美觀。再加上這類書寫者多是反覆書寫，一段話或是那幾個字。看著有些彆扭的話就是問題了。除掉的辦法有幾種: 一 直接重寫。二 墨跡不在後不影響作品中其他的字，就在裝裱時，有師傅扣出來填補。三 墨跡和字一體不能扣除，那就是有書寫者扣除，在後面加一塊紙後，用毛筆蘸墨後先在其他紙上書寫到墨色接近此時沿著上面的氣勢填補，有一定的技術要求，需要書寫者有良好基本功，一旦失敗就是赤裸裸的敗筆，氣勢突兀，修改痕跡明顯。

再就是落墨後趕緊視情況用紙沾幹了，在書寫時故意留筆，讓氣息凝重來彌補不足，用後面的字來襯托這個不足。就是用章法的大氣息來烘托這個氣息。當然不是所有的情況都可以，只是在墨跡不嚴重，可以有彌補空間的時候才可以，也有一定技術性，需要視情況而定，不能一概而論。

最後是書寫是藝術，不是技術，是有技術支撐的藝術，匠活除外不需要完美，需要的含有更多的資訊量，是偶然間的作品帶有必然性的優秀作品才是優秀作品。不是反覆練習後一個木有任何資訊的作品，看不到習性，墨色變化，書寫者的資訊才是好作品。存世的作品都是偶然間獲得，可遇不可求。

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首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

第一，墨不但要化開，而且濃淡比例合適。墨太濃寫出的字有些焦黑，並時常會出現不少枯筆，枯筆也是一種表現手法，但多了就影響整體效果。在這種情況下，有些初學書法的朋友就會選擇多蘸墨，墨沾的一多，不免就會有滴墨的情況發生了；當然太淡了更容易滴墨，要知道墨汁是有黏性的，毛筆頭就是靠墨汁的黏性從而在蘸墨時存住墨汁的。但是一旦墨汁裡水分過多，墨汁的黏性就會大大下降，再加上水的自身重力，很容易就會出現滴墨的狀況。

第二，選筆很關鍵。別看毛筆只是一根竹管下面沾著毛，但是毛筆頭的材質你分得清嗎？看到一根毛筆，你能區分是中鋒還是長鋒，是狼毫還是羊毫？這些都會影響筆鋒的儲墨能力，所以學習書法前期一定要做足功課，要先從基本的知識點學起，這是必不可少的。要是有個師父帶一下，那是再好不過的。

第三，寫字切忌浮躁。毛筆不是鋼筆，更不是圓珠筆，寫毛筆字講究的是穩和靜，切記千萬不能浮躁。有些朋友為了儘快寫出一篇書法，所以一次性蘸墨很多，以便於一次下筆能寫更多的字，這是不可取的。一旦蘸墨太多，那就更容易出現滴墨了，而且寫出的字跡深淺前後不一，這個毛病一定要改掉。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

很榮幸回答這個問題，我個人的經驗是迅速拿宣紙或手紙壓住跑墨地方 吸走多餘墨水。最好是每次蘸墨後順手郜墨，杜絕滴墨。

書法藝術，是我中華傳統文化中的一種，常常在咱們書寫中難免會出現滴墨的現象刮現，而如何巧妙利用滴墨現象影響作品的質量，夲人有以下幾點體會！

<一>，寫時必須小心避免滴墨現象，適當掌握好毛筆吸墨量的多少，並且合理根據作品要求，調好墨汁濃稠！

<二>，依託紙巾或廢低章，放在筆頭下，託入作品後落筆！

< 三>，如果真的不慎落筆滴墨，先用廢宣紙及時點沾，使其談化墨跡，然後巧妙帶筆佈局掩蓋！

用一個墨臺硯臺就可以把多餘的墨都弄在上面就可以了。

想辦法覆蓋它，在上面寫個字

毛筆寫字滴墨現象很少，有的是墨蘸多了才會滴墨，在寫的邊程中不會出現，在寫書法時先把字醞釀好了再蘸墨寫字，如果先蘸墨再醞釀字型，就容易滴墨，寫字中間不會發生，寫久了就會有經驗了

中國書畫與西洋書畫區別之一，就是中國書畫更具偶然性(每次調筆墨，每字調筆墨。而且心情、身體狀況、天氣等都會影響到每筆的狀態；並且落筆無悔)。而西洋書畫，油畫顏料是可以剷除和覆蓋的。鉛筆、碳筆是可擦的。水筆、漆筆，顏色是被事先調好後灌入的，且透過筆管、筆頭均勻輸出。水彩，溶於水，可用水洗掉不滿意處，再重來。

因此，中國書畫與西洋書畫本身是兩種思維模式。西洋書畫筆筆可擦可除。中國書畫筆筆偶然、相互成就。要麼成作，要麼扔掉。所以，如果你的那滴墨已經讓你覺得無法處理，那就揉團、棄之，再重新來過。如果，這滴墨可開啟你的巧思，不妨轉換原先思維，由著這偶然去另作成就。

這個不用去掉，有時候會起到畫龍點睛的作用。

墨調的含水量太多或是沾的墨太多導致的。讓墨焦一點，斟好筆，沾的別太多就不會滴墨。準備一些廢的紙，報紙、宣紙都行，別讓墨滴在作品上，或是吸一下筆上的墨。

不如除理，毛筆沾了墨水，順著筆鋒推一推，就不會岀顯這個問題

開始時不要粘墨太多，真滴了用多層衛生紙蓋上除去。

筆尖上的墨在硯臺上點一點不就好了嘛………………

蘸墨太多了。讓毛筆的筆毛含墨飽滿即可。