你把“兩大器”搬上來作比較，嚇壞了多少沒才華的人！

張嘉譯的“惡棍式”走路法，迷倒一群女粉絲，迷戀“大叔”的時代，張嘉譯收穫波多；想必很多人都是從電視劇《蝸居》熟悉他，的確劇火了，人也走紅，其實同時期上映的還有一部電影《夜店》，他也參演了，飾演一個搶劫犯，從出場到淡出，演繹的那叫一個精彩！客串的戲，演出了主角的範，至今回憶起，腦海中都有那個畫面。我是從這部電影瞭解他，現在是演一部火一部，控制不住啊！

吳秀波同樣不是因為《北京遇上西雅圖》的爆紅我才瞭解到他，早在06年的警匪片《29天半》我便熟悉了，飾演大反派，心狠手辣，還有波叔的撕喊聲，也是不經意間都能想起，吳秀波近年來可謂紅的不像話，一大群波叔控，被收攬，實力演員，當紅不讓！

張嘉譯、吳秀波一個相似的境遇，那就是“大器晚成”，都具備實力演員的素質，但紅的卻太晚，也沒什麼不好，紅太早了的也有很多無人問津；張嘉譯與吳秀波就像是“一文一武”的存在，一個外顯霸氣，一個內顯沉穩，才華都很出眾，兩人飾演的風格又完全不同。波叔這張“型臉”可是太招人喜歡了，多年未變，人氣是非常的高，張嘉譯走路自成一派，就問你服不？

張嘉譯是少女殺手，這位大叔級的演員霸屏，秒殺多少少女。是位好演員，有演技，有人氣。

吳秀波是少奶級的殺手，迷倒了多少中老年級的影迷。也是大叔級的演員。他們倆位都是好演員，各有千秋，各有各的人群。

當被問到吳秀波和張嘉譯那個更有才華？我不假思索的說沒法比，也不能比。要說他們之間的相同點倒是不少。同是熱愛影視，同是取得了卓越的成就。同時經歷了歲月的磨礪，同是有一顆投身慈善的愛心。吳秀波帶給我們的是男人特有的魅力，而張嘉譯更讓我們感覺像平易近人的睦鄰。他們同是歲月雕飾的玉、時代的標榜！

時尚大叔吳秀波厚積薄發，成名之路頗為艱辛

吳秀波，1968年9月5日出生於北京市，中國內地男演員。畢業於中央戲劇學院表演系。被影迷稱為—國民大叔。

2010年，憑藉諜戰劇《黎明之前》獲得第26屆中國電視金鷹獎最佳表演藝術男演員和受觀眾喜愛的電視劇男演員、華鼎獎最佳男主角、上海電視節最具人氣男演員等獎項。

2017年，主演古裝劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》。吳秀波再一次實力圈粉。在劇中由他所飾演的司馬懿，被稱為“戲骨”亦不為過。他在這部戲中身兼數職：男主角、監製、總製片人。從他宣佈這部戲開拍以來，外界對這部戲的描述總離不開“密謀五年”、“規模宏大”、“斥資數億”等說法。吳秀波要求整部戲都要本著“大事不虛”的框架進行創作，給我們展現三國那個群星閃耀時代的精彩故事。靠這個角色，吳秀波再一次圈粉無數。

從《黎明之前》一直到《北京遇上西雅圖》，吳秀波塑造的每一個人物個性都不盡相同。聰明圓滑慵懶機智的劉新傑、玩世不恭善良正義的霍思邈、詭異邪魅愛到悲涼的安世耿、隱忍不言仁義忠厚的程嬰、溫柔體貼缺乏浪漫的呆萌大叔，穿越時空、從古到今，似乎沒有他駕馭不了的角色，不管是英俊小生還是人到中年的滄桑，他都遊刃有餘。

十年磨一劍，過去的人生歷練，生活的起伏沉落，讓他能夠更好的融入角色，塑造飽滿的熒屏人物。終於，42歲的他憑藉諜戰劇《黎明之前》大器晚成，開始走紅。一時間，吳秀波飾演的這個亦正亦邪，玩世不恭的孤膽英雄廣受好評，並收穫了很多粉絲。

他說，自己當演員，一開始是奔著養家餬口來的，後來想著精益求精，到了現在，他覺得，活著能幹這件事就很快樂。說起來，吳秀波從16歲進入中央戲劇學院學習開始，可以說是少年得志，畢業之後，吳秀波被分配到鐵路文工話劇團，參與了學員班的幾乎所有演出，同年正式踏足演藝圈。之後出演了電影《山凹》與電視劇《金鞋》，由此開啟了吳秀波在娛樂圈的摸爬滾打之路。出演了20多部電視劇卻幾乎沒有一點名氣的吳秀波，終於在2010年迎來了自己演藝道路上的重大轉折。因主演了電視劇《黎明之前》，並憑藉在《黎明之前》中的精彩表演，獲得金鷹獎最佳男演員獎與最受觀眾喜愛男演員獎等多個大獎頭銜，一時間吳秀波風頭無兩。但是，吳秀波的走紅之路並不是大家想象的那樣一帆風順。在我們的印象之中，吳秀波為觀眾所熟知，其實是因為《北京遇上西雅圖》在此之前，比較瞭解娛樂圈的朋友，大概是因為《四大名捕》中的反派角色，認識的吳秀波。此後《天堂鳥》、《非常道》、《捕蛇行動》等，這些電視劇的知名度都很低。都沒能讓吳秀波一舉成名。

吳秀波迎來了自己的代表作《北京遇上西雅圖》這部電影，因為口碑與票房的雙豐收，吳秀波成為一線明星。讓吳秀波變得人盡皆知。現在將近五十歲的波叔，終於體會到了成功的滋味，也算是自己多年努力的結果。當初卻因沒有戲可拍而投向其他行業。大多數人正處在事業的上升期，他卻作為一個小透明，始終徘徊在主流之外。中途一度仗著一副天生好嗓子跑去當了歌手，之後又做各種生意，均以失敗告終。直到年過三十才算正式迴歸一個演員的身份，開始感受到和角色交流的快樂，併為此孜孜不倦的琢磨著。但他一直也算是遊走在這個行業裡，算起來，明年滿50歲的他，在演員這個行當學習加從業也30多年了。

閱歷在吳秀波身上塑造了不惑之年的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，寧願選擇放下；經歷過的挫折和落魄，統統看做是命運的禮物。於是，他成為“大叔”的典型：受過高等教育，從事專業工作，職場干將，收入中產，有點兒品味，還有點兒“雅痞”。喜歡吳秀波的女性年齡段相對寬泛，並非都是低齡逐利者。走到臺前就能把“下至剛會走，上至九十九”的女性迷得東倒西歪。不僅女人愛他奉他為男神，甚至絕大多數男人也會發自內心地欣賞他。“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。吳秀波看上去是那種有故事、有內涵而且真的有品位的男人，他的眼睛，總是有種溼潤的憂鬱感，也正是那種溼潤，讓人感覺清澈。吳秀波亦剛亦柔，儒雅帥氣的形象也在藝術時尚界掀起了一股大叔潮流。精英，紳士，魅力大叔。。。這些形象他拈手即來。

有的人年少成名，鋒芒畢露。有的人，當你注意到他的時候，才發現他一路走來，從平凡到非凡，經歷了太多。　時間能夠帶來收穫，讓生命更豐富；時間也能帶走浮華，只留下自然本色。經過歲月的沉澱，吳秀波歷練出的淡泊與從容。

吳秀波還作為蝠鱝公益專案的代言人、2017年中澳旅遊年澳洲旅遊大使。並多次獲服飾設計大獎。在眾多領域裡砥礪前行。

鄰家大叔演繹背後辛酸淚，瘋狂霸屏逆襲路

張嘉譯，原名張小童。1970年4月8日生於陝西西安，中國影視演員。1991年，畢業於北京電影學院。

1991年，從電影學院畢業的張嘉譯的演藝之路走得也並不是很順暢。張嘉譯高中畢業，考入北京電影學院表演系。並沒有在北京找到工作，1991年，張嘉譯大學畢業，被分配回老家，進入西安電影製片廠 。曾客串陝西歌舞劇院表演。直到2000年，他在西安蟄伏九年之後回到北京，開始自己的北漂生活1987年。之後就在這個帶來希望的城市裡迎來了春天。

這些年，張嘉譯在電視劇中塑造的經典角色數不勝數，《你是我兄弟》裡的馬學武、《借槍》裡的熊闊海、《懸崖》裡的周乙、《心術》裡的劉晨曦、《營盤鎮警事》裡的範黨育、《浮沉》裡的王貴林、《大清鹽商》裡的汪朝宗、《四十九日・祭》裡的法比、《一僕二主》裡的楊樹、《爺們兒》裡的李國生、《後海不是海》裡的石墨……2012年1月，主演的諜戰劇《懸崖》，張嘉譯飾演周乙，張嘉譯除了出演男主角，還擔任藝術總監 。2015年，領銜主演電視劇《白鹿原》並擔任藝術總監，扮演《白鹿原》上的靈魂人物白嘉軒，給大家留下比較深刻的印象！今年11月張嘉譯的作品就蜂擁而至，先是出演了電視劇《急診科醫生》，隨後的《獵場》、《我的體育老師》與《生逢燦爛的日子》四部電視劇迅速霸佔各大衛視著黃金檔時間。 2009年因《蝸居》大紅大紫張嘉譯已經在這個行業裡幹了20年。但他屬於戲紅人不紅這一類。在2009年這個深冬，兼具書卷氣與江湖氣的張嘉譯終於爆發了，憑藉有著社會地位且充滿矛盾的備受爭議的人物“宋思明”走紅。讓其名聲大噪。之後張嘉譯收穫了太多的掌聲和迷戀，卻沒有因此變得輕飄。繼續在自己的演藝道路默默奮鬥著，收穫著……

1990年至2010年，20年的時間，17部電影，超過1000集電視劇，張嘉譯可以算是影視界的勞模；他熱愛表演到了忘我的境界，因此得了個“戲瘋子”的稱號。至目前為止他已經已包攬飛天獎、白玉蘭獎、金鷹獎在內的所有電視劇獎項，完成其演藝生涯的“視帝大滿貫”。

張嘉譯在事業成就之餘還攜手屈正愛心公益基金會舉辦“救助先天性心臟病兒童”活動，進行慈善事業。

這兩位都是知名大叔，也同樣是厚積薄發的演員。

對比張嘉譯，吳秀波是有實力的偶像派。

讓吳秀波爆紅的是，電視劇《黎明之前》。

這部片子中，他飾演的劉新傑，幾乎顛覆了以往間諜的形象：玩世不恭、慵懶和一點點耍帥。

這也幾乎為他後來的角色，製造了一個框架，都有點吊兒郎當和慵懶。像極了王朔筆下的人物。

對於北京人吳秀波來說，這是他的角色語言也是他部分的性格寫照。

從中戲畢業後，吳秀波去了鐵路文工團，別看有“鐵路”兩個字，這個文藝團體可是國家級的。

張國立、侯躍文、石富寬、鄧婕都是該團的演員。但當時，吳秀波不太安分，一心向往自由，天天到工地上去搞“慰問演出”不是他嚮往的生活。

所以，在團裡時，他就經常在酒吧駐唱。這一唱就認識了當時正紅的演員劉蓓。

他們關係好。好到什麼程度呢？

劉蓓第一次吃披薩是他請的，他最落魄的時候給劉做經紀人，而結婚時沒錢買房，劉蓓把孃家的房裝修好了，借給他兩口子結婚。

《甲方乙方》裡，借房子給患癌症的妻子過年，這個橋段的原型，就來自於吳秀波。

後來，吳秀波開過飯館，搞過金融，都失敗了。還是劉蓓介紹她演戲，沒幾年，碰到了《黎明之前》，突然就火了。

這一火，偶像突然就暴漲，他長得帥啊，而且越老越帥。“上到九十九，下到剛會走”，他通殺。

但對於演員來說，這是個雙刃劍。這局面會讓你人氣暴漲，但同時你也要顧忌形象，很難打破自己，堵死了戲路。

在《北京遇到西雅圖》中，實際上，他的演技是不太顯眼的，甚至很難和湯唯有更深層的碰撞。

所以，我們現在看吳秀波，演技上有提升，但需要炸裂點，爆發力還欠缺，張力也還不夠，更重要的是，需要一次徹底的打破自己，顛覆自己。

而張嘉譯，是有偶像的實力派。

張嘉譯實際上比吳秀波還小一歲。但看起來，成熟不少。

張嘉譯17歲就考上北影了，屬於開後門，但老師馬精武看上了他。

讀了幾年書，張特別抱負遠大，一心要這樣那樣，但畢業時老師告訴他，就他這形象，起碼要跑十年龍套。

果然，分到西影后，不僅跑龍套，有十年幾乎都無戲可演。不得已才來北京“北漂”。

一開始，他演的都不是好人，挺遭人恨，不是《心急吃不了熱豆腐》裡暴揍馮鞏的小混混，就是《夜店》裡的搶劫犯。

但《蝸居》裡一個小貪官徹底讓他火了。算起來，比吳秀波早一年。

而且，張嘉譯還有病，腰不好。這讓他走姿很奇特，喜歡的說爺們，不喜歡說流氓。

但在演技上來說，雖然他也有很多程式化的東西，比如老是端著、老喜歡顯示強勢等等，但他在角色嘗試上，顯然要寬闊一些，也敢嘗試挑戰自己的角色。

比如小流氓、領導、體育老師、醫生、貪官、商人、地主，他都有涉獵。戲路比較寬。

在人物塑造上，說實話，商業劇他跟吳秀波差不多，都是對付。但想《白鹿原》這樣的大戲，他還是特別上心，人物性格琢磨的很透徹，張力也夠。

總體來說，可能高吳秀波半籌。

但就兩人的性格來說，應該更吳秀波這樣的人交朋友，會比較舒服。

不敢評論，個人而言，我多欣賞張嘉譯的穩重感覺。吳秀波扮相有點飄浮，不怎麼關注他，甚至不知道他的名字，是現在拿他來和張嘉譯做比較，這才懂這個人叫吳秀波。從打字來說，你打個張，可能就連著張嘉譯全名都出來了，你打個吳，絕對沒有吳秀波全名出來，從這就可見一斑。

看了很多答案，覺得大家普遍兩邊都不得罪，畢竟都是老戲骨了，但是小叨還是覺得吳秀波略勝一籌。

論演技，張嘉譯的功力自不必說，厚積薄髮型的。我們認識他，主要是從蝸居中的宋秘書，也就是他能讓一個反派演的讓人喜歡，從此感覺出演官員非他莫屬。不過之後，我們發現他既能演好玩的老爹，又能演照顧小媳婦的大丈夫，也可以痞裡痞氣的演頑主，十分厲害。

術業有專攻，張嘉譯似乎只在演戲方面有所建樹。他既沒有去唱歌，也很少有代言，參加開講了發現沒有稿子，只能在臺上苦笑。我覺得這沒有什麼不好，他的才華在一個方面發揚光大就很厲害了，他的野心可能也只侷限於演員了。

再看一下吳秀波。吳秀波早年間是一個歌手，不是那種選秀歌手，是真的從酒吧歷練過的，只不過失敗了。後來發現在演員方面的天賦，透過自身的努力，也是一線優秀男演員。

不過，明顯他的才華不限於此。他除了是個優秀的演員，還參加音樂節目幫唱，做主持人，做導演製片人，三國題材的軍師聯盟和虎嘯龍吟，不論在演技還是製作上都稱得上國劇楷模。

在才華的多樣性上，吳秀波可以說勝過張嘉譯，關鍵問題在演技上你也說不好他倆誰更強。就個人角度，我更喜歡吳秀波。

張嘉譯與孫紅雷，一俊一醜，是同一類帶點痞子氣質的特型演員。孫即使扮好人也是一副壞料模樣，這點同周立波，沒辦法，爹媽給的。張演過正面人物一一警察局長，扮相不錯，只是他走路聳著兩肩，趴手趴腳的樣子實在不敢恭維，平時也這德性？一口的京片子，嘴裡象含著顆橄欖，糊哩糊嚕。為電影藝術敢於獻身，袒胸露乳無怯色，可惜少了幾片胸肌腹肌。簡而言之，張的戲路廣一些。吳秀波人如其名，如一溫馨大叔，長得太正了，即使穿上漢奸馬褂，挎著王八盒子也象個地下黨啊。

說起吳秀波，人們印象更多的是對其高品質影視作品，不管是英俊小生還是人到中年的滄桑，他都能駕馭的遊刃有餘，主演的《北京遇上西雅圖》《離婚律師》都是叫好又叫座的影視佳片。

吳秀波的祖籍是蘇州，爺爺是當地很有名望和地位的資本家，蠶絲生意做得非常大，解放後，家裡的財產都充了公，所住的房子變成了當地的小學校，奶奶只留下一些首飾，帶著吳秀波的父親舉家遷徙到了北京。

小時候的吳秀波是個膽小而又後知後覺的男孩，常年跟在大孩子後面。但膽小者一旦主意正，就能把大家夥兒全驚了。他小時候做得最出格的一件事是逃課拜師學了武藝。

“那個時候我一直以為自己就是個歌手了，至少以唱歌謀生。如果我能一直年輕，如果那個行當不是越來越沒落，我會一直在那生活下去……”可現實沒有那麼多如果。

在很多人眼中，吳秀波是一位能帶來視覺享受的演員，他所出演的電視劇每一部都能獲得滿堂彩，但極少知道，他在成為演員之前還是歌手，為了生活為了夢想而唱歌。

習武之後，吳秀波並沒有對“階級敵人”報以老拳，“十幾歲的時候正是男孩荷爾蒙分泌最旺盛的時期，但是在練武的地方已經打了6個鐘頭了，早就發洩完了。”但這段習武的經驗，卻間接促成他走上演藝的道路。

1986年報考中戲時，吳秀波的即興表演並不突出，在個人才藝展示的時候，他打了一套少林長拳，當場考官、時任中國鐵路文工團團長劉錫田，同樣是習武之人，一眼便相中了吳秀波。就這吳秀波成了鐵路文工團的一員。

在那個鐵路迅猛發展的年代，他們經常坐著空蕩蕩的車廂下路演出。詩意的背後是每個月70塊錢工資，吳秀波已經懂得如何去夜總會走穴，每月可以掙到驚人的6000元。顛倒的日夜裡，他常常無法爬起床趕火車。

有一次劉團長被迫挺著大肚子拄著槍站在7個竹竿似的男孩中間，因為吳秀波又遲到了。換了新團長，他依舊不改。這次的懲罰是寫檢討，他請個朋友寫了萬言檢查，感動得新團長連呼“深刻”，讓他週一到總團誦讀。

不出所料地，他又起晚了，只看見團長憋成紫茄子的臉。吳秀波說：“您什麼都別說了，我辭職。”就這樣，他從一個部級單位的正式職工變成了無業遊民。

離開鐵路文工團，吳秀波開始在社會上晃盪。從20歲到30歲，吳秀波駐唱整整10年。上世紀九十年代末，吳秀波的同行紛紛轉型。那一批人，是直到今天仍聲名在外——韓磊、汪峰、韓紅、沙寶亮……邁出下一步前，吳秀波還在為自己的音樂作最後的“掙扎”。

他把那些攢下來的歌拿出來，出了一張名為《愛之戰》的專輯，11萬的銷量甚至超過崔健，可是既沒賺到錢也沒引起大的反響，最落寞的時候他一年收入只有幾千塊錢。

後來吳秀波回憶說：“那是一個非常快樂而單純的年代，那個時候女孩兒喜歡一個男孩兒只是因為你穿了一件白襯衫，不會因為你有多少錢。

我如果到現在為止還能維持那時候生活狀態的話，我絕不會做演員，我非常喜歡那時候的生活狀態，到現在依然非常留戀。

我每天晚上想唱什麼我自己決定，底下的人你們愛幹嘛幹嘛，但是我相信一定會有人給我花兒，一定會有人喜歡我，也一定會有人為我鼓掌，你們玩你們的，我唱我的。

如果我翻跟頭，底下也有人鼓掌的話，我就會一直翻跟頭。”

我是老田，我來答。論演技張嘉譯和吳秀波旗鼓相當，論廣告代言等商業價值和未來走向顯然是吳秀波完勝。

先說吳秀波，此君爆紅源於那部《黎明之前》，一個劉新傑演得玩世不恭活靈活現。在《北京遇上西雅圖》中，吳秀波的演技有很大進步，外形亦有改變。《軍師聯盟》中的司馬懿堪稱經典之作，一個司馬懿一個轉身，成就吳秀波的一生。

反觀張嘉譯，他看著老成，其實比吳秀波小一歲。此君是大氣晚成那種演員，最開始跑了十幾年龍套，要麼扮壞人，要麼搶劫犯。《心急吃不了熱豆腐》中狂揍馮鞏的混混就是例證。張嘉譯腰不好，兩膀子一晃，眼睛一瞪，還真挺混的。《蝸居》讓他一舉成名，《白鹿原》是他的扛鼎之作。

就商業價值來說，吳秀波比張嘉譯更有潛力。其一，吳秀波外形比張帥，蓄上小鬍子，很有英倫範兒，中產階級的氣質和成熟中年氣質男的定位比較討巧，亦符合絕大多數時尚產品的定位。

才華是什麼？是知識儲備？是智商指數？是反應能力？有年輕的小女孩喜歡把一個人是否說話妙語連珠，隨口說出很多華麗的語言算是才華。。。。。

說起來，不管是吳秀波還是張嘉譯，年紀都不小了。而且成名之前，兩個人的經歷也都比較豐富。吳秀波開過飯館，搞過金融，結婚的房子都是借的，張嘉譯跑龍套跑了十多年，最後連龍套都沒得跑了，又做北漂。

經歷使人豐富，閱歷使人成長。這麼多年的辛苦生活，讓他們這個年紀的人可以有更多的機會和時間思考人生。古人講三十而立，四十才“不惑”，沒到那個年紀，是不可能體會得到的。如果把那些十幾二十歲的小鮮肉拿過來，還沒有從校門出來的他們自然是不可能有這種閱歷，更不可能有這些“才華”的。

至於他倆誰更有才華，這個真的很難講。張嘉譯實際上比吳秀波小一歲。相比於吳秀波這個有實力的偶像派，張嘉譯則算是有偶像的實力派。吳秀波帶給我們的是男人特有的魅力，而張嘉譯更讓我們感覺像平易近人的睦鄰。他們同是歲月雕飾的玉、時代的標榜！

文\L

論演技倆人，都是國內最有實力派的演員。他倆各有各的演藝風格，各有各的演技風度，獨特的男人氣質，熱忠於自己演藝事業！

騙子都很有才華，否則怎麼騙，如沒有才華，路人怎麼會上當，騙子的才華就是把路人騙的團團轉！當把戲拆穿了，原來有才華的是一個騙子。

對張嘉譯的印像，主要是諜戰劇《懸崖》中扮演的周乙這個角色。在那個特殊的年代，周乙這個潛伏在虎狼之穴的偽滿警察廳，那真是在雞蛋上跳舞，行走在懸崖邊上。用他自己的話說，生活中的每個細節注意不到，就可能掉崖底。張對這個角色，領悟頗深，表演到位，一下子就對張有了好感，以至於張的病態走法也覺得有一種美感。至於吳秀波，在《黎明之前》中的表演，也是可圈可點。論才藝兩人都不錯，可惜生活中的吳，沒能把持住自己，人設的天平一下子傾斜，一個好的演員，首先是先學會做人，我的評價是張比吳略勝一籌。個人觀點，不喜勿噴。

演技我覺得是秀波好一點，嘉譯演的都是一個熊樣相，背一拱像真的一樣，大家各有各的欣賞觀，這是我的看法，並不代表別人。

實力不是一個層面的演員。張嘉譯關注社會問題，在作品中有充分提現，這是一位演員社會責任感的具體展示。吳的作品，不敢恭維。