這把「沉香泥香玉壺」的原作者為清代康熙乾隆年間，一位宜興民間的制壺高手，與壺藝名家惠孟臣為同一期的制壺者。
雖至今姓名不詳，但其作品風格獨到，深得當時很多士階層的喜歡，落款“息如”。而「香玉壺」便是息如款目前僅見傳世的兩把壺型之一。
歷史原作落款
此壺在歷史上的原作便是一把小壺作品，冷黃色調，配以顆粒質感，在小巧的壺身上，襯的格外瑩潤精緻。
為了呈現這把壺的神韻，七砂在選料上可沒少下功夫。從段泥到降坡泥，幾次試片下來，都沒有找到合適的泥料。
偶然的一次機會，七砂的團隊從段泥的礦石中發現一批以前從未出現過的很特別的礦石。經篩選、研磨、泡養後，泥料的色感，油潤而透徹，沉而不輕佻。
細看下，還有閃亮的雲母礦晶體，燒出來的顏色潤感很符合七砂心中對於泥料的構想，當即便敲定以其為香玉壺的製作原料。
因其接近香料沉香木的色感， 故以沉香這種香料的色澤來命名此泥料。「沉香泥香玉壺」由此誕生。
尤似籽玉.盈握指間
說來也是奇妙，沉香泥“貌不驚人”，燒出來的感覺甚至略糙，但是恰恰是這種泥料在泡養後所呈現出來的色澤潤感是令人欣喜的。
塑以成壺後，日久泡用，亦會從乾澀粗糙，慢慢沁透茶湯而變得細潤有光，好似羊脂美玉，入手倍加細膩。稱其為潤澤如玉，燦若披錦也毫不為過。
壺身為圓融的結構，小巧而飽滿，扁鼓形的身段，沉穩又不輕浮；壺嘴挺直上揚，猶若長虹貫日，出水有力，斷水利落；
壺把小巧，卻張力十足，拿捏手中，輕盈自在。器型上方的蘑菇型壺鈕符合人體工學的設計，兩指輕提亦更顯閒適的文人氣。
置於掌心，與手的尺寸相當，宛如一塊籽玉雕琢而成，精緻而不失風雅，隨心把玩，亦不失為一件撫慰心靈的佳器
同時扁身寬口的結構，在泡茶時也給了茶葉更大的舒展空間，雖為小品壺式，但泡茶的功夫比之大壺卻一點也不落下風，反而盈握於指間，更稱心自如。
大的敞口，也使清洗茶事後的殘渣，成了一件十分簡單的事，清水一蕩茶渣就都沖洗乾淨了，省力又省心！
這把「沉香泥香玉壺」的原作者為清代康熙乾隆年間，一位宜興民間的制壺高手，與壺藝名家惠孟臣為同一期的制壺者。
雖至今姓名不詳，但其作品風格獨到，深得當時很多士階層的喜歡，落款“息如”。而「香玉壺」便是息如款目前僅見傳世的兩把壺型之一。
歷史原作落款
此壺在歷史上的原作便是一把小壺作品，冷黃色調，配以顆粒質感，在小巧的壺身上，襯的格外瑩潤精緻。
為了呈現這把壺的神韻，七砂在選料上可沒少下功夫。從段泥到降坡泥，幾次試片下來，都沒有找到合適的泥料。
偶然的一次機會，七砂的團隊從段泥的礦石中發現一批以前從未出現過的很特別的礦石。經篩選、研磨、泡養後，泥料的色感，油潤而透徹，沉而不輕佻。
細看下，還有閃亮的雲母礦晶體，燒出來的顏色潤感很符合七砂心中對於泥料的構想，當即便敲定以其為香玉壺的製作原料。
因其接近香料沉香木的色感， 故以沉香這種香料的色澤來命名此泥料。「沉香泥香玉壺」由此誕生。
尤似籽玉.盈握指間
說來也是奇妙，沉香泥“貌不驚人”，燒出來的感覺甚至略糙，但是恰恰是這種泥料在泡養後所呈現出來的色澤潤感是令人欣喜的。
塑以成壺後，日久泡用，亦會從乾澀粗糙，慢慢沁透茶湯而變得細潤有光，好似羊脂美玉，入手倍加細膩。稱其為潤澤如玉，燦若披錦也毫不為過。
壺身為圓融的結構，小巧而飽滿，扁鼓形的身段，沉穩又不輕浮；壺嘴挺直上揚，猶若長虹貫日，出水有力，斷水利落；
壺把小巧，卻張力十足，拿捏手中，輕盈自在。器型上方的蘑菇型壺鈕符合人體工學的設計，兩指輕提亦更顯閒適的文人氣。
置於掌心，與手的尺寸相當，宛如一塊籽玉雕琢而成，精緻而不失風雅，隨心把玩，亦不失為一件撫慰心靈的佳器
同時扁身寬口的結構，在泡茶時也給了茶葉更大的舒展空間，雖為小品壺式，但泡茶的功夫比之大壺卻一點也不落下風，反而盈握於指間，更稱心自如。
大的敞口，也使清洗茶事後的殘渣，成了一件十分簡單的事，清水一蕩茶渣就都沖洗乾淨了，省力又省心！