個人覺得可以用黑白片來表現，找水面多的地方作為留白，加上用減光鏡長曝一下，如果能加上一些人工霧氣就更好了，想象中的水墨畫。

殘荷怎樣拍出意境？

“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”，說道殘荷，不禁就想起這句詩，不同於“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的景色，殘荷是衰敗的，是肅殺的，而且黑漆漆的光稈，和黑漆漆的泥巴，你都不會看第二眼，那麼怎麼把這種氛圍拍出來呢？

這裡的主角指的是“衰敗的荷葉”，可以是一個黑漆漆的光稈頂個蓮蓬，也可以是一個快掉落的荷葉，總之，必須要有主角出現。你拍了一個水面，我問你荷葉了？你說落了。我問荷稈了？你說在水裡。那樣就沒有意境了。值得注意的是這裡的主角不宜太多，男一號就好，也就是一個衰敗的荷葉，非要出現男二號也行，只要構圖得當，但是你要加上男三號、男四號、男99號、就沒意思了。

因為只選取一個荷葉稈顯得照片單調，這個時候，要合理利用水面倒影。而且現在拍殘荷一般是秋季，水面是比較清澈的，倒影清晰可見。那麼一個構圖位置就至關重要，建議抱著整個池塘都走一圈，試拍一下，找一個最佳的位置，這個時候，能拍的請荷葉，能展示水面，能看清倒影。可以說是最佳位置。

因為是殘荷嘛，是“白露凋花花不殘，涼風吹葉葉初幹”的意境，那麼我覺得以陰天和下小雨最佳，你想想，這個時候，你背景整個藍藍的天空，明顯不合適嘛。

至於構圖，看個人創意了，我這裡提供一種通用構圖。水面處於照片2/3分割線的位置，也是最接近黃金分割比的位置，荷葉佔2/3，倒影占1/3。這是我比較喜歡用的構圖，創意需要自己發現，等你的好照片出爐。注：插圖來源於網路。

您好，很樂意就“殘荷怎樣拍出意境”這個問題與您探討交流。殘荷是霜降過後荷塘裡殘敗枯萎的葉片、稈莖和蓮蓬的統稱。意境是中國古典文論中的說辭用語，通常指文藝作品中客觀景物和主觀情思融合一致而形成的藝術境界，且具有情景相生和虛實相成，激發人們浮想，使人身臨其境，得到審美愉悅。

把頹廢的殘荷拍攝出一種讓人感受領悟、意味無窮卻又難以用語言闡明的意蘊和境界，這確實不是一件容易的事兒。

那麼，當我們面對一池塘枯枝敗葉時，如何拍攝出殘荷的意境，我認為最關鍵的是構圖和用光，去繁留簡，明暗適當，並將思想情感融入其中。我拍攝殘荷時，堅持把握三個要點：第一點，找有水面的荷塘，選取枯萎的荷葉構圖取景，以簡潔明瞭為主，巧妙留白。第二點，注重細節捕捉，化繁為簡，一葉一莖或一葉一蓬為一景，三葉四葉構成圖，該繁雜時不從簡，使其形神統一、虛實協調，既生於意外，又蘊藏於象內。第三點，有意將相機當畫筆，運用白描與寫實、留白與濃墨重彩的手法，去勾勒和捕捉殘荷的悽美，此外，拍攝時，橫幅、豎幅構圖都要拍攝，有時，還可採用相機自有“黑白模式”，拍攝的黑白圖片更出彩。其次，後期對照片進行調色處理時，若能恰當地加上水印章和貼切的詩詞，畫面會引人入勝，賦予別樣的意境。

大自然是最牛的畫匠！

說實話，其實我也只是前十天第一次拍殘荷，沒成想，似乎是無師自通，居然被我拍出了意料之外的效果，也就是題主所說的“意境”。

殘荷怎樣拍出意境？我的回答是：

一、要有一雙善於發現美的眼睛。

作為一名旅遊和攝影的愛好者，應該多數人具備這種能力，隨時隨地比常人善於發現美、捕捉美，即使是在熟視無睹的住家附近或家裡，只要稍加留心，可能就會發現很有“意境”的畫面，何況是在公認能出美片的荷塘。

二、要儘可能地拍出殘荷的區域性而不是整體。

如果老遠整體一看，連片的殘荷遠遠不如荷花盛開時美觀，甚至還給人以殘敗頹廢的感觀。但是如果我們走近它，靜觀它，一株或一小片地觀察它，定能發現她所具有的特殊韻味，尤其是用相機或手機將她納入鏡頭時，更能發現它無與倫比的美！

三、要儘可能拉近鏡頭進行拍攝並且拍出倒影。

如果有高階點的單反相機，相信稍有攝影技術的人都能拍出殘荷大片。而對於只帶了手機的多數遊人而言，就要利用手機所具備的拉伸功能，拉近五倍以上對準目標拍攝（一般手機可拉十倍），選準周邊對照物，同時儘量拍出倒影效果。

四、要儘可能拍出殘荷的簡約之美。

具體還得各人自行掌握，我也說不出多少名堂來，還是以圖為證吧。

以上照片都未作任何後期處理。

構圖上追求極簡畫面，幾何圖形的對比，冷暖色調的對比，營造出殘荷乾枯蒼涼唯美的意境。

分享我的一幅：

拍殘荷，要拍出意境。

首先要在自已的頭腦裡構思，有個大概的輪廓印象，有哪些必需拍的要素，即殘荷、池溏、草叢、氣候、雨露等。

綜合利用自已構想的要素，加以運用，根據當時的環境、季節、氣候等有取有舍，能使自已要拍攝的主體殘荷突出韻律靈性的感觀。

然後熟練運用自已掌握的攝影知識、攝影技巧、利用自已瞭解的相關攝影裝置效能特點、尋找探索殘荷周圍最佳拍攝角度和位置。

在拍出殘荷照片後，要對照片的殘荷意境重新審視，重新判定殘荷意境整體的冷暖調、強弱反差、前景背景、色彩色調、和諧統一、過渡平穩等是否符合對殘荷意境表達的意想。

最後，要對自已拍出的照片敢於否定和肯定，多次嘗試，多多聽取相關攝影人士的建議，不斷地改進，定能拍出殘荷當前環境所在的意境。

無意中用手機拍攝了這張殘荷照片，午後享受陽光，經過溼地池塘，看到零丁殘荷亭亭水間，心頭騷動。在我們不在意它的季節裡 ，時針嘀嗒，枯容瞎捋，歲月無聲無息翻轉而去。我們享受午後的陽光，它也如是，而且把旁邊的黃睡蓮襯托得愈發晶瑩剔透、玉輝粼粼。

殘荷怎樣拍出意境？

殘荷怎樣拍出意境，荷花是攝影的一個永恆的主題，從花到葉再到殘荷。

拍殘荷的意境可以拍留得枯荷聽雨聲，也可以拍殘荷的線條，雪中的殘荷等等。

發幾張殘荷照片：

入秋以慢慢進入拍攝殘荷的最佳季節，乾枯的枝葉和蓮蓬頭搖晃在水面，倒影出暖暖的秋意和冬天的寒冷，觸景生情，別有一番滋味在心頭。

秋色醉人，秋天的荷塘也別有風情，殘荷在秋風中綿綿搖曳，訴說著別離的衷情。吸引著大多攝影者樂此不疲。

年年拍荷年年同，拍出想法，推陳出新不容易，拍出"秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲"詩一樣的意景，更是難上加難。一定要在技巧和表現手法上多嘗試，同時還要不斷提高個人藝術方面的修養。這也是在選景、構圖、用光及氣氛營造上對作者綜合素養的必然要求。

拍殘荷細心觀察很重要，殘荷已經沒有了映日荷花別樣紅的形態和色彩，對殘荷就更要在日出、夕陽、風、雨、冰、雪等不同環境條件下的不同形象靜心觀察仔細揣摩。

枯凋的殘荷 ， 一般情況下，場景比較雜亂，選擇被攝目標時，除了多角度觀察外，還要花大量的時間和耐心，尋找和確定目標，好片是走出來的，只有不斷改變視角，才能發現有創意的機位 。

依靠依託物大膽嘗試新的手法，開拓創意思維。殘荷色彩比較單一，可藉助水面反射其他物體的顏色來為創意效果服務。殘荷有美麗的線條和質感，而水面、冰面的文理也非常有表現力，都是可利用的素材。雪後，皚皚白雪覆蓋著冰面，殘荷也穿上盛裝，陽光照耀下的光影，雪、荷、光三者有機結合起來，斷定會出現夢幻般的作品。

一是從技巧上講，利用殘荷枝葉倒影取景構圖進行拍攝。冬季來臨時，池塘裡的荷花均已枯萎，除了少許比較完整的葉片，大多數只剩下荷花枝幹。由於枝幹韌性比較強，折而不斷，垂落於荷塘之中。

二是從時機上講，藉助日出日落逆光反射映照進行拍攝。冬季殘荷時節，自然光線都比較暗，拍攝照片可能不容易出彩，而日出日落時光線相對較好，霞光也容易出現反射，陰天無法顯現的景象在陽光下可以有驚奇的發現。

三是從色溫上講，選擇相對柔和色調的白平衡進行拍攝。荷塘的水、荷花的葉都沒有了豔麗的色彩，自動白平衡拍攝出來的照片，色彩比較平淡，但霞光條件下用暖色調拍攝，照片的可看性可能會強一些。

四是從格調上講，堅持簡潔為上選擇單一背景進行拍攝。簡潔不是簡單，簡潔明快線條，也可以組成不一樣的多種圖案。但正因為殘荷主要是線條，背景就不能太複雜，否則殘荷的形態雜亂無章，顯現不出來。

1.先做好減法

2.選對時間

3.黑白影調的不同表現

4.形態之美，耐心觀察。

5.光與美，巧搭配。

6.思考，意境如何體現。

殘荷聽雨，直盡春夏至美，蓮葉田田。到了秋季清涼的時節，殘荷也有一種蕭條的美，它有它的風骨。

殘荷，可以說是中國文人墨客最喜歡的題材，無論是大詩人還是大畫家，古今中外，均可以見到很多殘荷的題材。

相比於普通的荷花，殘荷的拍攝的難度比較大。但可以從以下方面來做些特效。

第一可以在色彩上做些減法，只留下黑白對比

，這樣就有一些中國山水沒化的一些意境和韻味。

第二可以選拍一部分只要簡單的畫面，這樣可以避免畫面太過於亂。

第三要選擇好時機，陽光合影，產生柔和的效果，製造一些夢幻光影的特效。還要考慮水面的色彩，要考慮明暗的變化，要拍出那種蕭條的意境，這樣就會有特殊的效果。

以上就是我總結的一些拍殘荷的經驗，肯和大家分享。

攝影中的意境是指攝影作品中所拍攝的圖景與所表現的思想情感融為一體而形成的一種藝術境界。荷花是一年四季都可以拍攝的題材，我國古詩詞中有關荷的描述很多，春天拍新荷，可有“田田八九葉，散點綠池初”的意境；夏天拍荷花，可有“灼灼荷花瑞，亭亭出水中”的意境；秋天拍荷葉，可有“既圓應有破，久翠漸多黃”的意境；冬天拍荷杆，也有“蓋或隨波盪，莖猶惹露香”意境。而殘荷的意境多與離別、傷感的情緒有關，如“歲月豈堪離別過，殘荷衰柳幾潸然”。我覺得殘荷除了反映傷感情緒以外，如果拍好，還可以表現殘荷的畫意美和抽象美，那麼如何把殘荷的意境拍出來呢，我有以下幾點體會與大家分享：

在一般人的眼裡，池塘裡殘荷亂七八糟、沒有規律，無從下手，但是如果你仔細觀察就會發覺，中間其實有著許多有趣的細節構圖，葉、莖、蓬都可以成為一景，這時你可以用長焦鏡頭來拍一些特寫的畫面，來化繁為簡，使其形神統一、虛實協調，富有意境。

殘荷的畫意和抽象美主要在於殘枝敗荷與其在水面形成的倒影，所以在拍殘荷的時候一定要選擇比較乾淨沒有雜物的水面。殘枝敗葉映在水面之上，可以形成豐富多彩的各類有趣的幾何圖形，同時，在拍攝中要主要簡化畫面，形成留白，如果在拍攝中實在避不開，可以在後期處理掉影響畫面的內容。

一是用側逆光或者逆光拍攝荷葉，可以把殘荷葉的色彩紋理表現的一清二楚，具有油畫的效果。也可以運用陰影形成強烈的明暗對比，從而突出殘荷這一主體，使得畫面簡潔乾淨。

雖然蘇軾說“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”感覺是貶了荷。但我依然喜歡秋冬的荷塘，我尤喜冰雪之下的荷塘！不亞於傲雪的紅梅。可南方沒有雪，遺憾呢！偶然去了趟荷塘卻發現小鳥也依戀殘荷。也算意外收穫吧。

意境是不能找別人討要的

1.殘荷是荷花一個輪迴的末端，在這個階段的荷花還有多種美，淒涼，挺拔，委婉等等的美，這需要看攝影者的悟性了，作品中的荷葉是攝影者自己的映照，這是上品。作品中是荷葉只是它的形狀是荷葉的複製。

2.荷葉中有自己，借荷葉抒發自己的情感，忘了它是花卉，荷便是心中的美。荷葉形狀依舊，我還是相機的支撐人，沒拍虛，不糊，那荷也在池塘相機廠商美。

3.此意境並非他意境，每個人的意境不同，一樣的意境，那就沒意境了，人生修養不同，意境也不同，所以討要意境的方法不是提高自己意境的完全之策，這個問題是從根本上不知道什麼是意境。攝影不是每張作品都有意境的。攝影的功夫在其外，不在其標準，肚裡沒食，自己知。

4.涇水兩分，言志與複製是不同的。現在講一些技法是拍真切是在介紹相機的功能，根據不同物質不同的拍攝手法，意境是上天給的，這個上天是自修。

這是自己的看法，可能有詞彙文字的誤謬，請指正。[祈禱][祈禱][祈禱]

按一下快門不可能撞天婚娶個美進相機的，要反覆提純。

這幾張殘荷照片是去年的。

第一、二張是在文化公園裡拍的，正好有錦鯉在遊動。第三、四張是在三聖鄉的荷塘月色拍的，第三張是純倒影照。與之分享，請指教！

我也發兩張熱鬧一下。

自己對了枯蓮的理解是孤獨和蒼涼的，從殘敗的身姿裡透露著當初的美好，彷彿是垂暮之年的婦人在回憶……所以我調了黑白又轉四色增加了些許焦黃。

要拍好"枯荷“，怎麼能顯示出"意境“？只有用晚唐詩人李商隱《宿駱氏亭寄崔雍崔袞》中的兩句詩：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲“。特別是要顯示出能聽到雨聲。只要一看到“枯荷"，彷彿就聽到了"雨打殘荷“的聲音，才真正算得上“拍出意境“來了。

過了“映日荷花別樣紅”的季節，人們還是鍾情於一塘殘荷。其實大千世界，萬物皆有其藝術生命。拍攝殘荷首先要有靈感，善於在百般凌亂菏塘中充分發揮自己的想象力，選擇好拍攝目標，允分利用和調整拍攝工具的最佳效能拍攝。

後期製作是攝影的第二次創作，能使作品得到昇華。根據個人不同的理解和藝術修養製作出不同的意境作品。