電影開頭，就是千尋一張很不爽的臉，看的出，搬家對於一個十歲的孩子來說確實不爽，並且是從城裡搬到村裡，當爸爸告訴千尋她以後就要在這裡上學了，千尋更是一副厭惡的樣子。這裡表情刻畫的很好，千尋不經意中流露出了孩子特有的冷漠和埋怨的表情。

千尋是因為花枯萎了而大驚小怪麼？當然不是，她只是希望引起父母的主意，希望爸爸媽媽多聽取一下她的意見，這個本質上脫離不開撒嬌，是期冀引起父母的注意（而千尋的父母，對孩子的言語則有著公式化的冷漠，典型的亞洲式三口之家，爸爸獨斷專行，媽媽趨炎附勢，孩子只能麼麼噠）不過無所謂，父母如果能聽取千尋的話就不會有後面的故事了，這部電影在這裡就能完結撒花了。

奧迪A4，目測千尋他們家肯定是混得超級不錯的中產階級。。

這些小的神龕暗示著後面異世界中的眾人。。（神龕只是供奉各種過往神明的，跟死人沒關係。）

這個石像應該是靈異世界和現實世界之間的界標後面為了省事直接就叫表世界和裡世界了

典型的大人經驗主義，關於爸爸媽媽這種獨斷專行後面還會有表現。。。

雕像的兩面象徵著兩個世界

目測千尋是充話費送的。。荒山野嶺的就不怕碰上怪蜀黍？

上面的鐘和下面的種時間不一樣，暗示著現實世界和異世界的時間不同

父親既然在別人勸他減速的時候會誇讚車好，就一定會在偷了人家東西以後說出“信用卡、現金，隨他收取”這種話來。千尋的“孩子的天然優點”再次體現。唯一一個認為這樣不妥的人。就連小孩都懂的道理，幾十歲的人了，卻一點都不懂，都說家長是孩子們的榜樣，可是這種本末倒置的局面又並非鳳毛麟角，其實千與千尋整部電影處處都暗含著這種很淺顯，細小的道理，這根本就是小學生水平就能看出的啊吃飯的樣子是非常誇張的，簡直是一種暴發戶的習氣。劇情裡神話中的神明並沒有體現什麼光輝性，“吃了神享用的食物”有著湯婆婆作為藉口的可能；本質上是，單單這樣不打招呼就開動筷子，不論在任何地方都是很不禮貌的。

補一個關於電影標題的解讀。。。千與千尋的只是透過在神隱裡的事件來反映出現實社會的現狀。警示現在的人類不要迷失自我

有人說油屋其實是妓院，這個是純扯淡，具體出處是日本的一個都市傳說罷了。《和英辭典》對湯屋、油屋兩個日語詞的解釋也差不多，都指明瞭湯屋/油屋（ゆや）表示“公共澡堂、浴池”這個意思，與所謂“妓院”根本是八竿子打不著。順便說一句，妓院的日語應該是“売春宿（ばいしゅんやど）”，發音已經是大相徑庭了，更別說意義上的掛鉤了！還有，之所以片中湯屋=油屋，這是因為這個湯屋取材於日本江戶時期的建築，在古代日本，有很多正式的建築、官方文書都會採用全漢字的形式表示發音和意義，在《千與千尋》中看到的“油”（yu）字實際是表音的，意義跟“湯屋”的“湯”（yu）一樣。很多時候就是這樣為表示某個發音而把某個漢字信手拈來。在圖片裡面，我們也看到“油”字隔壁加註了一個“湯”字，以防和那個表示賣油的“油屋”混淆。

爸爸媽媽偷吃客人東西變成豬，暗示人類的貪婪本性，因為千尋還小，並沒有完全這麼貪婪，所以會阻止父母吃。爸爸媽媽存在一種人到豬的卡通化過渡，因此衣服不合身但仍然存在，提醒著變化的突然。而杯盤狼藉的畫面能勾起任何人對貪食的厭惡

白天時過來的鐘樓，現在已經燈火通明，蛤吐出的水形成了河，隱約的對岸，明明白白地“無法逾越的彼岸”的意思，暗示千尋已經徹底陷入了裡世界，依然無法回去。這種情景，比單純強調“世界的規則”在劇情之初要生動得多。

如果不吃這個世界的東西，就會消失。這句話暗示，如果不融入社會，社會上就沒有自己的位置，就會缺乏存在感，缺乏生存的依據，與社會沒有聯絡，變成透明的人，（比如無臉男）想要毀滅世界是不可能達到的，但是世界可以輕易毀滅你。

澡堂裡迎來的都是四方神明，象徵著地方權貴們，有官有權的人，自然也代表著社會上的成年人，宮崎駿把成年人，變作怪物，野獸人類的模樣，用異化變形將現實社會里的真實殘酷，軟化成各色形象，他們（這些客人，僕人）說人的味道臭，是因為這裡唯一的人類就是千尋，她單純弱小幼稚，不能夠融入怪物們的世界裡，所以怪物們不喜歡她那樣的氣息。怪物象徵著成年人，而人類只有千尋一個人，她象徵的是孩子，暗示著現實社會里的人成年人被畸化之後，變成牛鬼蛇神，並且成年人不歡迎孩子進入成年人的世界。

其實整個油屋就是日本社會的一個縮影，鍋爐爺爺和手下的一堆煤灰就是處於社會下層的勞動人民，正是這些人在維持著社會的基本運轉。

這裡有個細節，鍋爐爺爺的身邊擺滿了生活用品，看的出來，他平時吃喝拉撒睡都是在這個工作臺上，這個細節表現的很好，事實上許多老工人就是這樣，可能一輩子都無法走出工廠，在日本，經常能看到老警察，老司機，鍋爐爺爺這個角色或許也正是日本社會老齡化嚴重的一個側面寫照

在油屋工作的人必須交出自己的名字，和湯婆婆締結契約，這像極了資本主義體制下資本家和工人的合約關係；而湯婆婆每天最常做的事就是在房間裡數錢記賬，儼然就是一副吝嗇的資本家形象；忘記自己的名字暗示工人在長期的機械化勞動中喪失了自我——這一點被宮老結合了日本神話中的“言靈”思想，解釋為丟失了自己的真名。這裡有人說千尋沒有寫真名，千尋的真名是荻野千尋，這是錯誤的。這裡千尋確實寫了真名根據《日語漢字大辭典》，“荻”的異體字是“獲”（下圖），二字通用，並非錯字，莫名想起了茴香豆的四種寫法（由於“獲”這個字同時是中國大陸對正體字“獲”的簡化，從而造成了迷惑）。

無面男吞了蛤以後會說話了，並且聲優也是蛤的。。這代表無面男已經被湯屋內汙穢的環境給汙染了

這個髮圈,挺有意思的，它首先給了千尋面對困難的勇氣，讓她振作起來。其次體現錢婆婆的慈愛，與湯婆婆成鮮明對比。最後它起一個見證作用，結尾處，因為千尋的父母已忘記在異世界發生的事情,千尋也對腦海中的記憶將信將疑,而髮圈閃的光表明千尋記憶中的事是真實的同時，繩頭是千尋唯一帶回現實世界的東西，是聯絡著真實世界與神隱的精神理念，這也是宮崎峻大師對於現實和夢想交織的一種憧憬

千尋不住的回頭看，表明她已經忘了在異世界發生的事情，可是髮圈的閃光證實了這一切都是真正發生過的。。

中日差別多數人不懂。日本捱了原子彈，意志分為兩部，一部自認完蛋，一部認為原子彈不過如此。中美餓可不敢挨原子彈。而且，根據現實中邊緣效應，一旦末日發生，邊小之國的倖存機率大，於是可著勁作。美國戰勝國也沒滅了他，中國世代不征伐他，俄國拾掇不了他。世界壓力和他無關。沒有比他更安全的，所以使勁智造危機感，危險對他是體驗。

很喜歡這布劇，可裡面的無臉男卻給我留下了陰影

不過無臉男也是沒惡意的，上兩張無臉男的萌圖

《千與千尋》是宮崎駿執導、編劇的，講訴了少女千尋意外來到神靈異世界後發生的故事。整部電影雖然是一部動畫，但無論是劇情還是畫風都相當給力，而且劇中很多的小點也是讓人直呼細思極恐。感謝題主，這個問題我將從以下角度回答。

千尋的救贖

千尋在那個世界中，救贖了許多的人，包括小白龍，無臉男以及大寶寶等等，但是每個人被救贖時的表現是完全不同的，小白龍 、無臉男他們想千尋展示的都是感恩，而只有千尋的父母在變回人時除了一臉懵逼什麼反應都沒有，這也暗示著人是最難以被救贖的。

眼睛

其實在影片中，我們也可以看見眼睛這個標識，就是在千尋與父母走進商業街的時候，就有出現一個眼睛形狀的廣告。而在日語中，眼睛的說法是“目”讀作“め”，而日語中的“夢”則是讀作“ゆめ”，再聯絡之前的柘植義春夢的故事以及看板的相似度，可以懷疑這裡所出現的眼睛標識都是為了用來暗示這兒發生的一切都像是一個夢。

對不起了朋友，我已是年滿花甲之人了。因此，現在不太喜歡看動漫片，所以無法回答你相關的提問，不過在此還是要在對你說一聲抱欠的同時，再感激地說一聲，謝謝你的熱情邀請了，如果下次你的邀請，假如適合我的口胃和興趣，我一定不負所托，給你一個比較滿意的答覆!

宮崎駿的《千與千尋》。

1:記得上學的時候，看過一遍，覺得是恐怖片，但情節也忘的差不多了，最近又重溫了一遍。

2:感覺宮崎駿的動畫電影，透著一股上世紀的懷舊和厚重，一板一眼，一招一式，但又不缺溫情，大開大合的視野，天馬行空的劇情，看著有一種隻身探險的奇妙感覺，那種想看又怕的忐忑的心情，很是奇妙。

3:此片獲得奧斯卡最佳動畫長片獎，實至名歸。

4:影片講述了千尋到了一個神奇的桃花源的地方救回爸媽找回自我的故事。

5:給我影響最深刻的就是那個無臉怪，不知來處，鬼魅神秘，在無表情的臉上透著一股暖流的笑。

6:我們原來都是千，一張白紙，萌動可愛，想我所想，要我所要，直白不轉彎，但經過歲月的打磨，我們都變回了千尋，膽小懦弱，遇事往回跑，找靠山，尋山頭，用層層偽裝包裹著那顆日久堅硬的心。

7:我為宮崎駿給我們打造了一個旖旎風光的美景，天馬行空的想象力，大開大合的劇情，單純可愛的女主角，帥氣有擔當的男主角，貪吃又不自知的爸媽，看人下菜碟的青蛙，神秘而又內向的無臉男，對上阿諛對下囂張的湯婆婆，敦厚善良的鍋爐爺爺，正直不屈服的錢婆婆，平凡如我有缺點又有優點的“煤屎”們，白白胖胖的蘿蔔神，愛哭又任性的富二代--湯婆婆的大胖小子，臭氣熏天的腐爛神……這一切的一切，所折服，脫帽致敬。

8:人生終歸是一場有去無回的旅行，開始不重要，結局不重要，重要的是旅程中你遇見的人，碰見的事，過程最重要。

9:我始終認為千尋就是個柔柔弱弱的女孩子，但這麼就變成了自立，自尊，自強的女主角了呢？看看他父母進入那個隧道的時候的選擇就知道了，父母沒有因為她的哭鬧和柔弱而回頭和止步，她只有兩個選擇，去和不去，後來自己決定還是去吧！

《千與千尋》，我們，一要自立，二要交友，三要樸實，四要務實，五要勤奮。

千尋誤闖到另外一個世界，它的規則是不工作就會變成豬。其實，現實社會也是這樣的，不工作也會慢慢被社會遺棄，會退化，只是動漫裡誇張了一些生活中的細節。就像《我的前半生》裡的羅子君，她當了那麼多年的家庭主婦，慢慢變得愛抱怨，愛懷疑，最後又被她一直視為依靠的丈夫拋棄。所以說對於我們每一個人而言，工作都是十分重要的，工作給我們帶來尊嚴，給我們參與感，使我們有一種被需要的感覺，使我們能實現自身的社會價值。

環境，周圍的朋友、同事對一個獨立的人影響是十分巨大的。千與千尋中一個煤球因為體力不支被煤炭壓倒了，千尋就去幫它把煤炭扔進火爐內，接著所有煤球都假裝體力不支，被壓倒，不想幹活，想讓千尋幫忙。職場中這種現象是屢見不鮮了，幾個人在職場中摸魚，就會讓其他人覺得很不公平，於是帶動更多的人摸魚，最後整個工作氛圍就會很消極。

前臺的這個招待完全是兩幅面孔，面對客人，笑臉相迎；可是千尋問他要藥材的牌子，他就拉著一張臉，說用手刷就行了，站多久都不會給的。這種型別的人現實生活中是非常多的！比如金星老師段子裡的空姐，對華人和外華人那截然不同的態度。又如曹禺《日出》裡的李石清，都是典型的對上點頭哈腰，對下橫眉冷對。我之前出去做過兼職，是在一家飯店當服務員，工作挺辛苦的，但心裡更委屈，覺得受到了極大的不公正對待。我們老闆對那些顧客總是笑嘻嘻的，溫聲細語，但對我們這些服務員，總是很嚴厲，確實，身為老闆，要有些架子無可厚非。可是這樣兩幅完全不同的面孔實在讓人難以接受。

湯婆婆身上雖然有很多缺點，但她能經營得了那麼大的一個油屋，也說明了她是一個善於經營，幹練利落的人。她在接待腐爛神的時候，雖然內心也很崩潰，但表面上還是很淡定，也表現出了對顧客的歡迎，在細節方面也是十分注重的。同時，她也是一個很有行動力和號召力的人，在得知客人不是腐爛神而是河川主人時，號召所有油屋的員工團結一心一起使勁。繼續以我的老闆為例，她雖說有些缺點，但她身上也有我很欽佩的地方，有幾天因為請假的員工比較多，她一個人把樓上的包間全打掃了，而且還十分快，不僅快還很乾淨。她有一個兩歲的兒子，但她每天工作到很晚，都住在樓上的員工宿舍，很少回家。現在也明白為什麼她能27歲就擁有那麼大一間飯店了，她對自己要求夠嚴格，有舍才有的。在兼職的這段時間，我也從她身上學到了很多東西，想事情也更加周全了，十分感謝我的老闆。

曾經發生的事情不可能忘記，只不過是想不起而已。總覺得這句話很深奧，可又說不出來為什麼。感覺我們人類的大腦是不是會有一個存貯系統，把所有經歷都儲存起來呢，那為什麼會記不起來呢？為什麼我們所有人會沒有嬰兒時期的記憶吶？不會忘記嗎？只是想不起來了嗎？

千與千尋裡很值得深思的就是湯婆婆對待寶寶的方式方法，已經完全是溺愛的程度了，為了不讓他沾染上細菌，整天把他關在一個巨大的育嬰室裡，連走路都走不穩。也養成了他驕橫霸道，總以哭來威脅別人的性格。後來經歷了錢婆婆把他變成老鼠，和千尋的一段旅途，他得到了很大的成長，也變得很開心，還能站得很穩了。現實生活中很多父母或是爺爺奶奶也總以自認為很好的方式養育孩子，殊不知過分的保護和寵愛是對孩子最大的傷害。

人會被利益貪婪矇蔽 漸漸喪失“本真” 如同她的父母 而她自己的純真是挽救一切的“唯一” 這部片子事實真意是一個因“懷念”而成長的故事 因為純真（千尋）的戀人（琥珀川）就是那個被遺忘的河流 如同片尾 走過的不可復得 唯一要做的就是...繼續走下去

我更覺得千尋這個故事其實也算是一個職場小白慢慢變成職場精英的故事，簽約時的稚嫩對應之後和湯婆婆應對如流；一開始的笨拙對應之後的收到獎勵；一開始討人嫌到後來的人人喜歡；

其實湯婆婆更像是資本家，要說壞其實並沒有殘忍意義上的壞，只是習慣了剝削，對應如今的老闆們不也很適合，甚至現在的老闆也不一定比湯婆婆好，最起碼她信守了諾言。

湯婆婆教育，可以說她的教育是失敗的，不過如今對孩子的教育其實也屬於保護過當。

其實最有意思的是撲克臉，同一張臉的官員，代表什麼呢？

不管暗喻什麼，或者電影的本身意義，這部電影都滿足了少女的所有幻想，白龍簡直就是滿足所有人的少女心。

放手了，可能再見已是百年

要說細思極恐的細節，《千與千尋》中真的不少。

記得小時候第一次看《千與千尋》時，許多段落不及細思就已被被嚇到。比如開場不久，千尋的父母都變成饕餮般的豬。但後來想一想，這一段真正細思極恐的應該是在這裡，不工作，就會被變成動物。片中，湯婆婆將所有人的價值歸為工作產生，所有人都失去了個人價值。

再看他們做的工作，是毫無創造性每日重複的純體力勞動。而這樣的環境下，鍋爐爺爺、小玲、青蛙等早已習慣，不再想要改變。這與現實太過相似。有多少人還未來得及想清楚他們要做什麼，就為了生存聽從規則，急忙找到一份或許與所學無關的工作，投入到不斷重複，逐漸失去個人價值的工作中，或遭資本的控制與壓榨下。片中提到的日本泡沫經濟崩塌，也令這些人的人生崩塌。

而變成動物，就將被吃掉這一點更為恐怖。變成動物是因沒有工作，而沒有工作主要有三種可能，不願工作、找不到工作以及沒有工作能力。而現實中，後兩種數量更多，尤其為工作耗盡大半生卻被企業拋棄的老人。美國近年政策優勢向鉅額資本掌控者傾斜，針對退休人員和低收入階層補貼越來越少。將普通人的生命用工作榨乾後便丟棄，難道不是另一種形式的食人？

忘記名字這個點有很多人說過了，就不再細說。但忘記自己是誰，進而忘記自己從哪來，要到哪去真的是極其恐怖。失去這一切的人沒有追求，麻木生活，這樣的人與物還有什麼區別？但現實中，自我遺忘的人卻著實不少，疲於生活只能看到眼前而忘記了一切。

湯婆婆對寶寶的溺愛也有不少人提到。以自我為中心，對外界全無接觸，毫無常識，無法獨立生存，這樣的孩子算是被養廢了。現實中這樣的人同樣存在，與寶寶一樣，他們都是“巨嬰”。

但我認為對寶寶萬般寵愛的湯婆婆見到被變成老鼠的寶寶時全不認識更令人渾身發冷。我們靠外表識人，有時關係不近的同學同事可能換身衣服我們就無法認出了。所以，我們真的能認清一個人的靈魂嗎？或者，如果有一天你的身份被另一個外表一樣的人冒用，你有身邊人能夠認清的信心嗎？

被排斥，被無視，分外寂寞的無臉男令人心疼又令人恐懼。如幽魂一般孤獨飄蕩，有人願意施以一點善意都會為此感動、付出，就像片中無臉男願意拿給千尋一捧浴藥牌，一堆金子，一切能給的最好的東西。這與我們每一個孤獨的個體都太過相似。更扎心的是，你看作最重要的人，實際並未將你放在心上。就像無臉男被慾望淹沒不斷吞噬時，千尋只是被硬叫去救場。離開湯屋後恢復的無臉男，也只是因為恰好可以而被千尋帶上電車。

太過寂寞就會更願意付出，更容易受傷。更不顧一切，也更容易被慾望、仇恨矇蔽。不由想起一個公益短片，《Evan》。

短片原本在荊楚一段校園愛情的出現，但最終卻以校園槍擊案結局。在觀看前面的部分時，我們一直沒能注意到，畫面中那個總是獨自一人的男孩在悲憤，在查閱槍械資料，在做槍擊計劃。而這一切我們都未曾注意到，就像無人注意到無臉男的寂寞。

最後一段，千尋離開時白龍要她不要回頭，是因為違背規則的白龍可能受到懲罰，四分五裂已被討論過了。但之後的一點同樣細思極恐。在離開之後，千尋忘了這個世界的一切，而他的成長、勇氣也隨之消失。可以看到，在走出隧道時，那個膽小，需要依靠父母的千尋相比之前絲毫未變。

進入隧道時

離開隧道時

錢婆婆說，“曾經發生的事不會忘記，只是暫時想不起來而已。”但很多時候，正因為這種暫時的想不起，我們明明經歷了很多，自以為在成長，實際卻毫無長進。若一生如此，實在太過嚇人。

白龍最後被大卸八塊，故事是悲慘的結局。

影片上映之初，官網就曾對白龍的結局做過解釋：“一切要按規矩的來。”這就是為什麼白龍最後不讓千尋回頭，因為白龍和湯婆婆訂了契約，在千尋走出神隱的那一剎那，白龍即四分五裂。

2、坐在電車上去沼底的時候，車上的乘客和車站的路人都是像無臉男一樣是幽魂形態。可能是代表了這個世界裡每一個人都是像無臉男一樣寂寞而孤獨吧。不交談也打招呼，靜靜地趕著自己的路，靜靜地寂寞。

3、小千尋工作的“油屋”其實是妓院

湯婆婆開的這家浴池名為“油屋”，也稱作「浴場」，在江戶時代是妓院的別稱，妓女也被稱為“湯女”（也就是今天的洗浴小姐。。。）故事暗喻小千的父母欠下欠債，只好把女兒賣身還錢。宮崎駿本人接受採訪時也承認，來的客人都是男性，澡堂也都是單間，就是在暗諷妓院。

看我的名字就知道我研究多久這部片子了！

龍鳳寶寶們的名字引用了千予千珣的語音，主要是希望孩子們能像千尋一樣保有一顆堅韌和無害的心。更希望他們像千尋一樣用善良換來好運！有朋友真心相伴！

《千與千尋》，我因為工作原因，解讀這部電影很多遍，所以分析的還是挺細緻的。下面給大家說說，細思極恐的《千與千尋》。

首先，《千與千尋》並不是一部簡單的動畫片，它完整的講述了一個孩子的成長過程。

簡單來說，劇情最開始，就是千尋和父母一起搬家，來到了一個新的地方，千尋很不高興。這一部分說的，就是孩子成長的第一步，離開熟悉的環境。

緊接著，一家人走進那個神秘的地方，代表孩子踏進社會的第一步，這一步是充滿好奇、恐懼的。

然後，千尋的父母十分適應這個地方，吃吃喝喝的，但是千尋沒有吃喝。為什麼？因為成人已經適應了社會環境，不管多麼陌生。但是對於孩子來說，陌生就意味著危險。當千尋的父母大吃大喝變成豬之後，千尋被迫離開父母——這就是正是進入社會，每個孩子都要離開自己的父母。

千尋離開父母之後遇到了什麼？白龍，溫柔善良帥氣的白龍。白龍意味著懵懂的愛情，是孩子對於愛情的感覺。離開父母，進入社會，愛情就是強大的依靠。

還有湯婆婆，代表工作。孩子長大之後，進入社會必須要做的就是工作，不管你願不願意。而工作就會遇到各種奇怪的人，想想看那些奇怪的客人吧。

等基本上適應了工作之後，就是怎麼在工作上出類拔萃。於是千尋開始主動給自己“加分”，與“巨嬰”和無臉男的冒險，其實就是千尋在爭取自己的社會地位。

最後千尋得到了認可，成為了合格的“社會人”，所以就能讓自己的父母變回來了。與其說是把父母從豬變成人，倒不如說是千尋理解了社會，理解了成長。開始看到父母大吃，覺得和豬一樣，後來經歷這麼多，也就發現這是正常的。

其次，影片中日本人特殊的成長觀。

第一個小細節，一家三口來到那個詭異的神社門口時，父母都要進去看看，但是千尋不願意，還故意跑回了他們的車前。

正常來說，孩子不願意進去那就算了唄，但是千尋的父母不顧千尋，走了進去。為什麼？他們不怕千尋丟了？不怕孩子在外面遇到危險？很簡單，這裡在傳達一個日本的成長觀念：你長大了，父母不會時時刻刻保護你了。

第二個細節，千尋的父母發現了很多吃的，於是坐下來吃起來，任憑千尋怎麼呼喊，都不理她。

為什麼可以不顧千尋自己吃？這就告訴我們，孩子長大了，吃喝都是你自己的問題，我們不管了。

第三個細節，必須融入社會。

千尋發現自己變透明瞭，很害怕。白龍過來給她一個藥丸，讓她吃下去。並且對千尋說：“不吃這個世界的東西你會消失的！”

而且，“在這裡沒有工作的人，會被湯婆婆變成動物的。”

這是在告訴孩子們，進入社會，你就不能任性，必須服從，必須按照規矩來，日本的教育就是這樣的。

第四個細節，千尋好不容易要到了工作，簽了名字之後，湯婆婆竟然拿掉了千尋名字的三個字，只留下一個“千”。

為什麼？因為剛開始進入社會工作，你什麼都沒有，連自己的名字都沒有。你會變成“小X”、“阿X”，甚至只有一個工號，比如：9527.

細節太多，篇幅有限，先說這幾個吧。

最後，一些象徵性的人物。

這個很多人都知道，我就不細說了。比如無臉男，他有錢，但是很孤獨，需要朋友，這個社會有很這樣的人。那些來洗浴的人，就是日本社會的上層人士，他們隨意欺壓奴役別人。巨嬰，不用說了吧，被溺愛的孩子。

不知道有沒有人注意結尾了，千尋要離開這個世界了，看到自己的父母正站在出口等自己，千尋激動的跑過去。他的父母沒有問她什麼，忘記了一切，就說搬家的卡車到了，要趕緊回家了。

千尋經歷的一切，他們都不知道，不在乎。

所以，千尋的表情，是這樣的。

第一次看這個動畫片還是學生時代， 現在已工作幾年了， 去年又看了一遍， 感受最深的兩個字， 人性， 在千尋的父母上表現的淋漓盡致， 人性的貪婪，

但是千尋為了救父母，經歷了重重危機，千尋最後幫忙白龍找到了自己的名字，賑早見琥珀川，千尋也最後回到了自己的世界，與父母團聚。

千尋的經歷讓我門的心靈也隨著她經歷了一次成長，時間一去不復返，人總是在不知不覺中成長，我們不可能回到以前的狀況。我們只能不停地向前邁進，以更好的姿態應對未來。 　　千尋在這個場景中成長與洗練，不僅僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。其實，我覺得我們在生活中也要做一個勇敢，。

1、千尋的爸爸駕駛的不是日本車，是德國車，奧迪。泡沫經濟破裂後被迫搬家的千尋一家依然有四驅的奧迪。

2、錢婆婆的印章是《千與千尋》故事裡非常重要的東西；湯婆婆錢婆婆爭來爭去也就是爭的那個印章。因為那是著魔女的契約印章，在那個世界裡，契約、規則比什麼都重要。所以，即使湯婆婆的寶寶不讓湯婆婆難為千尋，但湯婆婆還是得按規矩辦事。而小白與湯婆婆定的契約是放千尋一家回去，自己被大卸八塊。

3、油屋就是洗浴中心。

4、這是一個無辜的孩子為大人還債的故事。

5、那個世界只有千尋自己是人，小白是河神，小玲是狐妖，男服務員是青蛙，湯女是蛞蝓，還有一群妖魔鬼怪。

6、無臉男進入油屋之前是孤獨的，也是單純的。進入油屋之後才變得貪婪。所以說，洗浴中心不是什麼好地方。

7、湯婆婆是怎麼整出來那麼大的寶寶的？

8、河神糰子是萬能淨化機。

9、琥珀川被填平了蓋了樓房，小白即使想回也回不去了，人類世界裡已經沒有他的容身之所。

10、千尋曾對爸媽說，“不要吃太胖，否則會被殺掉的”。吃太胖是很危險的。

11、沒有工作就會被變成豬吃掉。

12、河神的身體裡有腳踏車，其實現在河裡也有很多共享單車。往河裡扔車子的，你們問過河神的感受嗎？你以為河神會拿出一個金車一個銀車還有一個破車問你哪個是你的車子？

13、所有的海上列車都是單向的，一去不復返，時間也是如此。

第十四，千與千尋其實是一個人兩個不同的名字，也是兩個世界裡不同的名字。張三去世去了另一個世界可能改名為李四了。

14、小白高速千尋走出隧道之前不要回頭，因為回頭的話千尋可能會看到最不想看到的東西，是什麼呢？

15、最後的分手就是永別。

曾以為千與千尋是溫情片，看完覺得就是一個大悲劇，細思極恐。

1.首先就是湯婆婆養廢的這個巨嬰呀，這麼大了都不會行走，以自我為中心，對外界全無接觸，毫無常識，無法獨立生存。現實生活中這樣的人還少麼？

2.是個人看到骯髒的腐爛神都會嫌棄，沒有想招待他。但湯婆婆為了生意，這成了千尋的第一個客人。當千尋發現河神身上有跟刺，並讓大家齊心協力拔出來時，猛然發現，河神身上發臭的的汙垢竟是人類的生活垃圾！

這裡表達了工業文明對於自然環境的破壞的強烈譴責，這也暗喻人類對大自然的破壞終究需要人類自己去恢復。

3.還記得千尋一家人進隧道的時候和一家人出隧道的時候麼？千尋在湯屋經歷了那麼多，為何她還會像剛進入隧道時那樣的害怕？在湯屋不是發生了比隧道更可怕的事情了麼？

這也證明了一點，千尋逐漸丟失了在湯屋的記憶，逐漸遺忘了在那邊發生的一切！

4.小朋友都知道不能亂吃別人的東西，大人卻用自己的思想覺得無所謂，等老闆來了再付錢！這點反映了社會中許多人固有的價值觀，是無法無輕易被改變的！

在鬼氣深深的街上，父母因為貪吃奉獻給神明的食物受到了懲罰，被變成了豬。千尋只能自己照顧自己，要知道，成年人因為自身的缺陷，註定要被社會淘汰的。

不工作就會變成好吃懶做的豬，吃太胖會被殺掉的喲。

5.有沒有想過，白龍為了學魔法與湯婆婆簽訂了契約，如果之後沒有聽從她的命令，違反了契約，是會被“五馬分屍”的！

在千尋幫他找回名字後，他想到它自己的本體已死，靈魂迷失，就想著再幫千尋做一些事。所以在他幫助千尋找回爸媽後，那一個分別，就是再也不見了。

這是JUMP君覺得細思極恐的地方，大家是如何想的呢？

喜歡動漫的小夥伴一定不會對《千與千尋》感到陌生，這是一部非常經典的動漫大作，其編劇和導演都是著名的動漫大師剛宮崎駿。故事講述的是一個小姑娘在奇幻世界的歷險故事。這部作品不但獲得了很多的動漫獎項，還獲得了著名的奧斯卡金像獎，可以說是成績斐然了。這部動漫之所以被稱為經典，除了其夢幻般的故事情節之外，故事裡面的各個人物也都功不可沒，基本上每一個角色都有著其獨特的魅力。那麼大家還記不記得故事的結尾，當千尋離開的時候，白龍為告訴千尋一定不要回頭，那麼白龍為什麼要這麼說呢？如果回了頭會如何呢？咱們今天就來分析一下這件事情。

第一種解釋就是白龍之所以不讓千尋回頭，就是不想讓千尋看到自己悲慘的結局。白龍會有什麼悲慘的結局呢？大家還記不記得在故事結尾白龍和湯婆婆的對話？從對話中我們可以知道，如果千尋回到現實世界的話，白龍就會四分五裂而死！一種可能是白龍立下了某種誓言或者契約，另一種可能就是那個世界的規則，要用自己的姓命來換取另一個人的自由！如果這個解釋是真的的話，就實在是太令人感到難受了，善良的白龍不應該是這個結局啊！

第二種解釋就是如果千尋回頭的話，就永遠也離不開那個異世界了，要永遠在異世界裡面做一頭怪物。大家還記不記得希臘神話故事裡面關於奧路菲的傳說，從冥界離開的奧路菲兩口子就是因為沒到達出口就回頭，才導致妻子變成了半人半石的怪物，使奧路菲悲痛不已。所以說回頭就好像是一種禁忌一樣，只要在回到現實世界之前回了頭，就會被帶回到異世界，永無翻身之日。

第三種解釋就是富含哲理的了，那就是告訴人們自己決定好的事情就一定要堅持的走下去，不要回頭，不要猶豫，不然的話就不會走上成功之路！另外，在故事的結尾，千尋回到現實世界之後，還是莫名其妙的回了頭，明明記憶都消失了，為什麼要回頭呢？錢婆婆給的髮圈也發了光，這是不是預示著什麼?

多年過去了，也沒有《千尋2》的訊息，也許經典根本就不需要延續，只要擁有曾經的輝煌就可以了！

距離這部電影第一次上映，已經過去了18年。

18年裡可以無數次回味，18年後上映時這些人依舊懷抱著仿若初見的熱情，為什麼呢？

小時候看沉迷於奇幻的美景，不可思議的想象；現在看，看得都是現實和自己的眼淚。

這是宮崎駿為成年人編織的童話，他並不是告訴你：一切都很美好。

他只是靜靜坐在你身邊，陪你走完一段旅程，然後目送你繼續出發。

這是問候，也是告別吧。我們去補上遺憾，還上童年那張電影票，重溫最愛的童話，這也是與過去自己的，一次充滿儀式感的道別吧。

過了18年，成長的路上你一定見過了吧：

因為貪婪和慾望變得醜陋的成年人。

其實宮崎駿爺爺那時就告訴我們了：太貪心，會失去自我的。

千尋搬家的途中，和家人一起誤入了奇怪的另一個世界。

千尋還在擔心害怕。她的父母卻被桌上的美食完全俘獲。

他們貪心地大快朵頤，無論千尋怎麼勸說，慾望已經支配了他們，完全忘記了自己最初的目的。

因為貪心和慾望，千尋的父母變成了「豬」。

小時候我想，怎麼會忘記自己的名字呢，我會記得牢牢的。

後來發現，原來忙著和世界融為一體，忙著成為別人眼中還稱職的大人，真的會慢慢忘記自己本來的樣子。

18歲的時候常常說，夢想就是用來實現的，被嘲笑算什麼，有朝一日我一定可以。

30歲的時候卻改了口，談夢想，都是小孩子的事情。

原來，我們已經成了那個因為忙碌，而忘記『名字』的千尋。

可千尋沒有，她找回了自己的名字。

即使身邊滿是對黃金趨之若鶩，嘴臉醜惡的人，她也靠著孩子的直覺，善良生活。

河神滿身淤泥髒汙，所有人都退避三舍，但是千尋盡職盡責地為他洗澡。最終救出了被困於淤泥中的河神，得到了河神的饋贈。

瞧，這不就是在說，雖然世界裡人人對金子趨之若鶩，但是善良永遠不會真正被打敗嗎？

我們都以為自己會是千尋，

卻最終在無臉男身上找到了自己。

一個不少人都知道的。

千尋去找錢婆婆的時候,乘坐電車,鍋爐爺爺說乘上這趟列車的人最近都沒有回來。

在一路.上，人們陸陸續續下車，這些人很多都和千尋之前遇到的不一樣，是人形狀的，電影裡還給出了從千尋視角，夕陽下遠離下車的人的場面。

以前看根本沒注意,但大學時重溫這部動畫的時候，莫名其妙就流淚了，那一-刻我才意識到，原來這就是真正的黃泉路啊。

死亡就是歸鄉。我也終於明白為什麼在那個世界人會遺忘掉自己的名字，因為死人，就意味著告別活著的一切了。

這部劇確實是一部很棒的劇，唯一讓我覺得美中不足的是,開始千尋進入裡世界的時候在隧道的時候表現出很害怕黑的樣子，但是在裡世界經歷了這麼多光怪陸離事件後，到後面她與爸媽出來的時候在隧道的時候還是表現出很害怕的樣子，按道理透過在裡世界的成長再次來到隧道應該不會再還怕了，也能展示出千尋的成長，可惜動畫沒有這樣做讓我覺得有點可惜。