都市劇《我是餘歡水》最近憑藉題材貼近現實生活，劇情簡短，節奏明快，讓該劇在一片激烈的影視劇廝殺中突出重圍，獲得了極大的關注度，內容深刻，又真實地反映了現實生活中小人物的生存現狀與困境，一地雞毛的瑣粹不加任何修飾的呈現在觀眾面前，受到了觀眾們的一致好評。

而這部劇能獲得巨大成功的一個原因，除了劇情上極力貼近現實主義而反映出的對底層人民生活的關注，還有就是血淋淋現實下體現的人文關懷，將普通人最深的疼痛撕開，揭露現實的種種困境，才是一個好的現實主義影視劇所具備的特質。

導演孫墨龍，執導過電視劇《父母愛情》、《外科風雲》等作品，是生活劇的一把好手，演員郭京飛、高露、李倩，也沒有一個流量明星的影子，年齡段放在這兒，一水兒的“中年”階層，打定了走劇情與實力取勝的路子。而就在觀眾習慣把重心放在事事不順的電纜銷售餘歡水的中年危機上，卻忽略了同樣表現出彩的女演員們，高露、李倩，演繹過不同角色的熟悉身影，她們身後隱藏著更大的危機。

高露在劇中扮演了餘歡水的妻子甘虹，兩人本來有著一個幸福的家庭，一個可愛的兒子，但是卻在餘歡水“經濟危機”到來之時，兩人的婚姻顯得脆弱不堪，最終甘虹提出了離婚的要求。咄咄逼人，脾氣急躁，高露在劇中飾演的角色絲毫不討喜。

但是多年前，高露卻是以知性美麗的“荔子姐”而出名的。在家庭劇《家，N次方》中她飾演了美麗大方又善解人意的風險投資人薛之荔，為了成全家人的幸福而毅然放棄自己的感情，這個角色也讓她拿到了一票好人緣。之後的都市劇《離婚前規則》、《酷爸俏媽》裡也都是獨立幹練的都市白領形象，角色大氣，沉著穩重，與高露自身散發的與世無爭的氣質尤為接近。

但是在生活劇《都挺好》中，高露角色有了極大的轉變，不再是之前或單身或婚姻下依舊瀟灑的都市“白骨精”形象，而成了孩子的母親，在劇中，她是蘇家長媳吳菲，一邊有著傳統女性的賢惠，操持家務照顧孩子，一邊卻也有著刻薄的一面，到今年的《完美關係》，職場上的高光，生活中的失意，她飾演了帶孩子的離婚女高管。職場+家庭，從小女生到大女人，知性善良到老道精明，兩條女性角色線的切換。

而《我是餘歡水》中另一個孩子媽就是李倩了。多年前她還是《武林外史》裡活潑可愛的小泥巴，《蕭十一郎》裡心狠手辣，女扮男裝的“小公子”，之後是《大唐雙龍傳》里豪爽善良的宋玉致，雖然為人低調，但是臉上一顆小小的痣讓她極具辨識度，而她之前的角色也都是古靈精怪的小女生，或活潑或狠毒，但都是女孩的定位。

這部劇中，她飾演了餘歡水兒子的同學張子恆的媽媽，鏡頭不多，臺詞也不過寥寥幾句，卻能讓人印象深刻，實力演技不用再誇了，只是讓熟悉的觀眾驚愕，多年不見，她果然不再是當初的“小丫頭”，而成了一位母親，不經讓人感慨“歲月不饒人”。

不過數年，少女就成了少婦，正如海清曾發表的“中年女演員”的感慨一樣，似乎影視圈對於臨近中年的女演員“不太友好”，少女角色已不合適，只有“孩子媽”了，似乎角色的單面性，並沒有給演員們足夠的發揮空間，還有一些已年近中年的女演員，卻要硬凹“少女人設”，又凸顯不倫不類。

其實對於女演員的危機並非如此，在適合的年齡層演適合的角色才是突破困境的最好方法。學生與職場人，少女、少婦與母親，都市白領與全職太太，本就是不同的角色定位，隨著年齡的增加，找準該年齡段適合的角色才是最重要的。從都市劇《我的前半生》開始，女性角色有了新的關注點，青年女性或是中年女性形象，袁泉，馬伊琍，精湛的演技讓觀眾注意到了一個新的女性群體，而在此之前，女性往往被束縛在家庭中，職場化，“中”齡化一直是失語的狀態，而想飾演好這種角色對演技是一個極大的考驗，比“少女”有深度，更知性，從“美麗”向“魅力”的轉變。

回到《我是餘歡水》裡，定位在中年層面的女性，高露和李倩也是兩種不同型別的女性，高露“咄咄逼人”，李倩“溫婉善良”，雖不似以往的“少女”角色，但在該劇中的形象塑造也是相當成功的，更能看到一個好的女性演員身上應有的專業素養。

看來《我是餘歡水》也並非中年男性的困境史，也看出了一部“女性演員”的成長群像，“三個女人一臺戲”，再加上性感妖嬈的女上司梁安妮，犯罪事實被揭發後的小心思波動，也給全劇增加了懸疑感，幾個演技派的鬥戲，幾種女性形象的展現，這部劇也是看點十足了~

也不是完全無戲可拍吧，很多中年女星依然活躍在熒屏上呀，可能有的人實在你不知不覺的情況下變老了，你還沒意識到她已經是中年了。我簡單說幾個女演員你就知道啦。

俞飛鴻47歲

袁泉41歲

陳數42歲

還有宋丹丹呀

其實我覺得中年女明星並不是無戲可拍。只是因為他們成名了之後。對片酬要求特別高。即便是有好的劇本。但是你給的價錢不夠，他們還是不會去拍的。任何人都是這種，當你有了一點成就，不忘本很困難的。

①保養得當，並且情商不低有資源

②年青時想後路，轉幕後或者投資發展別的也應該過得不錯，反正資本是有的

主要是缺少這方面女性角色的劇本，影視圈對40、50歲左右的女演員的定位已經進入桎梏，認為他們只能演各種媽媽類的配角。難道中年女演員就不能演女強人？不能演失婚婦女？難道她們就不能當主角嗎？

觀眾並不是不喜歡中年女演員做主角的影視劇，我們看慣了各類傻白甜各類俊男美女，其實也期待看到不一樣的東西，這就需要編劇去琢磨，去發掘不同職業、不同性格的女性身上的特點，寫出真正能夠吸引優秀演員，吸引到我們觀眾的劇本。

1、其實現代電視劇都一樣，好的劇本都愛和流量明星合作，去演一些愛恨情仇，但是在整部劇也會有老演員的，

2、也有一些老演員掙夠了養老的，也沒有必要去拼了呀

3、還有就是一些老演員都成國家級別的，就算有劇本也不定要去演了，時不時參加一下綜藝節目，價格也高，時間也耽誤的少，

4、老演員要是每天都出現在電視螢幕上就有點感覺掉檔次了，

是不是呢，

首先，先理解一下題目，為什麼說，中年女星，無戲可拍，也許是因為人到中年了，你的巔峰期已經過去了，以前積攢的那些人氣，都在漸漸下滑，呈下降的趨勢了，而娛樂圈，幾乎每天都有新人出道，所以娛樂圈的競爭，可想而知，該有多激烈。所以中年女星無戲可拍，也是一種正常的現象，但是我們得想著去改變，去解決。

所以中年女星，要先找到適合自己的生存之路，首先，第一點，你的心態要好，三年河東，三年河西，誰曾經沒火過啊，對不對，別看你現在雖然很火，但你也保不齊以後也有人氣下滑的時候。然後你現在不火了，也別太著急了，現在的一切，也都還只是暫時的。你一直要相信一句話，：“天將降大任於斯人也，必先苦其心志”，而剛好演員需要這樣，因為好的演員，是需要生活去不斷磨鍊你自己，當你你嚐盡生活百態，酸甜苦辣之時，你就能駕馭萬千角色了。

然後第二，既然你現在無戲可拍了，那你就有大把大把的時間，你要去改變自己，或者說充實自己，你自己的專業技能，有哪些不足，都可以去學習，去加強，學無止境，這輩子，我們都應該去不斷的學習。

就像我圖片所展示的這個女演員，他叫俞飛鴻，他也年近半百了，她是一個非常有魅力的女演員，在她還在讀大學的時候，身邊的很多同學都在談戀愛，而她並沒有，她利用了空餘的時間，去學習了英語，以至於她在後來的演繹生涯裡，她可以輕輕鬆鬆的演繹任何一個需要用英語的角色。

她也活的很灑脫，很自然，在她當紅的時候，她息影了，她選擇了去攻讀表演專業的博士，併成為了一個女導演。

人都是要不斷學習的，去豐富加強你的技能也好，去提升自身的品味氣質也好，這都是需要去學習的，你一定要堅持努力下去，因為我相信，幸運都是給有準備的人，都是給那些正在默默努力的人。

然後，第三，選作品很重要。

不要因為你現在不紅了，沒戲可拍了，所以一有什麼戲找你，一有機會，你就上，我覺得這是錯的，有實力，方能走的長久，但要成為一個實力派，你要拿作品說話，你要選一個好的作品，適合你的作品，選一個有深度的角色。適合你自己的角色，不要管角色它是第幾號，臺詞是多還是少，反而你要在乎的是，在這僅有的機會里，你能不能把這個角色吃透，能不能把它變成你自己，展現給觀眾。

現在觀眾的品味都提高了，有時候哪怕是隻有一句臺詞，一個眼神，只要你抓住機會，把它演活了，那你就成功了。觀眾看到都會記得你，都會對你戀戀不捨，靳東就是一個很好的例子。

老幹部靳東，就是一個很好的例子，在他出名之前，可以說是演過無數的戲，嘗過了無數的苦。可是他並沒有放棄，並沒有因此而接一些沒有深度的偶像劇之類的電視，沒有為了金錢而妥協。最終，她等到了《偽裝者》與《琅琊榜》，從此大火。

所以，中年女星也可以以此為鑑，我們要記住，每個人的成功，不是偶然的，他一定是歷經千辛萬苦，如果你還沒成功，那是因為，你的苦難，經歷的還不夠多，繼續努力吧，上天不會虧待，也不會忘記任何一個，正在努力的人。