首先作者未標詩體裁形式，自然不關平仄。

一、《 暗 香 》

萬年古月明今夜 ，一杯新酒醉故人 。

夜花不語夜風亂 ，七月人間四月春 。

1、首先詩題與內容不符。如用《暗香》為

題，詩內容應著重表達“香草、花、夜花”或

“無聞之人的高雅高潔情懷”等類題材。而全

詩僅有“夜花”一詞，而無“夜花”的具體意象

描述，顯然“文不對題”。看一位作者給詩詞

擬的題目，就能感知其概括解析能力。也

能間接略知其創作能力。當代無論詩詞還

2、首句“萬年古月明今夜”，既已是萬年何

再用古月？所以此句明顯違背詩詞的“精煉

濃縮”宗旨；

3、“一杯新酒故人醉”，如撇開題目單獨看

此句寫得不錯。一杯初釀的新酒還未久存

等到酒味濃烈，而我這個已久經紅塵的過

來人就已不堪而醉。言外指人生不如意體

弱不勝酒力，但此句與題不合；

4、“夜花不語夜風亂”，後一“夜”字宜用“宵”

以“宵風亂”為好。“不語”宜改成“無語”，後

者更朦朧有詩意。花本不會語，直用不語

直觀上給人有不妥感，“無語”就委婉點；

5、“七月人間四月天”，此句作者之意是“人

在七月，感覺彷彿如在四月陽春”。細味似

有愉悅之情在，聞一絲“夜花暗香”而心情愉

悅，與詩題有一定關聯。但前面缺乏相關

鋪墊，故乍讀之有點突兀不知所以然；

二、《 詠 秋 》

長風有恨飛紅葉 ，冷月無聲映青霜 。

江湖水寒須烈酒 ，醉臥沙場笑秋涼 。

1、題宜改為《 秋 吟 》更妥，因為“詠秋”

應以秋景秋情，秋天的事物景象為主旨。

而後兩句與此無關，末句雖有秋字但非句

中主義。後兩句只是通常的感慨嘆惜情感，

不具有普遍或特定的秋季時節性。而“秋吟”

則是指秋天秋季的詩歌吟唱，可包羅永珍；

2、“青霜”的“青”字不當，宜用“清霜”，沒有

青色的霜一說，可能是選錯字了；

3、撇開詩題，第三句單取，雖是一般文人

較“普感常用”之情語，但詩意較強烈有感。

末句“醉臥沙場”對於普通當代人不宜再用，

因為不切合普通人的實際。除非你是當代

軍人，但和平年代沒有戰爭情況下也用之

不妥。還有“涼”字和“霜”字最好不與同押，

雖是同部韻，但讀之發音較遠。除非此韻

腳不能歸避，去掉換別字影響詩意；

三、《 騷 客 》

歲月風塵迷人眼 ，浮醉天涯何日還 。

遙得清風與明月 ，散發扁舟作笑談 。

最後此首是三首中切題也是較成功的一首。

象符合流浪詩人詩客的情態。如第二句“日”

字換作“以”字。對騷客回還故鄉而不能的無

奈之情會更甚。“何日還”？是能還，只是

是什麼時間能回還的問題。而“何以還”？

則是指怎麼拿什麼能回還呢？意為回還沒

有可能性或可能性幾乎沒有。第三句“遙”

字用得很好，符合詩味。後一句是常見常

用的詩句，“作”字改“付”字也許好些。“作”

字顯得主觀性些，體現騷客浪跡回還難的

無奈之情比“付”字差。

☞總觀三首隻能說作者已初探古典詩詞中

古風詩創作的門檻，但遠談不上詩詞藝術

的領會應用和深度。雖最後一首尚可，但

總體水平在古風體裁詩靠及格門檻的不及

格一側。至於說這三首詩在古代屬於哪種

水平是無從談起的！不過作者說還有沒有

堅持下去繼續創作詩詞的必要，有此種心

態大可不必。首先寫作詩詞是出於抒發自

己個人情感和愛好為源頭的。為出名而作

詩，撇開個人能力不談。有此種心態就不

會投入，易浮躁而失於淺薄。

最後說句寫詩詞首先是愛好和抒發個人情

懷為主要和作為出發點的。讓詩詞安撫身

心排洩情緒，充實生活高雅情操，追求純

真激勵你的人生。幫你渡過空虛和堅難起

落的人生過程！

繼續努力吧，把詩詞當作你精神的伴侶，

無論未來的她會是一番什麼樣的面目。只

求擁有不求為名，不過能不斷精進昇華而

獲得應有的名利當然是好事。但那隻能是

一種心中的遠方追求！先寫給自己看，同

時多看多學古今作者的好作品，不要以一

時自我感覺“優美”而蒙目。因為判斷基礎

不實是會嚴重影響結果和未來的！多擁抱

大自然和熱愛關切生活，讓它們付與你更

多的詩詞意象，激發你的靈感，促進你的

詩詞技藝。祝進步！不輕易放棄，時間必

然會讓你有所收穫的......

才高如李杜，照樣有人不喜歡。第一首學賀知章《詠柳》，《詠柳》除標題，沒一個“柳”字，大家都知道詠柳。

“人間七月四月春”，“七月”嗅到四月的花香，暗香徐徐而來。

第二首“醉臥沙場笑秋涼”，秋意浮在紙上。

第三首“散發扁舟作笑談”，道出了騷客的無奈。

寫詩要有“不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤”的態度。

請教詩歌愛好者：如何評價這三首詩？在古代屬於什麼水平？請就優劣點給與簡單評析？

暗香

萬年古月明今夜，一杯新酒醉故人。

夜花不語夜風亂，七月人間四月春。

詠秋

長風有恨飛紅葉，冷月無聲映青霜。

江湖水寒須烈酒，醉臥沙場笑秋涼。

騷客

歲月風塵迷人眼，浮醉天涯何日還？

遙待清風與明月，散發扁舟作笑談。

個人賞析詩詞的文章有一些，但基本上都是古人詩作，要不就是跟著我學習格律詩的一些朋友的作品，也看看。其他的時候一般都只是說：“好，可以”。

為什麼呢？

因為古人不會還嘴，所以我可以胡咧咧。

而跟著我學習格律的朋友，和一般寫詩的朋友又不同，因為他們有格律要求，有要求的人就有準則，有準則就可以按照準則去衡量，用經驗來讓他們回不了嘴。

所以，不是很熟的朋友相問，除了很明顯的格律錯誤（格律詩）、邏輯錯誤以及意象選擇和修辭適用的錯誤之外，很少對今人古詩的意境作出評價。

因為寫詩本身是一種相當個人的事情，是作者個人感情的投射，外人沒必要多嘴，說不定還因為感情不到，根本領悟不了作者的本意而鬧笑話。是以本人從來不主動評價網上作品，不論好壞，因為那是他自己的事情。

除非作者相邀，那就一定會給個答覆，這是一個互相尊重的問題。你問我，我就答，至於聽不聽隨你。

從這段話至少能看出作者是真誠求問，而不是來要表揚的，這很好。但是從這段話也可以看出題主並沒有系統的格律詩訓練，自然就不能用近體詩的要求來考察他的詩，也就談不上平水韻、新韻這些區別運用。那麼頂多也就是看看思維邏輯、修辭手法之類的問題，而這些問題跟改作文沒什麼區別。

如果沒有格律、只講詩意，最主要就是看音律是否清朗，文意是否順暢。總共有三首，第一首《暗香》。

暗香

萬年古月明今夜，一杯新酒醉故人。

夜花不語夜風亂，七月人間四月春。

這三首詩都是以七言四句的格式出現，在節奏、押韻上都是符合詩的特性的。但是在格律上諸多出律，所以我們只以古體詩的格式來看待。

詩題為《暗香》，內容是寫七月夜間、酒醉花香、心思活絡、居秋思春。

第一句寫月夜，第二句寫飲酒，第三句寫香來，第四句寫感概。雖然不符合“起承轉合”、“起承轉放”的絕句普遍文法，但也沒什麼不可以。

我們就看看一些具體寫作方面的問題，再次宣告一點，這只是個人看法，聽不聽，改不改都無關緊要。同時也看看如果要成為“七絕”，在平仄格律上要如何調整。

第一句“萬年古月明今夜”是一個首字不論的很規則的“平平仄仄平平仄”的律句，所以念起來高低有致，但是在惜字如金的絕句中，如果要體現久遠而使用“萬年”，就不必用“古”字，這是重複描寫。一句七個字只說了一個場景，這是一種浪費，沒有物盡其用。

但是問題不大，我們不改動，保持作者原意，只提供一個修改方向的建議。

萬年古月明今夜

第二句“一杯新酒醉故人”詩意很不錯，秋月清明，與老朋友一起喝一杯今年的新釀，酒不醉人人自醉，漸入佳境。

但是這一句是出律的，首句的平仄為“平平仄仄平平仄”，根據相對原則，第二句應該是“仄仄平平仄仄平”，而實際上“一杯新酒醉故人”的平仄既失替、又失對，必須調整才能合律。我們把“一杯新酒”改成“新酒盈杯”，平仄就變成“平仄平平仄仄平”，這就是首字不論的“仄仄平平仄仄平”。詩意也沒有變化。

新酒盈杯醉故人

為什麼不使用“新酒一杯”？因為“一”是入聲字，用在這裡會造成孤平出律。具體平仄格律規則可以去看我的格律專欄，這裡就不囉嗦。

當然了，如果你還是中意古體詩，並不打算學習近體格律詩，就不必修改。

第三句“夜花不語夜風亂”，這句的詩意也不錯。總的來說，題主對生活現象的細緻觀察以及詩意靈感的捕捉是好的，但是在形式上，這一句就暴露了諸多問題。格律我們暫且不講，重字卻是寫詩的忌諱。不要看古代詩人使用疊字、重字，那都是有條件的，儘量避免的。這一句出現兩個“夜”字，又是使用在兩個意象之中，並沒有起到疊加、遞進的修辭作用，這就是典型的詞彙貧乏，對絕句珍貴的字詞數量來說是浪費，同時還會影響音律的通順（兩個字發音完全一樣）。

更致命的一點是，這個“夜”字在第一句尾字就出現過了，一首詩出現三字重複，是個不能忽視的問題。寫詩是一種煉字的文字遊戲，如果你不在乎這點，那就寫散文好了啊，何必來寫舊體詩呢？

所以這一句兩個“夜”字都要去掉，從詩意上來說，別人當然知道你是寫“夜花”、“夜風”，完全沒有重提的必要，我們可以為這兩種東西加上別的定義，豐富表達，豐滿詩意。

花是什麼花？後面提到七月，那麼我們寫古詩，用陰曆計時的話，夏花漸落，秋月盈盈，這個時間最有代表特色的就是桂花。我們在為“風”加上一個定語，就用“清風”吧，其實還有更多修飾可以使用，這裡只是表明修改的必要，未必是最合適的。其他意思不改：“金桂不語清風亂”。

再看平仄，根據“相粘”的規則，第二句為“仄仄平平仄仄平”，第三句則應該是“仄仄平平平仄仄”，很顯然“不語”、“清風”都要調整。我們改成：

金桂不言風襲亂

這句改動挺大的，還是那句話，不注重平仄的話，就不要改，原詩其實挺好，就是“夜”字重複是個大問題。襲擊的“襲”，今天讀二聲，但是在平水韻中是入聲字，發仄聲，所以加在這裡是合律的。

第四句“七月人間四月春”，挺好的，作為古體詩無須改動。這裡的“月”字雖然也是重複，但是有比較的作用，沒有“夜”字重複那麼生硬，反而會營造出一種疊詞的節奏感。第一句同樣也有一個“月”字，但是表達的意思不一樣，前面是指月亮，後面重複的是月份，這在整體上能將就著帶過。

當然，如果要改得合律，就肯定要動。按照平仄規則，最後一句的平仄應該是“平平仄仄仄平平”。就點個題吧，改成：

暗香浮動四時春

因為上一句寫了風襲亂了金桂，自然幽香陣陣，讓人想起人間四月天。

總的來說，題主的這首古體詩寫得挺好的，有生活細節，有個人感觸，是小情景，小感受的上乘之作，需要注意的是一些寫詩的文辭方面的精煉，也就是古人說的“煉字”。

詩是精煉的文學作品，在創作的時候一定要注意和其他寫作區分。比如我寫詩評，有時候挺囉嗦的，想一出是一出，但在寫詩的時候不能這樣，這是大忌。無論格律詩還是古體詩，舊體詩還是現代詩，精煉是首要標準。這也是為什麼文言文舊體詩要更加有味道的緣故，因為古文一個字可以涵蓋多重意思，如果意象用得好，幾個字就能引入一個大的典故，表達非常複雜的含義。這在用字詞上就更加顯得精煉。

改過之後的古體詩，最大限度保持原詩韻味。仍然可以繼續精煉修改，這首詩絕對有成為好詩的底子。

暗香（七古）

萬年古月明今夜，一杯新酒醉故人。

金桂不語清風亂，七月人間四月春。

出於尊重原作者，除了第三句之外，其他的只是提出修改意見，作者可以根據意見自行煉字。當然，不改另外再寫也可以。詩歌只是一時作品，每一首詩都只代表你曾經的水平，關鍵是要知道如何去提高，如何去變得更好。

而調整平仄之後，就成為了一首近體格律詩：

暗香（七絕）

萬年古月明今夜，新酒盈杯醉故人。

金桂不言風襲亂，暗香浮動四時春。

這是一首平起不入韻，押平水韻“十一真”部的七言律絕，簡稱七絕。

我們可以看到，如果改成近體詩的話，調整還蠻大的。囿於個人水平和時間關係，大致就這樣。關鍵不是能改成什麼樣，而是搞清楚古體詩怎麼寫，近體詩又怎麼寫。

至於你要怎麼寫，是你的自由。

近體格律詩和古體詩沒有優劣之分，這只是古詩的一種分類。

寫著又超長了，另外兩首就不改了，反正方法是一樣的。作者可以說是有詩心的，文字美感和靈感都好，缺乏的是音律方面的整飭以及四聲八病等一些詩歌基礎知識的瞭解。

至於格律，應該是沒有這方面的知識。當然這並不重要，不過既然喜歡寫這種類似於近體格律詩的詩，不妨認真學習瞭解下。

沒有詩心，學了規則也沒用。但是明明可以寫得更好，卻迷失在一些基本知識中，未免有些可惜。

另外再說一句，千萬不要相信那些“格律是鐐銬”的說法，那都是些門外漢，純粹是犯懶。對於沒有詩心和靈感的人，格律未必會讓你的詩變好，但是絕對不會讓你的詩變壞，它只是一種規則、一種讓你音律自然清朗通順的工具。

怎麼用，用不用，都在於掌握了之後的你個人。