對於用紙來說，展覽的用紙不同於平常練字的紙，就像在家穿的便服和出席社會活動的著裝不一樣，展覽的用紙一定要用好的材質。現代物質豐富，各種設計精美的粉彩、蠟箋層出不窮，雖然貴一些，但同樣的字，寫在高檔紙張上的效果就是不一樣，一定會給你的字加分。

也可以用絹書寫，絹是一種絲織品，有生絹熟絹之分，熟絹是經過託裱、礬染加工處理的，更適合寫字畫畫。如果是寫在生絹上，出來的效果也是皺巴巴的，效果不一定好。還有一種仿絹紙，雖然是紙，但感覺和絹差不多，價格也便宜，用來創作也非常不錯。

還有那種看上去很古樸的草紙，名字叫“西和麻紙”，是甘肅、陝西那一帶出的，某寶上有賣的。紙的纖維豐富，紙質半熟，近十年來，也是展覽中的驚豔者。這種紙寫後需要託一下，加上白色的背紙才有效果。別看那紙破破爛爛的，價格不比好宣紙便宜，越大越貴，一小片就快一元了，再往上去價格會翻幾番。原因是這紙沒多少人會做，原來只是做小的，因為展覽需要，把紙做大了，大紙不好撈，所以賣的貴。有興趣的朋友可以去買一些試試。記住，一定要託裱，不託裱看不出效果。

總起來說，參賽的作品必須要用好紙，不能隨便用平時練字的毛邊紙、低檔書畫紙。

個人認為對於紙沒有太大的要求，評審老師主要是關注投稿人的書寫水平，但是一定要注意紙張要平整，紙張要乾淨整潔。

當然有一些紙的效果會好一些，比如灑金宣紙，仿古宣紙，視覺效果會好一些。如果作者的書寫水平很高，再注意一下選擇視覺效果好的宣紙，這樣會讓自己的作品大大加分。但是如果字寫的不好，用什麼紙也是不會入展的。

#戰疫必勝# #書法#

個人推薦蠟染紙，最能寫出二王一脈行草風韻的紙。

下面大概介紹分析一下書法用紙的優缺點

生宣是市面上用途最廣泛的寫字用紙，不少人第一次寫正經的作品，用的都是它。它有一個很明顯的優點，洇墨。也有一個很明顯的缺點……

洇墨能彌補書寫者本身筆法的不到位，對於用墨高手，一張作品在生宣上，墨色千變萬化，比如草聖林散之大師。然而，對於臨摹明清以前的名家作品，生宣的優勢，就蕩然無存。

那麼生宣為什麼會流行呢？這得從明清的建築進步開始說起了。明清以前，傳世之作多為手卷，冊頁，經過裝裱，或放在書櫃收藏，或置於案頭賞玩。到了明朝，建築技術的進步，直接改善了人民的生活質量，房屋的層高，比以前要高得多。那麼這時的書法作品，也逐漸離開書櫃，走下書閣，開始流行被直接掛在牆上，既能欣賞，又利於打理清掃，不至蒙塵蟲蛀。那麼從明清開始，大字也就開始流行了。祝允明和文徵明，就是第一撥開始探索大字書法的人。那麼對於寫大字來說，生宣無疑是最好的選擇。出墨色，幹得快，弱化遊絲縈帶，強化章法氣勢，寫大字，生宣是最好的選擇！到了清朝，碑派興起，書法開始崇尚金石氣，對於筆法的要求，開始從追求形態完美轉變成墨色的變化，力圖寫出古拙的感覺，那麼這種字，生宣幾乎是唯一合適的紙。

熟宣是生宣的反義詞，特點就是，很難洇墨，常用於工筆畫。熟宣對於寫字來說，只在寫蠅頭小楷的時候，才能用到。

熟宣非常難搞，對於寫大字的人來說，就是一場噩夢，墨沾多了，死活幹不了，你得等著它幹，不然怕淌了，沾少了，根本寫不動，而且筆畫的運轉，在那上面根本寫不出來，太澀，拉筆，不過對於寫楷書的朋友，寫蠅頭小楷熟宣是最好的選擇，中楷也可以常在熟宣上練習，對於練習筆法，非常有好處！至少你能知道，在熟宣上寫出來特別難受特別醜，說明你筆法肯定不對！

麻紙表面較粗糙，但是並不太滯澀，對於寫小行草的人來說，麻紙是很好的選擇，生熟度上屬於半生熟，可以說結合了生宣熟宣的優點。無論寫大字還是寫小字，都很優秀。但是，麻紙依舊有自身的侷限。書家在轉折的筆畫書寫中，由於麻紙本身的滯澀，對於擅長利用筆鋒本身彈性來塑造轉折的書家來說，使用麻紙，如虎添翼。轉折轉折，這種的，就是折比轉多。

此紙有毒。跟你說是半生熟，可是墨少了帶不動，全是枯筆，墨多了筆畫邊緣會有水漬。作為練習用紙還可以，同樣的，有利於筆法的錘鍊。

用粉彩寫米芾，我也是醉了。紙澀，收不了尖，筆毛被帶得哪哪都是。慎用！

五、手工毛邊紙

在遇到蠟染紙之前，手工毛邊紙是最愛！

手工毛邊紙，百搭爆款，你值得擁有！出墨色，半生熟，光澀兩面，絕對百搭，明清以前的作品，絕對臨摹神器！

同樣適合小行草，比手工毛邊紙滑，薄如蟬翼，毛筆在上面劃過，還能聽到沙沙聲，二王的，米芾的，顏真卿的，用它都可以！缺點，必須繃在框子上寫，不然，寫出來的字墨幹了會很皺！

終極推薦！就是超屌！不想解釋……

關於“書法展覽投稿，用什麼紙容易出效果”這個問題，我將試從幾個方面來闡述。

一、展覽要求

比如，我們從全國第十二屆書法篆刻展覽徵稿啟事中瞭解到，書寫材料中明確規定：本屆國展不接收非紙張類材料創作的書法作品（絹類除外）。投稿作品應選擇高質量專業書畫用紙，避免使用易折斷、破損的紙張。所謂高質量，主要是結實、乾淨、耐摺疊，不能搬運懸掛時一碰就破損。喜歡用毛邊紙、薄絹、樹皮紙等創作，不適合這個展覽。除非你寫好作品後重新裝裱一層。

徵稿啟事還規定了投稿作品的尺幅是八尺以內，不符合要求的，即使寫得再好也會被工作人員卡掉的，根本就到不了評審階段。

所以，對於紙張大小、質量的重要性來說，在創作時也會關係到呈現出什麼樣的效果。

二、紙的文化

紙是中國獨特的手工藝品，具質地綿韌、光潔如玉、不蛀不腐、墨韻萬變之特色，享有“千年壽紙”的美譽，被譽為“國寶”。

1.紙的歷史

紙最早發明源於古代埃及至今已有5000多年的歷史。莎草紙，它是歷史上最早最便利的書寫紙。直至8世紀，中國造紙術傳到中東，才取代了莎草紙。公元8世紀，中國已經廣泛使用紙，之後的幾個世紀中，中國將紙出口到亞洲各個地方，並嚴保造紙秘密。隋唐時期，著名的宣紙誕生。北宋，一直被公認為是最好的紙。清代宣紙製造工藝進一步改進，成為家喻戶曉的名紙。

2.紙的產地

宣紙前冠以產地，即可得名。如雲南生產的書畫紙稱為“雲南宣”，四川夾江縣生產的書畫紙稱為“夾江宣”，河北省遷安縣生產的書畫紙稱為“遷安宣”等等。現在中國能生產書畫紙的省份有安徽、四川、河北、浙江、雲南、福建、廣東、廣西等。

3.紙的分類

按規格分類：可分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多種；

按厚薄分類：可分為扎花、綿連、單宣、重單、夾宣、二層、多層等；

按紙紋分類：可分為單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋、特製等。

對於紙張的文化歷史、產地及分類等，也要有一定的瞭解，在創作時才能達更好的效果。

三、練習用紙

初學書法用什麼紙好？不同的紙，出來的效果竟然大不同。 很多知名的書法家，開始練書法時，恐怕都不是用宣紙那裡練出來的。原因是，沒有那麼多的宣紙，宣紙太貴練不起。 練習或初學寫字時一般用毛邊紙、報紙等，大字用淺黃色七都紙，書寫屏聯肚宣紙、冷金箋等。摹帖宜用油光紙，臨帖宜用田字格、九宮格、回宮格紙等。

四、創作用紙

一般來說在書法創作或展覽投稿時，如楷書、隸書等比較工整的字型適合用熟宣等紙張，草書適合用生宣等紙張。賽前還要反覆熟悉一下紙性，把握好筆頭墨汁分量與滲化效果間的關係，掌握滲化規律。使用墨的濃淡和蘸墨的多少，都要根據紙的效能的因素來定，各種效能的紙書寫的藝術效果是大不相同的。

主要表現在紙的色彩、圖案、大小，橫豎等以及書寫的內容，形式等等相互匹配的問題。就像婚姻就好比一雙鞋子，只有穿的人才知道合不合適，別人只會看這雙鞋子的外表，不會在意你的腳是否舒服。

所謂“人車合一”，就是你開車的時候，對外界的感覺從自己的身體擴充套件到了汽車的車體，你不用看，就知道車離馬路牙子有多遠。

五、總結

總之，要透過實踐再實踐，掌握好紙的效能，能夠充分地表現出筆墨趣味，這對於書法藝術的創作有很大作用。當然，每個人書寫習慣不一樣，用筆、用墨方式方法，甚至創作形式都不一樣，也會影響到用紙的效果。最好，自己在書寫過程中慢慢揣摩、總結，掌握一套適合自己的方法，讓書法的表現效果達到最佳，達到你想要的高度。

書法展覽投稿，用什麼紙容易出效果？不能用普通的宣紙，用上好的生宣紙 。

宣紙分生宣，半生半熟和熟宣紙。

主要的區別體現在柔韌性、溼染性、吸墨性、艱澀性等方面。

1,生宣的吸水性和暈染能力都很強，因為它沒有經過人工處理，有天然的質感，能遇水即化，筆墨在紙上的瞬間就能擴散開來；如果沒有立即擴散或者不擴散，就是熟宣，這也正是生宣紙所獨有的溼染性。

2,如果將生宣捏在手裡，會發現它的手感非常的軟，即使揉成一團，展開之後也能恢復如初，而熟宣紙就沒有這種特性.

3,生宣紙因為遇到水墨後就能輕易散開，即使不加暈染也能表現出筆墨濃情的意韻和層層交疊的層次感，如果畫者再加以繪畫技法和筆觸的點綴，則可以呈現出不同的視覺效果，同時提高書畫的韻味和質感，達到讓人眼前一亮的效果。所以很適合表現出濃墨淡彩的.

4,最後的艱澀性,就是在生宣上提筆寫字會感覺到有一股阻力，書寫的時候必須要用力，長期練習之後能提高書寫水平，寫出來的字型遒勁有力，這是熟宣紙所不及的。

熟宣紙的吸水效能和暈染能力都不強，在紙上表現不出暈染的層次，因為它經過了人工的處理，加入了明礬等化學產品，所以紙張比較結實，具有一定的韌性，水墨不容易被滲透吸收，即使是加了水的墨汁在紙上也很難表現出暈染的意味，只能停留在表面，不適合畫染畫，更適合用進行細節的刻畫或者形體的塑造，大家通常都用他畫工筆山水畫。或初學者用。

　　所以要論表現力還是生宣紙畫寫意畫，山水畫和書法。工筆花鳥山水畫用熟宣紙。

個人觀點僅供參考。

書法展覽中使用生宣紙創作的人越來越少了，展覽中生宣紙正在悄悄地淡出人們的視線。

我們平時練書法目標只有一個：適合自己就好。而參加展覽特別是國展光適合自己還不夠，還要適合評委、適合展廳、適合觀眾，前者尤為重要！當今好多書法家練字和參展用紙是有區別的。

參展用紙一般可分為兩大類：

一是寫古拙一路書風。如：大篆、漢隸、魏碑、顏體、大行草等，這類書風一般可以不擇紙，有時紙洇一些反而出效果。如用淨皮、特淨、棉料、長纖維等。但現在國展追求顏色與視覺效果，寫古拙書風用這些未加工紙的人越來越少。

二是寫精到一路書風。如鐵線篆、二王、《書譜》一類風格、小楷等就不得不擇紙，用太洇的紙來寫字，筆口、線條就走樣了。這類書風可以選擇元書紙、傳統煮棰宣（也稱豆腐宣）、水紋宣、黃料、灑金宣、粉彩紙、灑金宣、泥金、泥銀紙或絲絹（熟絹）等。現在展覽獲獎、入展作者很多是採用以上材料進行創作的。

搞收藏的人或經常到博物館看展覽的人最清楚，古代書畫作品明代以前是沒人用生宣紙的，就連清初也極少，而更多的是類似熟宣或毛邊紙效果的紙張。也有花粉箋、蠟箋、泥金類的紙張。

當然寫大字作品、追求碑味等有墨韻效果的作品則另當別論。

要想選擇適合自己用的紙就要了解紙的效能，結合自己書風的落墨效果，多試多用，具體問題還需在實踐中解決。

選紙不在價格的貴賤，只要適合自己才是最好的，不是拿最高檔的紙就能寫出好作品來，最後的書寫效果如何還是要看書寫功力，千萬不要捨本求末。

第一，市面上宣紙名目繁多，我們書法創作可以選擇，水紋紙、泥金紙、粉彩紙、蠟染紙、皮紙、和絹等。雖然貴了點，但以高檔紙寫出來效果就是不一樣，一定會給你的作品加分，寫篆書、隸書、楷書的朋友，可以用半生半熟的宣紙。如粉彩紙，蠟染紙等。寫行書、草書的朋友可以用生宣紙，效果極佳，不太貴价格也適中。

第二，用什麼顏色宣紙呢？我們書法創作，作品厚重的可以配重顏色。書法作品筆畫比較細膩的可以配淺顏色，不用純正色，以沉美樸素為大雅。

對於用紙來說，展覽的用紙不同於平常練字的紙，就像在家穿的便服和出席社會活動的著裝不一樣，展覽的用紙一定要用好的材質。現代物質豐富，各種設計精美的粉彩、蠟箋層出不窮，雖然貴一些，但同樣的字，寫在高檔紙張上的效果就是不一樣，一定會給你的字加分。

也可以用絹書寫，絹是一種絲織品，有生絹熟絹之分，熟絹是經過託裱、礬染加工處理的，更適合寫字畫畫。如果是寫在生絹上，出來的效果也是皺巴巴的，效果不一定好。還有一種仿絹紙，雖然是紙，但感覺和絹差不多，價格也便宜，用來創作也非常不錯。

還有那種看上去很古樸的草紙，名字叫“西和麻紙”，是甘肅、陝西那一帶出的，某寶上有賣的。紙的纖維豐富，紙質半熟，近十年來，也是展覽中的驚豔者。這種紙寫後需要託一下，加上白色的背紙才有效果。別看那紙破破爛爛的，價格不比好宣紙便宜，越大越貴，一小片就快一元了，再往上去價格會翻幾番。原因是這紙沒多少人會做，原來只是做小的，因為展覽需要，把紙做大了，大紙不好撈，所以賣的貴。有興趣的朋友可以去買一些試試。記住，一定要託裱，不託裱看不出效果。

總起來說，參賽的作品必須要用好紙，不能隨便用平時練字的毛邊紙、低檔書畫紙。

書法展覽投稿要選上等好紙，首先要根據徵稿要求選擇用紙，二是沒有具體要求的，也要選粉彩，臘染紙。有條件可選擇絹紙。

根據什麼書體？用什麼紙？顏色也很重要。你是要復古的呢，還是要豔麗的呢，想要出什麼效果，都是用紙問題。

紙有很多像安徽涇縣產的宣紙，宣紙有生熟之分，耐壽，還有半生熟，白糖紙，皮紙，粉箋等，如果寫小楷和行草 ，那用紙滑一點點，如果是寫魏碑 ，表達那種拙感，那可能用的紙要稍微粗糙一點會好，小楷行草以冊頁為主，隸書和魏碑以八尺條幅為主。

有人說評委都"好色"，寫作品帶色的字醒目，有視覺美感。選擇用紙很關鍵，作者要多試驗。孫過庭書譜說，寫作品有五乖五合。其中有一乖一合說的就是紙。紙墨相發為一合，紙墨不稱為一乖。所以選顏色紙的首要條件是要手感好。我入展中書協展覽，有一次我用的是泥金和泥銀搭配。見下圖。