何當金絡腦，快走踏清秋。

連綿不斷得燕山嶺，一望無際的沙漠。是多少男兒功成名就得地方。心有報國之志，卻難以實現，是何等的苦悶。英雄無用武之地又是一種淒涼湧上心頭。換在現實生活中，自己得價值一直不被認可。沒有好的平臺一展身手，心中難免有感傷，感傷千里馬常有，而伯樂不常有。即使有太多的不如意，我們也要笑對人生，是金子總有發光的時候。李賀這首詩也是對希望充滿期待充滿嚮往，念念不忘必有迴響。加油還在努力的你我！！！

出自中唐李賀的《馬詩共二十三首·其五》

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當金絡腦，快走踏清秋。

李賀的《馬詩》共二十三首，這是第五首。《馬詩》是透過詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運，來表現志士的奇才異質、遠大抱負及不遇於時的感慨與憤懣，其表現方法屬比體。而這首詩在比興手法的運用上卻特有意味。

一、二句展現出一片富於特色的邊疆戰場景色，如同運用賦的手法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空；平沙萬里，在月光下像是鋪上一層白皚皚的霜雪。這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對於志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。“燕山月似鉤”與“曉月當簾掛玉弓”（《南園·尋章摘句老鵰蟲》）匠心正同，“鉤”是一種彎刀，與“玉弓”均屬武器，從明晃晃的月牙聯想到武器的形象，也就含有思戰鬥之意。作者所處的貞元（785年-805年）、元和（806年-820年）之際，正是藩鎮極為跋扈的時代，而“燕山”暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久、為禍最烈的地帶，所以詩意是頗有現實感慨的。思戰之意也有針對性。平沙如雪的疆場寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。所以這兩句寫景，實際上是開啟後兩句的抒情，又具有興起的意義。

這首詩與《南園·男兒何不帶吳鉤》都是寫同一種投筆從戎、削平藩鎮、為國建功的熱切願望。而詩的一、二句中，以雪比喻沙，以鉤比喻月，也是比；從一個富有特徵性的景色寫起以引出抒情，又是興。短短二十字中，比中見興，興中有比，大大豐富了詩的表現力。字句的鍛鍊，也是此詩藝術表現上不可忽略的成功因素。

我的答案如下：

大漠沙如雪，

風起疑水流。

燕山月似弓，

夜闌愁滿鉤！

首先對這首詩的作者做個簡單介紹:李賀(約公元791年-約817年)，字長吉，漢族，唐代河南福昌(今河南洛陽宜陽縣)人，家居福昌昌谷，後世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮後裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩聖”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名詩人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。李賀長期的抑鬱感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年(813年)因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。

然後我們來簡單瞭解一下作者的寫作背景:

李賀因為得罪了另一個大詩人元稹，元稹百般刁難，藉口李賀的父親李晉犯了忌諱，不讓李賀參加進士考試。李賀身負奇才，報國無門，憤怒悲傷之餘，寫下馬詩。他所寫的詩慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。

而《馬詩》是中唐詩人李賀所作的一組五言絕句，共二十三首。詩歌透過詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運，來表現志士的奇才異質、遠大抱負以及不遇於時的感慨與憤懣。其表現方法屬比體。

下面我們來看一下原文:

馬詩二十三首·其五

　　李賀 唐譯

　　大漠沙如雪，燕山月似鉤。

　　何當金絡腦，快走踏清秋。

李賀的《馬詩》共二十三首，這是第五首。而這首詩在比興手法的運用上卻特有意味。

一、二句展現出一片富於特色的邊疆戰場景色，如同運用賦的手法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空;平沙萬里，在月光下像是鋪上一層白皚皚的霜雪。這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對於志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。“燕山月似鉤”與“曉月當簾掛玉弓”(《南園·尋章摘句老鵰蟲》)匠心正同，“鉤”是一種彎刀，與“玉弓”均屬武器，從明晃晃的月牙聯想到武器的形象，也就含有思戰鬥之意。作者所處的貞元(785年-805年)、元和(806年-820年)之際，正是藩鎮極為跋扈的時代，而“燕山”暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久、為禍最烈的地帶，所以詩意是頗有現實感慨的。思戰之意也有針對性。平沙如雪的疆場寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。所以這兩句寫景，實際上是開啟後兩句的抒情，又具有興起的意義。

　　三、四句，詩人借馬以抒情：“什麼時候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建樹功勳呢?”《馬詩·龍脊貼連錢》裡說：“龍背鐵連錢，銀蹄白踏煙。無人織錦襜，誰為鑄金鞭?”其中“無人織錦襜”二句的慨嘆與“何當金絡腦”表達的是同一個意思，就是企盼把良馬當作良馬對待，以效大用。“金絡腦”、“錦襜”、“金鞭”統屬貴重鞍具，都是象徵馬受重用。這是作者熱望建功立業而又不被賞識所發出的嘶鳴。

　　這首詩與《南園·男兒何不帶吳鉤》都是寫同一種投筆從戎、削平藩鎮、為國建功的熱切願望。但《南園十三首》是直抒胸臆，此詩則屬寓言體或比體。直抒胸臆，較為痛快淋漓;而用比體，則顯得委婉含蓄，耐人尋味。而詩的一、二句中，以雪比喻沙，以鉤比喻月，也是比;從一個富有特徵性的景色寫起以引出抒情，又是興。短短二十字中，比中見興，興中有比，大大豐富了詩的表現力。從句法上看，後二句一氣呵成，以“何當”領起作設問，強烈傳出無限企盼之意，而且富有唱嘆的意味;而“踏清秋”三字，聲調鏗鏘，詞語搭配新奇，“清秋”的時候草黃馬肥，正好馳驅，冠以“快走”二字，形象暗示出駿馬輕捷矯健的風姿，恰是“所向無空闊，真堪託死生。驍騰有如此，萬里可橫行”(杜甫《房兵曹胡馬》)。所以字句的鍛鍊，也是此詩藝術表現上不可忽略的成功因素。

這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對於志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。“燕山月似鉤”與“曉月當簾掛玉弓”（《南園·尋章摘句老鵰蟲》）匠心正同，“鉤”是一種彎刀，燕山月似鉤”展現出一片富於特色的邊疆戰場景色，如同運用賦的手法，從明晃晃的月牙聯想到武器的形象。作者所處的元貞時代，正是藩鎮極為跋扈的時代，而“燕山”暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久，與“玉弓”均屬武器：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空；平沙萬里，在月光下像是鋪上一層白皚皚的霜雪，也就含有思戰鬥之意、為禍最烈的地帶，所以詩意是頗有現實感慨的。思戰之意也有針對性。平沙如雪的疆場寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。所以這兩句寫景，實際上是開啟後兩句的抒情“大漠沙如雪

“大漠沙如雪，燕山月似弓。何當金絡腦，快走踏清秋。”是唐朝李賀的詩。“大漠沙如雪，燕山月似弓”寫景，“何當金終腦，快走踏清秋”直抒胸意寫情，全詩情景交融，豪情萬丈，震撼人心！“大漠沙如雪，燕山月似弓”其妙處在於烘托出曠遠清冷孤傲的月下大漠氛圍，襯托出邊關的雄奇，壯士的報國豪情。你看，深遂遼遠的夜空裡彎新月像一把邊關將士腰間的彎弓，清冷的月光灑在萬里漠漠平沙之上，整個沙漠就像覆蓋上一層白雪，使整個天地更顯曠遠寂寥，更烘托出詩人報國的豪情萬丈！

大漠沙如雪，燕山月似弓。

首先從表面看，有著工整的對仗，大漠對燕山，沙對月，雪對弓，上句是廣闊浩瀚的地面描寫，下句是高遠空曠的空中描寫。整體營造出了一種廣闊浩瀚、高遠空曠的景象。

其次，透過這種廣闊高遠天地的描寫，又有種“前不見古人，後不見來者，”的孤獨冷寂之感。人如芥子，滄海一粟，渺小得自不必言說。

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當金絡腦，快走踏清秋。

李賀的《馬詩》是透過詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運，來表現志士的奇才異質、遠大抱負及不遇於時的感慨與憤懣，其表現方法屬比體。而此詩在比興手法運用上卻特有意味。

一、二句展現出一片富於特色的邊疆戰場景色，乍看是運用賦法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空；平沙萬里，在月光下象鋪上一層白皚皚的霜雪。這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對於志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。“燕山月似鉤”與“曉月當簾掛玉弓”（《南園》其六）匠心正同，“鉤”是一種彎刀，與“玉弓”均屬武器，從明晃晃的月牙聯想到武器的形象，也就含有思戰鬥之意。作者所處的貞元、元和之際，正是藩鎮極為跋扈的時代，而“燕山”暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久、為禍最烈的地帶，所以詩意是頗有現實感慨的。思戰之意也有針對性。平沙如雪的疆場寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。所以這兩句寫景實啟後兩句的抒情，又具興義。

三、四句借馬以抒情：什麼時候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建樹功勳呢？《馬詩》其一雲：“龍背鐵連錢，銀蹄白踏煙。無人織錦襜，誰為鑄金鞭？”“無人織錦襜”二句的慨嘆與“何當金絡腦”表達的是同一個意思，就是企盼把良馬當作良馬對待，以效大用。“金絡腦”、“錦襜”、“金鞭”統屬貴重鞍具，都是象徵馬受重用。顯然，這是作者熱望建功立業而又不被賞識所發出的嘶鳴。

此詩與《南園（男兒何不帶吳鉤）》都是寫同一種投筆從戎、削平藩鎮、為國建功的熱切願望。但《南園》是直抒胸臆，此詩則屬寓言體或比體。直抒胸臆，較為痛快淋漓；而用比體，則覺婉曲耐味。而詩的一、二句中，以雪喻沙，以鉤喻月，也是比；從一個富有特徵性的景色寫起以引出抒情，又是興。短短二十字中，比中見興，興中有比，大大豐富了詩的表現力。從句法上看，後二句一氣呵成，以“何當”領起作設問，強烈傳出無限企盼意，且有唱嘆味；而“踏清秋”三字，聲調鏗鏘，詞語搭配新奇，蓋“清秋”草黃馬肥，正好馳驅，冠以“快走”二字，形象暗示出駿馬輕捷矯健的風姿，恰是“所向無空闊，真堪託死生。驍騰有如此，萬里可橫行”（杜甫《房兵曹胡馬》）。所以字句的鍛鍊，也是此詩藝術表現上不可忽略的成功因素。

我們眼中的好詞句，遠遠不只文字上的展示，而是立體呈現的一種意境。我們說這首詩“意境深遠”，那常常需要能理解到這層韻味的人才可以享受到。所以，美好的詩詞可以是音樂、可以是繪畫，更可以是一部跌宕起伏的恢宏史詩。

李賀被世人稱為“詩鬼”，他內斂而直率的性格，成就了他詩詞的傲骨之氣。這首五言絕句是李賀在考取功名之前所做。雖為詠馬，卻是借馬喻他的政治抱負。這句“大漠沙如雪，燕山月似鉤。”令人聽了都不覺為之一震，眼前赫然呈現一幅宏偉的月夜寒光的場景，畫面先是遠景：被月光照得綿延如雪的荒漠，漫天無際，隨後鏡頭上搖，一彎銀鉤似的亮月掛在黝黑的燕山山脈之上。寥寥十個字，創造了一部鴻篇鉅製的作品，豈能不教人深深感慨。

這十個字，整個場景都是靜謐的，但卻撥動了我們心中無數的弦外之音。那種大地亙古的“不言”和“靜觀”，讓人的心靈與天地共鳴。李賀就是透過這句在對大漠、燕山、月，這些億萬年來守候著宇宙天地的“神靈”發問：可否告知我“何當金絡腦，快走踏清秋”？

我想，李賀之所以被稱為“詩鬼”，是他“無意間”所展現出的空靈意境，使他錯開有序的時空關係，得與天地萬靈對話，從而在隨意間，抓取到一枚枚閃著皎潔之色的靈光。

“大漠孤煙直，長河落日圓”一聯，寫進入邊塞後所看到的塞外奇特壯麗的風光，畫面開闊，意境雄渾，近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句。

邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠“的“大”字。邊塞荒涼，沒有什麼奇觀異景，烽火臺燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。一個“孤”字寫出了景物的單調，緊接一個“直”字，卻又表現了它的勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個“長”字不能表達詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這裡用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個“圓”字，一個“直”字，不僅準確地描繪了沙漠的景象，而且表現了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。

這是以前老師給我們教的詩句的好，作為一個00後，我覺得不僅僅是詩句中表達的意思讓人感覺描寫的風景十分好，更是在現在這個浮躁的社會，人們可能靜下心來，隨隨便便讀起一句詩，看見其中的“大漠“雪”“山”“月”“孤煙”就已經讓每天上班的人們得到了治癒。

“大漠沙如雪，燕山雪似鉤”這兩句出自李賀的《馬詩二十三首·其五》。

原詩是這樣的：

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當金絡腦，快走踏清秋。

李賀沒有騎戰馬上沙場的經歷，所以，他嚮往沙場生活，當然，這裡面還埋藏著他報國的夢想，他身體不好，他經常接觸的坐騎是驢，馬是存在於他夢想裡的事物。他藉由馬，藉由這組《馬詩》，說了很多他不敢直接說，或者沒法說的話，都藉著《馬詩》說了出來。

這首詩與《南園·男兒何不帶吳鉤》都是寫同一種投筆從戎、削平藩鎮、為國建功的熱切願望。但《南園十三首》是直抒胸臆，此詩則屬寓言體或比體。直抒胸臆，較為痛快淋漓；而用比體，則顯得委婉含蓄，耐人尋味！

原野的景色，煞是迷人，

在這戰亂的年代，此景，

揮灑雄心壯志，不是此時，更奈何時？

古人寫詩很注重意境的，這首絕句更加突出。大家也許沒有到過茫茫的戈壁沙漠，但也許在電影或電視劇的鏡頭下看到過不少。會對千里黃沙那種蒼涼，悲壯有所瞭解。

2017年8月份我和一位朋友到青海湖去玩耍，第一天住在西寧，第二天坐上火車一路西行。列車在空曠的戔壁灘上飛馳，從車窗向外望去，道路兩邊不時有白茫茫一片，初始以為是雪，經打聽才知道那是沙鹽。

到了青海湖，那裡的遊客並不象我想象的那麼多。我驚歎那裡的天簡直藍的耀眼，偶爾有一片白雲從頭頂飄過，彷彿要碰到頭了，因為曠野遼闊，再加海拔較高，極目望去，原野和天空渾然一體。只不過天是藍的，大地是金灰色的。

到了晚上，我們住在一家在當地也算是很豪華的賓館裡。天黑之後，我特意走出來想感受一下高原下的夜晚。雖然只是八月，但夜風吹來，到有一種冬的感覺，我好奇天上的星星，當時是農曆的八月初六吧大概。一勾新月掛在長天，彷彿只要一伸手就可以把星星和月亮摘下來。於是我就想起了詩仙李白的那首詩，"危樓高百尺，手可摘星辰，不敢高聲語，恐驚天上人″的誇張。當我身臨其境時。果然有同感了。

當然李賀的這首詩描寫的是燕山一帶，而不是青海，但那種意境，有著異曲同工之妙。