孫曉雲本來書法造詣不高，所以轉指運筆方法自然不當，試想，古人寫字是一種自然狀態下的書寫過程，怎麼會不斷轉指運筆？不斷轉指說明控制筆的能力差，只好透過轉指調整筆鋒，而這種調整的結果使得整個書寫過程幾個字一種狀態，幾個字一種狀態，不能由始至終一以貫之，很顯然是一種錯誤的運筆方法，孫曉雲成就不高的原因正源於此！

孫曉雲這個說法完全錯誤的，她這屬於泥古不化，我國先秦直至南北朝時期是用這種運指行筆，但到了唐代，所有的書寫方法都得到了提升，並規範化，格式化，這是書寫的進步，以前那種初級的運指方這適合於隸書到唐就不用了，唐朝的五指執筆法一直沿用至今。孫曉雲自己不懂還要誤導別人，這樣很不好。

書法在古代是小眾藝術，窮人是沒機會接近的，甚至建國初期還在石板瓦片上寫字。

書法沒有所謂的秘密 ，但有很多技巧。那些“不傳之秘”都是酸腐文人敝帚自珍的產物。

只要方法得當 ，寫好書法並不難。

書法當然有秘籍！王羲之說了密不外傳！只穿家人，所以，王家一門獨大！王羲之~王獻之~楊欣~王僧虔~智永…都是王家法脈。王羲之雲：此為家寶家珍，密而習之，世有名譽。後世雖學王，究不入其門。今人更是差之萬里，無人入書法之門半步！悲夫。

什麼是轉筆？指字的筆畫轉換？還是轉動筆桿的寫法？問題有點故弄玄虛。楷書筆畫轉換是明顯的，也需要順勢換運筆。看看二王，無論行草，哪有刻意轉筆桿之形意？

真有/匠人所用的筆就不一樣包括中書法領導/領悟古人刷字的筆，管，亳等與一般制筆廠的不一樣//自已領悟吧！只是技巧和效果///不是什麼功夫！！！

書法沒有密訣，靠的是勤奮學習，深刻領悟，認真研究書法的理論，讀貼、臨帖結合寫字的技法和藝術才能寫出一手好字。

孫曉雲所說的轉指運筆確實如此。看看孫曉雲的《書法有法》一書，從古代一直分析論理到現在，可以看到，轉指運筆就是書法的常用方法。如果不學會轉指運筆，字型不圓潤，不自然，有些古板，起筆收鋒時筆鋒不容易回到原為。得不到運筆自如的效果。孫曉雲寫的書《書法有法》內容非常全面，理論豐富，研習面廣，非常值得大家學習。

如果有秘訣：

第一個那可能就是勤奮和學習，整個過程是養心的過程。

第二個書法者也需要有自信的心理,這樣的書法才顯得大氣。所以說寫書法是個性輸出的表現，秘訣就是，找到自己的風格長時間磨練和練習。

第三是書法的訓練也要注意制定可行性的目標,這樣人的潛能才能。也就是說在自己的潛意識裡要明白自己要的風格是什麼。

孫曉雲說的僅僅是一方面，這些在書法史上早就有明確記載，關鍵是勤學苦練，臨帖，背帖，悟帖，出貼，一個都不能少！沒有捷徑可走！

書法到底有沒有秘訣？是不是孫曉雲女士說的轉指運筆？

先回答後面的一問，可以肯定的說，孫曉雲欺騙了你。為什麼這麼肯定？她的這個說法叫做捻管。在她所作的一本名叫《書法有法》的書中，對捻管進行了長篇累牘的論述。認為古代人的字寫的好，就是因為有捻管（以指轉動筆管的神技）。古人怎麼寫字我沒有見過。不過他們關於執筆的方法，有大量的書籍記載，最多的一條是法則是：指實掌虛。指實的目的就是要把毛筆拿穩。王獻之練習書法時，王羲之從背後稍稍的去拽王獻之的筆，沒有拽動。這說明什麼？王獻之的手握筆很穩。如果要用手指轉動筆管，就不使大力的握緊毛筆。從這點看，王獻之是不會捻管的。不會捻管的王獻之他的字不好？說笑話了！

其實不用扯上古人。既然是孫曉雲吹得天花亂墜的捻管如何神奇，她的字也還算可以，尤其是她的小行書，在中書協的圈裡，也沒有幾個人有她的水平。她是不是使用的捻管神功？她寫字的影片很多，我沒見到她使用這一神技。難到是為了保密？既然是保密，又那麼詳細的在書中進行描述，這就費解了。難道會是她自己也不會這一神技？可能性極大。自己尚且不能應用的方法，向大眾推薦，以她在書協的地位和身份，是不是有點不太嚴謹？

再來說書法到底有沒有秘訣？肯定有。沒有的話，為什麼別人能寫好，自己卻寫不好？有人花在書法學習上的精力不比其他的少，可就是寫不好。這說明書法的書寫是有方法的。掌握方法的人，他們的學習進步就快。沒有方法的人，進步就慢。那麼書法的秘訣是什麼？能說出來的話，就不是秘訣。不過可以透露一個線索給你，秘訣藏在古人的書法裡。

臨帖是書法創作者不可逾越的時期，臨帖的目的在於取法……初學分佈但求平正，既知平正勿追險絕…也是繼以初學者的參考！參閱古今夜以繼日而後通達！至於筆法確實要因人而定不可拘泥……天資聰穎實為難得，勤奮勵志不可或缺！真、行、隸、草、篆入門發軔萬千法門……從楷書者先得間架結構，繼以行書而得氣韻！篆書入門者更多要考量書法的衍變以及通假，會意，象形以及文字的發展史的相關知識等等……這裡不更多的闡述了……

書法沒有秘訣，只有找到方法，多練習。

書法分書和體，主要書有篆書、隸書、楷書、行書、草書，體就是體型，也是書法的法，比如：顏體、瘦金體等，主要是以創作的書法家命名。

不同的書體都有各自的特點，學習過程中在瞭解書體的來龍去脈，同時也要找到合適的方法。一般學習書法都是從楷書開始練習，因為練習楷書主要是對字型結構瞭解，也初步對掌握毛筆與紙之間運用的技巧。單練習楷書，字型容易死板，這時候我們可以練習一下隸書，隸書就是楷書的營養一樣，練習一段時間，再練習楷書，自然就會比較生動。篆書的用筆粗細相近，用筆慢而挺，練習篆書可以增加用筆的力度，力穿紙背，入木三分的效果。接下來可以練習行書和草書，行書和草書都是在掌握一定的書法基礎上，力到意到的一種藝術表現手法，傾向於自由化，更加能夠體現書法家當時的情感變化。

學習書法是一個理性到感性的過程。書法講究中庸之道，如何轉筆，只是技巧，也是工多手熟才能達到的。

學習古人，同時也要有自己的見解。書法一門藝術，它不是一門技巧，也是書法家靈魂的見證，只有和書法融為一體，書法才是有靈魂的。

書法並無秘訣可言，有的只是勤奮習練其法，掌握書之規律，點畫的如何寫，結體如何巧密緻形，臨寫過程，體悟，琢磨，推敲，仔細認真，一絲不苟，尋究其特點。如此，漸入漸進，書無百日功，會入書境。

所謂訣竅，一般指書寫技巧，知其然，而不去踐行刻苦之練，也會竹藍子打水，空焉。只有用心去讀帖，刻意穎悟，執著，才是贏家。當今有的人已經達到一定的書寫水平，但因書境愈加艱難，而退卻不想進，找秘訣，尋短路，結果走進歧途，不能自拔，名其曰創新。實為離古法，

打破常規思路，動動腦子，可以學習書法，事半功倍，例如，讀帖涉獵廣泛，常看常思，再有伏案書臨，效果很不錯，書寫，舉一反三，觸素旁通，臨寫，意摹，開動所有進書之方式。必有各人有自的學習途經。

因此，不拘一格，不拘形式，或有受益。絕無秘籍之談。

書法沒有秘訣，只有天賦！

寫好毛筆字，就有秘訣。

但是，不管有天賦還是有秘訣，它們的前提必須是勤學苦練，別無他法。

不勤學苦練，就不知有天賦，往往在沒發現天賦的時候就已經夭折了。

一開始就寫的好毛筆字，那不一定是天賦，天賦是不斷進取，不斷自省，一直能進步的領悟力！

不勤學苦練，也總結不出秘訣。

什麼是秘訣？就是在不斷實踐中，總結出來的各種錯誤並規避這些錯誤的方法，為了能讓自己寫的更好而琢磨出來的手段。

每個人都有秘訣，他人的不適合你，你的也不適合她。

有秘訣能寫好一手好字，但沒天賦就寫不好書法。

所以，談書法有沒有秘訣純屬扯淡，還轉指用筆，純粹譁眾取寵，故弄玄虛。

因為，別忘了還有人用嘴用腳寫書法！

當然，這裡說的用手用腳寫書法，不是指那些醜書大師，江湖大師等等譁眾取寵的偽大師！

如果要說真有什麼秘訣，我想這些種偽大師在中國書法史絕對是一個高峰，他們的秘訣之高絕對是舉世罕見，不說後無來者，但也稱得上前無古人！

甚至他們的秘訣之高，甚至，已經達到“震古爍今”的水準，

比如，用下身寫書法的……

甚至有些達到特技的水準，

比如腳上頭下倒著寫書法的，鼻孔插筆寫書法的……

更有甚者，隔空射書的，簡直達到了超越認知的境界……

這些“大師”秘訣不可謂不高，王羲之都甘拜下風，如果歷代先賢地下有知，可能棺材板都按不住了，非的用各種歷朝歷代的書法，打罵特書，你這些，傻叉！

最後，真正的秘訣是什麼？

這一群人給了我啟示，他們身殘志堅，因為殘缺，或用腳，或用嘴，寫下他們不下於人的書法。

他們能有什麼秘訣，除了堅韌不拔，絕不放棄的意志，我想不出還有其他的秘訣！

書法和其他藝術領域一樣，肯定有部分自足天賦。但對於沒有天賦的人來說，天道酬勤是鐵打的定律。在練習中，經常揣摩領悟，就有事半功倍的效果。所以秘訣就是找良師，勤苦練。

有啊！在後面。

一，選好入門書體。

最好入門行書

二，不要急功近利

把技法基礎打好。

三，不迷信邪說

四，找個老師

五，保證時間

一萬小時理論！！

答案是：下功夫

轉指用筆，更是扯。

書法有秘訣，但並不是有人認為的那麼玄乎。

書法的秘訣，用趙孟頫“用筆千古不易，結體因時相傳”這句話最能說明。趙孟頫可以說是離我們最近的一位通古法的集大成者，他一生追隨“二王”,親歷親為，捍衛魏晉以來以“二王”為宗的正統筆法，我們從他這裡應該是獲得書法秘訣的最好途徑。

問題是歷來對這句話的理解各有說辭。導致了對筆法理解的歧義。

對用筆產生歧義的點是在“不易”兩個字，究竟是“不變”還是“不易”。其實這兩層意思都有不能改變之意。既然是不能改變，它一定是普遍原則，而並非個性筆法。什麼才是書法用筆的普遍原則呢？有人說是中鋒原則，也有人認為是轉筆原則，這兩個爭論不休的問題，其實講的是一回事，都是用鋒的原則，可見，用筆論，中鋒論還是轉筆論，都是在講一個用鋒的問題。

筆法的秘訣就是用鋒！

古人是怎麼用鋒寫字的呢？我們只能從留世的法帖中，透過臨帖去領悟，所以說，臨像並不是等於得法了，而是臨像才有可能悟到筆法，才能掌握古人用鋒的秘訣。

至於一味的主觀臆斷，去分析古人的執筆方法，是否轉筆，進而像發現新大陸似的興奮，認定轉筆是古人唯一的書法秘訣，我們一定要傳承，這就大可不必了。

書法還是存在秘訣的！

書法從魏晉走向巔峰，同時也漸轉向沒落，大唐是輝煌的，但大唐僅僅是魏晉的延續，與魏晉相比還是有差距的。到宋就難言繁盛了，儘管還有米芾還在閃耀著光芒，可惜一枝獨秀還是沒能支撐書法的整體沒落！

個人覺得用筆方法的背離是書法沒落的根本原因，晉書為何強盛，究其原因是王氏家族，我們可以從網上看到王氏家族的書法，世人評天下行書從第一排到第十，王氏家族有二人上榜，可是你拿王氏家族的書法去比較，我想！會有太多的人覺得這個排名是對王氏家族的不公平！

為什麼王氏家族有這麼多的人物，難道是遺傳？是天賦？我認為不可能的！還是與王羲之掌握的行筆方法有關係，而這種方法在王氏家族的薪火相傳中也在逐漸式微，最終在戰亂以及其他的原因中逐漸消失，再後世的人已經完全沒有了那種行筆的秘訣，甚至只是用一種不同的行筆方法在彰顯傳承！

至於孫曉雲老師的轉筆，個人還是比較贊同的，孫老師能把自己的心得拿出來分享是其無私的精神！至於對與錯，個人覺得孫老師還是處在較膚淺的階段，還需要更多的有識之士去繼續探索！

希望有一天能夠看到某個人能悟通書聖的行筆訣竅，我們能重現魏晉書法的輝煌，我們共同努力，共同期待吧！

我是一人。注意：提問者題目是兩個問題。書法到底有沒有秘訣？是不是孫曉雲女士說的轉指運筆？“書法秘訣”這個問題非常的大，但是提問者附加說明提到了孫曉雲女士，那麼可以縮小範圍。

先簡介一下孫曉雲女士，1955年8月出生於江蘇南京，三歲始承家傳習書畫。

江蘇省美術館副館長，江蘇省文學藝術聯合會副主席，江蘇省婦女聯合會副主席，中國書法家協會理事，行書委員會副主任，江蘇省書法家協會副主席，南京市書法家協會主席，南京市文學藝術聯合會副主席，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼。等等。

現在書法圈地位很高的一位書法家，自古以來文人相輕，書法也一樣的。2010年，孫曉雲女士出了本書《書中有法》。

裡面很多孫曉雲對於書法的個人觀點，有人推崇也有人質疑。因為有了書，白紙黑字儲存下來，觀點就變得突出。

關於提問者說的“孫曉雲女士說的轉指運筆”，都在這本書中記錄。不管提問者是推崇孫曉雲，還是質疑她的觀點。

每個人對書法都有自己的小技巧和習慣，如果那個人字寫得好，這些個人習慣和小技巧，那麼就這是所謂的書法秘訣。交給別人不一定適用，主要是每個人要自我總結。

如果說的完整一點，慎重一點。

如果書法有一套適合所有人的秘訣，那會在誰手裡。書聖王羲之的手裡嘛？王羲之很喜歡小兒子王獻之，有秘訣一定會傳授，為什麼王羲之和王獻之的字差異那麼大。

現在很多“學者”，還製作出一套非常非常非常複雜的書法筆法傳承圖。有一套秘籍或者口訣心法之類的，傳承圖之中的書法家就是因為有秘籍。

沒有一套能夠按照這個方法來，就一定字寫得好的秘籍或秘訣。

也沒有任何一種，不刻苦練字和動腦總結就能把字寫好的方法。

書法說到底是寫字，需要動手和動腦，自我總結形成自己的一套觀點，這就是書法秘訣，屬於你個人的書法秘訣。

光看是寫不好字的，需要練習，增強肌肉記憶。

然而每個著名書法家都有自己的書寫習慣，和對書法的個人觀點。這些都是秘訣，只適用於個人，絕對沒有通用的秘訣。

《筆陣圖》、“永字八法”、“草絕歌”等等，這些都是基礎必須要知道的，是基礎不要把這些當成秘訣。啟功先生的“書法結字黃金律”或是孫曉雲女士的什麼觀點，都不是秘訣，只適合他們個人。