一個字：有。

我印象最深的就是她在康熙王朝裡的一場戲。那是順治出家後，她無法阻止，最後只能當著四個顧命大臣的面說順治駕崩了。她當時給我的感覺就是那個歷史人物的感覺——孝莊太后布木布泰。

如果正史中順治真的出家了，我想當時的太后也就是這樣的心情吧：先帝死後，為了保住兒子的皇位，不得以嫁給多爾袞，世人的編排她都不怕，怕的就是兒子不能體會她的一番苦心。

好不容易兒子親了政，多爾袞死了，她想終於可以安心的“退居二線”，但是兒子卻對她好不容易爭得的皇位不屑一顧，多次勸阻都不聽，她無奈了，心碎了，最後為了顧全大局就只能宣佈順治走了，皇帝走了，她的兒子，離開她了。

永遠記得斯琴高娃站在高位上，宣佈順治已死的訊息時的隱忍和無奈：這天下，又得由她來扛了。

絕對有演技啊。就舉三部戲。一個大宅門、一個康熙王朝、一個絕對權力。大宅門裡面的二奶奶，真的是演出了一個大家族當家女子的魄力，一抬手一投足，大家氣概，那種威嚴，那種感覺不是一般女演員能駕馭的。康熙王朝裡的孝莊，雖然那句“我孝莊”很雷，但演技沒得說，尤其是和陳道明的康熙關於撤藩的爭執一場，演技爆表。

而我特別喜歡的是絕對權力。這部戲可能看過的人不多，但絕對是佳作。現在都說人民的名義多好多好，個人認為與這部相比，真的還有距離。唐國強高明斯琴高娃三個老戲骨都是主角，之間的飆戲真的過癮，反腐劇一樣好看。特別是斯琴高娃演的女市長趙芬芳，在官場上的虛偽，在奸商面前的貪婪，在下屬面前不可一世，沒一點都恰到好處，遊刃有餘。而回家面對丈夫的背叛從無奈專為冷漠，最後在陰謀敗露後打電話給兒子，恨鐵不成鋼的痛哭，直至最後跳樓，真的是一個完美的教科書式的表演。

斯琴高娃老師是公認的老戲骨級別的演員了，成名很早，1983年就憑藉《駱駝祥子》裡虎妞一角獲得了金雞最佳女主角、百花最佳女演員獎，1985年又獲得了香港金像獎最佳女演員獎，是大陸最早獲此獎的女演員。在早期的央視春晚舞臺上也有斯琴高娃出現的表演。1992年又憑藉《香魂女》獲得柏林電影節金熊獎。各種重量級大獎都肯定了她的演技

2001年，兩部重量級中國產大劇《大宅門》和《康熙王朝》播出，斯琴高娃都在裡面出演女主角，成功塑造了白二奶奶和孝莊太后的經典形象。

2008年，斯琴高娃又憑藉《姨媽的後現代生活》中的出色演出拿到金像獎最佳女主角獎。

斯琴高娃個人感情經歷比較坎坷，先後結過三次婚。

斯琴高娃擅於塑造各種不同型別的女性角色，溫柔的潑辣的直爽的剛強的雍容富貴威嚴的等等。不過由於二奶奶和孝莊的形象太深入人心，她後期有些角色的演繹有點相似，這也是關於她演技比較有爭議的一面。

其實這也正常，比如宋丹丹也有這個問題，尤其是語調等方面；鞏俐、章子怡比較相似，適合演潑辣執拗的角色。

但是總的來說，斯琴高娃確實是一位演技特別出色的演員。

斯琴高娃是藝術家，老戲骨，戲齡都50了，演了四五十年戲，演的電影、電視都數不清了，能沒有演技？斯琴高娃不是靠臉吃飯的，靠臉吃飯她早餓死了，她就是靠的演技才一步步走到今天。七十年代，她就是因為有演技才被中國早期的長春電影製片廠看上，後又到北京八一製片廠。她飾演的角色深入人心，尤其是大宅門中的二奶奶和康熙王朝中的孝誠仁皇后，角色刻畫的都很到位。1994年華仔電影刀劍笑中，飾演的劉青霞母親的角色，演出也很到位。她飾演了很多母親的角色，都有不錯表現，給觀眾留下深刻印象。

演技有的，只不過感覺她的型別太沒有小女人的感覺，像女領導，女強人，形象演的不突出女人味，這是劇情需要。我覺著《康熙王朝》演的挺好，給人感覺像個地地道道飽經風霜有文韜武略的皇太后而不是逞強的老仙女。

內行看門道，外行看熱鬧。似乎我們沒有這專業水準去評價別人吧！人貴自知，這個問答最討厭的--就是如何如何去評價某人某事，難聽點，我們多數人沒這資格！

先亮觀點：絕對有。不僅有，而且是演技最出色的華人演員之一。

如果僅僅看斯琴高娃晚年的某些發揮不太好的角色就說城“沒演技”、“表演過火”而認定她演技差，那麼這種評價是不公平的。

的確，因為本身形象決定了有些角色是不適合的，比如說溫婉的江南小家碧玉。但縱觀斯琴高娃的影視劇，我仍舊認為論對錶演的理解、角色塑造、表演技巧斯琴高娃都絕對擔得上優秀。

電影《歸心似箭》的玉貞

首先語言上，斯琴高娃不僅可以蒙漢雙語切換，而且他的方言能力極為強悍。《歸心似箭》的東北口音、《駱駝祥子》的老北京胡同口、《香魂女》的華北口音、《姨媽的後現代生活》的上海話、《黨員二楞媽》的西北口音等，斯琴高娃不僅在塑造的角色裡展現口音之多，更絕的是對各種口音的特點把握極具天賦，即便比不上本地人地道卻也能讓人感受到地方特色。

電影《駱駝祥子》的虎妞

因為幼時學過舞蹈，斯琴高娃外部的形體控制力極佳，《駱駝祥子》虎妞的潑辣強悍同《大宅門》白文氏的端莊持重僅僅透過體態便可看出差異，透過角色肢體語言又能感受到人物性格。

雖然晚年的斯琴高娃電視劇領域被定型嚴重，經常出演德高望重的大家長，但其演藝生涯塑造角色的廣度、深度卻不同凡響。

《歸心似箭》的玉貞既有傳統中國女性的溫婉含蓄同時又兼有農家女子的率直爽朗。

《駱駝祥子》的虎妞彪悍潑辣、對祥子有極強的控制慾、既想獨立自主好好過日子同時又無法擺脫所處環境的侷限，這一有血有肉的演出使她獲得了中國電影金雞獎、大眾電影百花獎雙料影后。

電視劇《大宅門》的白文氏

《大宅門》的白文氏更是中國電視劇的一個標杆性角色，那種心存仁厚、運籌帷幄、精於世故同時亦有封建思想的侷限（例如對九紅）被吃得極為透徹，呈現出的效果自然是精彩。

其他的就不細說了，從帝王將相到工農百姓，她的經典數不勝數，同時也與陳佩斯搭檔有著經典的喜劇演出。

電影《姨媽的後現代生活》葉如棠

揪著某個角色就說演技差確實沒必要，建議大家看看她早期的電影作品。

有個六集電視劇：黨員二楞媽。斯琴高娃演二楞媽演的太棒了。估計很多觀眾沒看過，九幾年的。

現在的女腥，誰能演虎妞，許茂的三姑娘四姑娘，陳白露，孔雀公主，四鳳，蘇文紈，小花，慈禧慈安，末代皇后，梁三喜的媳婦兒，高加林的媳婦兒，許靈均的媳婦兒？

那，哈嘍大家好，見到你們很開心這樣子，對，然後，我最近有拍戲這樣子，那，然後，我很想你們呦，這樣子。

對，那，然後，我只想抽你們這些令人作嘔的玩意兒這樣子！！！

中國宗師級女演員——斯琴高娃 方法派演員裡的的集大成者 演戲如狂風暴雨般得通暢

代表人物之 《姨媽的後現代生活》《康熙王朝》

斯琴高娃作品中多是兼具歷史厚重度和人文深度的氣勢恢宏的女主角，中國正劇歷史劇的巔峰時代，斯琴高娃絕對是最耀眼的巨星。

無論是《康熙王朝》裡架構空前絕後高度的孝莊、還是《大宅門》裡核級能量的白家二少奶奶，哪一個不是把被恢宏的故事挾持的角色解救出來，把虛無縹緲的人物拉到現實生活中，讓你看到無論多麼複雜的角色最終的根本都是“人”啊！

“孝莊”時期是斯琴高娃創作重大歷史類人物表演的巔峰時期，這個孝莊的角色都不能用完成度來形容了，這是非常超絕的表演，既有高度的典型性和廣艮的普遍性，這是一個歷史人物類表演能達到的最頂級的狀態。孝莊之死這一段，尤其震撼，在“走完”孝莊波瀾壯闊的一生之後，高娃老師選擇把孝莊這個人物拉回現實，定在“人”這個載體之上，這時她幾乎把那些方法派痕跡深的小動作都內化到連貫的整體人物表達中。

這裡的老態龍鍾的大的表演載體中，混合了超級多的層次，有不辱使命完成大業的成就感、忍辱負重多年終於解脫、衝開一切枷鎖回到自我的本體、對於在她庇護下走向盛世的愛新覺羅一族而感到欣慰、對於自己故土的回望等等。這段表演既有巨大的儀式感又有強烈的情緒瀰漫，說實話，中國善於演帝王的幾個男演員陳道明、唐國強、陳寶國每個人最巔峰的帝王塑造都不敢說能在斯琴高娃的孝莊之上！

而且斯琴高娃的電影品味超級強，合作的導演的維度相當牛逼，既有香港浪潮旗手許鞍華、嚴浩，又有謝飛這種第四代導演領軍人物，合作的電視劇也有郭寶昌這種中國第五代導演集體的導師。

最神的是，高娃老師能在電影和電視劇之間自由切換，你可能覺得對於那一代演員這是沒什麼了不起的，但是你反觀現在影視圈大花以下的這些代中，電視劇女王中演技向的孫儷和流量向的楊冪電影都撲街，在電影中已經獲得評論界認可的周冬雨、馬思純到了電視劇以及常常貢獻爛劇，因為電視劇更需要的是大量的情緒和故事吸引觀眾，要表演處處精彩，全部調動起表演狀態，有一種討好的感覺，因為一旦不精彩觀眾就可以轉檯了。

電影不一樣，電影是導演藝術，演員首先是影像中的人物，要為電影的整體服務，所以肯定有精彩也有不精彩的地方，但是電影獨特的觀影環境讓電影的這種表演可以生存。

而你看斯琴高娃這種方法派總是，可以根據不同的影像類別轉化自己不同的表演方式，電視劇裡的斯琴高和電影的完全判若兩人，電視劇裡的高娃老師多是大量的情緒渲染，能感受到演員在主導整個的影像，燦爛輝煌。而電影裡的斯琴高娃常常洗盡鉛塵，隱匿於影像之中，多在暗處發力，這也就是為什麼香港電影評論圈如此認可高娃老師的表演方式了，斯琴高娃在香港金像獎的戰績可是百發百中啊！

有演技，虎妞。還有兩個反貪電視劇，裡面正面的一個檢查官，還有一個反面的副市長，都很好。尤其是虎妞，有幾場戲堪稱教科書！