首先要知道，寫毛筆字練書法其實很有樂趣，漂亮的字在自己筆下寫出來很有成就感。在寫不好的時候也得發現自己寫字的優美之處，及時肯定自己的進步。這是為什麼很多人堅持這個太多實用價值的練習的原因，不知道這個，一味強調苦練，憑藉意志力想做到板凳一坐十年冷，肯定堅持不下來。

其次，要用盡量輕鬆的方式寫字。長輩曾經教訓，說筆要握緊，要在別人突襲奪筆的時候也能抓得住，還說要站馬步，懸臂運腕，運真氣，這些做法都太累了，會讓人把練習書法當做苦差事，從而半途而廢。現在資訊發達，看過了啟功先生的書法講座，他就把這些教條都否定了，把何紹基的收腕聚力法稱為是豬肘子書法。確實，用自己輕鬆的方式寫才能寫好。

最後，要知道選好毛筆。小時候普遍都窮，紙墨易耗品花了不少錢，在筆上節省了，記得毛筆常開叉，幹墨捨不得洗掉讓筆肚變得很硬。這樣的筆少彈性又不易出鋒，練起字來很費力，練楷書撇捺總是不好出鋒。現在條件好了，用上了較好的毛筆，寫字的感覺就是不一樣，筆尖劃過紙面很有力度，按壓頓挫，筆尖的彈性讓收腕很舒服，起收出鋒都很理想，寫的字也就漂亮了。

有哪些是你後悔知道的太晚的書法竅門？題主的這個問題過於寬廣，對不同的書法學習者而言，隨著時間的推移，對書法的理解以及技巧方面的累積，不同的學習者都有不同的感悟。就有如書法的學習瓶頸一般，初學者還在困惑與筆法和字法等技巧方面，而出帖的學習者則在費盡心力在嘗試如何創新。

因此，在這個問題上，題主應該給出一個前提，諸如初學者、臨帖者、融會貫通者、創新者等。但是，在書法的學習上，的確有一些前人總結出來的經驗之談不可不學，不可不加以注意。而這，可以說得上是書法學習的竅門吧！

圖片：顏真卿 《麻姑山仙壇記》

書法的竅門主要還是來自於古人學習書法流傳下來的一些經驗，作為後學者我們不得不加以重視並吸收其經驗。

因此，第一個竅門就是：在學習書法技巧的同時同步進行書法史以及書法理論方面的學習可以使我們的書法學習真正做到站在巨人的肩上。

第二個竅門就是有爭議的先專而後博還是先博而後專這個問題。這兩個觀點從某種角度來說都有其自身的優點，但是，從結果上來看，個人還是比較贊同先專而後博的說法。之所以贊同此觀點，是將其視為書法之根基，根基即立方有成長成參天大樹的機會。否則即使雜草一片也無能夠有出類拔萃之處。

第三個竅門就是在學習書法的順序方面，先從筆法入手，再結合自身的審美進行確定字型來擇帖。初學書法先從大字開始練起以起到鍛鍊腕力和眼力，臨帖學習需要臨摹交替進行，不可偏重其中一個。

等等。

圖片：啟功書法

以上談及了關於對題主的問題的看法和列舉了三大書法學習方面的竅門，其實這些東西只要有學習過書法理論的朋友都是知道的，但是，對於剛剛開始學習書法的朋友來說還是可以起到一種避免誤入歧途的作用。

初學書法者，往往是憑藉一腔熱情和愛好才開始的。開始之初又是靠摸索臨摹，多數沒有投師或走專業之路，因此具有很大的盲目性，一些竅門是在漫長的學書之路上才悟到的，筆者即是如此。然業餘學者，等到悟得書法真諦已是浪費了諸多時光。我深感以下幾個方面是初學者應提前把握的：

一、書法乎上之理。很多初學者往往師從現當代甚至周圍書法高手的書法，自以為易學上手快，其實是走了彎路。因此，學書者應從古代大家名家主流書家碑、帖入手去學。此所謂師法乎上，僅得其中，師法其下僅得下下也！

二、執筆無定法，要使虛而寬。初學者往往糾結執筆之法，歷代大家對此眾說紛紜各執一詞，使學書者如墜五里雲煙，無所是從。所以在執筆問題上以標題所言最為可靠，以免浪費精力。

三、不能輕易改變學習方向。諸多初學者存在最大的通病就是頻繁換字帖，輕易改變學習方向，造成"小貓釣魚"現象，最終導致，啥都知道，啥帖都能寫，結果沒有一樣是精通的。

四、用筆乎、結體乎。是用筆重要還是結體重要。歷代大家多有爭論。其實兩者都十分重要。元代書法家趙孟頫在《定武蘭亭跋》中提出：“書法以用筆為上，而結字亦須用功。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”

對於用筆，趙孟頫有著自己獨到的見解，古人非常講究用筆，用筆的功夫直接影響到每個字，然而，現在書畫家啟功大師同樣也有自己的見解，正好是與趙氏相反的，對於用筆結字，啟功先生在論書絕句一百首一書中的第九九首有明確說明，其內容如下：“用筆何如結字難，縱橫聚散最相關。一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬。”

我認為初學者兩方面都須關注，尤其在結體上不可逾古帖之鉅，當重視細微之處，起承轉合之路徑。

五、樹立整體觀念，關注聯絡照應。一字、一行以至一幅作品，是相互聯絡照應的統一體，不可任筆隨行，天馬行空，必須注重聯絡和照應，把握起承轉合之規律。唯如此，方能創出佳作。

六、學會運用對立統一規律。書法充滿哲學思維，一幅好的書法作品是各種矛盾既對立又統一的集合體，運用得好，方能充滿生機與妙趣。沒有矛盾對立的書法作品如同運算元和印刷體。如黑白、疏密、大小、粗細、起伏、濃淡、方圓、虛實等等，都是呈現書法光彩的手段，是運用之法，也是創作之規，諸友不可不知也！

書法訣竅和規律很多，但我認為上述六點為至要，初學者特別要重視！

以上淺見，皆為一己之心得，不足為訓，僅供同道參考！

沒有請老師具體指導，是後悔的事。雖然書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。但要想書法有所成就，一板一眼刻苦臨帖是寫好書法最大的竅門。當然，為了少走彎路，儘量彎道超車提高作業效率還是有“竅門”可走的。一是透過多欣賞優秀的古代大家的作品，積極培養自己的興趣，提高素養；二是登門拜師，在老師的指導下選擇一個書體（如隸書）進行刻苦臨帖，臨習的作業經常請老師指正；三是透過主攻一種書體，來提高自己的書法能力水平，並經常參加書友會，展覽會形式，經進行交流。取長補短，不斷提高。

學習書法沒有竅門，沒有旁門左道。有的，只是認真和堅持，只是多讀書、多臨帖、多思考、多交流。也許，今天的所謂竅門，將會成為以後的羈絆。隨著年齡的增長，閱歷的拓展和境界的提高，你會發現一切的“竅門”，都會在讀書中獲得。

其實要把書法練好，最重要的不是要走什麼捷徑，找有什麼竅門，最重要的恰恰是要下笨功夫，紮紮實實地打好基本功。這也許才是書法最重要的竅門。

很多人都認為書法就是讀帖，臨帖，通臨了再精臨。其實這不是最重要的，最重要是什麼呢？就是訓練你的基本功。這就像武術，如果你的基本功不紮實，就算會再多的招式都沒有用，都只是花拳繡腿。怎樣才能讓基本功紮實呢？很簡單就是要不停的訓練，重複的訓練，長期堅持日積月累，功到自然成。一個功力深厚的人，不需要什麼武器，也不需要什麼套路，飛花摘葉亦可傷人於一瞬。

從前有這樣一個故事，說是一個人到廟裡去學武，三年裡師傅什麼武術秘訣和竅門都沒有教他，只是讓他天天劈柴挑水，搓米做飯。由於天天搓米，時間一長手搓出老繭，正當他認為自己什麼也沒學到的時候，師傅卻說你已經學得很好了。這時師傅再把招式教給他，很快就掌握了。當然，最後這人就成了武術界鐵砂掌的厲害人物。

搞書法是一樣的，你最重要的是鍛鍊基本功。膚淺的會寫各種字形沒用，最關鍵的是你對書法筆力線條的掌控能力，讓書法線條充盈內力，剛而不脆，柔而不弱，遒勁綿厚。就像《自敘帖》裡面說的，要練到書法線條有如“寒猿飲水撼枯藤，壯土拔山伸勁鐵”一般的扛鼎之力。要達到枯藤勁鐵般內力還真沒有什麼竅門，就只能靠長時間的苦練反反覆覆的重複才有可能達到。

書法史上苦練的例子很多。王羲之自幼研讀書法，對大書法家張芝非常崇拜，一有時間就揣摩字型的間架結構和氣勢，心裡想著，手指在衣襟上畫著，時間一長，連衣襟都劃破了。懷素為練書法種了大量芭蕉，芭蕉葉當紙，鍋煙灰和上水當墨來寫多。還用厚木板做成漆盤，在上面寫了擦，擦了寫，天長日久，將漆盤擦通了，終成一代大家。

趙壹在《非草書》裡邊形容了當時人們練書法的一種壯觀情景：“專用為務；鑽堅仰高，忘其疲勞；夕惕不息，仄不暇食。十日一筆，月數丸墨。領袖如皂，唇齒常黑。雖處眾座，不惶談戲，展指畫地，以草劌壁，臂穿皮刮，指爪摧折，見(角思)出血，猶不休輟”。意思是說，專心致志地學習草書，鑽研艱難，仰望高度，忘了疲勞。天都晚了還警惕自己不肯休息，太陽偏西了都還沒空吃午飯。平均每人十天就寫壞一支筆，一個月就用掉數丸的墨；衣服的領袖子都像墨布一樣；嘴唇和齒也常常是黑的；即使和大家群坐在一堂，也沒時間談天、博戲，只顧著伸出手指在地上畫來畫去，以草書在牆上刮來刮去，以至於手臂都破皮了、刮傷了，指甲都斷了，甚至指甲都外露、出血了，也還不肯休息、停止。不正是這樣的練習成風才成就了魏晉風流，才出了張芝“二王”，出現了書法史上的第一個高峰嗎！

練功夫要靠日積月累，切忌三天打魚兩天曬網，這山望著那山高，不能夠實實在在紮紮實實的去下功夫。其實不管是書法還是國畫，最關鍵的就是你筆畫線條的質量。我們看齊白石有的畫結構很簡單。他畫一個盤子就兩三條圖弧線。如果僅就外形而言，人人都會畫。可齊白石畫出來的線條充滿魅力，遒勁有力，讓人歎為觀止。而沒有筆墨功夫的人畫也能畫出外形相似的線，畫出來的線條沒有內力，徒有其形毫無審美價值。

只要你對書法事業熱愛，持之以恆。自然可以過三種境界。開始感到路很遠，望盡天涯路；既然熱愛就衣帶漸寬終不悔；當達到了一定的程度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。到那時你在書法上就可以自由馳騁，隨心所欲而不越矩。

學習書法有很多遺憾的地方，那就是很多道理不知道。比如說，以前以為學書法就是寫字，其實這些遠遠不夠，寫字就是寫字，而書法是文化，兩者有著道器之別。假如沒有知道這樣的道理，那麼就不能真正理解書法的魅力所在。

筆者倒是覺得，書法既要包含美的藝術屬性，也包含道的載體，那就是人法地，地法天，天法道，道法自然。書法就是融合天地之間的大道，才能綿延數千年而不絕。古人常說，文以載道，其實書法也是文的一部分，沒有這樣的認識，就不能明白什麼是中國書法。

很多人一輩子都在寫字，但是他們可能還不懂書法的內涵和本質，裡面有一種關照，關照自我，關照自然，可以說，書法包含先民對於宇宙萬物的認知。所以，學習書法僅僅在點畫、結構、章法這些地方孜孜不倦地研究，還是完全不夠，要懂得文學、文字學以及哲學等多方面的知識，一起參悟，才能更上一層樓。

一、手初學時最好請教下走在前面的同道或者專業老師，不要自己想當然的瞎琢磨，亂下手。書法的入門，選帖方向，以及筆法，結構，章法，墨法四大法裡面，有許許多多常識性的理念，技巧，方法，掌握的越早越好。許多常識，靠自己琢磨，領悟，好多年時間就耗過去了，仍然還在原地轉圈圈，不但沒有入門，還有不良後果。要麼長期沒有進步而失去耐心，熱情，要麼沾染一手不良習氣，後來更改起來還不如沒有學過。

我所知道，有許多朋友，因為個人性情不喜好靜態的篆、隸、楷書，但在學習行草書過程中，遇到困惑難題，往往自以為或者有人告訴他是沒有楷書基礎。其實這種頭痛醫腳的方子，真不管事。事實上，幾乎所有寫了一輩子楷書還是不會寫行草，還認為他們在打基礎，那書法就沒法學了。近二十年來，直接學習行草書，學習大草在各級書協專業展覽中入展獲獎的小青年，多到不計其數，就是例子。

三、入門法帖選擇，不要想當然。比如幾乎所有人在初學書法的法帖選擇上，行草書不是《蘭亭序》，就是《聖教序》；楷書幾乎都選歐陽詢。不出意外，一定要走彎路。

最好的辦法，還是請教一下專業圈的朋友或者老師，再加上自己的考量，在儘量大的範圍內選擇。

四、既然入手，就要做長期學習，不斷精進，上下求索的思想準備，不要遇到難題就輕易放棄。書法的臺階在門檻裡面。書法的路，永遠走不到頭，因此它才是一門以興趣始，以興趣終的終身為之的雅好。前面儘量多吃點苦，後來會越來越有樂趣，越來越有意思的。

有的，我至今仍未能成為書法家，是因為誤入歧途，且有人誤導了我。

第一次誤導，是我立心練字時，極喜歡柳體，因為柳體字太有力了，太硬朗了，太符合年少時的我的審美了，於是我決定學習柳體。

當時我們的學校，並無書法老師。沒人能給我任何建議與指導，使我掉進了學習書法的第一個“坑”！

柳體之難，冠絕古今！我苦練幾個月，仍沒有什麼長進，也無人鼓勵，我越學，興趣越淡，最終，意興闌珊，放棄了。

所以，我感悟到學習書法的第一個竅門是：初練者必須要選擇適合入門的字帖，不能一下子就選“名帖”。

是入門級，尤其是現代正規出版社編撰的入門字貼，最適合初學者。因為，他們會請一些有教學經驗的書法家編寫這類字貼，更適合初學者。

記住，入門，入門，入門帖，說三遍了！

第二，我被人誤導了，誤導很容易讓人走偏，走彎路。

在我放棄柳體字後，每每看到寫字好的人，都會心生羨慕，必須要說明，真的有不怎麼練，字都寫得很好的人，這種人再稍作臨帖，字就更好了。

這個時候，我就遇上了這麼一個同學，他寫字真的很漂亮，與他混熟後，他強烈地向我推薦趙體字，說趙體字漂亮，且有些字還有行書特點，學了趙體字後，以後學行書更易入門，他還送我一本字貼，說得我都快要感動落淚了。

必須要說明，我這同學是真的為我好，我們至今是好朋友，但是，趙體字對於我來說，仍然是個不適合我的東西。

又是苦練了相當不短的時間（差不多一年時間），仍然沒有多少效果，後來愛上畫畫，也就慢慢地放棄了。

感悟：練書法，必須要跟對老師，只有有經驗的老師，才會根據學生的性格、愛好及資質，選取適合的方法與字型。

後來，在大學時，遇到了一個書法教師，他是書法家，且把顏體練得爐火純青，他還會畫畫。他強烈向我推薦顏體，說顏體好學，於是，我又練了一段時間顏體。

果然，好入門，一段時間下，有效果，但是，那時我已讀大學，有了自己的審美喜好，顏體砣腰肥捺，我不太喜歡，再加上當習也忙，故沒練下去。

但，我後悔了，如果堅持下來，我的書法水平肯定比現在高。

感悟三，堅持，是終極秘訣。

總結，我知道太晚的書法竅門是，1，選對入門帖，2，跟對老師，3，堅持。

第一，毛筆一定要選好。以前提到的鼠須筆，其實就是彈性特別好的毛筆，經常看到書法家有中間分叉的筆畫，經過我的實踐，原來是比較有彈性的毛筆由於書寫過久，中間分叉導致的。

第二，字帖一定要選好。很多人寫著寫著就喜歡寫自己的體，結果越寫越沒有感覺，寫字還是要臨帖，別人畢竟幾十年的經驗積累，不站在巨人的肩膀上，而去自由探索，實在是暴殄天物。

第三，心情一定要好。寫字其實是一種創作和心情的揮灑，講究結構佈局和心態的演繹，心情不好的時候寧願選擇不寫，做創作是非常講究緣分的事情，而開心是優秀創作的唯一途徑！

後悔知道的太晚的書法竅門

瞭解下書法史。這個看起來於練字沒什麼用，實際上了解一下書法史，對於各種書法體系的來龍去脈有一個認識，是對學書法有長遠意義的。

臨帖。千萬不要妄想繞過這一關，而且臨帖要伴隨學書法的始終，對於臨帖最好是一個一個來，不能朝秦暮楚。對於一個帖開始要精臨，一個字一個字摳準，把握好每個帖的特點。不要急於創作，即使有創作時間，臨帖時間也要佔整個寫字時間的90％。

讀帖。讀帖可以說是比臨帖更重要的一個過程，針對一本字帖要多看，甚至該記住的地方要記下來。

創作。臨帖時候當孫子，創作時候要當爺爺。臨帖的時候要尊重原帖，創作的時候要尊重自己，要有自己的面目。

楷書。楷書是一定要學的，如果不是小孩的話不建議學唐楷，唐楷進去不容易出來，可以試試魏碑或者隋唐墓誌。

多看。一是看前人真跡，二是看書法展。古人的真跡可以到博物館看，看字帖和看真跡不一樣，真跡肯定是更加真實的，另外是好的書法展多去看，也是一個學習的好機會。看真跡看好的書法展能提高自己的眼力。

多交流。有時候自己的東西自己看不出毛病，多和老師同好交流有助於發現自己的問題並解決問題。

書法理論。古往今來有很多書法理論，讀一讀，能夠實實在在指導實踐。

多讀書。這是書法的字外功夫，能提高自己的格調。

持之以恆。冰凍三尺非一日之寒，學書法是個長期工程，不能一曝十寒。

什麼是竅門？別人告訴你的東西，你有能力有可能變成竅門嗎？

竅門是轉身回看的，回首，塵埃漸漸散去，來時路，漸漸清晰吧！那些兜兜轉轉的彎，是扭動的墨跡痕絡？是迷惘的擇路荒徑？有多少心頭悔恨嗎？執筆，提氣，運腕，揚臂，臨帖依舊從來急，筆下有鬼嘆奈何！事不經過不知難，沉澱是為了施展，竅門是虛無的畫餅，竅門是培訓機構的宣傳蜜糖。書法是書寫技術彙總，不入虎穴焉得虎子，書法的竅門就是正確認識書法的實踐性質，認識書寫的技術支援。臨帖不是為了描摹的像它那樣子，你要一腳踢開那些自以為臨得像模像樣的津津樂道的一絲不苟的亦步亦趨的淺表書法認知，臨是感知書寫的發力技術，所有的經典都是以力量驅動書寫的，這樣力是入紙的。思考這些問題，這就是竅門，如果有的話！

不要回頭看，來不及後悔。筆法的書法成型的基礎，如何運力執行筆法持續書寫是書法練習在在腦袋裡要一直思考的問題。書寫是一個發力系統，不是單單手指的工作。

如果書法沒有竅門，但它卻有秘笈。

白雲隱峰書法世界。

有那些後悔知道的太晚的書法竅門？我的感悟就是執筆。張旭說過這樣一句話“執筆千古不易”。張旭說這句話一定有他道理。但後來又出現這樣說法“執筆無定法”。也就是說無論怎麼執筆都可以。

我不知道大家對這兩句話怎麼感悟的。有人兩指執筆，有人三指執筆，有人四指執筆，有人五指執筆，還有人用嘴咬著寫也能把書法寫好。其實這些執筆我都試過，都可以寫好字。就是不習慣而已！因為一般情況下我都是用三指執筆，用兩指執筆不習慣僅此而已。所以“執筆無定法”還是講的通的。張旭是書法大師說“執筆千古不易”我想這裡面一定有學問一定有竅門。張旭對書法最大的感悟就是執筆。我們不能小看這個問題。

拿筆寫字如同拿槍打目標。我們觀看神槍手打目標。人家一打一個準。我們看到他怎麼拿槍的，看到他是怎麼舉槍的，看到他是怎麼瞄準的，看到他是怎麼射擊的。神槍手的一舉一動我們都看到了。結果槍給我們打卻沒有一個打準目標的。這與寫書法一樣的道理。你看到人家怎麼執筆的，看到人家怎麼寫的。結果我們拿過筆來卻寫不出人家效果來。

首先你會拿槍了但還不會用槍，所以你打不準目標。同樣的道理，你會執筆了但你還不會用筆。所以你寫不出人家效果來。這個學問這個奧妙這個竅門關鍵就在這裡。正確的舉槍姿勢有利於打準目標。同樣正確的執筆方法有利於寫好書法。真正的神槍手是人槍合一指哪打哪。真正的書法大師是人筆合一隨便寫寫都很漂亮。如果想做到這樣的境界只有去磨鍊。沒有別的方法。

所以執筆一看就會，但是用筆你是看不會的。每個人的用的力氣肯定不是一樣的包括你的性格對用筆來說都是不一樣的。所以好執筆就是為了更好的用筆。直到現在我才感悟到執筆對於寫好書法是多麼重要。但是我還沒做到人筆合一可能還要有一段時間磨鍊。到時候一定會有大作出現。要是早點感悟到用筆竅門，現在已經做到人筆合一了。

我們就說啟功吧，他說過有書法竅門兒的話嗎？竅門兒成就他了嗎？

其實，寫詩有沒有竅門兒，畫畫有沒有竅門兒，做生意要不要竅門兒……什麼事兒都會提出竅門兒問題的。

那麼書法究竟有沒有竅門兒？我說，絕對沒有！

因為，我們的祖先早已把該告訴你的竅門兒，都告訴你了。

結果怎麼樣？，你的書法寫好了嗎？

所以，喜歡就是竅門兒。永遠不捨棄就是竅門兒。

我們發現：每一個書法大師，沒有一個是依靠“竅門兒”成功的。

恰恰相反，他們一開始也是非常追求竅門兒的。但是，一直到他有所成就以後，他才發現了“竅門兒”，於是把這個竅門兒就告訴給大家了。

但是，大家使用這個“竅門兒”的時候，並不覺得靈。

所以，不是書法的竅門兒太少了，而是我們偷懶太多了。

學習書法的偷懶，有各種各樣的。我簡單說說。

1.就知道這一家是真經，其他都不足為法。

2.練字，但是從來不研究字。

3.不知道問自己，總是問別人。

5.不會自己批評自己，但是喜歡指手畫腳。

6.從來不讀古典書法理論，也不讀現代書法理論。

7.喜歡趕時髦。

9.愛好單一。除了書法就是書法。

10.不善於聽別人的意見。

好了，已經10條了，少一個偷懶都會多一分竅門兒的。

建議，只要學會一個古代的“竅門兒”，就可以成名成家。例如，我們真的懂“永字八法”了嗎？

不過，學習書法。無論什麼字型，有一個“接筆”，如果注意一下，你一定會開竅很多。

但是，就像古代一切“竅門兒”一樣，給你了，還得你自己不要繼續以上那些偷懶的學習習慣哦。

我是一個菜鳥，

覺得第一個是筆，選好筆很重要，對於初學來說，有一枝趁手的筆上手快然後是紙，之前我也是沒想過這個問題，就是脫臨的時候忽然發現自己退步了還有當然是很很很重要的一點，就是臨帖啦

學習書法一路走來，後悔知道太晚的學習方法有很多，對我影響比較大的，到現在還在使用的方法有2個，分享給大家。

其實這個問題，我的初學老師早就已經告訴過我了，老師一開始就告訴我不要為了新鮮感老換字帖，書法講究一通百通，先把一個帖寫紮實再說。

可是當時沒有當回事，後來我自己去北京學習了，從北京回來感覺自己突然會了好多，啟蒙老師的話我就放到耳後了，再後來慢慢的忘記了。

接下來一段時間，我不斷的出去學習，折騰了兩年也沒有太大的進步，後來又去了一個北京的名家工作室請教，他又告訴我不要頻繁的換帖。

對，就是這句話，我的啟蒙老師兩年前告訴我的。

浪費了很多時間，花了很多的錢，難道只是為了證明我的啟蒙老師說的是對的。

現在明白了，頻繁的更換字帖，是學習書法的大忌，每一個都學習的不深入，每一個帖都淺嘗輒止，永遠也學不到書法的真諦。

這個我的啟蒙老師也告訴我了，學習書法的第一天就告訴我了。但是總是控制不住自己，多寫確實有一種成就感。

老師一直強調要精臨，不要通臨。

我的老師說：等臨單字過關再通臨，一本字帖選幾頁一直寫就行，當時不理解，回家以後總是大面積的寫。

我真正明白這個道理，是我大四的時候，大四上半學期沒有課，我每天泡在教室裡寫字。用的就是老師的方法。

每天寫一個字，對，就寫一個，一個字反反覆覆寫5個小時，這樣一直寫了兩個月。

也就這兩個月，我真正明白了創作，明白了老師之前的話。

為什麼看似簡單的道理，要用這麼長的時間才能明白，可能是我這個人後知後覺吧。

不知道你有沒有這樣的經歷？

謝邀，其實本人偶爾會練習一下書法，臨摹一些帖子。主要是為了讓自己平復心情來用，因為目的不同，所以對字的好壞，筆鋒的運用反而變得沒那麼高的要求。說到後悔，也因此就是從來沒有注意字型結構和筆鋒的基礎應用這兩塊基礎沒掌握紮實。個人觀點，見笑了。

第一個後悔知道太晚的書法竅門，就是千萬不要頻繁換字帖。

我從幾年前開始萌生了學習書法的念頭，於是著手準備從書畫店買了筆墨紙硯，又到新華書店買字帖。開始聽書畫店的老闆講，學書法要從基礎學起，楷書是各種書體的基礎，讓從楷書開始學，尤其是從唐楷入手最為合適。於是把唐代書法家的字帖，挨著個的挑選。看完顏真卿，再看柳公權，最後選定了歐陽詢的《九成宮》。書店老闆建議再買一本關於九成宮的講解書籍，於是又買了一本《九成宮碑技法精解》，是田英章老師編寫的。

拿回家一本正經的練起來，剛練了半個月就沒興趣了，覺得九成宮法度嚴謹，太難入手了。跟朋友們聊天，有人說：“人到中年，沒必要學唐楷，進去就出不來了，你學行書吧。”心想“聽人勸，吃飽飯。”算了，學行書吧。就又跑書店買了一本《聖教序》，因為原貼字跡較小，又用電腦把它複製放大了。斷斷續續臨摹了一個月，總覺得哪裡不對勁，怎麼寫不出感覺呢？

也是機緣巧合，有一天在QQ上發現一個書法培訓班，而且是免費的。抱著試試看的想法，就報名參加了。這位老師的觀點另外大吃一驚，老師說學書法就如同嬰兒學走路，先學跑，後學走。學書法應該先從草書學起，“真如坐，行如行，草如走”。我好像找到了迷宮的出口一樣，急忙又買了一本孫過庭的《書譜》，跟著老師學起來。因為是免費書法課堂，老師不可能講的太深入，學了一個月，也未得其中的要領。

就這樣字帖一本沒寫完，又換一本。寫幾天楷書，練習幾天行書，又開始臨摹草書。朝秦暮楚，淺嘗輒止，到現在哪本字帖也沒臨好臨透，自己的書法水平也沒見有多大進步。

第二個，被我忽略的竅門就是啟功老前輩說的：“學書法，要有好方法”。

有一天，在網路上瀏覽書法方面的文章，不經意發現了一篇啟功老師講的學習書法的文章。啟老說，學書法其實沒啥訣竅。結合自己當年學書法的體會，就是照著字帖一筆一劃的寫十幾個字，然後把它掛在牆上，自己仔細端詳。看看哪個字寫的不好，把它用筆圈起來，然後坐下來專心就練習這幾個字。寫完後，再把它掛在牆上端詳，看哪個不好，再圈起來，再著重練習，直到自己覺得可以了，就再換一篇。就這樣週而復始的比較、練習，再比較、再練習，直到寫好為止。聽起來是個很簡單的方法，實用起來也很有效果。

以上是自己的切身體會，希望得到朋友們的指正。

首先篩選自己喜歡的字型，這點非常重要；

其次握筆的姿勢，其實好多字寫得好的人握筆姿勢也不一定對，握筆姿勢不對會限制筆畫或字的大小控制、靈動等；

再其次，多觀察，網路時代，字寫得好的，取其精華，各種字帖其神域或關鍵筆畫都類似。

最後，要想寫好行書，建議先從楷書或行楷練起，沒有楷書做基礎，行書寫出來也是沒有骨架的或缺起神韻，也或叫江湖體。

具體方法如下：

1、描摹——描摹即描紅，下面是字，直接寫在一層半透明的紙上描寫，適宜於初學者使用，或個別難寫的體驗。就像複製一樣，除了提高初學者興趣是練不成一手好字的。好多學生在這個階段浪費了時間，看起來又很用功。

2、臨摹字——刷選找到自己喜歡的一本字帖，把字帖放置在臨帖者正對面或左側，自己找個本子照著寫，邊觀察邊臨寫，從部首偏旁的筆畫開始，重複的寫，不要貪多，就像小酌怡情一樣，興趣為主。這當中也有技巧，如筆畫順序，筆畫輕重，結構，角度，連筆等。

3、臨摹帖——買來的一本字帖，一般都自帶有幾張單頁，寫的是詩詞之類的，自己用一張紙或本子，照著整篇字帖完整的寫下來，臨摹帖的最大不同就是，字不重複的，個別字寫得不如意也暫時不去管它。

4、返璞歸真，重新回到臨摹字的階段，選擇性的強化個別字或偏旁，然後又回到臨摹帖。反覆幾個來回的鞏固。個人認為這個階段還需提高臨帖的速度，

5、背臨或意臨——即在臨帖的基礎之上，熟記字帖，不可字帖，進行背誦默寫，然後再比對字帖，此方法能夠讓練習者掌握字的神髓。後期可以根據喜愛，自己對筆畫或改進發揮。

學好書法你不能不知道的四個絕招

寫字差的原因在哪裡？決定寫字好壞的關鍵點是什麼？練習寫字有沒有什麼竅門？

今天我來告訴你，把這四個基本點搞清楚你的字才可以寫好看。

一，寫字差的原因在哪裡？原因在小時候。

我為什麼會這麼說呢，是因為每個人從小開始學習寫字，認字，都是在少年這個時期，尤其是在小學這個階段極其重要。我們很多的一些行為習慣的養成都是在這個特殊的時期，有句話叫習慣成自然，你們想一下，自己現在這個握筆的習慣寫字的習慣是什麼時候養成的，肯定是小時候吧。所以說，根源在少年，知道了原因我們就可以對症下藥了。

二，決定寫字好壞的關鍵點是什麼？

對於書法來說，關鍵點有兩個，一是筆畫，二是結構。筆畫是最基礎的東西就如同我們蓋房子的磚，如果磚都是一些殘次品的話，那麼這個房子佈局再好也是危險的，寫字也是一樣， 筆畫練習書寫不過關的話，你的結構寫得再好看也是一盤散沙。

要想把字寫好看第一把基本的筆畫多多練習，然後就是結構，結構多去看書法字帖，看得多了就有了美的認識，結構就好看了。

三，練習寫字有沒有什麼竅門？

絕招一，改掉壞習慣。把自己學習書法中的壞習慣改正了。

絕招二，先從筆畫練起。

絕招三，練結構。

絕招四，培養自己多讀書的好習慣。

學習書法更多的是讓我們的內心歸於平靜，要在學習書法練習書法的過程中，感受古人的脈搏，和時間對話。