顧仲安的書法是我最喜歡的書法,但唯一的缺點是他的字帖太稀少!顧仲安先生生於1956年,現任中國硬筆書法家協會副主席,中國硬筆書法家協會資格審查委員會副主任.顧仲安連續四次榮獲全國硬筆書法大賽最高獎,《中國鋼筆書法》、《文匯報》、《新民晚報》等報刊先後對其作品作為專題報道,曾幾十次擔任各類全國性書法大賽的評委,還應中國書協和上海電大之邀,擔任主講教師,攝有《硬筆書法電神講座》和《硬筆書法》電視教育片.共出版字帖與專著計五十餘種.顧仲安先生書寫的鋼筆字帖是廣大讀者最喜歡選用的字帖範本之一.顧仲安的鋼筆書法既具傳統功底又有時代氣息,字型結構嚴謹,點畫精熟,還有毛筆書法的韻味.其楷書莊重典雅,嫻靜大方；行書酣暢瀟灑,則勁雋秀；草書飄逸軒昂,雄健自然.紮實的功底和多年的努力使他的書法受到了廣大讀者的喜愛,

我覺得王正良的硬筆行書比較好 很喜歡他的字 王羲之的多少代後人我忘記了 他的行書越看越好看 不像有的行書乍一看好看 看久了難看 附書法圖片幾張 圖片來源於網路 如有侵權請告知我 立馬刪除

謝謝邀請，我覺得是顧仲安老師。 顧仲安老師的鋼筆書法既具傳統功底又有時代氣息，字型結構嚴謹，點畫精熟，還有毛筆書法的韻味。其硬筆行書酣暢瀟灑，則勁雋秀，紮實的功底和多年的努力使他的書法受到了廣大讀者的喜愛，連續四次榮獲全國硬筆書法大賽最高獎。

看到這個題目，我直接到我qq空間調出了盧中南的硬筆書法！

在我心裡，這是神作！！！至高無上！！！硬筆書法寫出了軟筆字才有遒勁！！

首先寫好字的很多，被稱為書法的很少。其次，要有一定的毛筆功力。第三，要有一定的文學修養。最後，人品一定要正！個人推崇沈鴻根，顧仲安，盧中南。

當然是沈鴻根老師的行書比較好。他書宗二王，又轉益多師，妙集眾長，自成一家，尤精於硬筆書法，其硬筆書法結體美妙，玉潤珠圓、流美宛轉，同時又不失古樸情趣，被尊為上品。以下是我的臨習之作，請指正。

當今書壇人才輩出，星光璀璨。我個人比較喜歡的，比較有名的硬筆書法家有以下幾位。田英章

顧仲安

錢沛雲

任平

王正良

江鳥

當然，書法的欣賞見仁見智，每個人的眼光和趣味不同。我說的以上六位中國硬筆書法家的確實力非凡。書家太多，我不能一一列舉，如有遺漏，同好之人可以補充。

附上兩張我的習作，請方家指正。

當今書壇田英章、盧中南、任平三位硬筆書法家的行書都很好。但我最偏愛田英章的硬筆行書，他行雲流暢、秀美絕倫，神采飛揚，簡直字都被他寫活了。

他先後畢業於首都師範大學，曰本東京學藝大學。現任國家人事部《中國人才》雜誌社副社長，國家人事部中國書畫人才研修中心主任，中國國際書畫藝術研究院終身書法家。

硬筆書法，尤其是硬筆行書，我覺得當今比較好的有，盧中南、田英章、顧仲安、李放鳴等。

1.田英章

田英章，字存青、存卿，1950年生於天津，書法研究生，國家人事部幹部。先後畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學。書法家。

歷任：國務院任命書寫員、國家人事部中國書畫人才研修中心主任、書畫人才資格審定委員會執行主任、中國現代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協會首任會長、中國書法家協會會員、歐陽詢書法藝術研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長、中國書畫研究院名譽院長、日本國藝書道院教授、日本書藝會顧問、日本國際書畫藝術家聯盟副理事長。現任國家人事部《中國人才》雜誌社副社長，國家人事部中國書畫人才研修中心主任、中國國際書畫藝術研究院終身書法家。

2.盧中南

盧中南，男，1950年12月生於武漢，祖籍河南濟源。中國著名書法家，享受特殊津貼。現為中國書法家協會理事、會員、中國書法家協會硬筆書法委員會副主任、楷書委員會委員，中國人民博物館設計處處長、研究館員，中國博物館學會。

3顧仲安

顧仲安先生生於1956年，現任中國硬筆書法家協會副主席，中國硬筆書法家協會資格審查委員會副主任。 顧仲安連續四次榮獲全國硬筆書法大賽最高獎，《中國鋼筆書法》、《文匯報》、《新民晚報》等報刊先後對其作品作為專題報道，曾幾十次擔任各類全國性書法大賽的評委，還應中國書協和上海電大之邀，擔任主講教師，攝有《硬筆書法電視講座》和《硬筆書法》電視教育片。共出版字帖與專著計五十餘種。顧仲安先生書寫的鋼筆字帖是廣大讀者最喜歡選用的字帖範本之一

4李放鳴

李放鳴，男，1957年生，畢業於四川師範大學，現代漢字硬筆書法協會副秘書長；中國當代硬筆書法家協會理事；四川省硬筆書法學會副會長。自幼酷愛書法，書從古帖，主攻歐體、柳體，兼學晉唐小楷，打下了堅實的基礎。

田英章，顧仲安等書法大家固然沒話說！！但是我也很喜歡上海的女性書法家徐梅，行書寫的太讚了

當今書壇硬筆名家倍出，尤其是盧中南，田蘊章兄弟，更為出眾，已得到全社會的認可和推崇。盧中南，田蘊章二人不分伯仲，但我更喜歡盧中南先生的書法，因其結體線條更加端莊豐滿，自然天成，適合大眾審美，可以說是雅俗共賞。

作為一個硬筆書法愛好者，我認為當前硬筆書法領域大家不少，但還真正缺少領軍人物。就硬筆行書而言，田英章並不比吳玉生的好，吳玉生未必就強於盧中南，龐中華的也遠沒有過時，像荊霄鵬、鬼刀七等新人，也都有自己的特色。因此，沒有第一，只有個性不同，各有短長。貼發一篇自己的習作，白居易的琵琶行，希望認識更多的硬筆書友，經常交流切磋。

抱庸齋主，問候書友。

硬筆書法自上個世紀八十年代以來逐漸興起，硬筆書法以其實用性，方便性，深受人們的喜愛，硬筆行書由於書寫便捷，更是平時運用得最多的書體之一。

那麼，當今書壇誰的硬筆行書比較好呢？誠然，當今一些書法家的楷行都很好，都給有特點，下面我們來看一看當代一些書法家的硬筆行書。

盧中南苦學歐陽詢，他的毛筆楷書既有歐體的點畫特徵，又有自己的結構特點，因此，他的歐楷書法很耐看，而盧中南的硬筆書法也頗受讚譽，基本上也是歐楷的特點，字字顯得挺拔，筆畫的處理非常到位，盧中南的硬筆行書也是非常好看的，他的一些手札，隨筆非常實用並且很有韻味。

吳玉生老師的硬筆書法曾經獲得過首屆文明杯特等獎，習書幾十年，吳玉生老師的書法功底深厚，他最為人所稱道的就是他的行楷了，他的行楷被譽為代表現在行楷的最高水平！他的行楷字字有法度，非常有精神，用來抄寫優美的詩詞是再合適不過了，他出版的《紅樓夢行楷詩詞》集中體現了吳玉生老師的行楷面貌。

田英章是一位軟硬筆皆能，楷行草皆善的當代實力派書法家，他的書法整體面貌也是歐體風格，他的硬筆書法的風格基本上和毛筆一樣，秀麗，端莊，點畫精緻，結構穩妥。看田英章早期的影片和他的一些書信就知道，他的硬筆行書非常實用，而且在他手裡書寫速度很快，用來做筆記，寫書信，隨筆自然是很好的。

荊霄鵬老師是田英章的弟子，他的硬筆書法也和毛筆書法一脈相承，但是他的書法整體風格顯得比較圓潤，並不像其他寫歐體者那樣鋒芒畢露，這也是一種風格，他的硬筆楷書也是這樣，顯得溫和。

當今書坦硬筆比較好的書家，我覺得主要有這五位：田英章，盧中南，荊霄鵬，吳玉生，沈鴻根。

1.田英章

田英章出生於1950年，自幼隨父學習書法，前期主攻的是歐陽詢楷書。後來博採眾長，廣泛學習古人的碑帖。例如潘齡皋的胡大川幻想詩，我很容易從田英章的行書中看到他的影子。

田英章行書的主要特點是瀟灑奔放，不拘一格，有明顯的個人風格，比較適合作為臨摹的範本。

2.盧中南

盧中南是我非常喜歡的一位書法家，他的歐楷功力十分深厚，我們經常會看到他的楷書作品。他的臨帖功力深厚，他硬筆臨的九成宮，曹全碑，靈飛經等，在全國都是一流水平。他的行書作品比較少見。我記得知道他的第一幅硬筆書法作品是他的滕王閣序，點畫精到，瀟灑美觀，可見其書法功力的深厚。而後又有幸拜讀他給陸啟成的手稿，瞬間被盧老師圈粉。

3.荊霄鵬

荊霄鵬老師是我最崇拜的一位書家。荊霄鵬老師是硬筆書坦中比較年輕的書家了，他是田英章先生的弟子。我個人的感覺是青出於藍勝於藍，荊霄鵬老師的行書總體來說比較規矩美觀，與老師的大方形成了鮮明的對比，特別適合想要練好字的人學習。

4.吳玉生

吳玉生老師是硬筆書坦中一位功力十分深厚的書家，他是1987年全國第一屆文明杯硬筆書法大賽唯一特等獎（當時參賽的還有盧中南，田英章等大家），尤其是他書寫的《硬筆行書紅樓夢詩詞》，十分漂亮美觀，非常適合書法愛好者學習。

5.沈鴻根

沈鴻根，別號江鳥。沈鴻根老師是硬筆書坦中一位老前輩了，他是1987年全國文明杯第一屆硬筆書法大賽的評委。他的行書更傾向於行草，字字靈動，猶如盪漾的江水，美觀大方，有明顯的個人風格。

當然還有其他的非常厲害的書家，大家可以上網搜一搜。

田英章，沈鴻根，王正良，吳玉生、龐中華等（排名不分先後）。

先說田英章，田英章的書法以毛筆楷書較為著名，與當代影響非常大。

其硬筆書法功夫也非常了得。法度森嚴，章法和諧點畫線條以硬筆工具書寫特點為主，但個性不強。

沈鴻根的硬筆行書傳傳統工夫非常深入經典作品神髓，如《集王聖教序》。線條特點硬筆和毛筆點畫線條可以說是一半一半。沈鴻根的書法影響最大的也是行書。

王正良的硬筆行書同樣也是深入二王一脈書法，如何博採眾長，形成自己的風格的。王正良的硬筆行書非常有個性，特色鮮明，氣韻生動，技法嫻熟，線條暢達，節奏非常清晰而明快。這方面可以說沒有幾人能夠逾越。

在就是吳玉生的硬筆書法。

談到吳玉生的硬筆行楷書法，最適宜初學入門，他的硬筆書法線條非常堅實且起筆行筆收筆交待的清清楚楚，初學入手非常容易提升點畫線條的運筆技法和節奏。再者若論法度方面，可以說吳玉生的硬筆行楷書，法度最為森嚴。初學不易誤入歧途和走火入魔，因為一旦法度格局定型，放開來寫也不會偏如惡俗醜之門。

至於龐中華的行楷書同樣非常精彩，也已經形成自己獨特的風格與家法。不過如果沒有傳統毛筆書法為基礎，可能走出龐中華的影子非常困難。特別是回頭欲深入傳統毛筆書法汲取書法營養。藝術幾位書法家，可以說說都是已經非常成熟且已經完全形成自己獨家面貌的硬筆書法家。在硬筆書法界，行書寫的非常精彩的非常多，但多屬於中青年一代，與年齡亦或書法風格的成熟方面，尚沒有上述幾位的書法風格有一定距離，主要是還沒有完全成熟。

先說句題外話吧。上世紀八十年代的人學書法的人，估計大多學過龐中華、沈鴻根、楊再春、席殊等人的字。

那時的我，尤其喜歡江鳥(沈鴻根)和楊再春的行書，甚至幼稚地認為他們的字比王羲之還好。

現在回頭去看，他們不過就是一個普通書法愛好者的水平。這不能怪我，畢竟那時初學書法，還沒有形成正確的書法審美。

現在的資訊傳播速度快，手段多，書法水平非龐中華、沈鴻根時代所能比，既使從專業的角度看，現在的硬筆書法家也很多，盧中南、張秀、司馬武當、黃文泉、歐陽荷庚等人的書法都是非常不錯的。

不說了，上圖吧。

當今書壇誰的硬筆行書比較好？這個問題仁者見仁智者見智，每一個書家都有其喜歡的也有微詞的粉絲，主要是看自己喜歡的就好。剛好最近一段時間在整理部分資料，現在特將一些硬筆行書上傳如下，看看自己喜歡哪家的風格。

1、曾孺牛行書

2、丁永康行書

3、金澤珊行書

4、荊霄鵬行書

5、黎德良行書

6、李春勇行書

7、吳玉生行書

8、臧磊行書

9、朱勇方行書

10、鄒慕白行書

等等。

隨著中國國力的增強，人們生活水平的提高，不管是從書寫需要，還是附庸風雅還是修身養性等等，不可否認的是全民練習書法熱度不斷升高，毛筆書法、硬筆書法有成就者眾多，以上僅僅從手上資料中摘取區域性，還有很多的名家沒有上傳，因為審美因人而異，因此，孰強孰弱看個人喜好而定了。

當今書壇誰的硬筆行書比較好了。

題主既然把這個問題放在了書壇這個領域，這個問題還是比較好回答的。

在中國書壇，像盧中南、吳玉生、田英章、荊霄鵬等，不管是楷書出家，還是毛筆從道，他們的硬筆行書都是比較漂亮的，都能滿足飄逸，流暢，大方，實用的特性。但是，書法本身就於欣賞者有關，真所謂仁者見仁智者見智，智者見智的東西，你喜歡的不一定別人喜歡，你看著好的東西別人不一定看著好。

硬筆行書是應用最為廣泛的書體，也是最為實用的書體。壹庸一直不贊同硬筆學習什麼正楷，其實就是仿宋和宋體，長時間學習這個，對以後書寫速度有直接的影響。很多人私信諮詢，寫了快十年的正楷，現在寫字每分鐘不到十個字，問有沒有補救的方法。其實對於硬筆，小學接觸規範寫字，完了直接入手行楷，這樣行書，行草就是水到渠成的東西，這也是最好的辦法，其他書體可以學，但不能中毒太深。

當今硬筆書壇行書非常好的書家有很多，其中，吳玉生先生的硬筆行楷，是非常精到的 ，還有，顧仲安先生的行書也非常好，王正良先生的行書也是功力深厚，等等，寫硬筆行書好的書家非常之多，但臨摹以上硬筆大家的行書只能限於初學階段

要想在硬筆行書上有所成就，必須要從古人的行書那裡汲取營養，如二王的行草書，智永的千字文，以及蘇東坡米芾黃庭堅趙孟頫，文徵明等等，這樣的古代優秀書法家的作品，只有從這些古代優秀的作品裡面汲取營養，才能顯得字有古意，顯得字有根基

所以說在有了一定的基礎之後，必須學古帖，這樣的字古意十足，韻味十足

硬筆書法正入盛世，可謂星光燦爛。一個個前輩作為傳統文化的傳播者象燈塔一樣指引著我們前行。他們每個人都在繼承的基礎上有所創新，也正是因為創新而推動拓展了筆法以及關於美學的視境界。一味拘泥於古人只能固步不前。有人說，其實我們現在的書法已經超越了古人，這句話當處於爭論之中。

在眾多的書法愛好和推動教育者中。金陵的抱庸老師可謂獨樹一幟。他融百家之長古今之書法而匯於一體，且有自己鮮明的風格，深受學生及同行們的敬愛和推崇。吾慕其書法、人品，文學修養久矣，臨學其書拜讀其文章詩詞快至一年。下面是自已剛寫的兩篇習作，懇請路過的方家多多指導

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