單純從教父這個詞來講 說實話我不理解教父的涵義 我也不知道教父所代表的地位能夠多高 我只能說家駒的影響力很大 70 80 90後不必多說 我在網上看到了10後的一個小學生在班裡演唱海闊天空。

不算！大家先不要噴我。雖說黃家駒在音樂當方面的成就很高，但是beyond樂隊專攻搖滾風格。眾所周知，音樂教父不是被捧上去得，音樂教父是一類音樂風格的創始人，而中國搖滾之父只有一個人，那就是崔健。beyond只是將搖滾音樂發揚了起來，也不能說是發揚了起來，因為在崔健時代，搖滾樂已經是中國樂壇的主流流行音樂了，黃家駒只是在這方面的成績比較突出而已。我不反駁黃家駒的優秀，但要說是評的上音樂教父的也只有崔健和羅大佑兩個人了。在我心裡，李宗盛也不屬於教父級別的音樂人，他只是繼承羅大佑的風格，將他的音樂類別發揚光大而已。不能因為一個歌手的去世而提高他的成就，不知這個問題是對香港樂壇的藐視，還是對家駒的過分褒獎！喜歡一個明星，並不是一味的捧他，把他捧上並不存在的高度，而是以他為榜樣，吸取他身上的優點。不要在朋友面前吹捧你的偶像，牛逼的是他，不是你，你這樣做，只會給他招黑。我也是家駒的一枚小粉絲，這個回答只是站在個人的立場發表意見，噴著輕噴。我是阿王，一名戲劇影視文學專業的學生，喜歡影視的點個關注，相互交流哦。

1983年憑藉歌曲《大廈》出道，

1988年憑藉專輯《秘密警察》在香港樂壇獲得關注，其中歌曲《大地》獲得十大勁歌金曲獎

1989年憑藉歌曲《真的愛你》獲得十大勁歌金曲獎以及十大中文金曲獎，

1990年憑藉《光輝歲月》獲得十大勁歌金曲填詞獎，

1993年憑藉歌曲《海闊天空》獲得十大中文金曲獎以及叱吒樂壇流行榜我最喜愛的本地創作歌曲大獎，

1993年在日本錄製綜藝節目時出現意外，於6月30日逝世，被追頌十大中文金曲獎，無休止符紀念獎。

雖然他得了這麼多的獎，但是他肯定是不算香港樂壇教父的！

他們在組隊早期（八十年代中期）風格偏向硬搖滾 及少數簡單的重金屬風格。從曲風上來講比歐美要落後了10-20年，這方面大牛一幫一幫的，這種風格在日本都有太多牛人技術完爆beyond。

有了這麼難得開端，後期還創作了那麼多膾炙人口的歌曲，確實是很有貢獻的，但是他的貢獻還達不到教父的級別！

黃家駒如果到現在還活著的話，就像現在的Beyond一樣不可能出什麼新歌，但至少也會在香港樂壇佔據一席之地 ，黃家駒也會成為一個時代音樂的代表人物。

黃家駒Beyond樂隊是那個時代香港唯一的創作型樂隊歌手，黃家駒說過香港樂壇沒有靈魂，他說的很對，那個時代的香港樂壇就是一個沒有靈魂的樂壇，哪怕你多麼喜歡那個時代香港樂壇，但這是事實。

雖然黃家駒做了自已想做的事，但在香港樂壇仍然被認為是二流樂隊，跟他們比肩也就是草蜢和達明一派，至少當時的香港樂壇是這麼認為的，也是事實。

如果黃家駒還活著地位肯定沒有現在這麼高，黃家駒的去世給了歌迷無限的想像空間，就像我上面的說的，但是黃家駒去世後與他比較的變成了，羅大佑 ，崔健，李宗盛，無形中就抬高了他的地位。

其實每一個歌手都逃脫不了過氣被人遺忘，這些都是有軌跡可循的，只因黃家駒多了死亡加成，死亡增加了他的知名度，但也不可否認黃家駒是一個時代音樂的代表人物。

當然，確定，肯定，不算。

樂壇教父是誰不知道，但香港搖滾教父是夏邵聲。

——————

——————（先打個假）！

第一個在紅磡開演唱會的樂隊不是beyond。

第一個是溫拿樂隊，第二個是太極樂隊，第三個是達明一派。

溫拿樂隊83年和88年。

————————分割線

再看達明一派，90年紅磡3場，下圖。

——————分割線————

太極樂隊，1988太極Pop stars演唱會。

在我理解中，香港樂壇教父其實更應該歸於黃金監製，真正發掘歌手和賣得唱片的，絕大部分是監製的功勞。從這個意義出發，無非就區丁玉或者黃柏高。

至於黃家駒算不算，這個問題，就算當年去問黃家駒本人，或者現在去問Beyond三子，出於種種原因，他們及本人都絕對不會承認。所以這種問題，無需再去假設，也不必臆想猜測。他們從來沒有制霸香港樂壇的實力和成就，有很多人喜歡他們，但同樣地也有非常多的人對他們無感。

其實之前在寶麗金重組的演唱會上，倒有一位歌手們公推的樂壇教父，就是泰迪羅賓，這倒是我也樂意認可的。他也是第一代香港搖滾教父了。第二代，有其他樂迷也回答了是夏韶聲。其實80年代中期，與Beyond同期的有一位吳國敬，被譽為香港搖滾樂壇的領軍人。我記得我第一次聽Beyond的派臺歌是《無聲的告別》，當時就感覺，噫，怎麼跟吳國敬的《酒店大堂》意境這麼像呢？

黃家駒算不算音樂教父。這個要看個人對於教父這個詞的理解，讓我說黃家駒還不能算是音樂教父。

要說音樂教父應該是對樂壇的貢獻程度，不是個人有多紅。

例如音樂教父羅大佑，他可以把生活寫成一首詩歌，算是自己音樂的特點，算是自己開創了音樂流派。

音樂教父李宗盛。李宗盛被稱為音樂教父，是因為他可以把情感寫的細膩。把生活寫的透徹。正所謂少年不懂李宗盛，讀懂已是不惑年。這也是對於他歌詞的肯定。

黃家駒是玩搖滾的，而搖滾音樂是崔健發揚光大的，所以我認為崔健才是搖滾音樂的教父。

黃家駒絕對是教父級別，看看他的明星粉絲就知道他的影響，黃家駒的音樂影響了很多人，他的精神現在依然有人在延續，延續著黃家駒沒有完成的音樂夢想。這樣一個把生命都奉獻給了音樂的歌手是不應該讓人忘記的。

今天的搖滾小天王謝霆鋒就是因為受了黃家駒的影響而喜歡上了音樂，謝霆鋒剛出道的時候，公司安排他是跟郭富城一樣的定位，但是那個時候謝霆鋒叛逆，不想聽公司安排，於是謝霆鋒跟公司吵架。那個時候謝霆鋒不開心的時候就將軍澳給黃家駒上一炷香，並且把煩心事跟家駒說，而且黃家駒還託夢給謝霆鋒並且還鼓勵他。

回來以後的謝霆鋒重新考慮了之後，決定拿上吉他，並且學習黃家駒的精神，只要是唱搖滾，我們可以看到在早期的演唱會中，在謝霆鋒身上依稀可以看到黃家駒當年的幾分影子，在舞臺上的謝霆鋒光芒四射，活力十足。而且謝霆鋒在演唱會中演唱了《不可一世》來致敬黃家駒。可以想到當年的謝霆鋒可真是不可一世。桀驁不馴。

影響了謝霆鋒的音樂生涯，黃家駒還影響了很多人，比如王菲、戴軍、大鵬等等的歌收明星，這些人都是黃家駒最大的粉絲，深受黃家駒的影響。影響了他們的一生，可以說黃家駒的音樂是非常有魅力的，也是非常獨特的，他的精神在感染著很多人。他的精神是不屈不饒，勇往直前，並且不畏艱辛。這樣一種精神無論何時何地都能讓人為之一振。

一個人受他的影響說明他有魅力，但是千千萬萬的人受他的影響就說明他的影響力非常巨大。所以黃家駒非常值得人們尊敬。中國原創音樂人的奠基人之一。並且教會歌迷吉他的魅力，懂得樂隊成員的分配工作。這是非常難得的。黃家駒的精神還在影響千千萬萬做音樂的人。正是因為有黃家駒這樣的開路先鋒。才讓後面的新人走這條音樂道路才沒有那麼困難。

這樣的稱呼也沒有必要，作為一個家駒的鐵粉我要站出來這樣說，家駒在音樂創作上的造詣和天分有目共睹，他用自己的善良去關愛很多人，用直擊內心的歌詞鼓舞了不同年齡段的人，他堅持原創，不管世俗的眼光，這已經為很多年輕人做了榜樣，他關注民生，創作的歌曲勵志， 溫暖人心，這是大愛，對香港樂壇的影響有目共睹，做出了不朽的貢獻。作為駒迷我不想誇大家駒的影響，也不想一直看到這種引起爭議的話題，我們需要的是把這種正能量傳遞下去，讓這種能量去激勵和鼓舞一代又一代的人，我相信這也是家駒希望看到的！家駒，你就是我不變的信仰，我們會把你的精神傳承下去， 生生不息…❤

別侮辱beyond了，噴beyond的基本是85後，說到唱家駒不是頂級，說到作歌曲家駒不是頂級，說到唱作家駒絕對頂級。 4大天王，譚詠麟，張國榮，王傑，羅文，許冠文等等所謂的一流，超一流歌星，太極，達明等樂隊有多少膾炙人口的歌曲是自己做的，請舉例10首，麻煩噴子打臉

我是喜歡家駒的，但是，我要中肯公正地評論我的偶像，家駒不算香港樂壇的教父，許冠傑是粵語歌壇的開創者，鼻祖，香港無人不知無人不曉，他其實才是教父。現在的年輕人很少知道他，因為他是40年代出生的，在七八十年代很有影響力，所以不知道也沒關係。家駒充其量也只能排第二，況且他31歲就去世了，還沒有完全展現出來自己的實力就隕落了，很可惜的對不對？不然他就是第一了說不定。我其實很看不慣吹捧家駒的人，說什麼家駒世界第一，披頭士樂隊，邁克爾傑克遜都只能給他提鞋。家駒都沒說過這些話，你倒在這裡意淫，只會給他招黑。你們可能只知道黃家駒，不知道其他人的成就不比家駒差，甚至比家駒還厲害，所以就得意洋洋地認為家駒無人能比，這很幼稚，無知。家駒從沒有和別人搶什麼樂壇第一的名次，只是在專心致志地做音樂，所以你們也不要拿家駒和別人比了，好嗎？家駒在天上會不開心的。家駒在全中國的樂壇肯定地位特別高，但是世界級，還輪不到他的。因為他年紀輕輕還沒有展現出自己的才能就去世了。活得越久，影響力肯定就越大。駒迷們，請不要加這些虛名給家駒，家駒從不需要，他需要的是好好做音樂。不要拿家駒和別人比較，沒什麼意義。

我是老田，我來答。喜歡Beyond的音樂，但確切地說，黃家駒算不上香港樂壇教父，我們稱其為香港搖滾教父更靠譜一些。

在香港樂壇乃至華語樂壇上，黃家駒的位置有點兒像中國內地的崔健，在搖滾上影響較大。只不過相比崔健的原刨音樂，黃家駒走得更遠，更切近於流行一些。

或者我們可以這樣說，崔健是真正意義上的搖滾，汪峰是偽搖滾，黃家駒和Beyond樂隊走的則是流行搖滾。在本質上說，Beyond的音樂更具全民波普意義，很勵志，很內心，也很向上。只可惜黃家駒死得太早，否則中國流行樂壇肯定是另一種局面。

黃家駒一生寫過700多首歌，流傳下來的至少有一百多首。Beyond的音樂中除了個人體驗，更多社會認知。譬如， 《報答一生》是致敬父親的， 《真的愛你》是獻給母親的， 《長城》是寫給歷史的，《海闊天空》是寫給理想和未來的， 《光輝歲月》則寫給反戰人士的的。可以說，沒有黃家駒，就沒有香港音樂精神的再次復甦。

斯記得，黃家駒去世後，羅大佑曾寫過一篇《家駒為什麼會死》的文章悼念黃家駒，文章中如是說“至此香港沒有真正的音樂人，除了黃家駒”。

對了，羅大佑才是真正意義上的流行音壇教父。

實話實說，黃家駒算不上香港歌壇教父。

大家都知道，香港歌壇特別喜歡“封神”，比如歌神、歌仙、歌隱、歌霸、三王一後、四大天王等等。

這些封號滿天飛的背後，一部分是為了迎合大眾的娛樂心態，另一部分跟媒體的宣傳造勢也有很大關係。

黃家駒沒有任何封號，一方面是他本身就與主流歌壇有些格格不入，再者，他也不需要任何封號。

說回到香港樂壇教父的話題，目前為止，坐擁此名號，並且被廣泛接受的香港樂壇教父，只有羅文一人。

羅文在香港歌壇的地位幾乎與歌神許冠傑並駕齊驅，他是粵語流行歌壇非常重要的拓荒者、領路人和天皇巨星。

早期的粵語歌壇，有一部分是從傳統粵劇演變過來的，羅文功底深厚、字正腔圓，就是其中的佼佼者。

電視劇歌曲也是早期粵語流行歌壇的一大山頭，羅文無疑也是其中翹楚。 《獅子山下》《小李飛刀》《鐵血丹心》《世間始終你好》等等，這些大殺四方的影視劇主題曲都是他的代表作。

羅文還是香港歌壇個人演唱會的推行者、概念專輯首創者，他風格百變、大膽前衛，對粵語流行歌壇的推動作用功不可沒。

再者，羅文在歌壇上桃李滿天下，容祖兒、鄭伊健、關淑怡、周海媚、趙學而、黎姿等人都是他的門下弟子。

所以說，教父真不是隨便叫的，香港歌壇上，除羅文之外，有資格配得上這個稱呼的，恐怕就是輝黃二聖顧嘉輝和黃霑了，大概只有懂行的人，才會贊成我的觀點吧。

教父本來就是一個很可笑的稱呼。黑社會麼？我想先問一下，什麼樣的成就才能稱得上教父？你問這個問題自己先想想去。

黃家駒的理想很多，但是我確信從沒有香港教父。。。

他只是喜歡音樂而已，而恰好他喜歡堅持的音樂，我們也喜歡。僅此而已

黃家駒不能算是香港樂壇的教父，香港樂壇真正的教父只有顧嘉輝和黃沾，縱觀整個華語樂壇真正算得上教父的也就李宗盛、羅大佑、劉家昌、顧嘉輝、黃沾、劉歡等少數的人物。

所謂教父，首先自己要有很好的成就，這一點上來說黃家駒早已達到。黃家駒在華語樂壇有著舉足輕重的地位，是華語搖滾樂的代表人物，擁有成千上萬的歌迷，而且他的創作才華也是華語樂壇的佼佼者，他的歌影響著好幾代人。其次就是能夠提攜晚輩，或者說能培養出優秀的人才，就樂壇來說，就是要培養出優秀的歌手，幫助他人成功。從這一點來說黃家駒可能還達不到，黃家駒對於後輩有著很大的影響，但是真正說提攜和在他的幫助下成功的幾乎沒有。

而在顧嘉輝的提攜下，成名的歌手包括了羅文、鄭少秋、關正傑汪明荃等，唱過他創作的歌曲的明星，不乏譚詠麟、張國榮、梅豔芳、張學友等天王巨星。黃沾可能對於內地的歌迷來說更熟悉，就滄海一聲笑、男兒當自強、我的中國心這三首歌，可以說是誰唱誰紅。

像羅大佑捧紅了張艾嘉、蘇芮等人，李宗盛捧紅過很多人，周華健、張信哲、陳淑樺、莫文蔚、梁靜茹等一大批天王巨星，劉家昌捧紅了甄妮、鳳飛飛、劉文正等。劉歡的學生包括了吉克俊逸、姚貝娜等。

所以真正算得上華語樂壇教父的也就差不多這幾個人，黃家駒還稱不上教父。

黃家駒如果敢稱香港樂壇教父，

那麼問題來了。

上世紀80、90年代的歌手可以根據黃家駒的樂壇教父自動進階為樂壇教爺。

區區一個香港三流流浪歌手敢特麼稱自己是香港樂壇教父？

太特麼侮辱香港樂壇了

不需要，家駒不爭這些，你們也別拿他說事，你們天天拿他比為什麼，因為他經久不衰，你們拿鹿晗比吧，家駒需要安靜，逝者已去，沒有必要，我只想安靜的聽他的歌，靜靜的懷念他，他教父與否不重要，退已經影響了我一生。

他活著的時候在香港也只能算二流！但是香港媒體善於消費死人，結果死了以後比活著還有商業價值,死後作品賣的比活著的時候還高，賺的錢還多！其實吧，像黃這樣的水平和實力的，太多太多了.....

黃家駒，說過自己是音樂人。沒說過自己是搖滾教父。他絕對沒這麼自大。還有樓主你問題好腦殘。替我問候你媽。你是來黑beyond的

我覺得是！音樂的藝術家！關愛兒童關愛第三世界！正能量，讓迷茫的年輕人有鬥志！讚美的話太多！在我心中家駒只有一個！