並非所有古瓷都有死亡氣泡。釉中氣泡死亡是基本規律，觀察這些古瓷釉中的死亡氣泡的分佈和分析他們的變化，可以得到氣泡死亡和瓷器年代關係的基本規律。年代越久遠，死亡氣泡分佈越多，越密集，年代越久遠，死亡氣泡頂部破裂出現“一”字形或“十”字形線條越多。元青花和元代釉裡紅瓷器的死亡氣泡，不是以氣泡破裂的形式出現，而是在釉中出現一些白色的棉絮狀結晶斑。他們夾雜在釉中氣泡群裡，向天空中的雲一般，呈自然分佈狀態。宋代以上古瓷的死亡氣泡，基本已經破裂成一個個圓形坑洞，坑內還擠壓著很多的生活垃圾。

瓷器，不完全所有的瓷器都有氣泡，在收藏中，我們得到的是：凡是釉上彩，基本上是沒有氣泡的，凡是釉下彩，一般都是有氣泡的。怎樣對氣泡死亡進行斷代，200年以內的瓷器氣泡，基本上不會死亡，氣泡是一個一個非常明顯的，氣泡中的水珠非常漂亮。 200年至400年的瓷器，氣泡死亡在百分之二十，400至600年的瓷器，氣泡死亡在百分之四十，600年至800年的瓷器，氣泡死亡在百分之六十。800年至1000年的瓷器，氣泡死亡在百分之八十。1000年以上的瓷器氣泡，基本上死亡，如果是很大的氣泡，比較難已死亡。目前認為乾隆時期的瓷器氣泡幾乎見不到死亡氣泡，死亡氣泡不可複製，但是死亡氣泡存在一個辨別的問題，有人認不準死亡氣泡，所以產生一些誤會。謝謝

最早提出老瓷器釉裡含有死亡氣泡理論的是臺北故宮博物院的一位資深館員，該位老先生2012年發表的陶瓷論文裡，只是說有一部分老瓷器釉下會含有死亡氣泡，他的文章也強調了還有很多老瓷器釉下是沒有死亡氣泡的。

釉下產生死亡氣泡的老瓷器大多是水坑裡出來的東西，因為坑土中有水和各類礦物質，經過幾百上千年的水浸土埋，瓷器釉面的釉層破裂後一些髒東西滲入釉裡慢慢積累才會產生死亡氣泡！但是很多幹坑出土的老瓷器里根本就沒有什麼死亡氣泡。

觀察一件瓷器的新老，主要從物件的器型、畫工、胎土、工藝、釉面、顏料、開片、風化、土沁、痕跡、手感、輕重、光澤等一系列陶瓷鑑定的知識去綜合判斷，如果僅僅用死亡氣泡就可以斷定陶瓷的真假和新老，那陶瓷鑑定也太簡單了吧？國家還要成立什麼陶瓷鑑定委員會幹嘛？還要一些資深的陶瓷鑑定專家幹嘛？還要一些權威的熱釋光檢測幹嘛？如果僅僅觀察死亡氣泡就可以鑑定陶瓷新老，誰都可以去鑑定誰都是古陶瓷鑑定行家和專家！古玩界前輩說：老瓷如新才是寶！我國近些年考古發掘出來了大量的古陶瓷，有些老瓷器看起來跟新的一樣。那些古陶瓷的釉里根本就不存在什麼死亡氣泡，國內很多權威博物館裡珍藏的古陶瓷也有很多老瓷器里根本就沒有什麼死亡氣泡。如果不信你去問問那些博物館的館員。

現在陶瓷造假越來越厲害，仿古陶瓷釉下人為製造的假死亡氣泡已經不是什麼秘密，但是有經驗的古陶瓷鑑定專業人士還是可以輕易的鑑別出真假死亡氣泡，假的就是假的，假東西永遠欺騙的是那些不懂的玩家。在真正的行家面前，仿古陶瓷就是一件現代仿古工藝品。

微觀鑑定瓷器最科學，用其它方法鑑定古代瓷器都是個人主觀意識，找不到科學統一的規律，專家也經常鑑定錯誤，容易走眼。用顯微鏡放大觀察古代瓷器釉面痕跡變化，就好比醫生給病人診斷，用顯微鏡看紅細胞和白細胞一樣的道理。凡是氣泡內有各種顏色的次生物（死亡氣泡）存在都鑑定為明代以前的古代瓷器，現代高科技再先進，也模仿不出放大60倍後的氣泡內各種顏色的次生物，這是區別古代瓷器和現代瓷器最科學的鑑定理論方法。有死亡氣泡的瓷器一定是老瓷器，再結合器型、釉料、紋飾、畫工、修足等傳統的鑑定方法進行斷代。我認為，沒有死亡氣泡的瓷器未必是新仿品，但有死亡氣泡的瓷器就一定是到代的瓷器。學界對微觀鑑定古瓷痕跡的鑑定方法還未取得統一的認識，相信隨著時間的推移，最終會有一個科學的結論的。

開宗明義，所謂瓷器的死亡氣泡這套理論，完全是缺乏科學常識，故弄玄虛的自欺欺人的自圓其說。

只需要從初高中的物理化學知識，就能夠說明。瓷器是由陶瓷作胎體，表面施釉層所構成。是用瓷土拉坯成型，上釉乾燥後送進瓷窯經過1200攝氏度燒製而成的。瓷器表面是一層玻璃質的釉層。這個釉層的理化效能和玻璃一樣。

只不過與我們日常生活中接觸到的玻璃製品如水杯酒杯、窗玻璃和汽車玻璃相比，瓷器的釉層中有很多聚集的氣泡。

在玻璃的熔制過程中，必然會產生氣泡，這個過程開始於900攝氏度，是由玻璃原料中的氧化物、碳酸鹽在高溫環境中分解後形成的氧氣、二氧化碳氣體構成。這些氣泡會由小到大，形成足夠大的氣泡後逸出玻璃體表面，現代玻璃窯爐中玻璃液的澄清溫度在1400攝氏度左右，氣泡能夠完全跑掉。而瓷器燒成溫度在1200-1300攝氏度左右，大量的氣泡來不及逸出。

在瓷器釉層中，很多氣泡就在釉層表面，被包裹的氣泡表面破損後，汙漬就很容易填滿空隙，看上去就像這個氣泡“死亡”了。

另一個情況，如果瓷器釉層開裂，順著裂紋，也會貫穿一部分氣泡，這些被貫穿的空腔也容易進入汙漬，也會形成一個個所謂的“死亡氣泡”

瞭解了死亡氣泡的形成機理，就應該明白死亡氣泡和瓷器新老之間其實並沒有因果邏輯關係。因為瓷器釉層裡面的氣泡，沒有也不會因時間流逝而變老和死亡。

一件古陶瓷在傳世使用過程中，釉面會收到損傷，一些氣泡會破裂汙染，是自然而然的事情。但是現代仿品做舊，卻也可以人為地讓釉層裡面的一部分氣泡破裂、變髒。

瓷器有死亡氣泡是老瓷器嗎？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

瓷器有死亡氣泡是老瓷器嗎？

“死亡氣泡”的說法其實不夠精準，應該說是“衰變和消亡氣泡”才比較靠譜，因為“死亡氣泡”其實已經處於“衰變和消亡氣泡”的最後階段，有“死亡氣泡”“是老瓷器”的判斷固然不會錯，但其範圍過於狹隘，會犯把很多真瓷、珍瓷甚或臻瓷都誤判為新瓷的主觀主義錯誤，實事求是地來講應該是罪在不赦之列，非真理性鑑定結論都是害人害己的謬論，應該剷除。

“衰變和消亡氣泡”包括變色期和變質期兩個相輔相成的氣泡微觀衰變程序與進度，而“死亡氣泡”不過是變質期最多是變色頂峰期與變質期的外在觀察與體驗而已，直接捨棄了變色期的彰顯期、加劇期兩個重要的不可或缺氣泡衰變演進期，把瓷器的年限前推了四五百年的時間，按照這樣的理論，所有明代中期及其以後的所有瓷器都會被判定為“新瓷”，其罪不當斬殺嗎？

“瓷器微觀氣泡衰變進度對比鑑定法”是一種直接、直觀、客觀而又系統、規範、科學的瓷器鑑定的路徑、方式和方法，由於瓷器微觀氣泡衰變具有不可逆、不可仿、不可複製和無可取代的本質性、真理性、普遍性和三公性特徵，從而使得其鑑定結論的可靠性和可考性達到了百分之百的高度、程度、強度與烈度，不容置疑、不可否定。詳情克參閱早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等作品，此不贅述。

所以說“瓷器有死亡氣泡是老瓷器嗎？”，答案應該是肯定的，但這還遠遠不夠，應該是“只要有自然衰變變色的氣泡，就可以判定為清代晚期或民國早期的老瓷器”。

上幾件肉眼能見“死亡氣泡”的老瓷器圖片，以證上言，以餉同道。

元青花神聖之品雲龍紋玉壺春瓶。

元青花鼎盛期神級臻品魚藻紋碗。

“大明宣德年制”青花無框六字單行神級臻品青花弦紋龍紋高足杯。

關於死亡氣泡是這幾年古瓷收藏中，一些藏友經常提到的話題。

“死亡氣泡”是透過放大鏡，所看到瓷器釉面、釉下的微觀影像。透過放大鏡看微觀，不是科鑑，只是目鑑的延伸，還是目鑑的範疇。

古瓷的目鑑是需要大量上手古瓷，觀摩館藏、出土物等資料，深入瞭解各時期制瓷工藝及傳承。用這些知識的沉澱，來對一件古瓷進行客觀的鑑別。

微觀既然是目鑑的延伸，也還是在目鑑的範疇，也是需要透過放大鏡對各類古瓷大量的微觀觀察，找到其胎、釉、彩料放大後的氧化、老化、使用痕跡等共性，以補充目鑑的依據。

目鑑首先是肉眼看其時代工藝特徵（胎、釉、彩料、紋飾、形制等），然後再輔助放大鏡找到更多肉眼看不到的特徵以佐證，微觀的老化痕跡有上百種，一般一件瓷器上能找到5--6種老化痕跡，基本可斷老，只有一種，那就是孤證難立。

下面介紹一些微觀氣泡的老化痕跡：

一，破泡:是指釉面的氣泡,因年久風化,矽膠化,經清洗,摩擦而產生的破裂,一般看到的是釉面上層的破泡,釉面損傷太嚴重時,才見到中下層破泡;宋瓷上,會有此現象,難仿。如在破泡裡找到臭幹黑或黃水斑，就可判定為古瓷了。

元代青花微觀：破泡（黃水斑）

元代青花微觀：破泡（黃水斑）

西晉越窯青瓷微觀：破泡、釉面老化

東晉越窯青瓷微觀：破泡、網格紋

宋青瓷微觀：此類在開片上的破泡、黃水泡、臭幹黑，不能作為老化依據。

元代青花微觀：黃水泡

宋汝青瓷微觀：黃水斑

唐代魯花釉微觀：破泡

元青花微觀：黃水泡

元青花微觀：破泡

五代越窯青瓷微觀：破泡、黃水斑

另有種叫冰裂破泡的特徵，很神奇美妙，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，更難仿，也仿不出來。

二、臭幹黑：是指腐敗的有機物沁染了古瓷，多數表現在素胎﹑破泡處。經長期水泡，會發軟，漲大，而被洗掉。作偽仿者，用河塘汙泥。在放大鏡下有區別：臭幹黑，無定形，河塘泥，有土粒。特別是微破泡裡鑽進的臭幹黑，是需上百年才能形成，一般是出現在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也會有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。晚清的，只有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點點。

宋越窯青瓷微觀：臭幹黑

宋青瓷微觀：臭幹黑

清代青花微觀：破泡臭幹黑

同治粉彩微觀：臭幹黑

三、破泡眼:釉面大泡破裂後,釉裡出現一個較大的洞,口小內大。內形不同於棕眼,破泡眼是呈園球狀的洞. 破泡眼內，常鑽有陳附跡和臭幹黑，或有黃水斑。這也是古瓷的一個重要特徵。

四、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形態,相似鹽滷點豆腐,而產生的花形,無法仿。缺點是需藉助八十倍以上的放大鏡，才能觀察清楚。

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對古瓷微觀微觀老化痕跡的辨別，如目鑑瓷器一樣，是需要大量上手，微觀觀察，總結共性。

就單一死亡氣泡來斷定新老，有失偏頗。特別是一些高古瓷如汝窯、原始青瓷等燒造溫度低，胎釉疏鬆，新燒的新瓷放到院子裡風吹日曬，不長時間，即會出現破泡，在細細沙塗抹，即可看到死亡氣泡，黃水斑或臭幹黑等。其他新瓷做舊很多方法都可產生“死亡氣泡”，這要量的沉澱、來分辨認識。

鑑別一件古瓷，就目前現狀，還是要以目鑑為主，微觀輔助，不要本末倒置。

死亡氣泡可以作為老瓷器的參考依據，但是你們能分辨出來真假死亡氣泡嗎？我看了曬出來的圖片全都是假的，可知你們見過真的死亡氣泡嗎？玩瓷器必要動腦子，有天賦和悟性明白瓷器上出現的為什麼？

在胎和紋飾及造型符合年代特徵時，有死忘變色氣泡，破泡及顏色深淺不一具有層次感的，就能確定為老瓷器或符合朝代的瓷器。

瓷器上有死亡氣泡是老瓷器嗎？這個問題需要具體分析。

瓷器的釉表層下面，有些燒造過程中形成的微小氣泡，隨著時間的推移，自然氧化，上百年的瓷器有時有氣泡破損現象，有的稱呼為“死亡氣泡”，甚至把這種現象作為鑑定標準。

瓷器做偽最常見的就是化學處理，用強酸腐蝕，使瓷器表面形成亞光，以此迷惑收藏愛好者。這是最低階的手法。

高仿品有的採用二次燒造，瓷器表面塗上溼泥土，低溫慢燒，也能起到退光效果。更高階的方法是，用微波爐加熱，每次加熱五至十分鐘，經過幾個月的反覆操作，瓷器表面不但退光，還能出現死亡氣泡。然後再進行土埋，形成土沁。這樣做成的高仿品，因為透過微波爐處理過，表面熱釋光檢測都無法準確判斷年代……

瓷器最標準的鑑定方法，是進行瓷器密度檢測，造假者無法做出相同的密度。但是瓷器密度檢測，現在還沒有系統研究。

科技的日益發展，造假同樣也在進步，瓷器鑑定需要綜合對比分析，避免不必要的經濟受損。

問，瓷器有死亡氣泡是老瓷器嗎？

首先瓷器上有老化腐蝕死亡的氣泡那麼可以懇定它是一件老瓷，這是毋庸置疑的。但是在這樣的前題下，必須要搞清楚何為是真正的腐蝕老化下死亡泡眼。

何是老化大家應該不用我作更多的解釋吧，老，是老化，腐蝕就是長年累月做胎骨時候中的粘土行成的氣泡，經過一系列加工上釉，把氣泡掩埋，遮蓋在胎骨之中。經過燒製，瓷器在不停的加熱所受到的高溫火氣下產生的堆積點。在歲月的長河之中慢慢的腐蝕，爛穿了行成了腐爛之物從內向外的一種爛眼。腐蝕的爛眼是腐蝕物拱破釉面的。所以一切的棕眼，（氣泡）都是從內向外的翻口。用手直接可以感覺到，再光滑的釉面都有一種割手的感覺。有這樣的特徵才複合老化腐蝕的科學原理。

通常我們能見到的瓷器上，會有兩種不同種類的死亡泡眼，一種是真正老化腐蝕而行成的死亡泡眼。（棕眼）別一種是在高利潤下的人工做舊的瓷器。做的再好也逃不過自然老化下的真實科學的真理。

那麼咱們再說說，何為做舊的泡眼呢？

一，做舊是人工所為，大多數的那個所謂的泡眼，都是人為下的一道工序。而不是自然老化腐爛下得來的結果。所以做的再好，再像也只是一種人為的形態。這樣的死亡泡眼大多數以平形光滑的底子。和真正老化而行成的結構有著很大分別。老化腐蝕下的是從內向外的腐蝕物在腐爛的過程中擁擠出來的結果。那麼就會行成結實的碳結構。有層次感毛刺狀。腐爛的物質以擠壓的形式破釉而出。那麼釉面的棕眼就會行成向外突出狀。有手觸碰會產生嚴重的打手感。而人工做舊之物就不可能產生有這樣的狀況。大多數咱們能夠見到的做舊之物，同樣也有泡眼，那個所謂的泡眼，平整圓滑是挑刺行成。這樣的泡眼所用的現代化妝加工而行成的一種騙局。

在下今天就讓廣大的熱愛收藏的人看看這樣自然老化而行成的棕眼（死亡泡眼）

這是兩隻不同的老化腐蝕下的不同結果，大家可以把照推大就可以看到老化真實的一面。