電影主要探討了三種家庭關係：

一、親子關係

相信作為一個孩子，這部電影最感同身受的一點，大概就是伊萬的母親盧小花和兒子相處的一幕幕。

從她身上，能看到我們這一代人的每位媽媽的影子。

她會用各種各樣的豆子，各種各樣的糧食，做出各種不同型別的粥，並且以養生的名義讓你喝下去。

她會過分關心你的吃喝拉撒，甚至把水果和各種她認為有營養的東西硬塞到你的嘴裡。

不管你在做什麼的時候，她都能端著一盤食物，隨時隨地出現，不停打斷你所有的計劃。

她希望把你培養成她希望的樣子。

有什麼錯呢？

每個母親都是希望自己孩子好的，她希望的樣子肯定是她認為最好的樣子。

孩子是一個獨立的人，不是誰的附屬品。

在親子關係中溝通是非常非常重要的。在孩子們形成自我意識之後，家長和孩子的溝通就要注意方式方法。而因為每個孩子都是不同的，每個家庭的溝通方式都是不一樣的。

只希望當孩子到我們這個年齡的時候，在她心目中我們能夠是一個合格的父母。

二、婆媳關係

這大概是讓每一個女人都很頭痛的一個事情。

在我看來，即便是關係再好的婆媳。那也肯定是有分歧的。

盧小花和趙璐在片中唯一直接的交集就是那個電話。在電話中，趙璐幾次想打斷盧小花，告訴她自己在開會，不方便接電話。而盧小花一直沒有給她機會，直到她說完了所有自己想說的話。

盧小花不疼趙璐嗎？大概不是的，透過電話，可以看出她是真心為趙璐好的，甚至把她當成女兒一樣。而趙璐，大概也把她當成自己的母親。幫她解決手機問題，從不反駁她，寧願委屈自己。

但是這樣的婆媳關係是完美的嗎？

作為婆婆和兒媳婦，千萬不要把對方當做自己的母親或者是女兒。最好的方式實際上是把對方當做一個“熟人”。

這樣我們對對方的忍耐度就會非常高，交流的時候還會很客氣。

在這種情況下，才能夠形成比較良好的婆媳關係。

片中的張璐，一直在委屈自己迎合婆婆。雖然和自己的想法計劃相悖，但當婆婆問起的時候，卻總是順應她的話。

並不是說有人對或有人錯，只能說不是同路人。

當然，片中張璐和伊萬本身也不是同路人。

三、夫妻關係

伊萬和張璐的主要問題我認為是溝通不暢。

在這段婚姻中，張璐是隱忍的一方。但這並不代表她就是正確的。

在明知對方的洞察力不足的情況下，還不能夠清晰表達自己需求的人，可以說這段婚姻失敗的最主要原因是在她身上。

片中並沒有採用大量的筆墨來描述他們，兩人為什麼會走到今天這種地步？只能借用片中的話說是“曾經愛過”。但現在愛沒有了。這一定是一個漫長的把愛都磨損掉的過程。而這個磨損很難說是由單一的原因造成的。

在婚姻中，夫妻一定要坦誠相待。一定要充分的溝通交流。這樣才能避免走到無可挽回的地步。良好的夫妻關係是良好的親子關係的基礎。也是你帶給孩子的很重要很重要的東西。

這部片子試圖講的東西很多，但因為想講的太多，所以導致每一點都沒有深入講下去。徐崢想要兼顧商業性與藝術性，又有太多的想法，導致這部片子有一點不倫不類。不太像個喜劇片，也不太像個劇情片。不是會讓你大笑大鬧能夠宣揚情緒的那種喜劇，但又不是那種會讓你崩出眼淚，內心非常觸動的電影。

不過作為免費電影還是很值得一看的。看了之後，也許你會對自己的家庭關係有新的想法和認識。

今年春節檔，徐崢將帶來他的新囧系列電影——《囧媽》。

徐崢的喜劇在票房上的號召力已毋庸置疑。事實上在中國，徐崢幾乎等同於當下喜劇電影的代名詞。從《春光燦爛豬八戒》開始，沒頭髮的徐崢就在喜劇的道路上發足狂奔，而無論是客串電影《瘋狂的石頭》，還是後來撐起的《囧》系列，徐崢那張天然的喜劇臉總是能在最後露出財神爺的笑臉，一邊收穫笑聲，一邊獲得票房。

喜劇電影也是徐崢能坐上百億影帝的助力之一，《人在囧途》讓他看大了囧系列的潛力，《泰囧》口碑與票房雙豐收，《港囧》雖然口碑不佳但好歹票房不菲。而就在《港囧》推出後，徐崢放下了他的“囧”，轉而投向了其他領域。

一恍四五年，“囧”系列被徐崢重新喚醒，不過有別於之前的是，如今的徐崢可不是那個只是想做好喜劇的電影人了。除了帶來足夠的笑聲外，他似乎還想借由喜劇帶出更多中國式家庭關係在環境鉅變下所產生的矛盾。

“你有多久沒有帶母親去旅行了？”在之前曝光出的短預告中，徐崢找到沈騰所在的列車包廂，希望沈騰能跟他換座。但他沒想到的是，沈騰不僅帶著自己的媽媽，還帶著自己的外婆一起去旅行。徐崢看到此情此景一時為之木訥。

短短的片段雖然沒有太多的資訊量，但我們卻從中感覺到了這篇囧作與以往不同的地方。一列通往北國的列車行駛在曠野中，車廂中的旅客不僅僅有往來的商人或者是期盼去往異國洗滌心靈的遊人，還有一個兒子帶著他的媽媽與他的外婆。

帶著媽媽與外婆旅行，這聽上去似乎比一個人的孤獨之旅或者情侶之間的蜜月之旅更加的浪漫。

自從火車取代了馬車成為人類的主要交通工具之一後，無數的故事再此上演過。昆德拉曾將火車比喻成“前進”的載體；奉俊昊用火車打造過一個集權社會；而徐崢對於這列火車有什麼企圖呢？在透露的劇情中，徐崢與母親在火車上產生了激烈的衝突，母子兩爭鋒相對。也是在這種兩相一望，私下無言的窘迫中，他們遇到了新的問題，從而不得不齊心協力共度難關。

徐崢所在的火車變成了他的移動家庭，他與母親在火車的“屋簷”下呈現出了當許多家庭都共有的問題。那就是兩代人的思想差異，這種差異源自於社會鉅變所帶來的價值觀斷層；也源自於時代新舊交替中，社會關係的轉變。

在《人在囧途》中，徐崢的對手是總是犯傻的王寶強；《泰囧》裡，他的對手變成了商業對手黃渤與依舊犯傻的寶強；《港囧》走起了懷舊分，讓油膩老男人與完美的初戀情人進行一個碰撞。到了《囧媽》，這些外部或者外人所產生的困擾被淡化了，取而代之的是家庭、親情與道德。

徐崢說：“和媽媽的關係是我們每個人都會面對的，希望透過電影讓大家看到怎樣去愛的一個過程。”縱觀華人的文明史，自周禮施行以來一直是重尊卑與人倫。直到中國的大門被洋人的炮火轟擊，李鴻章說出那句著名的：“孔子不會打洋槍。” 華人才終於脫下了守舊的衣服，邁著大步走上了新時代。而華人的家庭關係也迎來了翻天覆地的變化，尤其是與父親以及母親的關係。

一、親子關係

相信作為一個孩子，這部電影最感同身受的一點，大概就是伊萬的母親盧小花和兒子相處的一幕幕。

從她身上，能看到我們這一代人的每位媽媽的影子。

她會用各種各樣的豆子，各種各樣的糧食，做出各種不同型別的粥，並且以養生的名義讓你喝下去。

她會過分關心你的吃喝拉撒，甚至把水果和各種她認為有營養的東西硬塞到你的嘴裡。

不管你在做什麼的時候，她都能端著一盤食物，隨時隨地出現，不停打斷你所有的計劃。

她希望把你培養成她希望的樣子。

有什麼錯呢？

每個母親都是希望自己孩子好的，她希望的樣子肯定是她認為最好的樣子。

孩子是一個獨立的人，不是誰的附屬品。

在親子關係中溝通是非常非常重要的。在孩子們形成自我意識之後，家長和孩子的溝通就要注意方式方法。而因為每個孩子都是不同的，每個家庭的溝通方式都是不一樣的。

只希望當孩子到我們這個年齡的時候，在她心目中我們能夠是一個合格的父母。

別人（媽媽、媳婦、朋友等）想讓你活成什麼樣的人，你自己想要活成什麼樣的人，如果你能找到平衡點，那麼各方皆大歡喜！

這一次，徐崢不僅發片大膽，拍片也挺大膽的。

他居然敢拍一部不讓人捧腹大笑的喜劇片。

要知道，類似的喜劇片《跳舞吧，大象》去年票房十分慘淡，但值得注意的是，這部影片提出了一個問題，是不是一定要用世俗的成績，例如比賽奪冠，才算不辜負自己的愛好？在解決生存的前提下，人能不能純粹地，僅僅是因為感到快樂而去做自己喜歡的事？

回到徐崢的《囧媽》，就我個人而言，我非常樂意給這部影片的立意主題打高分，關於怎麼去愛？要不要為了證明愛去愛？

就在影片上映前一天，我和人聊天，對方苦惱的事，還真和影片主人公徐伊萬差不多，無非是家長管頭管腳，而且比之徐伊萬，多數普通人事業、感情可能更不“達標”，更多挫折。

若在十年前，我聽到這樣的抱怨，會和對方一樣，認為是父母不懂我們不理解我們，但現在，我的想法逐漸有所改變，我開始試圖去了解，去探究父母這種焦慮背後的原因。

就我們自己而言，我們認為的一些煩惱，可能只是生活層面的，單身也好，結婚也好，只是生活狀態的一種選擇，但以父母的角度，撇開一些面子因素，文化因素，他們的焦慮更多的是對於子女“生存”的擔憂。

總得來說，你認為只是生活問題，你父母卻擔心你會生存不下去。

很多人在有子女後，突然就會明白這一點，我雖然沒有子女，但我鄰居有貓，那隻貓貓去年滿十一歲，然後，我和鄰居每天在擔心的就是它不知什麼時候會走，貓貓一有不舒服就很緊張，醫院沒少去，每天只想多給些關愛，結果原本挺溫順黏人的貓，最近對人類有逆反心理了，以前摸貓貓，貓貓會主動伸腦袋，現在摸，上來就是一爪子，我想，這隻貓可能意識到了身體的衰弱，它只想自己靜靜地待一會兒，不想人類成日用充滿焦慮的愛圍著它，這恐怕更令它崩潰。

在貓或者人美好的時候，我們都能很自然而然地去愛，可是當貓或者人出現問題時，我們往往就不知道怎麼去愛，更不能接受有些問題註定是要發生的，有些傷痛是我們所愛的人TA自己必須要去承擔的，有些感情已經被我們養死了枯萎了，無法再生根發芽了。

說到底，我們接納不了所愛的人或事，是有一天會一去不復返的，所以，讓感情一再陷入焦慮的鬼打牆狀態。

再往細微的方面說，現在很多原生家庭的言論，往往只有孩子視角，論述人在童年被養育時可能遭受的一些傷害，比如，我個人印象比較深的一個心理案例是，有位女士她非常討厭冰棒，在經過一系列追溯後，她終於想起，在她五歲時，一直渴望父母的關注，但父母一直沒有給予她渴望的關注，日漸累積的傷痛，終於有一天，被一件具體的事件具現化為一個心錨，那就是她在遊樂園看到其他小孩都有冰棒吃，和父母索要無果後，從而一看到冰棒潛意識那個心錨就提醒她，她是不被父母所愛的。

而在看《囧媽》時，我忽然發現，目前流行的種種心理學課程，似乎忽略了父母在養育孩子時，可能也會遭受到心理情感上的傷害，也會落下不斷喚醒傷痛的心錨。舉個自己的例子，我小時候燒水流行那種插熱水瓶的“熱帶快”，那個東西有一點危險，我當時在讀小學，我媽一般不讓我碰，有次她忙，水開了她讓我去拔插頭，我卻拔出了“熱帶快”，結果碰到了空油桶燒著了。

雖然火很快被滅了，但給我媽留下了足以嘮叨我一輩子的心理陰影，那個心理陰影，融合了她作為離婚單身母親的巨大焦慮，此後，每次我們之間有矛盾分歧，她都會想起那個拔了“熱帶快”而沒有“拔插頭”的惹禍女兒。

也是影片到最後，徐伊萬才知道母親在撫養他過程中嚥下的苦痛，那些瑣瑣碎碎，點點滴滴的苦痛最終凝固在一個具體的回憶中，成為盧小花對事業有成的兒子還要管頭管腳的根源。

影片裡徐伊萬曾說“感情不需要講道理”，但事實上，對於“感情”背後的一些情結，我們是需要追根溯源，去開啟那個結的。

這或許不是一部足夠喜慶的片子，但影片對於一些“情結”背後的探討，實則比“喜慶”更具振奮人心，故事對於我的觸動是，喜歡，是一種不需要學習的先天之愛，但接納問題，卻是一種需要學習，需要成長的後天之愛。

“電影裡的伊萬是個小男孩，

可我的伊萬已經長大了”

伊萬在片尾給了媽媽一個大大的擁抱，

紅莓花兒開了，媽媽的願望也實現了，

媽媽開心才是我們最大的開心…

無論我們年齡多大，

在媽媽面前都是她的寶…

媽媽的年紀大了，

她也需要我們的擁抱

常回家看看，

聽她嘮叨嘮叨，

做回她想想中的孩子…

個人覺得結尾的時候，徐伊萬發給張璐的簡訊，就是最核心的人文思想。

“張璐

離婚協議的字我已經簽好了

請放心

我已經把一切都跟我媽講了

並沒有我想象得那麼難

我給了她一個大大的擁抱

那種感覺真好

這趟俄羅斯之行

是我從讀大學離開家

二十多年來跟媽媽相處最久的一次

一直以來

我們總是在爭吵

可我們的出發點都是對彼此的愛

只不過

這份愛是希望對方活成自己想要的樣子

就像我對你一樣

這六天的旅行讓我明白很多

每個人都是獨立的個體

每個個體都應該是完整的

愛不是控制和索取

愛是接納和尊重

可惜我明白的太晚了

張璐

我會記住你給過我的所有的美好

我相信你一定會成為最好的自己

我衷心地祝福你”

每個人都是獨立的個體，沒有誰應該活成別人希望的樣子，也不應該讓別人活成自己希望的樣子。在我們生活中，無論與對方是什麼樣的關係，如母子、父子、夫妻、同事等關係，彼此要尊重，以及對彼此缺點的包容、接納。這樣便會成為最好的我們。

1.孩子是一個單獨的個體，不是父母的附屬物，他有自己的思想，所以不要老想著支配孩子。

2.愛人也是獨立的人，不要著改變對方，要想著適應對方。

3.人只要活著，就一切都有可能，所以，要努力的活著。

近些日子，一提起《囧媽》，大家的焦點都在“免費放映”“徐崢和電影院的糾紛”等話題上，似乎人們忽略了這部電影本身所傳達的思想。我想這不能不說是一個遺憾。

相比於之前的“囧”系列，《囧媽》融入了更多的人文性，即人世間永遠繞不開的母子情。看完這部電影，正值新春佳節，舉家團聚之時，我想作為已經步入社會多年的80後和90後會更加有共鳴。因為80和90後不少人已經有了逢年過節在外不能回家和父母團聚的經歷，也因此比更多人有更深的感觸。

現在中國的老齡化已經成為社會性問題，無論是城市還是鄉村，很多的孤寡老人都是一個人呆在家裡，不是子女不孝順，而是多數人微生活所迫不得不背井離鄉在外打拼，才有可能扛起家庭責任，這份責任中當然也包含了孝敬老人。

大部分老人心裡都非常清楚這一點，所以平時他們都在隱忍內心對子女的思念，只盼望在逢年過節時能過上兒孫滿堂的理想中的老年生活。而《囧媽》正是從這個點切入，反映了中國社會近些年一直存在的卻似乎又無法解決的問題。這應該就是徐崢和這部電影傳達給大眾的人文思想。