風散墨花香，

月鈄詩夢瘦。

雲南騰衝，雖地處邊陲，但被認為是中原文化射到祖國西南邊陲的一支響箭，長期以來留下了許多膾炙人口的民謠名聯，我將逐漸推薦。

上面這首對聯相傳是明萬曆年間參將鄧子龍留下、專門描寫當年騰衝風景的聯語 。

上聯講實景，即詩人正在賦詩揮毫，下聯描寫景象…妙極！

鄧子龍，江西豐城人，相貌魁偉，曉捷絕綸，舞劍敲詩，文武雙全，後為騰越總兵，年70奉調北韓抗倭，三戰三捷，後在海戰中歿。北韓立有廟紀念。

一、要凝練，不要贅語

當然這不表示對聯必須得寫長或者寫短，而是要根據自己的表達需要來。之所以現在很多人的聯越寫越長，根本問題還是語言表達能力不過關，同樣的立意，幾句話表達不清楚，必須扯老長才能說完整了。這是筆力的問題。在相同的立意下，短聯比長聯更難寫好，對語言的凝練度要求更高，很多人駕馭不了，因此寫老長。

總之，大家在寫聯和看聯的時候，不管它多長，只要看看有沒有贅語就可以判斷此聯是否需要精簡了。

大觀樓長聯

五百里滇池奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞，莫辜負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳；

數千年往事注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

大觀樓長聯算是很長很長的了，但你看看裡面的每一句話能否去掉，去掉對整體的表達是否有影響？相反，像“一個和尚獨自歸，關門閉戶掩柴扉”這種句子，雖然很短了，但還是大有精簡的餘地。

二、要清爽，不要聱牙

說起對聯欣賞，經常有人提到一個詞，雅俗共賞。能做到雅俗共賞，並不是一件很容易的事。首先，“雅”是很難達到的，這個人所共知。但“俗”就很容易做到麼？並非如此。我理解，這裡的“俗”並不是單純指通俗、直白，而是說要讓人讀明白，要有共鳴，只有這樣才會動人、感染人。

流傳很廣的很多唐詩，是一千多年前的古人寫的，但是讀起來明白如話，能給人很好的審美享受。它們真正做到了“雅俗共賞”。而要達到這個標準，其實很難。我們寫聯，要用比較常用的字詞來表達出能夠感染人的立意來，這非常考驗筆力和思力。於是，在很多人寫聯的時候，為了表現與眾不同，就去找一些比較偏門的詞或者一些不解釋別人完全不明白的典故用起來，以表示自己有“學識”。這就是另一種誤入歧途了。這不是對聯文學性的表現手法。

江峰青題二十四橋

勝地據淮南，看雲影當空，與水平分秋一色；

扁舟過橋下，聞簫聲何處，有人吹到月三更。

吳恭亨在《對聯話》裡評論這副聯說，都是尋常字面，一經作者烹調，便覺清脆可口。這便是“通俗易懂”的至高境界。看字面都很明白如話，但是其聯的味道卻非常動人。這是筆力和思力合作達到的結果。相反，如果聯裡面用一些很少人會認識的字詞典故，那麼這就嚴重影響到了讀者對聯意的理解，只能對立意的表達適得其反了。

當然，通俗易懂，不是說聯要非常直白、大白話、毫無味道可言，那還不如直接寫成標語了呢。要把握住“文學性”的度。這也是我們下面第三點要說的。

三、要蘊藉，不要直白

蘊藉，是指指言語、文字含蓄而不顯露。所謂“不著一字，盡得風流”。這才是文學作品的標準，而不是諸如產品說明書一類的文體的要求。

要達到蘊藉，可以有很多方法，比較重要的是要建立起“形象”，用形象來說話，來表意，而不是你自己去直接把立意說出來。例如我們從很多古典文學裡汲取到的一些“形象”，它們都可以表達一些情感。紅豆，表示相思；梅花，表示清傲；風雨，表示挫折；落葉，表示憂傷；折柳，表示離別；夜雨，表示思念等等。我們在寫聯的時候，如果能多用這些形象來替我們表達情感，那麼這作品就顯得不那麼直露了，也更容易感染人了。

王永江題宋美齡

青史國謀存，生百年夢斷蒼黃，碧海悲風猶鼓角；

紅顏天命在，牽半世情分白黑，金陵秋雨老梧桐。

此聯的兩個結句，我沒有直接議論或者抒情，而是用了不同的“形象”去替我說話。這種形象的描寫，讓聯語多了一些味道，而且讀者在看這些形象描述的時候，會產生很多畫面感，透過這些畫面感感覺到的東西，比我直接說出來的要飽滿得多。如果我用純議論性的句子代替上下聯結句，那就會顯得聯作非常乾枯，而且也會直接限制了讀者自己的想象空間。

當然，形象的合理運用只是讓對聯“蘊藉”的一種方法。各種修辭手法都是幫助我們實現這一目的的工具。合理地處理對聯句式和結構，讓對聯的邏輯變得張弛有度也是避免直白的方式。同樣的立意，如果能合理地用起承轉合表達出來，那麼也會使聯意顯得不那麼直白而無味了。

四、要寄託，不要鋪述

現在很多人寫聯，基本套路是，拿到一個題目，立即去百度資料。在寫的時候，不能漏掉一點跟題目有關的資訊，恨不得做到“面面俱到”，扔掉題目，也能一眼看出他在寫啥。彷彿這就是立意的最高境界。這是絕對的誤區。

寫聯的時候把自己掌握到的資訊鋪述一堆這種做法，一方面表現出作者的剪裁能力非常差，不懂得合理取捨去表達立意；另一方面也表現出作者並沒有從所寫題目提煉出一個有效的立意，而只是零散的資訊組合。

我曾經寫過一篇文章，專門講“我是對聯，不是那啥”。意思就是不要把對聯寫成說明書、導遊詞、人物傳記、歷史書等。我們寫的聯是一個文學作品，需要有“寄託”。就好比古人寫詩，他寫一隻蟬，不是為了描寫蟬的昆蟲特點，而是要寄託自己的情懷。他寫一個人物，也不是為了讓別人明白他的生平都幹了什麼事，而是要從人物身上寄託自己的精神，或者心有慼慼，或者引以為鑑，等等。同時，我們寫一個名勝，也不是為了把它的所有資訊都寫出來方便讀者遊覽，而是要歸納出名勝的美、險、幽、奇等等的特點，做到感染讀者。

說到底，這要考慮作者的歸納、提煉、生髮能力。葉嘉瑩曾說過，詩一定要注重感發，感發才有力量，才會動人心魂。只是把你眼前的景物像相機一樣，一樣不落地鋪述出來，這不是文學創作，這是機械複製。何況，我們拍照的時候還需要考慮構圖、剪裁、留白呢。對聯更是要有。

黃鶴樓睡仙亭聯

黃鶴從何處歸來，江漢雙流，玉笛梅花吹不落；

仙人是那年睡起，春婆一夢，晨鐘暮鼓喚難醒。

扣住題目，抓好角度，提煉內容，用好形象，做到大包大攬，有所寄託。

五、要切合，不要亂扯

跟面面俱到、愛用鋪述相反的另一個極端便是，扯到沒邊。什麼題目，都能扯到很遠，都能扯到興亡、滄桑、生死、家國、生不逢時等這種立意上來，也是沒誰。上面所說的“寄託”，是要在所寫題目的基礎上合理地生髮，寫出獨特性，而不是毫無理由地胡亂聯想。

另一個方面，不要亂扯，還涉及到要切合所寫對聯的種類和用途。贈聯、輓聯、壽聯、婚聯、行業聯等這些應用性比較強的聯，在創作的時候更不能做不合理的生髮，一定要切合其用處。比如，給別人寫一副生日聯，你就不能做一些什麼生死無常、看破紅塵等這一類的立意，而是要表現出祝賀、勉勵等方面的意思。

對聯的好壞，標準不一。總地來說，第一，要有意境；第二，上下聯意思要連貫；第三，用字要冼練，準確。

和詩詞一樣，意境最重要。要留下想像空間，不能說滿了，不能太直白。一副好聯，能令人回味無窮。

其次，上下聯要連貫。對聯只有兩句或者兩段，就如一問一答，如果答非所問，雞同鴨講，不是好聯。

最後，用字洗練準確。詩詞都有所謂“詩眼”，一篇詩詞，有一兩句佳句，就如人的眼睛，可以傳神。同樣，一聯佳句，一兩個字準確生動，就能不俗。

對聯不同於詩詞。詩詞是作者一個人或低吟淺唱，或引吭高歌。而對聯則是二個人的對唱，唱得好了，美侖美奐，唱得不好，嘔啞嘲哳。

本人很喜歡對聯，上下兩聯，如同朋友間的對話，如同和陌生人打招呼，機鋒百出，驚喜不斷，樂趣無窮。

花前飲酒詩作伴，

月下品茗僧為鄰。

老柳釣殘花，春逝，

野荷擎青蓮，夏歸。

水畔花開草落淚，

林間蝶飛蟬哀鳴。

野寺晨鐘驚宿鳥，

山村暮雨伴歸人。

望海思潮起，

觀山愁雲生。

荷殘風骨在，

柳萌曼姿柔。

落日填滄海，

明月隱河漢。

和田玉

黃山石

空山聽暮鼓，

閒潭夢落花。

撫琴流古韻，

揮筆譜新詞。

一曲湘水人不見，

半彎殘月掛空中。

看花臨水心無事，

聽風近竹神不寧。

詩心追李杜，

文膽過三蘇。

風寒秋月冷，

雲淡夏日炎。

孟德獻刀懷大義，

馬謖請纓不為忠。

別院殘香淡，

新居脂氣濃。

自古錢塘多繁盛，

卻到宋時不能終！

雨中吟詩詩帶淚，

風裡撫琴琴含悲。

莫問春愁何處染，

且聽杜鵑深山啼。

朗月拋來千古意，

一帆扯去萬里愁。

猶思三月桃花雨，

獨上高樓賦新愁。

雪中呵素手，

夢裡思佳人。

水送蘭舟遠 ，

潮託明月來。

念念故鄉水，

痴痴遊子情。

谷壑雲煙縱，

峰巒松影橫。

忍冬春綻放，

半夏秋結實。

牆頭薜荔經年綠，

屋角海棠歲歲紅。

一簾春色飛花雨，

半壺濁酒飄萍人。

過客何分貧與富，

飛鴻哪曾計西東。

欺上瞞下靠左行，有點右傾。

庭深有竹春常在，

池淺無魚冬已臨。

煙雨江南詩萬首，

風雪漠北一剪梅。

風起處，春水皺面，

有情時，秋波暗傳。

梅邊煮酒月先醉，

竹下撫琴鳥已痴。

花溪流月色，

苔徑印竹影。

雨過千山秀，

風起萬壑鳴。

夜雨聲聲敲寂寞，

朝露點點慰離情。

日出無聲照天地，

月落有情灑人間。

燕子雙飛池塘柳，

伊人獨坐窗前月。

曲水流波，似訴千年故事；

細柳搖姿，道盡萬種風情。

扶杖隨雲尋勝境 ；

憑詩率性覓真情。

莫讓梨花陪雨落，

且尋一枝伴白頭。

常道名山留墨客；

莫言梅梢棲畫魂。

賞荷新雨後，

觀楓初雪前。

賞荷新雨後

品茗清明前

少言不生閒氣，

多嘴必被中傷。

秋弦彈落寞，

春蛙歌大荒。

新月映初蕾，

夕陽照殘荷。

閒來詩下酒，

無事書伴茶。

霸氣揮毫全仗酒，

靜心賦詩豈無茶。

咬文嚼字，秀才；

舉案齊眉，娘子！

日落千星亮

月出萬家明

畫中神犬不吼不叫，

月裡玉兔不棄不離。

一雙筷子嚐遍天下美味，

半塊羅帕書滿人間至情。

望月詩情起

觀梅畫意生

紅霞醉染天涯路；

碧波揉碎一河星。

飛絮吹來風己暖

雁陣歸去始覺寒

紙上風雲，兩行妙句能千古；

筆下龍蛇，一紙檄文可退敵。

妙聯出高手；

佳句自美人。

青枝垂小杏，

枯木發新芽。

不信人間無靜土，

願隨玄奘去西天。

綠蟻杯中臥

紅泥釜下燒

品茗悟禪道

飲酒得神蹟

殘紅落盡春心老

燕子歸來銜新泥

若是桃花開不謝

定因嶺南四時春

煙鎖池塘柳

塔鎮秋江橋（此聯為傳世名聯）

天長落日遠

江清月近人

蒹葭涉水婷婷立，

菁蘅順流緩緩行。

柳下乘涼春去遠，

山中避暑秋來遲。

看春花秋月，

嘗世態炎涼。

青藤纏樹與君老

綠葉護花伴爾眠

月映千江水

門泊萬里船

搖搖擺擺風中柳

尋尋覓覓夢裡人

芳心此世為君許

真情今生不外流

暮光之城色如畫，

晨曦山村景似詩。

樓頭懸冷月，

花下祭詩心。

秋香越牆入

伯虎狗洞出

橫批：老虎來了

雪上空留鴻爪印，

耳畔常縈雁鳴音。

平湖涵月影

長堤立佳人

雨過雲破迎出日

風來霧散現落月

愁緒眉彎鎖，

開心口常開。

萬里雲帆何時到

且待潮汛乘風來

相逢猶恨晚，

夜深不覺遲。

望山生隱志

觀鏡思歸期

王孫怎解蒼生苦，

小農絕知薄衾寒。

深山總有千年木，

僻野常隱濟世材。

春將綠冒山頭戴，

冬把黃花雪中藏。

（黃花：臘梅花）

春盈四海，

秋染五洲。

樓外漁燈三兩處

梁間燕子四五隻

一簾煙雨江洲柳，

十里長街不夜城

一夜相思因月起，

兩鬢斑斑實堪傷。

長歌闊步天涯去

仗劍縱馬日邊來

秋戀昆明湖，（對上聯）

春思萬壽山。

雲捲雲舒多看客，（對上聯）

花開花落少相知。

有故事的對聯，比如說詩、書、畫“三絕”的鄭板橋曾經有兩副對聯，第一副，上聯：坐，請坐，請上坐；下聯：茶，上茶，上好茶；橫批：客分三等。這副對聯鄭板橋直率的諷刺了某寺廟住持見人下菜碟的諂媚。第二副，上聯：白茶青鹽糙米飯，下聯：瓦壺天水菊花茶。寫出了他嚮往知足常樂的生活態度。這都是好對聯

第一幅畫

勝利來之不易，

英雄鮮血澆灌。

第二幅畫

山青水秀景色

美滿幸福歲月。

第三幅畫

國家祥瑞和平，

人民幸福長久。

上聯: 天物快朵頤交錯觥籌笑看風塵聚散名利如浮雲遊走

下聯: 意興壯胸襟談論古今頓悟情緣離合人事若夢幻虛空

橫批: 天意酒店

我來出一上聯，.求下聯.

一手擎天五指三長二短，

此聯是數字聯，筆者最好用數字來對。

好的對聯，不一定要很長很複雜。我見過最牛逼的對聯，是章太炎罵康有為，只有12個字:"國之將亡必有，老而不死是為。"上聯出自《中庸》“國之將亡，必有妖孽”，下聯出自《論語》“老而不死是為賊”。章太炎把最後幾個字刪掉，故意留下“有”“為”二字，罵人見骨卻又不帶一個髒字，境界之高前無古人。

好的對聯，有吸引力，也是生命。有啟發性，有指導性，有邏輯性，有韻律的用詞用語，上下對仗公整。一副好的對聯有詩情畫意般簡單描述被世人所不能忘懷，久誦讀不厭的對聯就是佳品體材。

1.內容要有時代氣息，切合使用者實際。

2.文字平厭工整，朗朗順口。

3.有詩意，富於哲理。

規在很多對聯，特別是出聯，可以說是不加思索就脫口而出，一看就覺得沒必要去對它了，比喻“上聯：酒杯天生喝酒用”對下聯？你覺得有價值對下聯嗎？（僅供娛樂性）。

玉鼠辭舊歲，

金牛迎新春。

象這幅春聯一樣:

一、結構上對仗工整，讀來上口。

二、意義上兩聯上下關聯，且全聯獨立完整，有一定的針對性和實用性。

三、有一定趣味性更好。

對聯由上下兩句字數相等，詞性相當，語意嚴謹的兩句話組合而成，稱為上聯和下聯。

對聯要求對仗工整，韻律協調，平仄結合，詞性相當，字數相等。上聯須平起仄落，下聯亦仄起平收。一副好的對聯讀起來朗朗上口，使人賞心悅目，心曠神怡。好象讓人置身其間，浮想聯翩，給人一種美的感覺和享受。

對聯在歷史上也以一種高雅的娛樂形勢出現在上流社會和百姓之中，人們茶餘飯後，休閒娛樂時你出我對的一種遊戲形勢傳承至今。從歷史上也看出，對聯在文化藝術圈裡也佔有一席之地，朝庭開科招賢納士，學士文人選婿擇偶也隨處可見。由此可見對聯是一種無處不在的文化藝術之花！

對聯如今在頭上這個百花齊放的平臺上，也非常活躍，有出有對，比比皆是。作為我們普通百姓能參與其中，這也是一種消閒和娛樂，當然由於文化層次的高低不同，所產生的結果也各有千秋。其目的是學可和愉樂，我個人認為只要平臺不限制，能參與就好，也為對聯的興盛而湊個熱鬧。